Сирано де Бержерак (фильм, 1990)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
У этого термина существуют и другие значения, см. Сирано де Бержерак (значения).
Сирано де Бержерак
Cyrano de Bergerac
Жанр

фильм-биография
комедия
исторический фильм
драма
мелодрама

Режиссёр

Жан-Поль Раппно

Продюсер

Рене Клейтман
Мишель Сейду
Андре Сёч

Автор
сценария

Эдмон Ростан
Жан-Клод Каррьер
Жан-Поль Раппно

В главных
ролях

Жерар Депардьё
Анн Броше
Венсан Перес
Жак Вебер

Оператор

Пьер Ломм

Композитор

Жан-Клод Пети

Кинокомпания

Caméra One
Centre National de la Cinématographie
DD Productions

Длительность

138 мин.

Страна

Франция Франция

Год

1990

IMDb

ID 0099334

К:Фильмы 1990 года

«Сирано́ де Бержера́к» (фр. Cyrano de Bergerac) — французский художественный кинофильм, поставленный в 1990 году режиссёром Жаном-Полем Раппно с Жераром Депардьё в заглавной роли. Экранизация одноимённой пьесы Эдмона Ростана. 10 премий «Сезар» и приз МКФ.





Сюжет

Действие происходит во Франции, в XVII веке, во времена короля Людовика XIII и всесильного кардинала Ришельё, и начинается в Париже в 1640 году. Сирано де Бержерак — отважный гасконский дворянин, гвардеец, поэт и дуэлянт — очень стесняется своего большого носа и готов вызвать на дуэль любого, оскорбившего его внешность. Сирано безумно влюблён в свою кузину — очаровательную Роксану — однако не верит, что девушка ответит на его любовь, поскольку считает себя недостаточно привлекательным для неё. Вскоре Роксана признаётся кузену, что влюблена в молодого красавца Кристиана де Невильета — новобранца в полку гасконских гвардейцев, в котором Сирано служит капитаном. Роксана просит кузена оберегать её возлюбленного и передать молодому человеку, что ждёт письма. От Кристиана Сирано узнаёт, что молодой человек тоже влюблён в Роксану, однако, несмотря на привлекательную внешность, Кристиан считает себя недостаточно умным, не умеет ухаживать за женщиной и никогда не писал писем. Сирано решает помочь Кристиану: от имени Кристиана Сирано пишет Роксане прекрасные письма в стихах. За Роксаной ухаживает немолодой, знатный, богатый и влиятельный граф де Гиш, но Роксана тайно венчается с Кристианом. Гвардейский полк, в котором служат Сирано и Кристиан, ставшие друзьями, отправляют на войну. Соскучившись по своему любимому, Роксана приезжает в военный лагерь и рассказывает Кристиану, что с каждым днём влюбляется в него всё больше и больше, узнавая его богатый духовный мир благодаря его письмам. Кристиан в отчаянии требует от Сирано открыть Роксане всю правду, но Сирано не решается даже теперь, когда у него появилась надежда на взаимность Роксаны. Тогда Кристиан ищет смерти в бою, во время кровопролитной осады Арраса Кристиан погибает, а Сирано тяжело ранен. Роксана, оплакивая гибель любимого, уединяется в монастыре, в котором раз в неделю, на протяжении 14 лет, её навещает Сирано. Только перед смертью Сирано решает открыто признаться Роксане в своей любви и в том, что те прекрасные письма, память о которых она хранит все эти годы, в действительности писал он. Сирано умирает на руках у Роксаны, которая слишком поздно осознаёт, что на самом деле все эти годы она любила именно Сирано. Экранизация пьесы в стихах французского драматурга Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак».

В ролях

  • Жерар Депардьё — Сирано де Бержерак
  • Анн Броше[en] — Роксана
  • Венсан Перес — Кристиан де Невильет
  • Жак Вебер — граф де Гиш
  • Ролан Бертен — Рагно, кондитер
  • Филипп Морье-Жану — Ле Бре, друг Сирано
  • Пьер Магелон — Карбон де Кастель-Жалу
  • Жозиан Столеру — дуэнья Роксаны
  • Мадлен Марион — мать Маргарита, настоятельница монастыря
  • Габриэль Монне — Монфлёри, актёр
  • Филипп Вольтер — виконт де Вальвер
  • Людивин Санье — младшая сестра

