Скит (хип-хоп)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Скит (англ. skit) — небольшой скетч, присутствующий на хип-хоп-альбомах, целью которого является подготовить слушателя к следующей композиции, задать настроение альбома, либо изменить его сценарий[1]. Он может быть исполнен как самим музыкантом, так и кем-то другим, либо взят из другого произведения. Скит может быть отдельной композицией, либо располагаться в начале или конце другой композиции.

Впервые скиты появились на альбоме группы De La Soul 3 Feet High and Rising[en], выпущенном в 1989 году. К началу 1990-х скиты обрели популярность, с появлением на альбомах группы N.W.A, а также сольных альбомах её участников. На пике популярности, скиты были обязательным атрибутом хип-хоп-альбома. Однако к середине 2000-х многие музыканты перестали добавлять их в свои альбомы. Среди причин падения популярности скитов называется возросшая популярность цифровых аудиоформатов, позволяющих пропускать скиты, что было невозможно во времена кассет и виниловых пластинок, и развитие интернета.





История

Скиты впервые появились в 1989 году, на альбоме 3 Feet High and Rising[en] группы De La Soul[2][3][4]. В конце 1988 года, уже закончив работу над альбомом, музыканты и продюсер альбома, Prince Paul[en], поняли, что альбому чего-то не хватает. Prince Paul и раньше хотел использовать нечто подобное, работая с группой Stetsasonic[en], но они не приняли его идей, назвав их «ребяческими». De La Soul же, ранее экспериментировавшие с подобными идеями, напротив, сразу заинтересовались. Сам Prince Paul так объясняет использование скитов на 3 Feet High and Rising[5]:

Рэп-альбомы всегда включали в себя какие-то формы диалога. Что-то вроде «Эй, парень, я сейчас ударю тебя в лицо» или «Эй, займёмся этим!», но они не были скетчами с определённой атмосферой. Мы [создали скиты] чтобы заполнить пустоту, создать определённую структуру внутри альбома. Это было что-то, что мы попробовали и оно начало развиваться. Мы никогда не думали, что это станет важной частью рэп-альбомов.

3 Feet High and Rising получил положительные отзывы критиков, называется одним из важшейших альбомов своей эпохи и одним из величайших хип-хоп-альбомов всех времён[6]. На своём втором альбоме, De La Soul Is Dead[en], группа развила идею скитов. Как пишет журналист Джефф Вайс (англ. Jeff Weiss), «скиты предлагали трёхмерность и сюрреалистическое вознесение <…> Рэп-альбомы внезапно могли быть не просто набором песен. Они могли быть телешоу, панорамным кинофильмом или обладающей самосознанием пародией»[5]. De La Soul Is Dead получил положительные отзывы критиков, включая наивысшую оценку 5 из 5 в журнале The Source[7], и также считается классическим хип-хоп-альбомом[8].

К началу 1990-х скиты обрели популярность, появившись на альбомах рэперов Западного побережья. Среди исполнителей, популяризировавших скиты, была группа N.W.A[5]. Позже, уйдя из N.W.A, Ice Cube и Dr. Dre также стали использовать скиты, с помощью которых они рассказывали о проблемах в обществе[9]. Рэперы Восточного побережья, среди которых участники группы Wu-Tang Clan (как в составе группы, так и сольно), The Notorious B.I.G. и Mobb Deep, также привнесли скиты в свои альбомы[5]. На пике популярности, скиты были обязательным атрибутом хип-хоп-альбома[1]. Однако уже к середине 1990-х скиты стали считаться в основном бессмысленной помехой при прослушивании альбома[9].

Начиная с 2000 года популярность скитов продолжала падать. В числе музыкантов, использовавших скиты в то время, Канье Уэст с альбомами The College Dropout и Late Registration, André 3000[en] из группы Outkast с альбомом Speakerboxxx/The Love Below, Cam’ron[en] с Purple Haze[en] и Mannie Fresh с The Mind of Mannie Fresh[en]. К середине 2000-х популярность скитов упала и вскоре музыканты перестали добавлять их в свои альбомы[5]. Среди причин падения популярности скитов называется возросшая популярность цифровых аудиоформатов, позволяющих пропускать скиты[10], что было невозможно во времена кассет и виниловых пластинок, и развитие интернета. Однако, несмотря на падение популярности скитов, ряд музыкантов, среди которых Tyler, The Creator и Кендрик Ламар, продолжают использовать их в своих альбомах[5].

