Секретный агент (фильм, 1996)
| Секретный агент | |
| The Secret Agent | |
 | |
| Жанр |
драма, триллер |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Джойс Херлихи |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Боб Хоскинс |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Twentieth Century Fox Film Corporation, |
| Длительность |
95 мин. |
| Бюджет |
$7,000,000 |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Секретный агент» (англ. The Secret Agent ) — триллер режиссёра Кристофера Хэмптона по одноимённому роману Джозефа Конрада (1907). Премьера фильма состоялась 7 сентября 1996 г. в рамках международного кинофестиваля в Торонто (Канада).
Содержание
Сюжет
Лондон, конец XIX в. Молодая девушка Уинни выходит замуж за лавочника Верлока, который много старше неё. Основная причина замужества — забота о своём слабоумном, безобидном брате Стиви. Никто в семье не знает, что Верлок — секретный агент, работающий на русских. Очередное его задание — заложить бомбу в Гринвичской обсерватории. Верлок с трудом соглашается на это задание, но у него нет выхода — от этого зависит его благополучие и благополучие его жены, которую он искренне любит. Он покупает бомбу у «Профессора», одного из анархистов, который постоянно носит с собой взрывчатку на случай поимки полицией, и берёт с собой на задание Стиви, под предлогом, что тот поживёт у друзей за городом.
Происходит несчастный случай и посланный заложить бомбу Стиви сам погибает от взрыва. Расследованием начинает заниматься старший инспектор Хит, который обнаруживает тайную связь руководства Скотланд-Ярда с русскими. Тем временем Верлок с тяжёлым сердцем возвращается домой. Он не знает, как сообщить жене о смерти её брата. В конце концов, он признаётся ей в этом, и Уинни закалывает его ножом. Собрав все наличные деньги, она сбегает при поддержке анархиста Оссипона, который берёт на хранение её наличные и сбегает с ними. Позднее из газет он узнаёт, что некая женщина на пароме совершила самоубийство. Уверенный в необходимости уничтожения «слабых» людей, анархист «Профессор» взрывает себя в рыночной толпе.
В ролях
- Боб Хоскинс — Верлок
- Патрисия Аркетт — Уинни
- Кристиан Бэйл — Стиви
- Жерар Депардьё — Оссипон
- Робин Уильямс — Профессор (нет в титрах)
- Джим Бродбент — старший инспектор Хит
- Роджер Хэммонд — мистер Михаэлис
- Эдди Иззард — Владимир
- Роберт Янг — Марвин
- Ральф Носсек — Юндт
- Невилл Филлипс — продавец билетов
- Элизабет Сприггс — мать Уинни и Стиви
- Питер Вон — кучер
- Джулиан Уэдэм — помощник комиссара
Съёмочная группа
- Режиссёр: Кристофер Хэмптон
- Сценарист: Кристофер Хэмптон
- Продюсеры: Джойс Херлихи, Норма Хеймэн, Боб Хоскинс
- Композитор: Филип Гласс
- Оператор: Дени Ленуар
- Монтаж: Джордж Эйкерс
- Художник-постановщик: Кэролайн Эмис
- Гримёр: Дженни Ширкор
- Звукооператор: Питер Линзи
- Спецэффекты: Нил Тодди Тодд
- Дирижёр: Гарри Рабинович
См. также
Напишите отзыв о статье "Секретный агент (фильм, 1996)"
Ссылки
- «Секретный агент» (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Это заготовка статьи о британском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Секретный агент (фильм, 1996)
– Что прикажете?– Куда ж ты едешь? – крикнул Пьер на кучера, выезжавшего на Лубянку.
– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.
24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