Съёмочная группа

  • Режиссёр: Жан-Поль Раппно
  • Продюсеры: Рене Клейтман, Мишель Сейду, Андре Сёч
  • Сценаристы: Эдмон Ростан, Жан-Клод Каррьер, Жан-Поль Раппно
  • Оператор: Пьер Ломм
  • Композитор: Жан-Клод Пети
  • Художники: Франка Скуарчапино, Эцио Фриджерио, Жак Руксель
  • Дизайн костюмов: Франка Скуарчапино
  • Декорации: Эцио Фриджерио, Жак Руксель
  • Грим: Мишель Берк, Жан-Пьер Eychenne
  • Монтаж: Ноэль Буассон
  • Звук: Пьер Гамета, Доминик Hennequin

Различия оригинального текста и сценария

Сценарист Жан-Клод Каррьер предпринял значительную работу по адаптированию оригинального текста пьесы Эдмона Ростана для кинофильма режиссёра Жана-Поля Раппно. Первоначальный текст продолжительностью четыре часа был сокращён в некоторых местах, в результате чего продолжительность кинофильма составила два часа семнадцать минут.

Жан-Клод Каррьер предварительно написал сотни александрийских стихов в стиле Эдмона Ростана. Он также сократил многие места, такие, как, например:

Акт I, сцена 4 (текст на русском языке приводится в переводе Т. Л. Щепкиной-Куперник):

первоначальный текст:

«Да, ты прав:

Не щёголь я, не франт, — ну что ж, таков мой нрав,

Что за изяществом я не гонюсь наружным

И не могу блеснуть кокетством я ненужным.».

версия Раппно:

«Таков мой нрав, что не могу блеснуть кокетством я ненужным.».

Другие отрывки были либо вырезаны, либо адаптированы, как, например, вот этот:

Акт III, сцена 7 (текст на русском языке приводится в переводе Щепкиной-Куперник):

первоначальный текст:

«Я помню, год назад, двенадцатого мая

Переменила ты причёску первый раз!

Я волосы твои, с их золотистым цветом,

Давно привык считать, мой ангел, солнца светом.

Ты знаешь, если мы на солнце поглядим,

То алые кружки нам кажутся повсюду;

Так, с взором пламенным расставшись вдруг твоим,

Всё пятна светлые я долго видеть буду.».

версия Раппно:

«Я помню, год назад, двенадцатого мая

Переменила ты причёску первый раз!

Я волосы твои, с их золотистым цветом,

Давно привык считать солнца светом.».

Другим примером удаления сцен являются сцены из последнего акта (чтение письма Сирано), когда Роксана, наконец, понимает, что произошло (текст на русском языке приводится в переводе Щепкиной-Куперник):

«Пятнадцать лет вы эту роль играли?.. Мой бедный друг, вы счастье у себя украли!..»

Места съёмок

Съёмки кинофильма проходили в десятках городов Франции и Венгрии, во многих исторических местах (замки, аббатство), а также во многих общественных местах. Среди них: Ле-Ман, Фонтенбло, аббатство Фонтене, Дижон, Юзес, Море-сюр-Луан (фр.)русск., и др.

Премии, награды, номинации

  • Лос-Анджелесская ассоциация кинокритиков, 1990 год
  • Номинации (1):
  • Лучший иностранный фильм
  • «Сезар», 1991 год
  • Победитель (10):
  • Лучший фильм
  • Лучший актёр (Жерар Депардьё)
  • Лучший актёр второго плана (Жак Вебер)
  • Лучший режиссёр (Жан-Поль Раппно)
  • Лучшая работа оператора (Пьер Ломм)
  • Лучшие костюмы (Франка Скуарчапино)
  • Лучший звук (Пьер Гамета и Доминик Hennequin)
  • Лучший монтаж (Ноэль Буассон)
  • Лучший саундтрек (Жан-Клод Пети)
  • Лучшие декорации (Эцио Фриджерио)
  • Номинации (3):
  • Самый многообещающий актёр (Венсан Перес)
  • Лучшая актриса (Анн Броше)
  • Лучший адаптированный или оригинальный сценарий (Жан-Клод Каррьер и Жан-Поль Раппно)
  • «Оскар», 1991 год
  • Победитель (1):
  • Лучшие костюмы (Франка Скуарчапино)
  • Номинации (4):
  • Лучшая мужская роль (Жерар Депардьё)
  • Лучшие декорации (Эцио Фриджерио и Жак Руксель)
  • Лучший грим (Мишель Берк и Жан-Пьер Eychenne)
  • Лучший фильм на иностранном языке — «Франция»
  • BAFTA, 1991 год
  • Победитель (4):
  • Лучшая работа оператора (Пьер Ломм)
  • Лучшие костюмы (Франка Скуарчапино)
  • Лучший грим и причёски (Мишель Берк и Жан-Пьер Eychenne)
  • Лучшая музыка (Жан-Клод Пети)
  • Номинации (4):
  • Лучший фильм
  • Лучший сценарий (Жан-Клод Карьер и Жан-Поль Раппно)
  • Лучшая мужская роль (Жерар Депардьё)
  • Лучшая работа художника (Эцио Фриджерио)
  • Nastro d'Argento (итал.)русск., 1992 год
  • Победитель (2):
  • Лучшие костюмы (Франка Скуарчапино)
  • Лучшие декорации (Эцио Фриджерио)

Издание на видео

  • Мировая премьера кинофильма состоялась 28 марта 1990 года.
  • Неоднократно выпускался на DVD.
  • Релиз на DVD в России 23 июня 2010 года фирмой «Кармен Видео».