Виды скитов

Скиты отличаются друг от друга как звучанием, так и целью использования[1]. Так в своих дебютных работах, таких как Enter the Wu-Tang (36 Chambers) и Liquid Swords[en], продюсер RZA с помощью скитов, состоящих из диалогов из фильмов о кунг-фу, задаёт мрачную атмосферу альбомам[5][11]. На Life After Death рэпера The Notorious B.I.G. в начале композиции «Kick In The Door» представлен скит, в котором изображён персонаж Mad Rapper (с англ. — «Безумный рэпер»), завидующий жизни успешных рэперов[1]. Данный скит используется как введение к самой композиции, в которой The Notorious B.I.G. отвечает подобным слушателям[5]. Скиты могут иметь общую идею на протяжении нескольких альбомов. Так рэпер Eminem на нескольких своих альбомах разместил скиты, в которых его менеджер, Пол Розенберг, оставляет ему сообщения на автоответчик на различные темы[12]. Рэпер MF Doom, используя в скитах отрывки из мультфильмов о Докторе Думе, создаёт с их помощью свой образ[13].

Напишите отзыв о статье "Скит (хип-хоп)"

Примечания

  1. 1 2 3 4 Alvarez, Gabriel [www.complex.com/music/2011/12/the-50-greatest-hip-hop-skits/ The 50 Greatest Hip-Hop Skits] (англ.). Complex. Проверено 16 июня 2016.
  2. Rytlewski, Evan [www.avclub.com/article/phasing-out-the-skit-how-hip-hop-outgrew-one-of-it-69485 Phasing out the skit: How hip-hop outgrew one of its most frustrating traditions] (англ.). The A.V. Club (17 February 2012). Проверено 16 июня 2016.
  3. Rabin, Nathan (англ.). [www.avclub.com/article/1989-when-beastie-boys-de-la-soul-and-sampling-rul-82238 1989: when Beastie Boys, De La Soul, and sampling ruled] (англ.). The A.V. Club (10 July 2012). Проверено 16 июня 2016.
  4. Oliver, Matt [www.clashmusic.com/features/spotlight-de-la-soul-3-feet-high-and-rising Spotlight: De La Soul - 3 Feet High And Rising] (англ.). Clash. Проверено 16 июня 2016. [web.archive.org/web/20150906103526/www.clashmusic.com/features/spotlight-de-la-soul-3-feet-high-and-rising Архивировано из первоисточника 6 сентября 2015].
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 Weiss, Jeff [daily.redbullmusicacademy.com/2015/07/hip-hop-skits-history A History of the Hip Hop Skit] (англ.). Red Bull Music Academy (англ.). Проверено 16 июня 2016.
  6. Cantor, Paul [www.billboard.com/articles/columns/the-juice/5923057/de-la-soul-3-feet-high-and-rising-at-25-classic-track-by-track De La Soul, '3 Feet High and Rising' at 25: Classic Track-by-Track Review] (англ.). Billboard. Проверено 18 июня 2016.
  7. ATCO Record Report: De La Soul – De La Soul Is Dead (англ.) // The Source : журнал. — 1991. — May.
  8. Whitt, Greg [uproxx.com/smokingsection/de-la-soul-sho-nuff-unreleased-song/ De La Soul Celebrates The 25th Anniversary Of ‘De La Soul Is Dead’ With An Unreleased Track And An Ingenious Way To Pay Tribute] (англ.). Uproxx (англ.) (13 May 2016). Проверено 18 июня 2016.
  9. 1 2 Rubin, Mike; Aaron, Charles Hot-Tub Orgies & Kung Fu Beatdown: A Short History of the Hip-Hop Skit (англ.) // Spin : журнал. — 1999. — March. — P. 95.
  10. [www.ew.com/article/2005/01/24/ipod-shuffle-sounds-death-knell-hip-hop-skits iPod Shuffle sounds death knell for hip-hop skits] (англ.). Entertainment Weekly. Проверено 16 июня 2016.
  11. Huey, Steve [www.allmusic.com/album/liquid-swords-mw0000174287 Liquid Swords - The Genius,GZA | Songs, Reviews, Credits] (англ.). Allmusic. Проверено 16 июня 2016.
  12. Welch, Will [www.gq.com/story/the-verge-qa-eminems-manager-paul-rosenberg-talks-addiction-recovery-and-ems-upcoming-shows-with-jay The Verge Q+A: Eminem's manager Paul Rosenberg talks addiction, Recovery, and Em's upcoming shows with Jay-Z] (англ.). GQ (12 August 2010). Проверено 17 июня 2016.
  13. Cramer, Curt [thesource.com/2015/04/20/today-in-hip-hop-history-mf-dooms-debut-album-operation-doomsday-released-16-years-ago/ Today In Hip Hop History: MF DOOM’s Debut Album ‘Operation Doomsday’ Released 16 Years Ago] (англ.). The Source (20 April 2015). Проверено 17 июня 2016.

