Секреты Лос-Анджелеса (фильм)
| Секреты Лос-Анджелеса | |
| L. A. Confidential | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Кёртис Хэнсон |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Гай Пирс |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
138 мин. |
| Бюджет |
35.000.000 $ |
| Сборы |
126.216.940 $ |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Секреты Лос-Анджелеса» (L. A. Confidential) — американский кинофильм в стиле неонуар по одноимённому бестселлеру Джеймса Эллроя. Стабильно входит в первую сотню 250 лучших фильмов по версии IMDb.
В этой полицейской драме вскрываются тёмные стороны «гламурного» Лос-Анджелеса начала 1950-х — города блистательных кинодив и подражающих им проституток. Это место, где всё продаётся и покупается, включая славу, любовь и честь. Создатели фильма сознательно следовали нуаровой эстетике, пытаясь воссоздать облик голливудских лент того времени.
Содержание
Сюжет
Лос-Анджелес, 1950-е. Под руководством начальника полиции капитана Дадли Смита служат три детектива с совершенно разными характерами и историями:
- Бад Уайт — человек с взрывным характером и тяжёлыми кулаками, но в душе он верен идеалам справедливости.
- Эд Эксли — «паинька-мальчик», строго следующий уставу и готовый при необходимости «заложить» своих коллег. Кажется, его ожидает блестящая карьера.
- Джек Винсенс — позёр, который консультирует полицейский сериал и которому подбрасывает «жареные» факты из жизни голливудских знаменитостей издатель таблоида «Секреты Лос-Анджелеса» Сид Хадженс, для проведения показательных арестов богемы за мелкие нарушения закона.
Сюжет фильма вращается вокруг массового убийства в кафе. Одной из жертв является только что уволенный из полиции сержант Стенсланд. Преступников находят, и они гибнут в перестрелке с полицией. Есть улики, прямо доказывающие их виновность. Дело закрывается. Но у каждого из трёх детективов появляются сомнения в причастности убитых к совершённому преступлению.
Трём детективам, служащим в разных отделах полиции, Бад Уайту, Эду Эксли и Джеку Винсенсу, каждому своим, не зависимым от других путём, удаётся выйти на сеть «девушек по вызову», которые используются для последующего шантажа крупных бизнесменов и чиновников.
У Бада Уайта завязываются искренние отношения с одной из этих женщин — обворожительной Линн Брэйкен (Ким Бейсингер).
Нить расследования ведёт к капитану полиции Дадли Смиту. Чтобы скрыть свою причастность, он убивает одного за другим свидетелей и начинает охоту на детективов. Смит убивает сержанта Джека Винсенса у себя дома, когда тот приходит к нему с вопросами, остальных он пытается убить, заманив в ловушку, но после кровавой перестрелки погибает сам от пули Эда Эксли. Перед этим Бад Уайт тяжело ранен Смитом.
Эксли даёт показания полиции. Ему удалось выяснить, что капитан Дадли Смит причастен к большому количеству преступлений и пытается получить контроль над организованной преступностью в городе. Однако полицейское руководство понимает, что если эта информация станет общедоступной, то пострадает имидж полиции. Принимается решение представить публике двух героев полиции — капитана Дадли Смита как героя, погибшего в борьбе с мафией, и лейтенанта Эда Эксли как героя, получившего ранения, но выжившего в перестрелке.
После торжественной церемонии награждения Эд Экксли и Бад Уайт прощаются. Бад уезжает вместе с Линн к ней на родину начинать совместно новую жизнь. А Эда ждёт дальнейшая карьера в полиции.
