Сделано в Америке (Клан Сопрано)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
 Сделано в Америке
Made in America
Эпизод сериала «Клан Сопрано»

Семья Сопрано за ужином в Holsten's.
Основная информация
Номер серии

Сезон 6
Эпизод 21

Режиссёр

Дэвид Чейз

Автор сценария

Дэвид Чейз

Продюсер

Дэвид Чейз

Музыка

«You Keep Me Hangin' On» от Vanilla Fudge
«It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding)» от Боба Дилана
«All That You Dream» от Little Feat
«Don't Stop Believin'» от Journey

Оператор

Алик Сахаров

Код производителя

S621

Дата показа

10 июня 2007 года

Продолжительность

58 минут

Хронология серий
◄ Голубая комета— ►
Список эпизодов

«Сделано в Америке» (англ. «Made in America») — финальный эпизод драматического телесериала канала HBO «Клан Сопрано». Это восемьдесят шестой эпизод сериала, девятый эпизод второй части шестого сезона, двадцать первый эпизод во всём сезоне. Автором сценария и режиссёром эпизода стал автор сериала, исполнительный продюсер и шоураннер Дэвид Чейз. Премьера состоялась в США 10 июня 2007 года.

Сюжет «Сделано в Америке» детализирует последствия гангстерской войны между преступной семьёй ДиМео — во главе протагониста сериала Тони Сопрано (Джеймс Гандольфини) — и обосновавшейся в Нью-Йорке семьёй Лупертацци. Тони также приходится иметь со множеством семейных проблем, затрагивающих его жену Кармелу (Эди Фалко), сына Энтони-мл. (Роберт Айлер) и дочь Медоу (Джейми-Линн Сиглер). Когда серия подходит к концу, несколько персонажей делают личные и профессиональные коррективы.

«Сделано в Америке» был снят в феврале и марте 2007 года и единственный эпизод, помимо пилота сериала, снятый Чейзом. Он привлёк 11.9 миллионов зрителей во время премьерного показа. Изначальная реакция критиков была в основном благоприятной и с момента оригинального вещания эпизода, его признательность значительно выросла, оценивая его как один из лучших телевизионных финалов. Эпизод был номинирован на премию Гильдии режиссёров США и выиграл премию «Эмми» за сценарий и премию «Эдди» за монтаж. «Сделано в Америке» и его заключительная сцена стали объектом широкого обсуждения, критики и анализа, и, как и весь сериал, вошёл в Американскую популярную культуру.





Актёры

* = указана только ** = фото только

Приглашённые звёзды

  • Грегори Антоначчи — Бутч ДеКончини
  • Макс Каселла — Бенни Фацио
  • Карл Капоторто — "Маленький Поли" Джермани
  • Артур Дж. Наскарелла — Карло Джерваси
  • Мэтт Сервитто — агент Харрис
  • Фрэнк Албанезе — Патрицио "Дядя Пэт" Бландетто
  • Джон Кенатьемпо — Энтони Маффей
  • Джон "Ча Ча" Чарча — Алби Чанфлоне
  • Мишель ДеЧезаре — Хантер Сканджарело
  • Майкл Драйер — Джейсон Паризи
  • Фрэнк Джон Хьюз — Уолден Белфиоре
  • Майкл Келли — агент Годдард
  • Джеральдин ЛиБранди — Пэтти Леотардо
  • Дэвид Маргулис — Нил Минк
  • Анджело Массальи — Бобби Баккалиери-мл.
  • Питер Меле — Джордж Пальери
  • Донна Пескоу — Донна Паризи
  • Джозеф Перрино — Джейсон Джерваси
  • Энтони Рибустелло — Данте Греко
  • Дэниел Соли — Патрик Паризи
  • Дженна Стерн — д-р Доэрти
  • Эмили Уикершем — Рианнон Фламмер
  • Даниэль Ди Веккио — Барбара Сопрано Джильоне
  • Эд Вассалло — Том Джильоне
  • Рикки Айелло — Рэймонд "Рэй-Рэй" Д'Абалдо
  • Мелани Миничино — Тара Цинконе
  • Эми Русс — женщина-агент ФБР
  • Паоло Коландреа — человек в куртке Members Only
  • Раджеш Боуз — менеджер на заправке
  • Эвери Элейн и Эмили Рут Пулчер — Доменика Баккалиери (фото только)

Сюжет

Тони Сопрано в бегах вместе со своей преступной семьёй. С наступлением темноты, он встречается с агентом ФБР Дуайтом Харрисом и даёт ему информацию об Ахмеде и Мухаммеде. В обмен он просит о местоположении Фила Леотардо, главы конкурирующей семьи, с которой он воюет. Харрис говорит, что он ничего не знает.

Тони встречается со своей семьёй в месте, где они скрываются, и позже они присутствуют на похоронах Бобби Баккалиери. Тони навещает Дженис в её доме, которая говорит ему, что она вырастит детей Бобби. Харрис звонит Тони с информацией о том, что Фил использовал таксофоны с заправок в Ойстер-Бейе, Лонг-Айленд; преступная семья Тони начинает осматривать заправки в этой области.

Фил звонит своему подручному, Бутчу «Бутчи» ДеКончини, с таксофона и выражает гнев из-за того, что Бутчи не смог убить Тони. Он отвергает предложение Бутча о заключении мира. Тони встречается с Бутчи для переговоров, без ведома Фила. Бутчи отказывается раскрывать местонахождение Фила, но соглашается на перемирие и говорит Тони: «Делай то, что должен делать.» Тони и его семья возвращаются обратно в свой дом в Северном Колдуэлле. Люди Сопрано, Бенни Фацио и Уолден Белфиоре, отслеживают Фила на заправке и пристреливают его; агент Харрис рад этой новости.

Энтони-мл. и его девушка Рианнон сбегают из его SUV после того, как он загорелся из-за того, что он оставил двигатель работать над сухими листьями. Он бежит к родителям и говорит им, что он намерен присоединиться к армии; они вместо этого устраивают его на работу в кинопроизводственной компании Маленького Кармайна.

Дженис встречается с Джуниором в доме инвалидов, чтобы рассказать ему о смерти Бобби, но Джуниор слишком растерян, чтобы понять. Пэт Бландетто говорит Тони, что он считает, что Дженис планирует претендовать на последние деньги, которые бухгалтер Джуниора хранит для неё. Тони навещает Джуниора и говорит ему, чтобы отдать деньги детям Бобби, но понимает, что он не узнаёт его. Джуниор реагирует с удивлением, когда Тони напоминает ему о его причастности к Американской мафии, и Тони уходит со слезами на глазах.

Медоу и Патрик Паризи объявляют, что они помолвлены, и что Медоу может приобрести выгодный контракт в юридической фирме. В ресторане, Медоу говорит Тони, что она хочет защищать всех, кто угнетён федеральным правительством, в частности итало-американцев, видя, как её отца много раз арестовывали из ФБР. Тони навещает находящегося в коме Сильвио Данте в больнице.

