Северо-Осетинский государственный академический театр имени В. В. Тхапсаева

Осетинский театр
Основан	1935
Награды
Здание театра
Местоположение	Россия Россия, Владикавказ
Руководство
Директор	В. О. Боциев
Художественный руководитель	К. С. Губиев
Главный режиссёр	К. С. Губиев
Ссылки
[os-teatr.ru// Официальный сайт]

К:Театры, основанные в 1935 году

Се́веро-Осети́нский о́рдена Трудово́го Кра́сного Зна́мени госуда́рственный академи́ческий теа́тр им. В. В. Тхапсаева (осет: Ирон театр) — драматический национальный театр в г. Владикавказ. Открыт в 1935 году.

Художественный руководитель — Заслуженный артист РФ Казбек Соломонович Губиев.

История

10 ноября 1935 года был открыт Северо-Осетинский государственный драматический театр.

Актёрами этого театра стали выпускники первой осетинской студии при ГИТИСе им. А. Луначарского. Воспитанники выдающихся актёров, режиссёров и педагогов мхатовской школы — В. Станицина, И. Раевского, Е. Марковой, — первого осетинского профессионального актёра Бориса Ивановича Тотрова — стали теми, кто заложил фундамент национального театра. Подготовленные ими дипломные спектакли «Платон Кречет» А. Корнейчука, «Лгун» К. Гольдони, французский фарс «Адвокат Патлен», «Летающий доктор» Ж.-Б. Мольера, были с восторгом приняты зрителем, а спустя некоторое время театр прочно вошёл в культурное пространство Осетии, став его любимым детищем. Этому способствовали первые профессиональные актёры театра: Соломон Таутиев, Владимир Баллаев, Серафима Икаева, Борис Борукаев, Пётр Цирихов, Маирбек Цаликов, Анна Дзукаева, Исай Кокаев, Афасса Дзугкоева, Владимир Макиев, Василиса Комаева и многие другие.

Вместе с выпускниками ГИТИСа выступали Владимир Тхапсаев и Варвара Каргинова, получившие профессиональную подготовку в студии Русского театра г. Владикавказа; Николай Саламов, Тамара Кариаева, Юрий Мерденов, Константин Сланов, Елена Туменова, Исаак Гогичев, Вера Уртаева, Давид Темиряев, Борис Калоев, Зоя Кочисова, Виктор Галазов, Бексолтан Тулатов — воспитанники студии осетинского театра, ставшие впоследствии народными и заслуженными артистами России и РСО-Алания.

В формирование героико-романтических традиций, надолго определивших облик и творческий путь осетинского театра, большой вклад внесли режиссёры: заслуженный деятель искусств РФ Е. Маркова, педагог и первый режиссёр осетинского театра, режиссёры-педагоги: заслуженный артист РФ Маирбек Цаликов и Арсен Макеев.

Много лет на сцене театра творила режиссёр, народная артистка РСФСР Зарифа Бритаева, осуществившая на сцене театра легендарную постановку шекспировского «Отелло», а также мольеровского «Тартюфа», плиевского «Чермена».

Более полувека отдал театру режиссёр, драматург, народный артист РСФСР, лауреат Государственных премий РСФСР им. К. Станиславского и РСО-Алании им. К. Хетагурова Георгий Доментьевич Хугаев, много лет возглавлявший театр. За полувековую работу в театре он осуществил постановки более 100 спектаклей западноевропейской и русской классики, произведений драматургов ближнего и дальнего зарубежья.

Спектакль по пьесе У. Шекспира «Тимон Афинский», который в СССР был поставлен впервые, был удостоен в 1984 году Государственной премии РФ им. К. С. Станиславского. Георгию Хугаеву принадлежит идея создания и проведения во Владикавказе престижного на Северном Кавказе театрального фестиваля «Сцена без границ».
Значительную лепту в развитие национального театра внесли режиссёры последующих поколений — заслуженный деятель искусств РФ Маирбек Цихиев, заслуженный деятель искусств РСО-Алания и лауреат Государственной премии им. К. Хетагурова Роза Бекоева, заслуженный деятель искусств РФ и лауреат Государственной премии им. К. Хетагурова Анатолий Дзиваев, народный артист РСО-Алания, лауреат Государственной премии им. К. Хетагурова Анатолий Галаов и другие.

