Северо-Осетинская государственная филармония
| Северо-Осетинская государственная академическая филармония | |
|---|---|
 здание Большого зала филармонии | |
| Прежние названия | Государственная филармония СОАССР |
| Место нахождения |  Россия: Владикавказ, ул. Миллера, 34
|
| Основана | 1944 год |
| Директор | Ацамаз Макоев |
| Художественный руководитель | Ацамаз Макоев |
| Главный дирижёр | Заурбек Гугкаев |
| Главный хормейстер | Ольга Джанаева |
| Сайт | [gf-osetia.ru/ gf-osetia.ru] |
Госуда́рственная филармо́ния Респу́блики Се́верная Осе́тия — Ала́ния — концертная организация в городе Владикавказ. Открыта в 1944 году.
Содержание
История
Государственная филармония СОАССР образовалась на базе Северо-Осетинского симфонического оркестра и творческих коллективов СОАССР, открылась в 1944 году в здании евангельско-лютеранской кирхи, принадлежавшей немецкой общине Владикавказа.
Филармония поспособствовала возникновению осетинской симфонической музыки. Открытие филармонии привлекло многих композиторов, которые оркестровали свои произведения и представляли их публике. Так, постоянно сотрудничали с филармонией такие композиторы, как: Д. Хаханов, И. Габараев, Х. Плиев, Т. Кокойти, Р. Цорионти, Г. Абаев, Ж. Плиева, Л. Канукова, З. Хабалова, А. Макоев.
С филармонией сотрудничали такие выдающиеся оперные и камерные певцы, как Мария Котолиева, Юрий Бацазов, Долорес Билаонова, Эмилия Цаллагова, Таисия Тогоева, Елкан Кулаев, Валерий Сагкаев[1]. и др.
В филармонии неоднократно выступали Святослав Рихтер, Тихон Хренников, Мстислав Ростропович, Эмиль Гилельс, Вероника Дударова, Валерий Гергиев.
В 1959—2000 гг. симфонический оркестр филармонии возглавлял народный артист РСФСР Павел Ядых. За годы управления оркестром, вывел его на позицию одного из лучших оркестров страны.
В 2002—2011 гг. симфонический оркестр филармонии возглавляет народный артист России, профессор Ростовской консерватории Валерий Хлебников.
В 2011 году главным дирижером стал штатный дирижёр Мариинского театра Заурбек Гугкаев.
Творческие коллективы филармонии постоянно гастролируют. За время существования филармония гастролировала по странам Европы, Азии, Африки.
Ныне директор и художественный руководитель филармонии — композитор, секретарь СК РФ, председатель Союза композиторов РСО-Алания, заслуженный деятель искусств РФ А. В. Макоев.
Коллективы филармонии
- Государственный большой симфонический оркестр Республики Северная Осетия — Алания (гл. дирижёр и художественный руководитель — Заурбек Гугкаев),
- Камерный ансамбль имени П. А. Ядых (худ. руководитель — Заурбек Гугкаев),
- Мужской хор национальной песни (худ. руководитель — Ольга Джанаева),
- Музыкальный лекторий № 1 и № 2 (руководитель — Людмила Усова),
- Молодёжный оркестр народный инструментов (руководитель — Олег Ходов).
Напишите отзыв о статье "Северо-Осетинская государственная филармония"
Примечания
- ↑ Бестауты Валя. [xurzarin.ru/node/506 Рухс ном мысгæйæ / Булæмæргъæн аскъуыдис йæ зарæг] (осет.). Республиканская общественно-политическая газета «Хурзæрин» (20 февраля 2012). Проверено 28 октября 2012. [www.webcitation.org/6Bk8qoYLF Архивировано из первоисточника 28 октября 2012].
Ссылки
[mkrso-a.ru/podrazd/detail.php?ID=5 Филармония на сайте Минкульта РСО-Алания]
| ||||||||
Отрывок, характеризующий Северо-Осетинская государственная филармония
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.
Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?