Капо Карло Джерваси пропадает без вести; Поли опасается, что он мог стать информатором после того, как его сын Джейсон был арестован с обвинением в хранении наркотиков. Адвокат Тони, Нил Минк, говорит Тони, что Карло, скорее всего, даёт показания, и что Тони предъявят обвинения. С исчезновением Карло, Тони предлагает Поли руководство командой Априла; Поли сначала отказывается, переживая из-за того, что команда проклята, но принимает предложение, когда Тони говорит ему, что он предложит место Пэтси.

Семья Сопрано встречается в закусочной. Тони прибывает первым и наблюдает за тем, как клиенты приходят и уходят. Кармела прибывает и Тони говорит ей, что Карло даст показания. Энтони-мл. прибывает и напоминает своему отцу о его совете «помнить хорошее». Медоу прибывает позже и паркует свой автомобиль снаружи. Когда колокольчик в двери звенит, Тони подымает глаза.

Производство

Замысел

Шоураннер Дэвид Чейз планировал концовку сериала и финальную сцену во время 21-месячного перерыва между пятым и шестым сезонами, долгого перерыва, который HBO предоставило ему. Финальная сцена была снята почти также, как её себе представлял Чейз. Это не было предназначено для будущего фильма, хотя Чейз позже прокомментировал: «Может быть когда-нибудь мы придумаем что-нибудь», относительно фильма «Клан Сопрано». Это тогдашний председатель HBO, Крис Альбрехт, предложил закончить сериал шестым сезоном.[1][2][3]

Сценарий

Как с каждым эпизодом сезона, план сюжета «Сделано в Америке» разрабатывался Чейзом и его составом сценаристов, который, в финальном сезоне, включал исполнительных продюсеров Теренса Уинтера и Мэттью Вайнера и супервайзовых продюсеров Дайан Фролов и Эндрю Шнайдера. Постоянный режиссёр эпизодов Тим Ван Паттен также предоставил Чейзу некоторые предположения для сюжетной линии.[4][5] После того, как сюжет эпизода был изложен, Чейз написал первый набросок. После некоторого вклада от состава сценаристов, Чейз переработал сценарий в его готовый вид, хотя он также внёс незначительные изменения во время съёмок. «Сделано в Америке» — 30-е и финальное официальное указание в титрах как сценариста (включая указания сюжетов) для сериала и девятое как один сценарист эпизода.[6][7]

Чейз включил отсылки к истории и событиям настоящей Американской мафии в сценарий для «Сделано в Америке».[6] В частности, реплика «Блин! Мы выиграем это дело!», произнесённая в эпизоде агентом Дуайтом Харрисом после того, как ему сообщили о смерти Фила Леотардо, намекает на бывшего руководителя ФБР Линдли ДеВеккио. ДеВеккио произнёс фразу после того, как ему сообщили, что Лоренцо «Ларри» Лампази был застрелен насмерть перед его домом в Бруклине, и был позже обвинён в информировании Мафии, ещё одна параллель между Тони Сопрано и Дуайтом Харрисом.[1][8][9]

Актёрский состав

Морин Ван Зандт, которая играет Габриэллу Данте, была повышена до основного актёрского состава и указана в начальных титрах, но только для этого эпизода. Она — последнее добавление в основной актёрский состав «Клана Сопрано».

Съёмки

«Сделано в Америке» был снят Чейзом, а оператором стал Алик Сахаров. Двое работали в том же положении в пилотном эпизоде, «Клан Сопрано», который был снят в 1997 году. Финал сериала подчёркивает второй раз, когда Чейз официально снял эпизод «Клана Сопрано», хотя как шоураннер, он курировал над большинством эпизодов во время всего производства шоу.[10] «Сделано в Америке» подчёркивает 38-е и финальное указание Сахарова в качестве оператора.

Съёмочный период начался в конце февраля и закончился в конце марта 2007 года. Натурные съёмки и определённые внутренние сцены из «Сделано в Америке» были сняты в месте округа Берген, Нью-Джерси и в Бруклине и Манхэттене, Нью-Йорке, Нью-Йорке. Дополнительные внутренние сцены — включая внутренние съёмки резиденции Сопрано и подсобки в стрип-клубе Бада Бинг — были сняты в павильоне звукозаписи на Silvercup Studios, Нью-Йорке, где были сняты большинство таких сцен сериала. Финальная сцена эпизода была снята в конце марта 2007 года в кондитерской Holsten’s Brookdale, магазине в Блумфилде, Нью-Джерси. Поселковый совет Блумфилда первоначально пытался остановить HBO от съёмок в городе, потому что «[они] считают гангстерскую драму HBO оскорбительной для итало-американцев» и проголосовали за то, чтобы отклонить производственной компании в разрешении на съёмки. Однако, поскольку совет не имел полномочий прекратить съёмки в городе, пока группа соответствовала требованиям, изложенным в кодексе Блумфилда для съёмочных групп, разрешение было впоследствии выдано.[11][12] Поскольку продюсерам шоу надо было удостовериться, что детали сюжета концовки будут в тайне до выхода в эфир, у сценариев, выданных членам команды, вырвали последние страницы. Финальной сценой этих редактированных сценариев была та, где Тони сгребает листья возле своего дома, сцена, которая происходит за 10 минут до реальной концовки в окончательном монтаже. Чейз получил комплименты за эту сцену от людей, который считали, что это был настоящий финал.[6][13]

Пост-продакшн

«Сделано в Америке» был смонтирован Сидни Волински, одной из трёх монтажёров шоу, под наблюдением Чейза.[10] Чейз изначально хотел чёрный экран в конце эпизода до последнего, «до свистящего звука HBO», то есть никакие титры не должны были появиться в конце эпизода, но не получил документа от Гильдии режиссёров Америки, чтобы сделать так.[14][15]

Музыка

«Don’t Stop Believin'» играет во время финальной сцены серии. Вокалист Journey, Стив Перри, изначально отказался дать Дэвиду Чейзу использовать песню до тех пор, пока он не узнает судьбы основных персонажей, и не дал окончательного утверждения до трёх дней до того, как эпизод вышел в эфир. Перри опасался, что эту песню запомнят как саундтрек кончины Тони, пока Чейз не заверил его, что будет не так.[16] Сразу после выхода в эфир «Сделано в Америке», песня пользовалась большим всплеском популярности, её продажи на iTunes, например, выросли на 482 процента.[17] Вновь выросшее внимание к группе помогло ей выбраться из, по сообщениям, трудных времён, которые у них были на тот момент.[18]

Интерпретации финальной сцены

Финальная сцена «Сделано в Америке» стала предметом многочисленных обсуждений, споров и анализов после первоначальной трансляции. Использование резкого перехода к чёрному экрану последовал несколькими секундами тишины, которая привела многих зрителей к тому, что они начали считать, что их кабель или DVR вырубился в ответственный момент.[19] Вскоре появились противоположные интерпретации среди зрителей о конечной судьбе сериального протагониста Тони Сопрано, а некоторые утверждали, что он был убит, в то время как другие полагают, что он остался жив.[1][20]

