Сердце звезды
 |
Значимость предмета статьи поставлена под сомнение. Пожалуйста, покажите в статье значимость её предмета, добавив в неё доказательства значимости по частным критериям значимости или, в случае если частные критерии значимости для предмета статьи отсутствуют, по общему критерию значимости. Подробности могут быть на странице обсуждения.
|
| Сердце звезды | |
| Жанр |
Мелодрама |
|---|---|
| В ролях |
Лилия Лаврова, Ирина Ефремова, Наталия Медведева, Александр Волков |
| Страна | |
| Оригинальный язык | |
| Количество серий |
89 |
| Производство | |
| Продюсер |
Дмитрий Чернолихов, Юрий Ильин, Артур Хабаров, Алексей Целихин, Владимир Дубровин, Юрий Беленький |
| Режиссёр |
Сергей Борчуков, Сахат Дурсунов, Эдуард Пальмов, Сергей Данелян |
| Сценарист |
Михаил Беленький, Марина Рудкевич, Алексей Филиппов, Сергей Кушнир |
| Хронометраж |
44 мин. |
| Студия | |
| Трансляция | |
| Телеканал | |
| На экранах | |
|
[russia.tv/brand/show/brand_id/58158 Официальный веб-сайт] | |
«Сердце звезды» — российский телесериал (мелодрама), сделанный по заказу государственного канала Россия-1.
Содержание
Сюжет
Погибает популярная певица Александра Гринёва, более известная под сценическим псевдонимом Сашка. Жизнь 35-летней певицы была полна событий, и даже её смерть произвела фурор. Многие не верят в саму возможность смерти Гринёвой. Однако трагическая гибель певицы никак не может быть несчастным случаем, уж слишком много народу тем или иным образом были заинтересованы в её смерти, начиная с её бывшего мужа и заканчивая отцом девушки, которой пересадили сердце Александры.
Сашка не была бы Сашкой, если бы даже свою смерть не обставила сенсационными обстоятельствами и таинственными деталями. В больнице при ней нашли завещание, в котором Александра завещала своё сердце некой Ольге Чернышовой 22-х лет, тихой и скромной библиотекарше по прозвищу «Мышка» из маленького подмосковного городка, получившей от природы вместе с даром жизни врождённый порок сердца. Гринёва в завещании указала имя и адрес девушки, которую никак не могла знать при жизни.
Производство
Режиссёры: Сергей Борчуков, Сахат Дурсунов, Эдуард Пальмов, Сергей Данелян
Сценаристы: Михаил Беленький, Марина Рудкевич, Алексей Филиппов, Сергей Кушнир
Операторы: Виктор Шестопёров, Евгений Макаров (VI)
Композитор: Дмитрий Даньков
Художник: Светлана Соснина
Продюсеры: Дмитрий Чернолихов, Юрий Ильин (II), Артур Хабаров, Алексей Целихин, Владимир Дубровин, Юрий Беленький
В ролях
- Лилия Лаврова — Ольга Анатольевна Чернышова («Мышка»)
- Ирина Ефремова — Александра Михайловна Гринёва («Сашка»)
- Александр Волков — Вадим Олегович Обухов, муж Сашки
- Наталия Медведева — Елена Аркадьевна Дробот, подруга Сашки
- Валерий Афанасьев — Анатолий Сергеевич Чернышов, отец Ольги
- Александр Клюквин — Евгений Викторович Пименов, продюсер
- Ираида Краснопольская — Лиза, медсестра, подруга Ольги
- Максим Фролов — Николай Пономарёв, журналист
- Ярослав Гарнаев — Рома Васильчиков
- Александр Андриенко — Олег Борисович Брюсов, следователь
- Никита Лобанов — помощник следователя
- Ирина Сенотова — Алла, няня, мать Ольги
- Анатолий Завьялов — Антон Павлович Шейнин
- Оксана Скоропад — Юлия Арабова, секретарша Пименова
- Николай Сахаров — звукорежиссёр
- Полина Леонова — Анжела
- Александр Зачиняев — Егор
- Алексей Матошин — Кирилл Бесфамильный
- Юлия Сорокина — Маша, дочь Сашки
- Григорий Середа — Ваня, сын Сашки
- Дмитрий Варшавский — Герасим, любовник Сашки
- Елена Махова — фанатка Ирина
- Надежда Бутырцева — Гордина, старая певица
- Витас Эйзенах — американец
- Евгений Вальц — редактор
- Андрей Емельянов — Данила Васильчиков
- Ирина Фролова — жена Васильчикова
- Максим Юдин — Василий Васильчиков
- Виталий Зикора — отец Васильчиковых
- Светлана Нехороших — мать водителя
- Аршак Оганян — Мурадян, врач
- Любовь Иванова — журналистка Яна
- Степан Шебуняев — журналист Лёня
- Ирена Морозова — директриса детдома
- Людмила Кожевникова — Серафима Львовна, преподаватель музыки
- Нина Антюхова — библиотекарь
- Сергей Колесников — текст за кадром
Саундтреки
В сериале звучат песни в исполнении Анны Александровой и Марии Ечиной, такие, как «Не верь», «Смерть», «Предательство», «Птенец», «Я отдаю вам своё сердце», «Борюсь», «Горькая доля», «Люблю».
