Семь смертей по рецепту
| Семь смертей по рецепту | |
| Sept morts sur ordonnance | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Жак Дорфманн |
| Автор сценария |
Жорж Коншон |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Андреас Виндинг |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Belstar Productions, |
| Длительность |
105 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Семь смертей по рецепту» (фр. Sept morts sur ordonnance) — фильм, криминально-психологическая драма режиссёра Жака Руффио. Франция, 1975 год. В СССР демонстрировалась ограниченным прокатом в мае 1977 года под названием «В сетях мафии».
Сюжет
В провинциальном французском городе частные платные кардиологи под руководством профессора Брезе (Ванель) терпят убытки от эффективной работы хирурга Пьера Лоссрэ (Пикколи), работающего по социальным расценкам. Они пытаются переманить его на свою сторону, всё более усиливая психологическое давление после каждого отказа сотрудничать. Анализируя происходящие события, Лоссрэ при помощи местного комиссара полиции Жире (Феррандис) восстанавливает причины недавней гибели семьи молодого, несколько амбициозного, но талантливого хирурга доктора Берга (Депардье). Последний узнал, что Брезе — коллаборационист, работавший мэром этого городка при режиме Виши. Однако банда Брезе использовала слабость Берга к карточной игре и публично уличила его в шулерстве. Ежедневным шантажом они довели молодого врача до отчаяния: тот убил свою жену и трёх малолетних детей, после чего застрелился сам. Пьер Лоссрэ безуспешно пытается обнародовать правду, но, не в силах противостоять заговору молчания, убивает себя и жену. По утверждению авторов фильм основан на реальных событиях.
В ролях
- Мишель Пикколи — доктор Пьер Лоссрэ
- Марина Влади — Мюриэль Лоссрэ, его жена
- Жерар Депардьё — доктор Жан-Пьер Берг
- Джейн Биркин — Жане Берг, его жена
- Шарль Ванель — профессор Брезе
- Антонио Феррандис — комиссар Жире
- Колин Серро — мадам Мувани
Награды
Фильм был номинирован на премию Сезар в категориях: за лучший фильмза лучшую мужскую роль — Депардье; за лучший оригинальный или адаптированный сценарий — Коншон, Руффио; за лучший монтаж. Однако победу одержал только в номинации за лучший монтаж.
Напишите отзыв о статье "Семь смертей по рецепту"
Ссылки
- «Семь смертей по рецепту» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v145558 Семь смертей по рецепту] (англ.) на сайте allmovie
Отрывок, характеризующий Семь смертей по рецепту
Видно было, что юнкер этот уже не раз просился где нибудь сесть и везде получал отказы. Он просил нерешительным и жалким голосом.– Прикажите посадить, ради Бога.
– Посадите, посадите, – сказал Тушин. – Подложи шинель, ты, дядя, – обратился он к своему любимому солдату. – А где офицер раненый?
– Сложили, кончился, – ответил кто то.
– Посадите. Садитесь, милый, садитесь. Подстели шинель, Антонов.
Юнкер был Ростов. Он держал одною рукой другую, был бледен, и нижняя челюсть тряслась от лихорадочной дрожи. Его посадили на Матвевну, на то самое орудие, с которого сложили мертвого офицера. На подложенной шинели была кровь, в которой запачкались рейтузы и руки Ростова.
– Что, вы ранены, голубчик? – сказал Тушин, подходя к орудию, на котором сидел Ростов.
– Нет, контужен.
– Отчего же кровь то на станине? – спросил Тушин.
– Это офицер, ваше благородие, окровянил, – отвечал солдат артиллерист, обтирая кровь рукавом шинели и как будто извиняясь за нечистоту, в которой находилось орудие.
Насилу, с помощью пехоты, вывезли орудия в гору, и достигши деревни Гунтерсдорф, остановились. Стало уже так темно, что в десяти шагах нельзя было различить мундиров солдат, и перестрелка стала стихать. Вдруг близко с правой стороны послышались опять крики и пальба. От выстрелов уже блестело в темноте. Это была последняя атака французов, на которую отвечали солдаты, засевшие в дома деревни. Опять всё бросилось из деревни, но орудия Тушина не могли двинуться, и артиллеристы, Тушин и юнкер, молча переглядывались, ожидая своей участи. Перестрелка стала стихать, и из боковой улицы высыпали оживленные говором солдаты.
– Цел, Петров? – спрашивал один.
– Задали, брат, жару. Теперь не сунутся, – говорил другой.
– Ничего не видать. Как они в своих то зажарили! Не видать; темь, братцы. Нет ли напиться?
Французы последний раз были отбиты. И опять, в совершенном мраке, орудия Тушина, как рамой окруженные гудевшею пехотой, двинулись куда то вперед.
В темноте как будто текла невидимая, мрачная река, всё в одном направлении, гудя шопотом, говором и звуками копыт и колес. В общем гуле из за всех других звуков яснее всех были стоны и голоса раненых во мраке ночи. Их стоны, казалось, наполняли собой весь этот мрак, окружавший войска. Их стоны и мрак этой ночи – это было одно и то же. Через несколько времени в движущейся толпе произошло волнение. Кто то проехал со свитой на белой лошади и что то сказал, проезжая. Что сказал? Куда теперь? Стоять, что ль? Благодарил, что ли? – послышались жадные расспросы со всех сторон, и вся движущаяся масса стала напирать сама на себя (видно, передние остановились), и пронесся слух, что велено остановиться. Все остановились, как шли, на середине грязной дороги.
Засветились огни, и слышнее стал говор. Капитан Тушин, распорядившись по роте, послал одного из солдат отыскивать перевязочный пункт или лекаря для юнкера и сел у огня, разложенного на дороге солдатами. Ростов перетащился тоже к огню. Лихорадочная дрожь от боли, холода и сырости трясла всё его тело. Сон непреодолимо клонил его, но он не мог заснуть от мучительной боли в нывшей и не находившей положения руке. Он то закрывал глаза, то взглядывал на огонь, казавшийся ему горячо красным, то на сутуловатую слабую фигуру Тушина, по турецки сидевшего подле него. Большие добрые и умные глаза Тушина с сочувствием и состраданием устремлялись на него. Он видел, что Тушин всею душой хотел и ничем не мог помочь ему.
