Сказки дедушки Мокея

Сказки дедушки Мокея
Жанр	программа для детей
Автор(ы)	Михаил Мокиенко
Режиссёр(ы)	А.Праздников, А.Чикичёва, В.Обогрелов
Сценарист(ы)	Михаил Мокиенко, Константин Арбенин
Производство	100ТВ
Ведущий(е)	Дедушка Мокей
В главных ролях	Михаил Мокиенко, Игорь Липихин, Виктор Хозяинов, Виктор Мелихов, Алексей Симонов
Начальная тема	«Топ, топ - топает малыш...»
Композитор	Станислав Пожлаков, Михаил Мокиенко
Страна производства	Россия Россия

«Сказки дедушки Мокея» (позже — «В гостях у дедушки Мокея») — ежевечерняя программа для детей на телеканале «100ТВ» (Санкт-Петербург). Существовала в эфире с 2003 по 2009 год. Один из самых долговечных и рейтинговых проектов этого телеканала.

История

Основана в 2003 году, сразу после начала работы «100ТВ».

«Сказки дедушки Мокея» — передача для детей разных возрастов, которую с удовольствием смотрели и взрослые. Автор и бессменный ведущий программы — петербургский детский писатель, актёр и композитор Михаил Мокиенко, более известный детям как дедушка Мокей. Вести передачу ему помогали персонажи русских народных сказок — три бабы-Яги (Старшая, Средняя и Младшая), Кощей Бессмертный, Василиса Премудрая, Иван-дурак, роли которых исполняли профессиональные драматические актёры. В весёлой театрализованной манере ведущие рассказывали детям о важных вещах, о традициях и ремёслах, разыгрывали поучительные интермедии, объявляли конкурсы, читали письма ребят, присланные в адрес передачи, совершали прогулки по городу и увлекательные путешествия (например, на студию «Союзмультфильм», или на «Фестиваль Русской сказки» в Суздале). Нередко к дедушке Мокею приходили гости, среди которых были Юрий Энтин, Владимир Шаинский, Григорий Гладков, Эдуард Успенский, Семен Альтов, «Лицедеи» и многие другие. По праздничным дням передача шла в прямом эфире, и тогда маленькие телезрители с удовольствием общались с героями программы по телефону. В конце каждой передачи демонстрировался мультипликационный фильм.

За время существования передачи творческая группа сменила нескольких режиссёров, операторов и художников. Мокиенко не только вёл большинство программ, но и всё это время сам писал сценарии всех передач. Лишь летом 2007 года он пригласил в программу ещё одного автора — петербургского поэта и музыканта Константина Арбенина. С этого времени часть сценариев писал Мокиенко, а часть — Арбенин. Арбенин также принял участие в нескольких выпусках как гость в студии. В январе 2008 года концепция программы изменилась, место сказочных персонажей заняли «дедушкины внучки» Алёнка и Настенька. В связи с этим изменилось название — «В гостях у дедушки Мокея». В таком формате передача просуществовала чуть больше года. 13 февраля 2009 года программа была закрыта решением руководства «100ТВ».

Актёры и роли

Дедушка Мокей — Михаил Мокиенко

Старшая баба-Яга — Игорь Лепихин

Средняя баба-Яга — Виктор Мелехов

Младшая баба-Яга — Виктор Хозяинов

Кощей Бессмертный — Алексей Симонов

Творческая группа

Художественный руководитель, композитор -

Михаил Мокиенко

Авторы сценариев -

2003—2009 — Михаил Мокиенко

2007—2009 — Константин Арбенин

Режиссёры:

2003 — Алексей Праздников

2004—2007 — Алла Чикичёва

2007—2009 — Валерий Обогрелов

Операторы-постановщики:

2003 — Александр Дегтярёв

2004 — Сергей Славнитский

2004—2009 — Дмитрий Фролов

Художники — постановщики:

2003 — Полина Федосова

2004—2007 — Евгений Драбкин

2007—2009 — Светлана Бурякова

Анимационная заставка:

2003—2007 — Анна Кудрявцева и Александра Уварова

2008 — Тимофей Мокиенко

Песня-заставка

«Топ, топ — топает малыш…»

Музыка: Станислав Пожлаков

Стихи: Алексей Ольгин

Аранжировка: Михаил Мокиенко

Технические детали

• Продолжительность: от 15 до 20 минут
• Время выхода в эфир: будние дни, вечер
• Метод записи: цифровая видеосъёмка
• Цветность: цветная

Ссылки

• [www.tv100.ru/program/view/11/Видеоархив: 97 последних выпусков]

Отрывок, характеризующий Сказки дедушки Мокея

– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.