Один из споров указывает на разговор, который был у Тони в демисезонном премьерном эпизоде «Домашнее кино Сопрано» с его шурином Бобби, в котором Бобби комментирует о том, как внезапно и без звука может произойти смерть в их жизни гангстеров: «Ты, вероятно, даже не слышишь, когда это происходит, верно?» Флэшбек к этой сцене также появляется в заключительных минутах «Голубой кометы», эпизоде, предшествующему «Сделано в Америке».[21][22] Отвечая на вопрос о теории, представитель HBO Квентин Шаффер заявил, что разговор — это «законный» намёк.[20] Также, Бутчи ДеКончини (предполагаемый преемник Фила Леотардо) в последний раз видели обременённым репарациями вслед за гангстерской войной. Он ранее высказывал идеи об убийстве Тони («Каиша»), и Тони был, в конце, последним человеком из ДиМео, выделяющимся из трёх изначальных целей Лупертацци, который, как полагал Фил, если его убить, совершенно бы покалечил семью Джерси. Следовательно, Тони был бы заманчивой целью для убийства. Финальная сцена, показывающая человека, который смотрит на Тони (указан как «Man in Members Only Jacket») и который позже идёт в туалет, был истолкован как намёк знаменитой сцене из «Крёстного отца», в которой Майкл Корлеоне извлекает пистолет из туалета прежде чем застрелить своих врагов насмерть (любимая сцена Тони из фильма, как выяснилось в эпизоде «Джонни Кейкс»).[23] Спекуляция также связала куртку человека с названием открывающего эпизода сезона, «Только для членов клуба», в котором в Тони стреляли, и также как символьная ссылка на членство таинственного человека в Мафии. Актёр Мэтт Сервитто сказал, что в сценарии, сцена продолжалась с человеком в куртке Members Only, выходящем из туалета и начинающим идти в сторону стола Тони.[24] Сервитто позже прояснил это заявление, сообщив, что он не имел в виду, что там была совсем другая концовка по сценарию, только «гениальный» монтаж был не таким, каким он предполагал.[25]

Затем появился лагерь зрителей с противоположными интерпретациями. Было высказано предположение, что финальная сцена изображает то, что, в то время как жизнь Тони таит в себе страх и опасность, которая могла исходить от кого угодно и где угодно, и что пока Тони должен постоянно наблюдать за своей спиной и высматривать любые возникающие проблемы (он следит за входом в закусочную), жизнь тем не менее продолжается и что зрителю не нужно продолжать видеть это. Слова заключительной песни, говорящие зрителю «Don't stop believin'», как считается, поддерживают это и что молчаливый чёрный экран предназначен для того, чтобы позволить людям представить и поверить в свои собственные продолжения истории Тони.[26] Можно констатировать, что из-за мирного соглашения Тони с семьёй Лупертацци, их молчаливое согласие на убийство Фила, и видимое нежелание Бутчи продолжать боевые действия, было мало законных оснований на убийство Тони от Лупертацци и угроза для него, хотя всегда присутствует, была не более, чем обычной.[27]

Комментарии от Дэвида Чейза

Чейз сделал различные комментарии о финале, но уклонялся от предоставления объяснений смысла финальной сцены. В своём первом интервью после трансляции финала с газетой Джерси «The Star-Ledger», Чейз заявил:

Меня не интересуют объяснение, защита, переинтерпретация или добавление к тому, что есть. Никто не пытался быть дерзким, ей-Богу. Мы сделали то, что считали нужным. Никто не пытался свести народ с ума, или думал: "Вау, это их разозлит." Люди получают впечатление, что вы пытаетесь пошутить над ними, а это неправда. Вы пытаетесь развлечь их. [...] Все, кто хотят смотреть это, там всё есть.[1]

Чейз также обратился к мнению тех, для которых открытый финал был оскорбительным для давних поклонников шоу:

Я увидел некоторые элементы в прессе, который гласил: "Это было огромное послание в жопу для аудитории." Что мы гадили в лицо аудитории. Зачем мне это делать? Зачем нам развлекать людей восемь лет только для того, чтобы показать им средний палец? У нас нет презрений к аудитории. Мы всегда действовали так, как будто людей не надо кормить с ложки каждый раз - что их инстинкты, чувства и гуманность подскажут им что происходит.[2][28]

По поводу будущего детей Сопрано, Чейз сказал:

Энтони-мл. не будет гражданином-солдатом или присоединяться к Корпусу мира или пытаться помочь миру; он возможно будет каким-нибудь кинопродюсером. Но он не станет убийцей, как его отец, так ведь? Медоу может не станет педиатром или даже адвокатом, но она не станет домохозяйкой, как её мать. Она научится действовать мире так, как не могла её мать. [...] Потихоньку, немного прогресса — вот так это работает.

На радио-интервью в декабре 2008 года с Ричардом Белцером, Чейз также упомянул сцены из «Пятой стадии» и «Домашнего кино Сопрано» по отношению к финальной сцене.[29] На церемонии премии TCA 2008 года, произошедшей 22 июля, Чейз прокомментировал:

Я не собирался делать этого, но кто-то сказал, что это будет хорошая идея, если бы мы что-то рассказали об этой концовке. Я вообще не собирался заходить в неё, но я просто скажу это... когда я шёл в высшую киношколу Стэнфордского университета и мне было 23, я пошёл посмотреть «Планету обезьян» со своей женой. Когда он кончился, я сказал: "Вау... у них тоже есть Статуя Свободы."[30]

Реакция

Рейтинги

Согласно рейтингу Нильсена, 11.9 миллионов зрителей посмотрели «Сделано в Америке» во время премьеры в воскресенье 10 июня 2007 года в США. Рейтинг вырос на 49 % по сравнению с предыдущим эпизодом и он стал самым лучшим рейтингом для обоих частей шестого сезона. Это также стало самой большой аудиторией шоу с момента выхода премьеры пятого сезона.[31][32]

Реакция

Первоначальная

«Сделано в Америке» получил в основном благоприятные отзывы от критиков, в то время как ранняя реакция фанатов была смешанной, описываемая одним критиком как «смесь восхищения и гнева». В течение недели после оригинального вещания эпизода, «Сделано в Америке» и, в частности, её заключительная сцена стали предметом широкого обсуждения и анализа. Несколько новых толкований и объяснений финала были представлены в журналах и на блогах, что заставило многих критиков и фанатов переосмыслить концовку.[2][15][19][28][33]

Марисса Кэрролл из «PopMatters» наградила «Сделано в Америке» оценкой 8 из 10 и, в частности, похвалила финальную сцену как одной из лучших в сериале.[34] Марк Фаринелла из «The Sun Chronicle» назвала эпизод «идеальной концовкой идеального сериала.»[21]

Ретроспективная

Ретроспективные обзоры «Сделано в Америке» были весьма позитивными; эпизод был включён в несколько списков лучших финалов сериалов всех времён. Алан Сепинуолл из «The Star-Ledger» написал в своём сочинении, анализирующее финал через год после оригинального показа, что он почувствовал, что эпизод был «блестящим».[33]

Награды

В 2007 году, «Сделано в Америке» выиграл премию «Эмми» в номинации лучший сценарий драматического сериала на 59-й церемонии премии «Эмми». Эта была единственная категория, в которой был номинирован эпизод. Это третий и финальный раз, когда создатель сериала/исполнительный продюсер Дэвид Чейз выиграл премию за написание сценария к сериалу.[35] В 2008 году, Чейз был номинирован на премию Гильдии режиссёров США в категории драматический сериал (ночь), но проиграл своему партнёру режиссёру по «Клану Сопрано» Алану Тейлору, который выиграл премию за режиссуру пилотного эпизода «Безумцев», сериала, созданного бывшим сценаристом «Клана Сопрано» Мэттью Вайнером.[36][37] Также в 2008 году, монтажёр Сидни Волински выиграла премию «Эдди» в категории лучший монтаж одно-часового сериала.[38]