Напишите отзыв о статье "Сирано де Бержерак (фильм, 1990)"

Ссылки

  • «Сирано де Бержерак» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.oscars.org/awards/academyawards/legacy/ceremony/63rd-winners.html The 63rd Academy Awards (1991) Nominees and Winners] (англ.). oscars.org. Проверено 9 марта 2013.
  • [www.festival-cannes.com/en/archives/ficheFilm/id/170/year/1990.html Festival de Cannes: Cyrano de Bergerac] (англ.). festival-cannes.com. Проверено 9 марта 2013. [www.webcitation.org/6EzcNrcpz Архивировано из первоисточника 9 марта 2013].
  • [www.citwf.com/film76868.htm Фильм «Сирано де Бержерак» на CITWF]
  • [www.worldcat.org/title/cyrano-de-bergerac/oclc/24484931&referer=brief_results Фильм «Сирано де Бержерак» на WorldCat]
  • [www.cineressources.net/recherche_t_r.php?type=FOR&pk=50783&rech_type=F&textfield=CYRANO+DE+BERGERAC&rech_mode=contient&pageF=1&pageP=1 Фильм «Сирано де Бержерак» на BiFi]
  • [www.cinema-francais.fr/les_films/films_r/films_rappeneau_jean_paul/cyrano.htm Фильм «Сирано де Бержерак» на сайте cinema-francais.fr]
  • [php88.free.fr/bdff/image_film.php?ID=5486&p=film Фильм «Сирано де Бержерак» на сайте «Base de données de films français avec images»]
</table></td></tr></table>

Отрывок, характеризующий Сирано де Бержерак (фильм, 1990)

– Ну, разом… Да стой, ребята!.. С накрика!
Все замолкли, и негромкий, бархатно приятный голос запел песню. В конце третьей строфы, враз с окончанием последнего звука, двадцать голосов дружно вскрикнули: «Уууу! Идет! Разом! Навались, детки!..» Но, несмотря на дружные усилия, плетень мало тронулся, и в установившемся молчании слышалось тяжелое пыхтенье.
– Эй вы, шестой роты! Черти, дьяволы! Подсоби… тоже мы пригодимся.
Шестой роты человек двадцать, шедшие в деревню, присоединились к тащившим; и плетень, саженей в пять длины и в сажень ширины, изогнувшись, надавя и режа плечи пыхтевших солдат, двинулся вперед по улице деревни.
– Иди, что ли… Падай, эка… Чего стал? То то… Веселые, безобразные ругательства не замолкали.
– Вы чего? – вдруг послышался начальственный голос солдата, набежавшего на несущих.
– Господа тут; в избе сам анарал, а вы, черти, дьяволы, матершинники. Я вас! – крикнул фельдфебель и с размаху ударил в спину первого подвернувшегося солдата. – Разве тихо нельзя?
Солдаты замолкли. Солдат, которого ударил фельдфебель, стал, покряхтывая, обтирать лицо, которое он в кровь разодрал, наткнувшись на плетень.
– Вишь, черт, дерется как! Аж всю морду раскровянил, – сказал он робким шепотом, когда отошел фельдфебель.
– Али не любишь? – сказал смеющийся голос; и, умеряя звуки голосов, солдаты пошли дальше. Выбравшись за деревню, они опять заговорили так же громко, пересыпая разговор теми же бесцельными ругательствами.
В избе, мимо которой проходили солдаты, собралось высшее начальство, и за чаем шел оживленный разговор о прошедшем дне и предполагаемых маневрах будущего. Предполагалось сделать фланговый марш влево, отрезать вице короля и захватить его.
Когда солдаты притащили плетень, уже с разных сторон разгорались костры кухонь. Трещали дрова, таял снег, и черные тени солдат туда и сюда сновали по всему занятому, притоптанному в снегу, пространству.
Топоры, тесаки работали со всех сторон. Все делалось без всякого приказания. Тащились дрова про запас ночи, пригораживались шалашики начальству, варились котелки, справлялись ружья и амуниция.
Притащенный плетень осьмою ротой поставлен полукругом со стороны севера, подперт сошками, и перед ним разложен костер. Пробили зарю, сделали расчет, поужинали и разместились на ночь у костров – кто чиня обувь, кто куря трубку, кто, донага раздетый, выпаривая вшей.