В ролях
- Гай Пирс — лейтенант Эдмунд «Эд» Эксли
- Рассел Кроу — офицер Венделл «Бад» Уайт
- Кевин Спейси — сержант Джек Винсеннс
- Джеймс Кромвелл — капитан Дадли Смит
- Ким Бейсингер — Линн Маргарет Брэйкен
- Грэм Бекель — сержант Ричард Алекс «Дик» Стенсланд
- Дэвид Стрэтэйрн — Пирс Морхаус Пэтчетт
- Рон Рифкин — окружной прокурор Эллис Лоу
- Саймон Бейкер — Мэтт Рейнолдс
- Дэнни ДеВито — Сид Хадженс
- Мэтт МакКой — Бретт Чейз, звезда «Жетона чести»
- Пол Гилфойл — Мейер Харрис «Микки» Коэн
- Паоло Сеганти — Джонни Стомпанато
- Бренда Бакки — Лана Тёрнер
- Даррелл Сэндин — Лиланд «Базз» Микс
- Симба Смит — Карен, партнёр Винсеннса на танцах
- Боб Кленденин — репортёр из Hollywood Station
- Ленни Лофтин — фотограф из Hollywood Station
- Уилл Царн — владелец винного магазина
- Прешэз Чонг
- Элизабет Гранли
- Сандра Тейлор
- Стив Ранкин
- Аллан Граф
Для австралийцев Пирса, Кроу и Бейкера фильм «Секреты Лос-Анджелеса» стал дебютом в большом голливудском кино.
Награды и номинации
| Премия | Категория | Имя | Результат |
|---|---|---|---|
| Оскар | Лучший фильм | Арнон Милчэн, Кёртис Хэнсон, Майкл Дж. Натансон | Номинация |
| Лучшая режиссура | Кёртис Хэнсон | Номинация | |
| Лучшая женская роль второго плана | Ким Бейсингер | Победа | |
| Лучший адаптированный сценарий | Брайан Хелгеленд, Кёртис Хэнсон | Победа | |
| Лучшая операторская работа | Данте Спинотти | Номинация | |
| Лучшая работа художника-постановщика | Джаннин Оппуолл, Джей Хёрт | Номинация | |
| Лучший монтаж | Питер Хонесс | Номинация | |
| Лучшая музыка к фильму | Джерри Голдсмит | Номинация | |
| Лучший звук | Энди Нельсон, Анна Бельмер, Кирк Фрэнсис | Номинация | |
| BAFTA | Лучший фильм | Арнон Милчэн, Кёртис Хэнсон, Майкл Дж. Натансон | Номинация |
| Лучшая режиссура | Кёртис Хэнсон | Номинация | |
| Лучшая мужская роль | Кевин Спейси | Номинация | |
| Лучшая женская роль | Ким Бейсингер | Номинация | |
| Лучший адаптированный сценарий | Брайан Хелгеленд, Кёртис Хэнсон | Номинация | |
| Лучшая операторская работа | Данте Спинотти | Номинация | |
| Лучшая работа художника-постановщика | Джаннин Оппуолл | Номинация | |
| Лучший дизайн костюмов | Рут Майерс | Номинация | |
| Лучший монтаж | Питер Хонесс | Победа | |
| Лучший грим | Джон М. Эллиотт, Скотт Х. Эддо, Дженис Кларк | Номинация | |
| Лучшая музыка к фильму | Джерри Голдсмит | Номинация | |
| Лучший звук | Терри Родман, Роланд Н. Тай, Кирк Фрэнсис, Энди Нельсон, Анна Бельмер, Джон Левекью | Победа | |
| Золотой глобус | Лучший фильм — драма | Номинация | |
| Лучшая режиссура | Кёртис Хэнсон | Номинация | |
| Лучшая женская роль второго плана | Ким Бейсингер | Победа | |
| Лучший сценарий | Брайан Хелгеленд, Кёртис Хэнсон | Номинация | |
| Лучшая музыка к фильму | Джерри Голдсмит | Номинация | |
| Премия Гильдии киноактёров США | Лучший актёрский состав | Номинация | |
| Лучшая женская роль второго плана | Ким Бейсингер | Победа |
См. также
Напишите отзыв о статье "Секреты Лос-Анджелеса (фильм)"
Ссылки
- [www.allmovie.com/movie/v154997 Секреты Лос-Анджелеса] (англ.) на сайте allmovie
- [www.exler.ru/films/29-05-2000.htm Рецензия Алекса Экслера]
| ||||||
| ||||||||||
Отрывок, характеризующий Секреты Лос-Анджелеса (фильм)
Пелагеюшка вдруг побледнела и всплеснула руками.– Отец, отец, грех тебе, у тебя сын! – заговорила она, из бледности вдруг переходя в яркую краску.