Напишите отзыв о статье "Сделано в Америке (Клан Сопрано)"

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Sepinwall, Alan [blog.nj.com/alltv/2007/06/david_chase_speaks.html#more David Chase speaks!]. The Star-Ledger (11 июня 2007). Проверено 23 ноября 2008.
  2. ↑ 1 2 3 Martin, Brett. [www.ew.com/ew/article/0,,20152845,00.html 'Sopranos' Creator Takes on Angry Fans], Entertainment Weekly (18 октября 2007). Проверено 23 ноября 2008.
  3. ↑ Levine, Stuart. [weblogs.variety.com/on_the_air/2008/04/the-sopranos-da.html "The Sopranos": David Chase fesses up], Variety (23 апреля 2008). Проверено 23 ноября 2008.
  4. ↑ The 59th Annual Primetime Emmy Awards. FOX. 16 сентября 2007.
  5. ↑ «Lois Kills Stewie». Directed by Greg Colton; Written by Steve Callaghan. Family Guy. FOX. 11 ноября 2007. Серия 5, сезон 6.
  6. ↑ 1 2 3 The Sopranos – The Complete Series: Supper with The Sopranos [DVD]. HBO.
  7. ↑ The Sopranos – The Complete Series: Alec Baldwin interviews David Chase [DVD]. HBO.
  8. ↑ Moushey, Bill. [www.post-gazette.com/win/day6_1a.asp Switching Sides], Pittsburgh Post-Gazette (1 декабря 1998). Проверено 20 мая 2008.
  9. ↑ Raab Selwyn. Five Families: The Rise, Decline, and Resurgence of America's Most Powerful Mafia Empires. — New York: St. Martin's Press, 2006. — P. 341. — ISBN 978-0-312-36181-5.
  10. ↑ 1 2 Biskind, Peter [www.vanityfair.com/culture/features/2007/03/chase200703 The Family that Preys Together]. Vanity Fair (13 марта 2007). Проверено 22 августа 2009.
  11. ↑ Moore, Elizabeth [blog.nj.com/sopranosarchive/2007/03/a_mob_scene_in_bloomfield_sopr.html#more A mob scene in Bloomfield: 'Sopranos' shooting is cleared]. The Star-Ledger (10 марта 2007). Проверено 26 августа 2009.
  12. ↑ Moss, Linda. [multichannel.com/article/CA6450592.html The Sopranos Ends in an Ice Cream Parlor], Multichannel News (11 июня 2007). Проверено 20 мая 2008.
  13. ↑ Levin, Gary. [www.usatoday.com/life/television/news/2008-06-22-sopranos-DVD-extras_N.htm Stars, creator dish on 'The Sopranos' in DVD extras], USA Today (22 июня 2008). Проверено 23 ноября 2008.
  14. ↑ [www.msnbc.msn.com/id/21440301/ 'Sopranos' creator defends famous finale]. Associated Press (23 октября 2007). Проверено 19 ноября 2008.
  15. ↑ 1 2 Carter, Bill. [www.nytimes.com/2007/06/16/arts/television/16sopr.html?ref=television Fans Online Sift for Clues in the ‘Sopranos’ Finale], The New York Times (16 июня 2007). Проверено 23 ноября 2008.
  16. ↑ [www.pr-inside.com/journey-rocker-kept-sopranos-boss-waiting-r151767.htm Journey Rocker Kept Sopranos Boss Waiting]. pr-inside.com (13 июня 2007). Проверено 15 июля 2008. [replay.web.archive.org/20080308023418/www.pr-inside.com/journey-rocker-kept-sopranos-boss-waiting-r151767.htm Архивировано из первоисточника 8 марта 2008].
  17. ↑ [www.theguardian.com/music/2008/nov/11/journey-itunes-download Journey song achieves digital landmark]. theguardian.com (11 ноября 2008). Проверено 19 октября 2013.
  18. ↑ [www.hollywoodreporter.com/live-feed/journey-members-reflect-importance-sopranos-600432 Journey Members Reflect on Importance of 'Sopranos' and 'Glee,' Talk PBS Doc]. hollywoodreporter.com (6 августа 2013). Проверено 19 октября 2013.
  19. ↑ 1 2 Noveck, Jocelyn. [www.news.com.au/couriermail/story/0,23739,21891485-7642,00.html Sopranos ending splits fans], The Courier-Mail (12 июня 2007). Проверено 18 сентября 2008.
  20. ↑ 1 2 Gorman, Steve. [www.reuters.com/article/entertainmentNews/idUSN0644006120070615?pageNumber=1 Sopranos rub-out theory gains credence], Reuters (15 июня 2007). Проверено 20 мая 2008.
  21. ↑ 1 2 Farinella, Mark. [www.thesunchronicle.com/articles/2007/06/12/columns/columns14.txt A perfect ending to a perfect TV series], The Sun Chronicle (12 июня 2007). Проверено 19 ноября 2008.
  22. ↑ «The Blue Comet». Directed by Тейлор, Алан; Written by Чейз, Дэвид and Вайнер, Мэттью. The Sopranos. HBO. 3 июня 2007. Серия 20, сезон 6.
  23. ↑ [www.usatoday.com/life/television/2007-06-12-4263098974_x.htm Sopranos Creator: Movie No Sure Thing], Associated Press (12 июня 2007). Проверено 23 ноября 2008.
  24. ↑ Agrawal, Meeta. [www.ew.com/ew/article/0,,20042147,00.html Family Gathering - EW.com], Entertainment Weekly (12 июня 2007). Проверено 5 сентября 2011.
  25. ↑ Rowin, Craig. [splitsider.com/2012/08/its-that-episode-29-matt-servitto-the-sopranos-watches-the-sopranos-finale/ It's That Episode 29: Matt Servitto ('The Sopranos') Watches 'The Sopranos' Finale (22:00-26:30)]. Splitsider (13 августа 2012). Проверено 2 октября 2013.
  26. ↑ Emerson, Jim. [rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20070610/EDITOR/70611001/-1/RSS 'The Sopranos': Eighty-Sixed], Chicago Sun-Times (10 июня 2007). Проверено 11 июня 2007.
  27. ↑ Goodman, Tim. [www.sfgate.com/cgi-bin/blogs/tgoodman/detail?entry_id=17571 "Sopranos" finale: What really happened.], San Francisco Chronicle (13 июня 2007). Проверено 23 февраля 2011.
  28. ↑ 1 2 Martin Brett. The Sopranos: The Complete Book. — New York: Time. — P. 182–85. — ISBN 978-1-933821-18-4.
  29. ↑ Richard Belzer: I was working with Steve Schirripa recently. We were judging Last Comic Standing for NBC and we were talking about a lot of different things, obviously. And he was saying that he heard all these theories about the show that weren’t, had nothing to do with what your intention was or what any of the actors thought. Like little hints along the way. Like a word. Like when Tony and Steve are on the boat at the lake and they say «you can never know it’s gonna happen» or «you never know when it’s gonna hit you.» / David Chase: That was part of the ending. / Richard Belzer: Oh, it was? You see, what do I know? Are there other things that were in previous episodes that were a hint towards it? / David Chase: There was that. And there was a shooting to which Silvio was a witness. Well, he wasn’t a witness, he was eating dinner with a couple of hookers and some other guy who got hit and there was some visual stuff that went on there which sort of amplified Tony’s remarks to Bacala about, you know, «you don’t know it’s happened» or «you won’t know it happens when it hits you.» That’s about it.—Belzer, Richard. [premium.airamerica.com/BelzerandDavidChase Belzer and David Chase interview], Premium Air America (12 декабря 2008). [replay.web.archive.org/20090206193553/premium.airamerica.com/BelzerandDavidChase Архивировано] из первоисточника 6 февраля 2009. Проверено 15 декабря 2008.
  30. ↑ Maloney, Michael [www.tvsquad.com/2007/07/22/david-chase-on-the-sopranos-ending-tca-awards-report David Chase on The Sopranos ending – TCA Awards report]. TV Squad (22 июля 2007). Проверено 23 ноября 2008.
  31. ↑ [www.zap2it.com/tv/news/zap-sopranosfinaleratings,0,4265982.story 'Sopranos' Body Count: 11.9 Million]. zap2it.com (12 июня 2007). Проверено 13 ноября 2007.
  32. ↑ [www.zap2it.com/tv/news/zap-starterwifearmywivesratings,0,998623.story Big Ratings for 'Wife,' 'Wives']. [www.zap2it.com/ zap2it.com] (5 июня 2007). Проверено 12 сентября 2009.
  33. ↑ 1 2 Sepinwall, Alan. [www.nj.com/entertainment/tv/index.ssf/2008/06/onion_rings_and_other_things_o.html Onion rings and other things, one year later], The Star-Ledger (9 июня 2008). Проверено 15 сентября 2009.
  34. ↑ Carroll, Marisa [www.popmatters.com/pm/review/the-sopranos-series-finale/ Before the Flood: The Series Finale]. PopMatters (19 июня 2007). Проверено 19 ноября 2008.
  35. ↑ [cdn.emmys.tv/awards/awardsearch.php Emmy Awards Database]. Academy of Television Arts & Sciences. Проверено 9 декабря 2008.
  36. ↑ [www.dga.org/news/pr_expand.php3?537 DGA Announces Nominees for Outstanding Directorial Achievement in All Categories for 2007]. Directors Guild of America (10 января 2008). Проверено 23 августа 2008.
  37. ↑ [www.dga.org/news/pr_expand.php3?541 DGA Award Winners and Special Award Recipients]. Directors Guild of America (26 января 2008). Проверено 23 августа 2008.
  38. ↑ [www.ace-filmeditors.org/newace/eddieNominees.html American Cinema Editors > ACE Eddie Awards]. American Cinema Editors. Проверено 23 августа 2008.