Казалось бы, что в тех, почти невообразимо тяжелых условиях существования, в которых находились в то время русские солдаты, – без теплых сапог, без полушубков, без крыши над головой, в снегу при 18° мороза, без полного даже количества провианта, не всегда поспевавшего за армией, – казалось, солдаты должны бы были представлять самое печальное и унылое зрелище.
Напротив, никогда, в самых лучших материальных условиях, войско не представляло более веселого, оживленного зрелища. Это происходило оттого, что каждый день выбрасывалось из войска все то, что начинало унывать или слабеть. Все, что было физически и нравственно слабого, давно уже осталось назади: оставался один цвет войска – по силе духа и тела.
К осьмой роте, пригородившей плетень, собралось больше всего народа. Два фельдфебеля присели к ним, и костер их пылал ярче других. Они требовали за право сиденья под плетнем приношения дров.
– Эй, Макеев, что ж ты …. запропал или тебя волки съели? Неси дров то, – кричал один краснорожий рыжий солдат, щурившийся и мигавший от дыма, но не отодвигавшийся от огня. – Поди хоть ты, ворона, неси дров, – обратился этот солдат к другому. Рыжий был не унтер офицер и не ефрейтор, но был здоровый солдат, и потому повелевал теми, которые были слабее его. Худенький, маленький, с вострым носиком солдат, которого назвали вороной, покорно встал и пошел было исполнять приказание, но в это время в свет костра вступила уже тонкая красивая фигура молодого солдата, несшего беремя дров.
– Давай сюда. Во важно то!
Дрова наломали, надавили, поддули ртами и полами шинелей, и пламя зашипело и затрещало. Солдаты, придвинувшись, закурили трубки. Молодой, красивый солдат, который притащил дрова, подперся руками в бока и стал быстро и ловко топотать озябшими ногами на месте.
– Ах, маменька, холодная роса, да хороша, да в мушкатера… – припевал он, как будто икая на каждом слоге песни.
– Эй, подметки отлетят! – крикнул рыжий, заметив, что у плясуна болталась подметка. – Экой яд плясать!
Плясун остановился, оторвал болтавшуюся кожу и бросил в огонь.
– И то, брат, – сказал он; и, сев, достал из ранца обрывок французского синего сукна и стал обвертывать им ногу. – С пару зашлись, – прибавил он, вытягивая ноги к огню.
– Скоро новые отпустят. Говорят, перебьем до копца, тогда всем по двойному товару.
– А вишь, сукин сын Петров, отстал таки, – сказал фельдфебель.
– Я его давно замечал, – сказал другой.
– Да что, солдатенок…
– А в третьей роте, сказывали, за вчерашний день девять человек недосчитали.
– Да, вот суди, как ноги зазнобишь, куда пойдешь?
– Э, пустое болтать! – сказал фельдфебель.
– Али и тебе хочется того же? – сказал старый солдат, с упреком обращаясь к тому, который сказал, что ноги зазнобил.
– А ты что же думаешь? – вдруг приподнявшись из за костра, пискливым и дрожащим голосом заговорил востроносенький солдат, которого называли ворона. – Кто гладок, так похудает, а худому смерть. Вот хоть бы я. Мочи моей нет, – сказал он вдруг решительно, обращаясь к фельдфебелю, – вели в госпиталь отослать, ломота одолела; а то все одно отстанешь…
– Ну буде, буде, – спокойно сказал фельдфебель. Солдатик замолчал, и разговор продолжался.
– Нынче мало ли французов этих побрали; а сапог, прямо сказать, ни на одном настоящих нет, так, одна названье, – начал один из солдат новый разговор.
– Всё казаки поразули. Чистили для полковника избу, выносили их. Жалости смотреть, ребята, – сказал плясун. – Разворочали их: так живой один, веришь ли, лопочет что то по своему.
– А чистый народ, ребята, – сказал первый. – Белый, вот как береза белый, и бравые есть, скажи, благородные.
– А ты думаешь как? У него от всех званий набраны.
– А ничего не знают по нашему, – с улыбкой недоумения сказал плясун. – Я ему говорю: «Чьей короны?», а он свое лопочет. Чудесный народ!
– Ведь то мудрено, братцы мои, – продолжал тот, который удивлялся их белизне, – сказывали мужики под Можайским, как стали убирать битых, где страженья то была, так ведь что, говорит, почитай месяц лежали мертвые ихние то. Что ж, говорит, лежит, говорит, ихний то, как бумага белый, чистый, ни синь пороха не пахнет.
– Что ж, от холода, что ль? – спросил один.
– Эка ты умный! От холода! Жарко ведь было. Кабы от стужи, так и наши бы тоже не протухли. А то, говорит, подойдешь к нашему, весь, говорит, прогнил в червях. Так, говорит, платками обвяжемся, да, отворотя морду, и тащим; мочи нет. А ихний, говорит, как бумага белый; ни синь пороха не пахнет.
Все помолчали.
– Должно, от пищи, – сказал фельдфебель, – господскую пищу жрали.
Никто не возражал.
– Сказывал мужик то этот, под Можайским, где страженья то была, их с десяти деревень согнали, двадцать дён возили, не свозили всех, мертвых то. Волков этих что, говорит…
– Та страженья была настоящая, – сказал старый солдат. – Только и было чем помянуть; а то всё после того… Так, только народу мученье.
– И то, дядюшка. Позавчера набежали мы, так куда те, до себя не допущают. Живо ружья покидали. На коленки. Пардон – говорит. Так, только пример один. Сказывали, самого Полиона то Платов два раза брал. Слова не знает. Возьмет возьмет: вот на те, в руках прикинется птицей, улетит, да и улетит. И убить тоже нет положенья.
– Эка врать здоров ты, Киселев, посмотрю я на тебя.
– Какое врать, правда истинная.
– А кабы на мой обычай, я бы его, изловимши, да в землю бы закопал. Да осиновым колом. А то что народу загубил.
– Все одно конец сделаем, не будет ходить, – зевая, сказал старый солдат.
Разговор замолк, солдаты стали укладываться.
– Вишь, звезды то, страсть, так и горят! Скажи, бабы холсты разложили, – сказал солдат, любуясь на Млечный Путь.
– Это, ребята, к урожайному году.
– Дровец то еще надо будет.
– Спину погреешь, а брюха замерзла. Вот чуда.
– О, господи!
– Что толкаешься то, – про тебя одного огонь, что ли? Вишь… развалился.
Из за устанавливающегося молчания послышался храп некоторых заснувших; остальные поворачивались и грелись, изредка переговариваясь. От дальнего, шагов за сто, костра послышался дружный, веселый хохот.
– Вишь, грохочат в пятой роте, – сказал один солдат. – И народу что – страсть!
Один солдат поднялся и пошел к пятой роте.
– То то смеху, – сказал он, возвращаясь. – Два хранцуза пристали. Один мерзлый вовсе, а другой такой куражный, бяда! Песни играет.
– О о? пойти посмотреть… – Несколько солдат направились к пятой роте.