Ссылки

  • [www.complex.com/music/2011/12/the-50-greatest-hip-hop-skits/ 50 лучших скитов по версии журнала Complex]
  • [www.egotripland.com/15-more-skits-that-didnt-make-complexs-50-greatest-hip-hop-skits-list/ 15 скитов, не попавших в список 50 лучших скитов по версии Complex]
  • [www.villagevoice.com/music/the-10-best-hip-hop-album-skits-6656045 10 лучших скитов по версии еженедельника Village Voice]

Отрывок, характеризующий Скит (хип-хоп)

Никто не возражал на это.
24 го июля это было совершенно справедливо. Но 29 июля Кутузову пожаловано княжеское достоинство. Княжеское достоинство могло означать и то, что от него хотели отделаться, – и потому суждение князя Василья продолжало быть справедливо, хотя он и не торопился ого высказывать теперь. Но 8 августа был собран комитет из генерал фельдмаршала Салтыкова, Аракчеева, Вязьмитинова, Лопухина и Кочубея для обсуждения дел войны. Комитет решил, что неудачи происходили от разноначалий, и, несмотря на то, что лица, составлявшие комитет, знали нерасположение государя к Кутузову, комитет, после короткого совещания, предложил назначить Кутузова главнокомандующим. И в тот же день Кутузов был назначен полномочным главнокомандующим армий и всего края, занимаемого войсками.
9 го августа князь Василий встретился опять у Анны Павловны с l'homme de beaucoup de merite [человеком с большими достоинствами]. L'homme de beaucoup de merite ухаживал за Анной Павловной по случаю желания назначения попечителем женского учебного заведения императрицы Марии Федоровны. Князь Василий вошел в комнату с видом счастливого победителя, человека, достигшего цели своих желаний.
– Eh bien, vous savez la grande nouvelle? Le prince Koutouzoff est marechal. [Ну с, вы знаете великую новость? Кутузов – фельдмаршал.] Все разногласия кончены. Я так счастлив, так рад! – говорил князь Василий. – Enfin voila un homme, [Наконец, вот это человек.] – проговорил он, значительно и строго оглядывая всех находившихся в гостиной. L'homme de beaucoup de merite, несмотря на свое желание получить место, не мог удержаться, чтобы не напомнить князю Василью его прежнее суждение. (Это было неучтиво и перед князем Василием в гостиной Анны Павловны, и перед Анной Павловной, которая так же радостно приняла эту весть; но он не мог удержаться.)
– Mais on dit qu'il est aveugle, mon prince? [Но говорят, он слеп?] – сказал он, напоминая князю Василью его же слова.
– Allez donc, il y voit assez, [Э, вздор, он достаточно видит, поверьте.] – сказал князь Василий своим басистым, быстрым голосом с покашливанием, тем голосом и с покашливанием, которым он разрешал все трудности. – Allez, il y voit assez, – повторил он. – И чему я рад, – продолжал он, – это то, что государь дал ему полную власть над всеми армиями, над всем краем, – власть, которой никогда не было ни у какого главнокомандующего. Это другой самодержец, – заключил он с победоносной улыбкой.
– Дай бог, дай бог, – сказала Анна Павловна. L'homme de beaucoup de merite, еще новичок в придворном обществе, желая польстить Анне Павловне, выгораживая ее прежнее мнение из этого суждения, сказал.
– Говорят, что государь неохотно передал эту власть Кутузову. On dit qu'il rougit comme une demoiselle a laquelle on lirait Joconde, en lui disant: «Le souverain et la patrie vous decernent cet honneur». [Говорят, что он покраснел, как барышня, которой бы прочли Жоконду, в то время как говорил ему: «Государь и отечество награждают вас этой честью».]
– Peut etre que la c?ur n'etait pas de la partie, [Может быть, сердце не вполне участвовало,] – сказала Анна Павловна.
– О нет, нет, – горячо заступился князь Василий. Теперь уже он не мог никому уступить Кутузова. По мнению князя Василья, не только Кутузов был сам хорош, но и все обожали его. – Нет, это не может быть, потому что государь так умел прежде ценить его, – сказал он.
– Дай бог только, чтобы князь Кутузов, – сказала Анпа Павловна, – взял действительную власть и не позволял бы никому вставлять себе палки в колеса – des batons dans les roues.
Князь Василий тотчас понял, кто был этот никому. Он шепотом сказал:
– Я верно знаю, что Кутузов, как непременное условие, выговорил, чтобы наследник цесаревич не был при армии: Vous savez ce qu'il a dit a l'Empereur? [Вы знаете, что он сказал государю?] – И князь Василий повторил слова, будто бы сказанные Кутузовым государю: «Я не могу наказать его, ежели он сделает дурно, и наградить, ежели он сделает хорошо». О! это умнейший человек, князь Кутузов, et quel caractere. Oh je le connais de longue date. [и какой характер. О, я его давно знаю.]
– Говорят даже, – сказал l'homme de beaucoup de merite, не имевший еще придворного такта, – что светлейший непременным условием поставил, чтобы сам государь не приезжал к армии.
Как только он сказал это, в одно мгновение князь Василий и Анна Павловна отвернулись от него и грустно, со вздохом о его наивности, посмотрели друг на друга.


