Скриб, Эжен

Эжен Скриб
Eugène Scribe
Дата рождения:	25 декабря 1791(1791-12-25)
Место рождения:	Париж
Дата смерти:	21 февраля 1861(1861-02-21) (69 лет)
Место смерти:	Париж
Гражданство:	Франция
Род деятельности:	драматург, либреттист
Язык произведений:	французский

Огюстен Эжен Скриб (фр. Augustin Eugène Scribe; 25 декабря 1791, Париж — 21 февраля 1861, там же) — французский драматург, специализировавшийся на комедиях и водевилях.

Биография

Отличался чрезвычайной работоспособностью и производительностью (более 150 пьес), хорошей проработанностью интриг в пьесах. Часто работал с соавторами (Мельвилем, Эрнест Легуве, Жан Франсуа Байяр). Большинство его произведений оказались однодневками, хотя несколько вещей до сих пор остаются в репертуаре. Не примыкал к литературным направлениям, не участвовал в литературных боях «романтиков» и «классиков».

В 1834 году Скриб был избран во Французскую академию на место Антуана Арно. После его смерти место досталось Октаву Фейе. Избранию Скриба А. С. Пушкин посвятил отдельную публикацию, куда включил перевод речи Скриба, названной им «блестящей», а её автора — «представителем французского остроумия».

Похоронен на кладбище Пер-Лашез.

Известность в России

В России известен прежде всего по пьесе «Стакан воды». В 1979 году пьеса была экранизирована Юлием Карасиком.

Спектакль Камерного театра «Адриенна Лекуврер» по пьесе Э. Скриба и Э. Легуве (1919, реж. А. Я. Таиров, художник Фердинандов) с Алисой Коонен в заглавной роли оставался в репертуаре вплоть до закрытия театра в 1949 году, выдержав около 800 представлений.

На русский язык переведено около 130 пьес Скриба и около 20 оперных либретто.

Произведения

Пьесы и проза

• «Адриана Лекуврёр», 1849, в соавторстве с Легуве
• «Бубновый король». Рассказ
• «Валерия, или Слепая». Комедия
• «Вся беда, что плохо объяснились». Комедия
• «Графиня поселянка, или Медовый месяц». Комедия
• «Дамская война». Комедия
• «Денежный брак», 1828
• «Жюдита, или Ложа в оперном театре», Рассказ
• «Камилла, или Брат и сестра»
• «Лорнет, или Правда глаза колет». Фантастический водевиль
• «Мальвина, или Брак по склонности», 1828
• «Мечты любви». Комедия, (в соавторстве с де Бьевиллем)
• «Незнакомка». Повесть
• «Неутешные». Комедия
• «Ничто не ново под луной». Комедия-водевиль
• «Обезьяна и кот» («Бертран и Ратон. Искусство интриги»). Комедия
• «Пикильо Алльиага, или Мавры при Филиппе Третьем». Роман
• «Превращение, или Нет ничего невозможного»
• «Пуф». Комедия
• «Стакан воды» (Le verre d’eau, ou les effets et les causes, 1840)
• «Таинственная красавица». Повесть
• «Товарищи, или Дружеская помощь (Товарищество, или Лестница славы/Искусство карьеры)». Комедия
• «Цена жизни». Рассказ
• «Цепь», 1841
• «Чердак артистов». Комедия-водевиль
• «Batailles de dames», 1851
• «Feu Lionel», 1858
• «La camaraderie, ou la courte échelle», 1837
• «Le premier président», водевиль, 1832
• «Les contes de la reine de Navarre», 1851 (В русском переводе известна под названием «Тайны мадридского двора»)
• «Les doigts de fée», 1858
• «Mon étoile», 1854

Либретто

Оперные

Скриб успешно трудился как либреттист.