Ссылки

  • [www.hbo.com/the-sopranos/episodes/index.html#/the-sopranos/episodes/6/86-made-in-america/index.html «Сделано в Америке»] на HBO
  • «Сделано в Америке» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.tv.com/shows/the-sopranos/made-in-america-1051450/ «Сделано в Америке»] (англ.) на TV.com
Персонажи
Актёры
Создатели
</table></td></tr></table>

Отрывок, характеризующий Сделано в Америке (Клан Сопрано)

Отец мне ничего не говорил о женихе, но сказал только, что получил письмо и ждет посещения князя Василия; что касается до плана супружества относительно меня, я вам скажу, милый и бесценный друг, что брак, по моему, есть божественное установление, которому нужно подчиняться. Как бы то ни было тяжело для меня, но если Всемогущему угодно будет наложить на меня обязанности супруги и матери, я буду стараться исполнять их так верно, как могу, не заботясь об изучении своих чувств в отношении того, кого Он мне даст супругом.
Я получила письмо от брата, который мне объявляет о своем приезде с женой в Лысые Горы. Радость эта будет непродолжительна, так как он оставляет нас для того, чтобы принять участие в этой войне, в которую мы втянуты Бог знает как и зачем. Не только у вас, в центре дел и света, но и здесь, среди этих полевых работ и этой тишины, какую горожане обыкновенно представляют себе в деревне, отголоски войны слышны и дают себя тяжело чувствовать. Отец мой только и говорит, что о походах и переходах, в чем я ничего не понимаю, и третьего дня, делая мою обычную прогулку по улице деревни, я видела раздирающую душу сцену.
Это была партия рекрут, набранных у нас и посылаемых в армию. Надо было видеть состояние, в котором находились матери, жены и дети тех, которые уходили, и слышать рыдания тех и других. Подумаешь, что человечество забыло законы своего Божественного Спасителя, учившего нас любви и прощению обид, и что оно полагает главное достоинство свое в искусстве убивать друг друга.
Прощайте, милый и добрый друг. Да сохранит вас наш Божественный Спаситель и его Пресвятая Матерь под Своим святым и могущественным покровом. Мария.]
– Ah, vous expediez le courier, princesse, moi j'ai deja expedie le mien. J'ai ecris а ma pauvre mere, [А, вы отправляете письмо, я уж отправила свое. Я писала моей бедной матери,] – заговорила быстро приятным, сочным голоском улыбающаяся m lle Bourienne, картавя на р и внося с собой в сосредоточенную, грустную и пасмурную атмосферу княжны Марьи совсем другой, легкомысленно веселый и самодовольный мир.
– Princesse, il faut que je vous previenne, – прибавила она, понижая голос, – le prince a eu une altercation, – altercation, – сказала она, особенно грассируя и с удовольствием слушая себя, – une altercation avec Michel Ivanoff. Il est de tres mauvaise humeur, tres morose. Soyez prevenue, vous savez… [Надо предупредить вас, княжна, что князь разбранился с Михайлом Иванычем. Он очень не в духе, такой угрюмый. Предупреждаю вас, знаете…]
– Ah l chere amie, – отвечала княжна Марья, – je vous ai prie de ne jamais me prevenir de l'humeur dans laquelle se trouve mon pere. Je ne me permets pas de le juger, et je ne voudrais pas que les autres le fassent. [Ах, милый друг мой! Я просила вас никогда не говорить мне, в каком расположении духа батюшка. Я не позволю себе судить его и не желала бы, чтоб и другие судили.]
Княжна взглянула на часы и, заметив, что она уже пять минут пропустила то время, которое должна была употреблять для игры на клавикордах, с испуганным видом пошла в диванную. Между 12 и 2 часами, сообразно с заведенным порядком дня, князь отдыхал, а княжна играла на клавикордах.