В то время как это происходило в Петербурге, французы уже прошли Смоленск и все ближе и ближе подвигались к Москве. Историк Наполеона Тьер, так же, как и другие историки Наполеона, говорит, стараясь оправдать своего героя, что Наполеон был привлечен к стенам Москвы невольно. Он прав, как и правы все историки, ищущие объяснения событий исторических в воле одного человека; он прав так же, как и русские историки, утверждающие, что Наполеон был привлечен к Москве искусством русских полководцев. Здесь, кроме закона ретроспективности (возвратности), представляющего все прошедшее приготовлением к совершившемуся факту, есть еще взаимность, путающая все дело. Хороший игрок, проигравший в шахматы, искренно убежден, что его проигрыш произошел от его ошибки, и он отыскивает эту ошибку в начале своей игры, но забывает, что в каждом его шаге, в продолжение всей игры, были такие же ошибки, что ни один его ход не был совершенен. Ошибка, на которую он обращает внимание, заметна ему только потому, что противник воспользовался ею. Насколько же сложнее этого игра войны, происходящая в известных условиях времени, и где не одна воля руководит безжизненными машинами, а где все вытекает из бесчисленного столкновения различных произволов?
После Смоленска Наполеон искал сражения за Дорогобужем у Вязьмы, потом у Царева Займища; но выходило, что по бесчисленному столкновению обстоятельств до Бородина, в ста двадцати верстах от Москвы, русские не могли принять сражения. От Вязьмы было сделано распоряжение Наполеоном для движения прямо на Москву.
Moscou, la capitale asiatique de ce grand empire, la ville sacree des peuples d'Alexandre, Moscou avec ses innombrables eglises en forme de pagodes chinoises! [Москва, азиатская столица этой великой империи, священный город народов Александра, Москва с своими бесчисленными церквами, в форме китайских пагод!] Эта Moscou не давала покоя воображению Наполеона. На переходе из Вязьмы к Цареву Займищу Наполеон верхом ехал на своем соловом энглизированном иноходчике, сопутствуемый гвардией, караулом, пажами и адъютантами. Начальник штаба Бертье отстал для того, чтобы допросить взятого кавалерией русского пленного. Он галопом, сопутствуемый переводчиком Lelorgne d'Ideville, догнал Наполеона и с веселым лицом остановил лошадь.
– Eh bien? [Ну?] – сказал Наполеон.
– Un cosaque de Platow [Платовский казак.] говорит, что корпус Платова соединяется с большой армией, что Кутузов назначен главнокомандующим. Tres intelligent et bavard! [Очень умный и болтун!]
Наполеон улыбнулся, велел дать этому казаку лошадь и привести его к себе. Он сам желал поговорить с ним. Несколько адъютантов поскакало, и через час крепостной человек Денисова, уступленный им Ростову, Лаврушка, в денщицкой куртке на французском кавалерийском седле, с плутовским и пьяным, веселым лицом подъехал к Наполеону. Наполеон велел ему ехать рядом с собой и начал спрашивать: