Севастопольский художественный музей имени М. П. Крошицкого

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Координаты: 44°36′49″ с. ш. 33°31′21″ в. д. / 44.613617° с. ш. 33.522409° в. д. / 44.613617; 33.522409 (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=44.613617&mlon=33.522409&zoom=18 (O)] (Я)

Севасто́польский худо́жественный музе́й был открыт под названием Севастопольской картинной галереи 6 ноября 1927 на основе части коллекции художественного музея Ялты, музеев Москвы и Петрограда. Адрес музея: Севастополь, проспект Нахимова, 9.



История музея

Художественный музей Ялты был создан из частных коллекций Южного берега Крыма и летней императорской резиденции в Ливадийском дворце, национализированных в 1920 году, и предоставил наибольшую долю экспонатов новосозданной галереи. Первоначально коллекция насчитывала около 500 произведений.

В 1931 году было положено начало отделу советского искусства и был создан кабинет гравюры. В 1941 году, накануне начала Великой Отечественной войны экспозиция севастопольского музея насчитывала две с половиной тысячи произведений живописи, графики, скульптуры и декоративно-прикладного искусства. В период второй обороны Севастополя основная часть собрания была вывезена благодаря действиям директора картинной галереи М. П. Крошицкого; в то же время в галерее находилась часть экспозиции музея Черноморского флота, поскольку здание военно-исторического музея было разрушено. После окончания войны экспонаты Севастопольской картинной галереи находились в Симферополе, так как Севастополь был практически полностью разрушен, а здание музея сгорело. 5 ноября 1956 года Севастопольская галерея возобновила работу. С 1965 года года получила название Севастопольский художественный музей, в 1991 году музею было присвоено имя Михаила Павловича Крошицкого.

В начале XXI века в музее хранится свыше 8000 произведений, в их числе памятники Возрождения, картины «малых голландцев» и фламандских мастеров, работы французского искусства XVII—XVIII веков, образцы мейсенского фарфора и западноевропейской бронзы, полотна русских и украинских живописцев XIX века, произведения советского и современного искусства. В фонды музея поступили картины Э. А. Штейнберга (1882—1935, живописец, работавший в Севастополе в 1920-е годы) Д. С. Бисти (1925—1990, уроженец Севастополя, вице-президент Академии художеств СССР, народный художник России), севастопольских художников Э. А. Арефьева(1934—1977), Н. В. Василенко (1933—1994) и других.

Напишите отзыв о статье "Севастопольский художественный музей имени М. П. Крошицкого"

Ссылки

  • [www.sevartmuseum.info Севастопольский художественный музей: www.sevartmuseum.info]
  • [www.sevasto.net/maps/rest/sights/sevartmuseum.html Севастопольский художественный музей на карте Севастополя]

Отрывок, характеризующий Севастопольский художественный музей имени М. П. Крошицкого

– Если он благородный человек, то он или должен объявить свое намерение, или перестать видеться с тобой; и ежели ты не хочешь этого сделать, то я сделаю это, я напишу ему, я скажу папа, – решительно сказала Соня.
– Да я жить не могу без него! – закричала Наташа.
– Наташа, я не понимаю тебя. И что ты говоришь! Вспомни об отце, о Nicolas.
– Мне никого не нужно, я никого не люблю, кроме его. Как ты смеешь говорить, что он неблагороден? Ты разве не знаешь, что я его люблю? – кричала Наташа. – Соня, уйди, я не хочу с тобой ссориться, уйди, ради Бога уйди: ты видишь, как я мучаюсь, – злобно кричала Наташа сдержанно раздраженным и отчаянным голосом. Соня разрыдалась и выбежала из комнаты.
Наташа подошла к столу и, не думав ни минуты, написала тот ответ княжне Марье, который она не могла написать целое утро. В письме этом она коротко писала княжне Марье, что все недоразуменья их кончены, что, пользуясь великодушием князя Андрея, который уезжая дал ей свободу, она просит ее забыть всё и простить ее ежели она перед нею виновата, но что она не может быть его женой. Всё это ей казалось так легко, просто и ясно в эту минуту.

В пятницу Ростовы должны были ехать в деревню, а граф в среду поехал с покупщиком в свою подмосковную.
В день отъезда графа, Соня с Наташей были званы на большой обед к Карагиным, и Марья Дмитриевна повезла их. На обеде этом Наташа опять встретилась с Анатолем, и Соня заметила, что Наташа говорила с ним что то, желая не быть услышанной, и всё время обеда была еще более взволнована, чем прежде. Когда они вернулись домой, Наташа начала первая с Соней то объяснение, которого ждала ее подруга.
– Вот ты, Соня, говорила разные глупости про него, – начала Наташа кротким голосом, тем голосом, которым говорят дети, когда хотят, чтобы их похвалили. – Мы объяснились с ним нынче.
– Ну, что же, что? Ну что ж он сказал? Наташа, как я рада, что ты не сердишься на меня. Говори мне всё, всю правду. Что же он сказал?
Наташа задумалась.
– Ах Соня, если бы ты знала его так, как я! Он сказал… Он спрашивал меня о том, как я обещала Болконскому. Он обрадовался, что от меня зависит отказать ему.
Соня грустно вздохнула.
– Но ведь ты не отказала Болконскому, – сказала она.
– А может быть я и отказала! Может быть с Болконским всё кончено. Почему ты думаешь про меня так дурно?
– Я ничего не думаю, я только не понимаю этого…
– Подожди, Соня, ты всё поймешь. Увидишь, какой он человек. Ты не думай дурное ни про меня, ни про него.
– Я ни про кого не думаю дурное: я всех люблю и всех жалею. Но что же мне делать?
Соня не сдавалась на нежный тон, с которым к ней обращалась Наташа. Чем размягченнее и искательнее было выражение лица Наташи, тем серьезнее и строже было лицо Сони.