– Отец, что ты сказал такое, Бог тебя прости. – Она перекрестилась. – Господи, прости его. Матушка, что ж это?… – обратилась она к княжне Марье. Она встала и чуть не плача стала собирать свою сумочку. Ей, видно, было и страшно, и стыдно, что она пользовалась благодеяниями в доме, где могли говорить это, и жалко, что надо было теперь лишиться благодеяний этого дома.
– Ну что вам за охота? – сказала княжна Марья. – Зачем вы пришли ко мне?…
– Нет, ведь я шучу, Пелагеюшка, – сказал Пьер. – Princesse, ma parole, je n'ai pas voulu l'offenser, [Княжна, я право, не хотел обидеть ее,] я так только. Ты не думай, я пошутил, – говорил он, робко улыбаясь и желая загладить свою вину. – Ведь это я, а он так, пошутил только.
Пелагеюшка остановилась недоверчиво, но в лице Пьера была такая искренность раскаяния, и князь Андрей так кротко смотрел то на Пелагеюшку, то на Пьера, что она понемногу успокоилась.
Странница успокоилась и, наведенная опять на разговор, долго потом рассказывала про отца Амфилохия, который был такой святой жизни, что от ручки его ладоном пахло, и о том, как знакомые ей монахи в последнее ее странствие в Киев дали ей ключи от пещер, и как она, взяв с собой сухарики, двое суток провела в пещерах с угодниками. «Помолюсь одному, почитаю, пойду к другому. Сосну, опять пойду приложусь; и такая, матушка, тишина, благодать такая, что и на свет Божий выходить не хочется».
Пьер внимательно и серьезно слушал ее. Князь Андрей вышел из комнаты. И вслед за ним, оставив божьих людей допивать чай, княжна Марья повела Пьера в гостиную.
– Вы очень добры, – сказала она ему.
– Ах, я право не думал оскорбить ее, я так понимаю и высоко ценю эти чувства!
Княжна Марья молча посмотрела на него и нежно улыбнулась. – Ведь я вас давно знаю и люблю как брата, – сказала она. – Как вы нашли Андрея? – спросила она поспешно, не давая ему времени сказать что нибудь в ответ на ее ласковые слова. – Он очень беспокоит меня. Здоровье его зимой лучше, но прошлой весной рана открылась, и доктор сказал, что он должен ехать лечиться. И нравственно я очень боюсь за него. Он не такой характер как мы, женщины, чтобы выстрадать и выплакать свое горе. Он внутри себя носит его. Нынче он весел и оживлен; но это ваш приезд так подействовал на него: он редко бывает таким. Ежели бы вы могли уговорить его поехать за границу! Ему нужна деятельность, а эта ровная, тихая жизнь губит его. Другие не замечают, а я вижу.
В 10 м часу официанты бросились к крыльцу, заслышав бубенчики подъезжавшего экипажа старого князя. Князь Андрей с Пьером тоже вышли на крыльцо.
– Это кто? – спросил старый князь, вылезая из кареты и угадав Пьера.
– AI очень рад! целуй, – сказал он, узнав, кто был незнакомый молодой человек.
Старый князь был в хорошем духе и обласкал Пьера.
Перед ужином князь Андрей, вернувшись назад в кабинет отца, застал старого князя в горячем споре с Пьером.
Пьер доказывал, что придет время, когда не будет больше войны. Старый князь, подтрунивая, но не сердясь, оспаривал его.
– Кровь из жил выпусти, воды налей, тогда войны не будет. Бабьи бредни, бабьи бредни, – проговорил он, но всё таки ласково потрепал Пьера по плечу, и подошел к столу, у которого князь Андрей, видимо не желая вступать в разговор, перебирал бумаги, привезенные князем из города. Старый князь подошел к нему и стал говорить о делах.
– Предводитель, Ростов граф, половины людей не доставил. Приехал в город, вздумал на обед звать, – я ему такой обед задал… А вот просмотри эту… Ну, брат, – обратился князь Николай Андреич к сыну, хлопая по плечу Пьера, – молодец твой приятель, я его полюбил! Разжигает меня. Другой и умные речи говорит, а слушать не хочется, а он и врет да разжигает меня старика. Ну идите, идите, – сказал он, – может быть приду, за ужином вашим посижу. Опять поспорю. Мою дуру, княжну Марью полюби, – прокричал он Пьеру из двери.