Седой камердинер сидел, дремля и прислушиваясь к храпению князя в огромном кабинете. Из дальней стороны дома, из за затворенных дверей, слышались по двадцати раз повторяемые трудные пассажи Дюссековой сонаты.
В это время подъехала к крыльцу карета и бричка, и из кареты вышел князь Андрей, высадил свою маленькую жену и пропустил ее вперед. Седой Тихон, в парике, высунувшись из двери официантской, шопотом доложил, что князь почивают, и торопливо затворил дверь. Тихон знал, что ни приезд сына и никакие необыкновенные события не должны были нарушать порядка дня. Князь Андрей, видимо, знал это так же хорошо, как и Тихон; он посмотрел на часы, как будто для того, чтобы поверить, не изменились ли привычки отца за то время, в которое он не видал его, и, убедившись, что они не изменились, обратился к жене:
– Через двадцать минут он встанет. Пройдем к княжне Марье, – сказал он.
Маленькая княгиня потолстела за это время, но глаза и короткая губка с усиками и улыбкой поднимались так же весело и мило, когда она заговорила.
– Mais c'est un palais, – сказала она мужу, оглядываясь кругом, с тем выражением, с каким говорят похвалы хозяину бала. – Allons, vite, vite!… [Да это дворец! – Пойдем скорее, скорее!…] – Она, оглядываясь, улыбалась и Тихону, и мужу, и официанту, провожавшему их.
– C'est Marieie qui s'exerce? Allons doucement, il faut la surprendre. [Это Мари упражняется? Тише, застанем ее врасплох.]
Князь Андрей шел за ней с учтивым и грустным выражением.
– Ты постарел, Тихон, – сказал он, проходя, старику, целовавшему его руку.
Перед комнатою, в которой слышны были клавикорды, из боковой двери выскочила хорошенькая белокурая француженка.
M lle Bourienne казалась обезумевшею от восторга.
– Ah! quel bonheur pour la princesse, – заговорила она. – Enfin! Il faut que je la previenne. [Ах, какая радость для княжны! Наконец! Надо ее предупредить.]
– Non, non, de grace… Vous etes m lle Bourienne, je vous connais deja par l'amitie que vous рorte ma belle soeur, – говорила княгиня, целуясь с француженкой. – Elle ne nous attend рas? [Нет, нет, пожалуйста… Вы мамзель Бурьен; я уже знакома с вами по той дружбе, какую имеет к вам моя невестка. Она не ожидает нас?]
Они подошли к двери диванной, из которой слышался опять и опять повторяемый пассаж. Князь Андрей остановился и поморщился, как будто ожидая чего то неприятного.
Княгиня вошла. Пассаж оборвался на середине; послышался крик, тяжелые ступни княжны Марьи и звуки поцелуев. Когда князь Андрей вошел, княжна и княгиня, только раз на короткое время видевшиеся во время свадьбы князя Андрея, обхватившись руками, крепко прижимались губами к тем местам, на которые попали в первую минуту. M lle Bourienne стояла около них, прижав руки к сердцу и набожно улыбаясь, очевидно столько же готовая заплакать, сколько и засмеяться.
Князь Андрей пожал плечами и поморщился, как морщатся любители музыки, услышав фальшивую ноту. Обе женщины отпустили друг друга; потом опять, как будто боясь опоздать, схватили друг друга за руки, стали целовать и отрывать руки и потом опять стали целовать друг друга в лицо, и совершенно неожиданно для князя Андрея обе заплакали и опять стали целоваться. M lle Bourienne тоже заплакала. Князю Андрею было, очевидно, неловко; но для двух женщин казалось так естественно, что они плакали; казалось, они и не предполагали, чтобы могло иначе совершиться это свидание.
– Ah! chere!…Ah! Marieie!… – вдруг заговорили обе женщины и засмеялись. – J'ai reve сette nuit … – Vous ne nous attendez donc pas?… Ah! Marieie,vous avez maigri… – Et vous avez repris… [Ах, милая!… Ах, Мари!… – А я видела во сне. – Так вы нас не ожидали?… Ах, Мари, вы так похудели. – А вы так пополнели…]
– J'ai tout de suite reconnu madame la princesse, [Я тотчас узнала княгиню,] – вставила m lle Бурьен.
– Et moi qui ne me doutais pas!… – восклицала княжна Марья. – Ah! Andre, je ne vous voyais pas. [А я не подозревала!… Ах, Andre, я и не видела тебя.]
Князь Андрей поцеловался с сестрою рука в руку и сказал ей, что она такая же pleurienicheuse, [плакса,] как всегда была. Княжна Марья повернулась к брату, и сквозь слезы любовный, теплый и кроткий взгляд ее прекрасных в ту минуту, больших лучистых глаз остановился на лице князя Андрея.
Княгиня говорила без умолку. Короткая верхняя губка с усиками то и дело на мгновение слетала вниз, притрогивалась, где нужно было, к румяной нижней губке, и вновь открывалась блестевшая зубами и глазами улыбка. Княгиня рассказывала случай, который был с ними на Спасской горе, грозивший ей опасностию в ее положении, и сейчас же после этого сообщила, что она все платья свои оставила в Петербурге и здесь будет ходить Бог знает в чем, и что Андрей совсем переменился, и что Китти Одынцова вышла замуж за старика, и что есть жених для княжны Марьи pour tout de bon, [вполне серьезный,] но что об этом поговорим после. Княжна Марья все еще молча смотрела на брата, и в прекрасных глазах ее была и любовь и грусть. Видно было, что в ней установился теперь свой ход мысли, независимый от речей невестки. Она в середине ее рассказа о последнем празднике в Петербурге обратилась к брату:
– И ты решительно едешь на войну, Andre? – сказала oia, вздохнув.
Lise вздрогнула тоже.
– Даже завтра, – отвечал брат.
– II m'abandonne ici,et Du sait pourquoi, quand il aur pu avoir de l'avancement… [Он покидает меня здесь, и Бог знает зачем, тогда как он мог бы получить повышение…]
Княжна Марья не дослушала и, продолжая нить своих мыслей, обратилась к невестке, ласковыми глазами указывая на ее живот:
– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.
– И те же часы, и по аллеям прогулки? Станок? – спрашивал князь Андрей с чуть заметною улыбкой, показывавшею, что несмотря на всю свою любовь и уважение к отцу, он понимал его слабости.
– Те же часы и станок, еще математика и мои уроки геометрии, – радостно отвечала княжна Марья, как будто ее уроки из геометрии были одним из самых радостных впечатлений ее жизни.
Когда прошли те двадцать минут, которые нужны были для срока вставанья старого князя, Тихон пришел звать молодого князя к отцу. Старик сделал исключение в своем образе жизни в честь приезда сына: он велел впустить его в свою половину во время одевания перед обедом. Князь ходил по старинному, в кафтане и пудре. И в то время как князь Андрей (не с тем брюзгливым выражением лица и манерами, которые он напускал на себя в гостиных, а с тем оживленным лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером) входил к отцу, старик сидел в уборной на широком, сафьяном обитом, кресле, в пудроманте, предоставляя свою голову рукам Тихона.
– А! Воин! Бонапарта завоевать хочешь? – сказал старик и тряхнул напудренною головой, сколько позволяла это заплетаемая коса, находившаяся в руках Тихона. – Примись хоть ты за него хорошенько, а то он эдак скоро и нас своими подданными запишет. – Здорово! – И он выставил свою щеку.
Старик находился в хорошем расположении духа после дообеденного сна. (Он говорил, что после обеда серебряный сон, а до обеда золотой.) Он радостно из под своих густых нависших бровей косился на сына. Князь Андрей подошел и поцеловал отца в указанное им место. Он не отвечал на любимую тему разговора отца – подтруниванье над теперешними военными людьми, а особенно над Бонапартом.
– Да, приехал к вам, батюшка, и с беременною женой, – сказал князь Андрей, следя оживленными и почтительными глазами за движением каждой черты отцовского лица. – Как здоровье ваше?
– Нездоровы, брат, бывают только дураки да развратники, а ты меня знаешь: с утра до вечера занят, воздержен, ну и здоров.
– Слава Богу, – сказал сын, улыбаясь.
– Бог тут не при чем. Ну, рассказывай, – продолжал он, возвращаясь к своему любимому коньку, – как вас немцы с Бонапартом сражаться по вашей новой науке, стратегией называемой, научили.
Князь Андрей улыбнулся.
– Дайте опомниться, батюшка, – сказал он с улыбкою, показывавшею, что слабости отца не мешают ему уважать и любить его. – Ведь я еще и не разместился.
– Врешь, врешь, – закричал старик, встряхивая косичкою, чтобы попробовать, крепко ли она была заплетена, и хватая сына за руку. – Дом для твоей жены готов. Княжна Марья сведет ее и покажет и с три короба наболтает. Это их бабье дело. Я ей рад. Сиди, рассказывай. Михельсона армию я понимаю, Толстого тоже… высадка единовременная… Южная армия что будет делать? Пруссия, нейтралитет… это я знаю. Австрия что? – говорил он, встав с кресла и ходя по комнате с бегавшим и подававшим части одежды Тихоном. – Швеция что? Как Померанию перейдут?
Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал:
– Белый! белый!
Это значило, что Тихон подавал ему не тот жилет, который он хотел. Другой раз он остановился, спросил:
– И скоро она родит? – и, с упреком покачав головой, сказал: – Нехорошо! Продолжай, продолжай.
В третий раз, когда князь Андрей оканчивал описание, старик запел фальшивым и старческим голосом: «Malbroug s'en va t en guerre. Dieu sait guand reviendra». [Мальбрук в поход собрался. Бог знает вернется когда.]
Сын только улыбнулся.
– Я не говорю, чтоб это был план, который я одобряю, – сказал сын, – я вам только рассказал, что есть. Наполеон уже составил свой план не хуже этого.
– Ну, новенького ты мне ничего не сказал. – И старик задумчиво проговорил про себя скороговоркой: – Dieu sait quand reviendra. – Иди в cтоловую.


В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.
– У каждого своя Ахиллесова пятка, – продолжал князь Андрей. – С его огромным умом donner dans ce ridicule! [поддаваться этой мелочности!]
Княжна Марья не могла понять смелости суждений своего брата и готовилась возражать ему, как послышались из кабинета ожидаемые шаги: князь входил быстро, весело, как он и всегда ходил, как будто умышленно своими торопливыми манерами представляя противоположность строгому порядку дома.
В то же мгновение большие часы пробили два, и тонким голоском отозвались в гостиной другие. Князь остановился; из под висячих густых бровей оживленные, блестящие, строгие глаза оглядели всех и остановились на молодой княгине. Молодая княгиня испытывала в то время то чувство, какое испытывают придворные на царском выходе, то чувство страха и почтения, которое возбуждал этот старик во всех приближенных. Он погладил княгиню по голове и потом неловким движением потрепал ее по затылку.
– Я рад, я рад, – проговорил он и, пристально еще взглянув ей в глаза, быстро отошел и сел на свое место. – Садитесь, садитесь! Михаил Иванович, садитесь.
Он указал невестке место подле себя. Официант отодвинул для нее стул.
– Го, го! – сказал старик, оглядывая ее округленную талию. – Поторопилась, нехорошо!
Он засмеялся сухо, холодно, неприятно, как он всегда смеялся, одним ртом, а не глазами.
– Ходить надо, ходить, как можно больше, как можно больше, – сказал он.
Маленькая княгиня не слыхала или не хотела слышать его слов. Она молчала и казалась смущенною. Князь спросил ее об отце, и княгиня заговорила и улыбнулась. Он спросил ее об общих знакомых: княгиня еще более оживилась и стала рассказывать, передавая князю поклоны и городские сплетни.
– La comtesse Apraksine, la pauvre, a perdu son Mariei, et elle a pleure les larmes de ses yeux, [Княгиня Апраксина, бедняжка, потеряла своего мужа и выплакала все глаза свои,] – говорила она, всё более и более оживляясь.
По мере того как она оживлялась, князь всё строже и строже смотрел на нее и вдруг, как будто достаточно изучив ее и составив себе ясное о ней понятие, отвернулся от нее и обратился к Михайлу Ивановичу.
– Ну, что, Михайла Иванович, Буонапарте то нашему плохо приходится. Как мне князь Андрей (он всегда так называл сына в третьем лице) порассказал, какие на него силы собираются! А мы с вами всё его пустым человеком считали.
Михаил Иванович, решительно не знавший, когда это мы с вами говорили такие слова о Бонапарте, но понимавший, что он был нужен для вступления в любимый разговор, удивленно взглянул на молодого князя, сам не зная, что из этого выйдет.
– Он у меня тактик великий! – сказал князь сыну, указывая на архитектора.
И разговор зашел опять о войне, о Бонапарте и нынешних генералах и государственных людях. Старый князь, казалось, был убежден не только в том, что все теперешние деятели были мальчишки, не смыслившие и азбуки военного и государственного дела, и что Бонапарте был ничтожный французишка, имевший успех только потому, что уже не было Потемкиных и Суворовых противопоставить ему; но он был убежден даже, что никаких политических затруднений не было в Европе, не было и войны, а была какая то кукольная комедия, в которую играли нынешние люди, притворяясь, что делают дело. Князь Андрей весело выдерживал насмешки отца над новыми людьми и с видимою радостью вызывал отца на разговор и слушал его.
– Всё кажется хорошим, что было прежде, – сказал он, – а разве тот же Суворов не попался в ловушку, которую ему поставил Моро, и не умел из нее выпутаться?
– Это кто тебе сказал? Кто сказал? – крикнул князь. – Суворов! – И он отбросил тарелку, которую живо подхватил Тихон. – Суворов!… Подумавши, князь Андрей. Два: Фридрих и Суворов… Моро! Моро был бы в плену, коли бы у Суворова руки свободны были; а у него на руках сидели хофс кригс вурст шнапс рат. Ему чорт не рад. Вот пойдете, эти хофс кригс вурст раты узнаете! Суворов с ними не сладил, так уж где ж Михайле Кутузову сладить? Нет, дружок, – продолжал он, – вам с своими генералами против Бонапарте не обойтись; надо французов взять, чтобы своя своих не познаша и своя своих побиваша. Немца Палена в Новый Йорк, в Америку, за французом Моро послали, – сказал он, намекая на приглашение, которое в этом году было сделано Моро вступить в русскую службу. – Чудеса!… Что Потемкины, Суворовы, Орловы разве немцы были? Нет, брат, либо там вы все с ума сошли, либо я из ума выжил. Дай вам Бог, а мы посмотрим. Бонапарте у них стал полководец великий! Гм!…
– Я ничего не говорю, чтобы все распоряжения были хороши, – сказал князь Андрей, – только я не могу понять, как вы можете так судить о Бонапарте. Смейтесь, как хотите, а Бонапарте всё таки великий полководец!
– Михайла Иванович! – закричал старый князь архитектору, который, занявшись жарким, надеялся, что про него забыли. – Я вам говорил, что Бонапарте великий тактик? Вон и он говорит.
– Как же, ваше сиятельство, – отвечал архитектор.
Князь опять засмеялся своим холодным смехом.
– Бонапарте в рубашке родился. Солдаты у него прекрасные. Да и на первых он на немцев напал. А немцев только ленивый не бил. С тех пор как мир стоит, немцев все били. А они никого. Только друг друга. Он на них свою славу сделал.
И князь начал разбирать все ошибки, которые, по его понятиям, делал Бонапарте во всех своих войнах и даже в государственных делах. Сын не возражал, но видно было, что какие бы доводы ему ни представляли, он так же мало способен был изменить свое мнение, как и старый князь. Князь Андрей слушал, удерживаясь от возражений и невольно удивляясь, как мог этот старый человек, сидя столько лет один безвыездно в деревне, в таких подробностях и с такою тонкостью знать и обсуживать все военные и политические обстоятельства Европы последних годов.
– Ты думаешь, я, старик, не понимаю настоящего положения дел? – заключил он. – А мне оно вот где! Я ночи не сплю. Ну, где же этот великий полководец твой то, где он показал себя?
– Это длинно было бы, – отвечал сын.
– Ступай же ты к Буонапарте своему. M lle Bourienne, voila encore un admirateur de votre goujat d'empereur! [вот еще поклонник вашего холопского императора…] – закричал он отличным французским языком.
– Vous savez, que je ne suis pas bonapartiste, mon prince. [Вы знаете, князь, что я не бонапартистка.]
– «Dieu sait quand reviendra»… [Бог знает, вернется когда!] – пропел князь фальшиво, еще фальшивее засмеялся и вышел из за стола.
Маленькая княгиня во всё время спора и остального обеда молчала и испуганно поглядывала то на княжну Марью, то на свекра. Когда они вышли из за стола, она взяла за руку золовку и отозвала ее в другую комнату.
– Сomme c'est un homme d'esprit votre pere, – сказала она, – c'est a cause de cela peut etre qu'il me fait peur. [Какой умный человек ваш батюшка. Может быть, от этого то я и боюсь его.]
– Ax, он так добр! – сказала княжна.


Князь Андрей уезжал на другой день вечером. Старый князь, не отступая от своего порядка, после обеда ушел к себе. Маленькая княгиня была у золовки. Князь Андрей, одевшись в дорожный сюртук без эполет, в отведенных ему покоях укладывался с своим камердинером. Сам осмотрев коляску и укладку чемоданов, он велел закладывать. В комнате оставались только те вещи, которые князь Андрей всегда брал с собой: шкатулка, большой серебряный погребец, два турецких пистолета и шашка, подарок отца, привезенный из под Очакова. Все эти дорожные принадлежности были в большом порядке у князя Андрея: всё было ново, чисто, в суконных чехлах, старательно завязано тесемочками.
В минуты отъезда и перемены жизни на людей, способных обдумывать свои поступки, обыкновенно находит серьезное настроение мыслей. В эти минуты обыкновенно поверяется прошедшее и делаются планы будущего. Лицо князя Андрея было очень задумчиво и нежно. Он, заложив руки назад, быстро ходил по комнате из угла в угол, глядя вперед себя, и задумчиво покачивал головой. Страшно ли ему было итти на войну, грустно ли бросить жену, – может быть, и то и другое, только, видимо, не желая, чтоб его видели в таком положении, услыхав шаги в сенях, он торопливо высвободил руки, остановился у стола, как будто увязывал чехол шкатулки, и принял свое всегдашнее, спокойное и непроницаемое выражение. Это были тяжелые шаги княжны Марьи.
– Мне сказали, что ты велел закладывать, – сказала она, запыхавшись (она, видно, бежала), – а мне так хотелось еще поговорить с тобой наедине. Бог знает, на сколько времени опять расстаемся. Ты не сердишься, что я пришла? Ты очень переменился, Андрюша, – прибавила она как бы в объяснение такого вопроса.
Она улыбнулась, произнося слово «Андрюша». Видно, ей самой было странно подумать, что этот строгий, красивый мужчина был тот самый Андрюша, худой, шаловливый мальчик, товарищ детства.
– А где Lise? – спросил он, только улыбкой отвечая на ее вопрос.
– Она так устала, что заснула у меня в комнате на диване. Ax, Andre! Que! tresor de femme vous avez, [Ax, Андрей! Какое сокровище твоя жена,] – сказала она, усаживаясь на диван против брата. – Она совершенный ребенок, такой милый, веселый ребенок. Я так ее полюбила.
Князь Андрей молчал, но княжна заметила ироническое и презрительное выражение, появившееся на его лице.
– Но надо быть снисходительным к маленьким слабостям; у кого их нет, Аndre! Ты не забудь, что она воспитана и выросла в свете. И потом ее положение теперь не розовое. Надобно входить в положение каждого. Tout comprendre, c'est tout pardonner. [Кто всё поймет, тот всё и простит.] Ты подумай, каково ей, бедняжке, после жизни, к которой она привыкла, расстаться с мужем и остаться одной в деревне и в ее положении? Это очень тяжело.
Князь Андрей улыбался, глядя на сестру, как мы улыбаемся, слушая людей, которых, нам кажется, что мы насквозь видим.
– Ты живешь в деревне и не находишь эту жизнь ужасною, – сказал он.
– Я другое дело. Что обо мне говорить! Я не желаю другой жизни, да и не могу желать, потому что не знаю никакой другой жизни. А ты подумай, Andre, для молодой и светской женщины похорониться в лучшие годы жизни в деревне, одной, потому что папенька всегда занят, а я… ты меня знаешь… как я бедна en ressources, [интересами.] для женщины, привыкшей к лучшему обществу. M lle Bourienne одна…
– Она мне очень не нравится, ваша Bourienne, – сказал князь Андрей.
– О, нет! Она очень милая и добрая,а главное – жалкая девушка.У нее никого,никого нет. По правде сказать, мне она не только не нужна, но стеснительна. Я,ты знаешь,и всегда была дикарка, а теперь еще больше. Я люблю быть одна… Mon pere [Отец] ее очень любит. Она и Михаил Иваныч – два лица, к которым он всегда ласков и добр, потому что они оба облагодетельствованы им; как говорит Стерн: «мы не столько любим людей за то добро, которое они нам сделали, сколько за то добро, которое мы им сделали». Mon pеre взял ее сиротой sur le pavе, [на мостовой,] и она очень добрая. И mon pere любит ее манеру чтения. Она по вечерам читает ему вслух. Она прекрасно читает.
– Ну, а по правде, Marie, тебе, я думаю, тяжело иногда бывает от характера отца? – вдруг спросил князь Андрей.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Сделано_в_Америке_(Клан_Сопрано)&oldid=80141952»

Навигация