Сексплуатация

Sexploitation (сексплотэйшн/сексплуатация) — кинематографический жанр категории эксплуатационное кино. В фильмах данного жанра эксплуатируются и освещаются разнообразные аспекты человеческой сексуальности.

Жанровые особенности

Черты описываемого направления в кинематографе, по сути, содержатся во множестве (если не в большинстве) эксплуатационных фильмов других жанров nunsploitation, nazi-exploitation и women in prison. Тем не менее жанр Sexploitation принято выделять отдельно.

Основное отличие фильмов sexploitation от эротического кино заключается в том, что демонстрация обнажённого женского тела здесь скорее, всё-таки, средство, а не цель. Но в любом случае, sexploitation фильмы всегда используют сексуальную тематику, зачастую балансируя на грани китча, с целью привлечения внимания зрителей. Бюджет фильмов данного жанра, как правило, невелик.

Так или иначе, акцентирование сексуальной темы присутствует во множестве (если не в большинстве) фильмов эксплуатационной направленности. Условное деление эксплуатационного кино на определённые жанры обусловлено смысловой доминантой каждого отдельного эксплуатационного фильма.

Если в эксплуатационном фильме присутствует только сексуальная тема (освещаются только многочисленные аспекты человеческой сексуальности), то такой фильм — яркий представитель жанра сексплотэйшн. В том случае, когда в эксплуатационном фильме присутствуют не только сексуальные мотивы, но и сцены, затрагивающие темы, освещаемые в рамках фильмов nunsploitation, nazi-exploitation / ssploitation и women in prison, данный фильм относится к тому жанру, который в фильме доминирует. Например, если в эксплуатационном фильме откровенно сексуальной направленности особо акцентируется нацистская идеология, с гипертрофированным вниманием к атрибутике, военной форме, культуре и т.д. Третьего рейха, то подобный фильм является представителем жанра nazi-exploitation. Если же в эксплуатационном фильме доминирует лишь откровенно сексуальная направленность, без внимания к другим жанрам эксплуатационного кино, то подобный фильм является представителем жанра sexploitation.

См. также

• Фансервис
• Панцу
• Расс Мейер (режиссёр)
• Хофбауэр, Эрнст (режиссëр)

Ссылки

• [www.sexplomovies.com Ссылка на определение (на английском языке)]
• [www.grindhousedatabase.com/index.php/Category:Sexploitation Список фильмов сексплотэйшн]

Отрывок, характеризующий Сексплуатация

И действительно, к вечеру подводы не были собраны. На деревне у кабака была опять сходка, и на сходке положено было угнать лошадей в лес и не выдавать подвод. Ничего не говоря об этом княжне, Алпатыч велел сложить с пришедших из Лысых Гор свою собственную кладь и приготовить этих лошадей под кареты княжны, а сам поехал к начальству.

Х
После похорон отца княжна Марья заперлась в своей комнате и никого не впускала к себе. К двери подошла девушка сказать, что Алпатыч пришел спросить приказания об отъезде. (Это было еще до разговора Алпатыча с Дроном.) Княжна Марья приподнялась с дивана, на котором она лежала, и сквозь затворенную дверь проговорила, что она никуда и никогда не поедет и просит, чтобы ее оставили в покое.
Окна комнаты, в которой лежала княжна Марья, были на запад. Она лежала на диване лицом к стене и, перебирая пальцами пуговицы на кожаной подушке, видела только эту подушку, и неясные мысли ее были сосредоточены на одном: она думала о невозвратимости смерти и о той своей душевной мерзости, которой она не знала до сих пор и которая выказалась во время болезни ее отца. Она хотела, но не смела молиться, не смела в том душевном состоянии, в котором она находилась, обращаться к богу. Она долго лежала в этом положении.
Солнце зашло на другую сторону дома и косыми вечерними лучами в открытые окна осветило комнату и часть сафьянной подушки, на которую смотрела княжна Марья. Ход мыслей ее вдруг приостановился. Она бессознательно приподнялась, оправила волоса, встала и подошла к окну, невольно вдыхая в себя прохладу ясного, но ветреного вечера.
«Да, теперь тебе удобно любоваться вечером! Его уж нет, и никто тебе не помешает», – сказала она себе, и, опустившись на стул, она упала головой на подоконник.
Кто то нежным и тихим голосом назвал ее со стороны сада и поцеловал в голову. Она оглянулась. Это была m lle Bourienne, в черном платье и плерезах. Она тихо подошла к княжне Марье, со вздохом поцеловала ее и тотчас же заплакала. Княжна Марья оглянулась на нее. Все прежние столкновения с нею, ревность к ней, вспомнились княжне Марье; вспомнилось и то, как он последнее время изменился к m lle Bourienne, не мог ее видеть, и, стало быть, как несправедливы были те упреки, которые княжна Марья в душе своей делала ей. «Да и мне ли, мне ли, желавшей его смерти, осуждать кого нибудь! – подумала она.
Княжне Марье живо представилось положение m lle Bourienne, в последнее время отдаленной от ее общества, но вместе с тем зависящей от нее и живущей в чужом доме. И ей стало жалко ее. Она кротко вопросительно посмотрела на нее и протянула ей руку. M lle Bourienne тотчас заплакала, стала целовать ее руку и говорить о горе, постигшем княжну, делая себя участницей этого горя. Она говорила о том, что единственное утешение в ее горе есть то, что княжна позволила ей разделить его с нею. Она говорила, что все бывшие недоразумения должны уничтожиться перед великим горем, что она чувствует себя чистой перед всеми и что он оттуда видит ее любовь и благодарность. Княжна слушала ее, не понимая ее слов, но изредка взглядывая на нее и вслушиваясь в звуки ее голоса.