Пьер теперь только, в свой приезд в Лысые Горы, оценил всю силу и прелесть своей дружбы с князем Андреем. Эта прелесть выразилась не столько в его отношениях с ним самим, сколько в отношениях со всеми родными и домашними. Пьер с старым, суровым князем и с кроткой и робкой княжной Марьей, несмотря на то, что он их почти не знал, чувствовал себя сразу старым другом. Они все уже любили его. Не только княжна Марья, подкупленная его кроткими отношениями к странницам, самым лучистым взглядом смотрела на него; но маленький, годовой князь Николай, как звал дед, улыбнулся Пьеру и пошел к нему на руки. Михаил Иваныч, m lle Bourienne с радостными улыбками смотрели на него, когда он разговаривал с старым князем.
Старый князь вышел ужинать: это было очевидно для Пьера. Он был с ним оба дня его пребывания в Лысых Горах чрезвычайно ласков, и велел ему приезжать к себе.
Когда Пьер уехал и сошлись вместе все члены семьи, его стали судить, как это всегда бывает после отъезда нового человека и, как это редко бывает, все говорили про него одно хорошее.
Возвратившись в этот раз из отпуска, Ростов в первый раз почувствовал и узнал, до какой степени сильна была его связь с Денисовым и со всем полком.
Когда Ростов подъезжал к полку, он испытывал чувство подобное тому, которое он испытывал, подъезжая к Поварскому дому. Когда он увидал первого гусара в расстегнутом мундире своего полка, когда он узнал рыжего Дементьева, увидал коновязи рыжих лошадей, когда Лаврушка радостно закричал своему барину: «Граф приехал!» и лохматый Денисов, спавший на постели, выбежал из землянки, обнял его, и офицеры сошлись к приезжему, – Ростов испытывал такое же чувство, как когда его обнимала мать, отец и сестры, и слезы радости, подступившие ему к горлу, помешали ему говорить. Полк был тоже дом, и дом неизменно милый и дорогой, как и дом родительский.
Явившись к полковому командиру, получив назначение в прежний эскадрон, сходивши на дежурство и на фуражировку, войдя во все маленькие интересы полка и почувствовав себя лишенным свободы и закованным в одну узкую неизменную рамку, Ростов испытал то же успокоение, ту же опору и то же сознание того, что он здесь дома, на своем месте, которые он чувствовал и под родительским кровом. Не было этой всей безурядицы вольного света, в котором он не находил себе места и ошибался в выборах; не было Сони, с которой надо было или не надо было объясняться. Не было возможности ехать туда или не ехать туда; не было этих 24 часов суток, которые столькими различными способами можно было употребить; не было этого бесчисленного множества людей, из которых никто не был ближе, никто не был дальше; не было этих неясных и неопределенных денежных отношений с отцом, не было напоминания об ужасном проигрыше Долохову! Тут в полку всё было ясно и просто. Весь мир был разделен на два неровные отдела. Один – наш Павлоградский полк, и другой – всё остальное. И до этого остального не было никакого дела. В полку всё было известно: кто был поручик, кто ротмистр, кто хороший, кто дурной человек, и главное, – товарищ. Маркитант верит в долг, жалованье получается в треть; выдумывать и выбирать нечего, только не делай ничего такого, что считается дурным в Павлоградском полку; а пошлют, делай то, что ясно и отчетливо, определено и приказано: и всё будет хорошо.
Вступив снова в эти определенные условия полковой жизни, Ростов испытал радость и успокоение, подобные тем, которые чувствует усталый человек, ложась на отдых. Тем отраднее была в эту кампанию эта полковая жизнь Ростову, что он, после проигрыша Долохову (поступка, которого он, несмотря на все утешения родных, не мог простить себе), решился служить не как прежде, а чтобы загладить свою вину, служить хорошо и быть вполне отличным товарищем и офицером, т. е. прекрасным человеком, что представлялось столь трудным в миру, а в полку столь возможным.
Ростов, со времени своего проигрыша, решил, что он в пять лет заплатит этот долг родителям. Ему посылалось по 10 ти тысяч в год, теперь же он решился брать только две, а остальные предоставлять родителям для уплаты долга.