Пятая рота стояла подле самого леса. Огромный костер ярко горел посреди снега, освещая отягченные инеем ветви деревьев.
В середине ночи солдаты пятой роты услыхали в лесу шаги по снегу и хряск сучьев.
– Ребята, ведмедь, – сказал один солдат. Все подняли головы, прислушались, и из леса, в яркий свет костра, выступили две, держащиеся друг за друга, человеческие, странно одетые фигуры.
Это были два прятавшиеся в лесу француза. Хрипло говоря что то на непонятном солдатам языке, они подошли к костру. Один был повыше ростом, в офицерской шляпе, и казался совсем ослабевшим. Подойдя к костру, он хотел сесть, но упал на землю. Другой, маленький, коренастый, обвязанный платком по щекам солдат, был сильнее. Он поднял своего товарища и, указывая на свой рот, говорил что то. Солдаты окружили французов, подстелили больному шинель и обоим принесли каши и водки.
Ослабевший французский офицер был Рамбаль; повязанный платком был его денщик Морель.
Когда Морель выпил водки и доел котелок каши, он вдруг болезненно развеселился и начал не переставая говорить что то не понимавшим его солдатам. Рамбаль отказывался от еды и молча лежал на локте у костра, бессмысленными красными глазами глядя на русских солдат. Изредка он издавал протяжный стон и опять замолкал. Морель, показывая на плечи, внушал солдатам, что это был офицер и что его надо отогреть. Офицер русский, подошедший к костру, послал спросить у полковника, не возьмет ли он к себе отогреть французского офицера; и когда вернулись и сказали, что полковник велел привести офицера, Рамбалю передали, чтобы он шел. Он встал и хотел идти, но пошатнулся и упал бы, если бы подле стоящий солдат не поддержал его.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Сирано_де_Бержерак_(фильм,_1990)&oldid=79221752»

Навигация