К этому времени были широко известны имена первых дореволюционных драматургов Е. Бритаева, Р. Кочисовой и Д. Короева, чьи пьесы ставились на сценах сельских и городских самодеятельных театров. Они внесли огромный вклад в развитие национальной драматургии, но осетинский театр нуждался в новых оригинальных пьесах, в которых бы был обобщён многовековой опыт духовно-исторического развития осетинского народа, его нравственные идеалы, особенности быта и национального характера. Этим требованиям отвечали первые пьесы молодых советских осетинских литераторов: «Чермен» Г. Плиева «Таймураз» С. Кайтова, «Мать сирот» Д. Туаева, «Перед грозой» Е. Уруймаговой, «Чёрная девушка» Р. Хубецовой, «Мстители» Д. Темиряева, «Сармат и его сыновья» Н. Саламова — положивших начало героико-романтической направленности осетинского театра.

Значительное место в репертуаре театра всегда занимала народная комедия. Именно она первой в осетинской драматургии пробила себе дорогу на всесоюзную сцену. Во многих театрах страны, шли в своё время «Женихи» А. Токаева, «Муж моей жены» Г. Хугаева, «Я не женюсь» И. Гогичева, «Две свадьбы» Н. Саламова и З. Бритаевой. Одна из самых любимых народом комедий «Желание Паша» на протяжении многих лет пользуется у зрителя успехом и не сходит с афиш театра.

Труппа

Выдающиеся артисты театра

• Владимир Тхапсаев (1910—1981), народный артист СССР
• Николай Саламов (1922—2003), народный артист СССР
• Варвара Каргинова (1908—1975), народная артистка РСФСР
• Владимир Баллаев (1911—1995), народный артист РСФСР
• Константин Сланов (1926—1998), народный артист РСФСР
• Елена Туменова (1919—2005), народная артистка РСФСР
• Зарифа Бритаева (1919—2001), народная артистка РСФСР
• Бимболат Ватаев (1939—2000), народный артист РСФСР
• Тамара Кариаева (1915—1989), народная артистка РСФСР
• Юрий Мерденов (р. 1928), народный артист РСФСР
• Георгий Хугаев (1922—2005), народный артист РСФСР
• Маирбек Икаев (1927—2004), народный артист РФ
• Константин Бирагов (1936—1999), народный артист РФ
• Исаак Гогичев (1930—1996), заслуженный артист РСФСР
• Вера Уртаева (1927—2014), заслуженная артистка РСФСР
• Бексолтан Тулатов (р. 1931), заслуженный артист РСФСР

Современная труппа

Заслуженные артисты России:

• Казбек Губиев
• Светлана Медоева
• Бексолтан Тулатов
• Сурен Хугаев
• Тамерлан Сабанов
• Ахсарбек Бекмурзов
• Тамара Кабанова
• Казбек Суанов
• Альберт Фидаров
• Роберт Битаев

Народные артисты Республики Северная Осетия-Алания:

• Нелли Хубаева
• Ирина Дзасохова
• Анатолий Галаов
• Алла Дзгоева
• Лактемир Дзтиев
• Павел Кабисов
• Жанна Габуева
• Диана Черчесова
• Залина Галазова
• Замира Меликова
• Алан Албегов
• Дзамболат Царгасов
• Аслан Таугазов
• Тамара Персаева

Ссылки

[www.os-teatr.ru/index.php/news/ Сайт театра]

Отрывок, характеризующий Северо-Осетинский государственный академический театр имени В. В. Тхапсаева

Князь Андрей еще раз взглянул на фигурку артиллериста. В ней было что то особенное, совершенно не военное, несколько комическое, но чрезвычайно привлекательное.
Штаб офицер и князь Андрей сели на лошадей и поехали дальше.
Выехав за деревню, беспрестанно обгоняя и встречая идущих солдат, офицеров разных команд, они увидали налево краснеющие свежею, вновь вскопанною глиною строящиеся укрепления. Несколько баталионов солдат в одних рубахах, несмотря на холодный ветер, как белые муравьи, копошились на этих укреплениях; из за вала невидимо кем беспрестанно выкидывались лопаты красной глины. Они подъехали к укреплению, осмотрели его и поехали дальше. За самым укреплением наткнулись они на несколько десятков солдат, беспрестанно переменяющихся, сбегающих с укрепления. Они должны были зажать нос и тронуть лошадей рысью, чтобы выехать из этой отравленной атмосферы.
– Voila l'agrement des camps, monsieur le prince, [Вот удовольствие лагеря, князь,] – сказал дежурный штаб офицер.
Они выехали на противоположную гору. С этой горы уже видны были французы. Князь Андрей остановился и начал рассматривать.
– Вот тут наша батарея стоит, – сказал штаб офицер, указывая на самый высокий пункт, – того самого чудака, что без сапог сидел; оттуда всё видно: поедемте, князь.
– Покорно благодарю, я теперь один проеду, – сказал князь Андрей, желая избавиться от штаб офицера, – не беспокойтесь, пожалуйста.
Штаб офицер отстал, и князь Андрей поехал один.
Чем далее подвигался он вперед, ближе к неприятелю, тем порядочнее и веселее становился вид войск. Самый сильный беспорядок и уныние были в том обозе перед Цнаймом, который объезжал утром князь Андрей и который был в десяти верстах от французов. В Грунте тоже чувствовалась некоторая тревога и страх чего то. Но чем ближе подъезжал князь Андрей к цепи французов, тем самоувереннее становился вид наших войск. Выстроенные в ряд, стояли в шинелях солдаты, и фельдфебель и ротный рассчитывали людей, тыкая пальцем в грудь крайнему по отделению солдату и приказывая ему поднимать руку; рассыпанные по всему пространству, солдаты тащили дрова и хворост и строили балаганчики, весело смеясь и переговариваясь; у костров сидели одетые и голые, суша рубахи, подвертки или починивая сапоги и шинели, толпились около котлов и кашеваров. В одной роте обед был готов, и солдаты с жадными лицами смотрели на дымившиеся котлы и ждали пробы, которую в деревянной чашке подносил каптенармус офицеру, сидевшему на бревне против своего балагана. В другой, более счастливой роте, так как не у всех была водка, солдаты, толпясь, стояли около рябого широкоплечего фельдфебеля, который, нагибая бочонок, лил в подставляемые поочередно крышки манерок. Солдаты с набожными лицами подносили ко рту манерки, опрокидывали их и, полоща рот и утираясь рукавами шинелей, с повеселевшими лицами отходили от фельдфебеля. Все лица были такие спокойные, как будто всё происходило не в виду неприятеля, перед делом, где должна была остаться на месте, по крайней мере, половина отряда, а как будто где нибудь на родине в ожидании спокойной стоянки. Проехав егерский полк, в рядах киевских гренадеров, молодцоватых людей, занятых теми же мирными делами, князь Андрей недалеко от высокого, отличавшегося от других балагана полкового командира, наехал на фронт взвода гренадер, перед которыми лежал обнаженный человек. Двое солдат держали его, а двое взмахивали гибкие прутья и мерно ударяли по обнаженной спине. Наказываемый неестественно кричал. Толстый майор ходил перед фронтом и, не переставая и не обращая внимания на крик, говорил:
– Солдату позорно красть, солдат должен быть честен, благороден и храбр; а коли у своего брата украл, так в нем чести нет; это мерзавец. Еще, еще!
И всё слышались гибкие удары и отчаянный, но притворный крик.
– Еще, еще, – приговаривал майор.
Молодой офицер, с выражением недоумения и страдания в лице, отошел от наказываемого, оглядываясь вопросительно на проезжавшего адъютанта.
Князь Андрей, выехав в переднюю линию, поехал по фронту. Цепь наша и неприятельская стояли на левом и на правом фланге далеко друг от друга, но в средине, в том месте, где утром проезжали парламентеры, цепи сошлись так близко, что могли видеть лица друг друга и переговариваться между собой. Кроме солдат, занимавших цепь в этом месте, с той и с другой стороны стояло много любопытных, которые, посмеиваясь, разглядывали странных и чуждых для них неприятелей.
С раннего утра, несмотря на запрещение подходить к цепи, начальники не могли отбиться от любопытных. Солдаты, стоявшие в цепи, как люди, показывающие что нибудь редкое, уж не смотрели на французов, а делали свои наблюдения над приходящими и, скучая, дожидались смены. Князь Андрей остановился рассматривать французов.
– Глянь ка, глянь, – говорил один солдат товарищу, указывая на русского мушкатера солдата, который с офицером подошел к цепи и что то часто и горячо говорил с французским гренадером. – Вишь, лопочет как ловко! Аж хранцуз то за ним не поспевает. Ну ка ты, Сидоров!
– Погоди, послушай. Ишь, ловко! – отвечал Сидоров, считавшийся мастером говорить по французски.
Солдат, на которого указывали смеявшиеся, был Долохов. Князь Андрей узнал его и прислушался к его разговору. Долохов, вместе с своим ротным, пришел в цепь с левого фланга, на котором стоял их полк.
– Ну, еще, еще! – подстрекал ротный командир, нагибаясь вперед и стараясь не проронить ни одного непонятного для него слова. – Пожалуйста, почаще. Что он?
Долохов не отвечал ротному; он был вовлечен в горячий спор с французским гренадером. Они говорили, как и должно было быть, о кампании. Француз доказывал, смешивая австрийцев с русскими, что русские сдались и бежали от самого Ульма; Долохов доказывал, что русские не сдавались, а били французов.
– Здесь велят прогнать вас и прогоним, – говорил Долохов.
– Только старайтесь, чтобы вас не забрали со всеми вашими казаками, – сказал гренадер француз.
Зрители и слушатели французы засмеялись.
– Вас заставят плясать, как при Суворове вы плясали (on vous fera danser [вас заставят плясать]), – сказал Долохов.
– Qu'est ce qu'il chante? [Что он там поет?] – сказал один француз.
– De l'histoire ancienne, [Древняя история,] – сказал другой, догадавшись, что дело шло о прежних войнах. – L'Empereur va lui faire voir a votre Souvara, comme aux autres… [Император покажет вашему Сувара, как и другим…]
– Бонапарте… – начал было Долохов, но француз перебил его.
– Нет Бонапарте. Есть император! Sacre nom… [Чорт возьми…] – сердито крикнул он.
– Чорт его дери вашего императора!
И Долохов по русски, грубо, по солдатски обругался и, вскинув ружье, отошел прочь.
– Пойдемте, Иван Лукич, – сказал он ротному.
– Вот так по хранцузски, – заговорили солдаты в цепи. – Ну ка ты, Сидоров!
Сидоров подмигнул и, обращаясь к французам, начал часто, часто лепетать непонятные слова:
– Кари, мала, тафа, сафи, мутер, каска, – лопотал он, стараясь придавать выразительные интонации своему голосу.
– Го, го, го! ха ха, ха, ха! Ух! Ух! – раздался между солдатами грохот такого здорового и веселого хохота, невольно через цепь сообщившегося и французам, что после этого нужно было, казалось, разрядить ружья, взорвать заряды и разойтись поскорее всем по домам.