Напишите отзыв о статье "Сердце звезды"
Ссылки
- [russia.tv/brand/show/brand_id/58158 Страница сериала на сайте канала Россия-1]
Отрывок, характеризующий Сердце звезды
Русская армия должна была действовать, как кнут на бегущее животное. И опытный погонщик знал, что самое выгодное держать кнут поднятым, угрожая им, а не по голове стегать бегущее животное.Когда человек видит умирающее животное, ужас охватывает его: то, что есть он сам, – сущность его, в его глазах очевидно уничтожается – перестает быть. Но когда умирающее есть человек, и человек любимый – ощущаемый, тогда, кроме ужаса перед уничтожением жизни, чувствуется разрыв и духовная рана, которая, так же как и рана физическая, иногда убивает, иногда залечивается, но всегда болит и боится внешнего раздражающего прикосновения.
После смерти князя Андрея Наташа и княжна Марья одинаково чувствовали это. Они, нравственно согнувшись и зажмурившись от грозного, нависшего над ними облака смерти, не смели взглянуть в лицо жизни. Они осторожно берегли свои открытые раны от оскорбительных, болезненных прикосновений. Все: быстро проехавший экипаж по улице, напоминание об обеде, вопрос девушки о платье, которое надо приготовить; еще хуже, слово неискреннего, слабого участия болезненно раздражало рану, казалось оскорблением и нарушало ту необходимую тишину, в которой они обе старались прислушиваться к незамолкшему еще в их воображении страшному, строгому хору, и мешало вглядываться в те таинственные бесконечные дали, которые на мгновение открылись перед ними.
Только вдвоем им было не оскорбительно и не больно. Они мало говорили между собой. Ежели они говорили, то о самых незначительных предметах. И та и другая одинаково избегали упоминания о чем нибудь, имеющем отношение к будущему.
Признавать возможность будущего казалось им оскорблением его памяти. Еще осторожнее они обходили в своих разговорах все то, что могло иметь отношение к умершему. Им казалось, что то, что они пережили и перечувствовали, не могло быть выражено словами. Им казалось, что всякое упоминание словами о подробностях его жизни нарушало величие и святыню совершившегося в их глазах таинства.
Беспрестанные воздержания речи, постоянное старательное обхождение всего того, что могло навести на слово о нем: эти остановки с разных сторон на границе того, чего нельзя было говорить, еще чище и яснее выставляли перед их воображением то, что они чувствовали.
Но чистая, полная печаль так же невозможна, как чистая и полная радость. Княжна Марья, по своему положению одной независимой хозяйки своей судьбы, опекунши и воспитательницы племянника, первая была вызвана жизнью из того мира печали, в котором она жила первые две недели. Она получила письма от родных, на которые надо было отвечать; комната, в которую поместили Николеньку, была сыра, и он стал кашлять. Алпатыч приехал в Ярославль с отчетами о делах и с предложениями и советами переехать в Москву в Вздвиженский дом, который остался цел и требовал только небольших починок. Жизнь не останавливалась, и надо было жить. Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, – заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им. Она поверяла счеты с Алпатычем, советовалась с Десалем о племяннике и делала распоряжения и приготовления для своего переезда в Москву.
Наташа оставалась одна и с тех пор, как княжна Марья стала заниматься приготовлениями к отъезду, избегала и ее.
Княжна Марья предложила графине отпустить с собой Наташу в Москву, и мать и отец радостно согласились на это предложение, с каждым днем замечая упадок физических сил дочери и полагая для нее полезным и перемену места, и помощь московских врачей.
– Я никуда не поеду, – отвечала Наташа, когда ей сделали это предложение, – только, пожалуйста, оставьте меня, – сказала она и выбежала из комнаты, с трудом удерживая слезы не столько горя, сколько досады и озлобления.
После того как она почувствовала себя покинутой княжной Марьей и одинокой в своем горе, Наташа большую часть времени, одна в своей комнате, сидела с ногами в углу дивана, и, что нибудь разрывая или переминая своими тонкими, напряженными пальцами, упорным, неподвижным взглядом смотрела на то, на чем останавливались глаза. Уединение это изнуряло, мучило ее; но оно было для нее необходимо. Как только кто нибудь входил к ней, она быстро вставала, изменяла положение и выражение взгляда и бралась за книгу или шитье, очевидно с нетерпением ожидая ухода того, кто помешал ей.