• автор либретто к операм Мейербера:
  • «Роберт-Дьявол»
  • «Гугеноты»
  • «Африканка» (во время работы над этим либретто Скриб скончался)
• к операм Д. Ф. Э. Обера:
  • «Фра-Дьяволо»
  • «Немая из Портичи»
  • «Маркиза де Бренвилье»
• к опере Верди «Сицилийская вечерня»
• к опере Доницетти «Дон Себастьян»
• к опере Фроманталя Галеви «Жидовка»
• к опере Буальдьё «La Dame blanche»
• к опере Россини «Граф Ори»
• к опере Оффенбаха «Кошка, превращённая в женщину» (в соавторстве с Мельвилем)

Кроме того, другими авторами на основе его пьес были написаны либретто к следующим операм:

• «Адриана Лекуврёр» Франческо Чилеа
• «Сомнамбула» Беллини
• «Любовный напиток» Доницетти
• «Бал-маскарад» Верди
• «Двойная лестница» Амбруаза Тома

Балетные

• «Тарантул», балет Жана Коралли на музыку Каземира Жида. Премьера состоялась 24 июня 1839 года на сцене театра Ле Пелетье, главные партии исполнили Фанни Эльслер, Жозеф Мазилье и Ипполит Барре.

Библиография

• Луначарский А. В. Скриб и скрибизм. Собр. соч. в 6 тт. — М., 1965.
• Arvin N. С. Е. Scribe and the French theatre, 1815—1860. — Camb., [1968].
• Сardwell W. D. The dramaturgy of Е. Scribe. — New Haven (Conn.), 1971 (Diss.).

Экранизации

• Стакан воды (фильм, 1957) - телеспектакль Малого театра
• Стакан воды (фильм) - фильм Юлия Карасика

Ссылки

• Ю. В. Скриб, Огюстэн Эжен // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.

Отрывок, характеризующий Скриб, Эжен

Года два тому назад, в 1808 году, вернувшись в Петербург из своей поездки по имениям, Пьер невольно стал во главе петербургского масонства. Он устроивал столовые и надгробные ложи, вербовал новых членов, заботился о соединении различных лож и о приобретении подлинных актов. Он давал свои деньги на устройство храмин и пополнял, на сколько мог, сборы милостыни, на которые большинство членов были скупы и неаккуратны. Он почти один на свои средства поддерживал дом бедных, устроенный орденом в Петербурге. Жизнь его между тем шла по прежнему, с теми же увлечениями и распущенностью. Он любил хорошо пообедать и выпить, и, хотя и считал это безнравственным и унизительным, не мог воздержаться от увеселений холостых обществ, в которых он участвовал.
В чаду своих занятий и увлечений Пьер однако, по прошествии года, начал чувствовать, как та почва масонства, на которой он стоял, тем более уходила из под его ног, чем тверже он старался стать на ней. Вместе с тем он чувствовал, что чем глубже уходила под его ногами почва, на которой он стоял, тем невольнее он был связан с ней. Когда он приступил к масонству, он испытывал чувство человека, доверчиво становящего ногу на ровную поверхность болота. Поставив ногу, он провалился. Чтобы вполне увериться в твердости почвы, на которой он стоял, он поставил другую ногу и провалился еще больше, завяз и уже невольно ходил по колено в болоте.
Иосифа Алексеевича не было в Петербурге. (Он в последнее время отстранился от дел петербургских лож и безвыездно жил в Москве.) Все братья, члены лож, были Пьеру знакомые в жизни люди и ему трудно было видеть в них только братьев по каменьщичеству, а не князя Б., не Ивана Васильевича Д., которых он знал в жизни большею частию как слабых и ничтожных людей. Из под масонских фартуков и знаков он видел на них мундиры и кресты, которых они добивались в жизни. Часто, собирая милостыню и сочтя 20–30 рублей, записанных на приход, и большею частию в долг с десяти членов, из которых половина были так же богаты, как и он, Пьер вспоминал масонскую клятву о том, что каждый брат обещает отдать всё свое имущество для ближнего; и в душе его поднимались сомнения, на которых он старался не останавливаться.
Всех братьев, которых он знал, он подразделял на четыре разряда. К первому разряду он причислял братьев, не принимающих деятельного участия ни в делах лож, ни в делах человеческих, но занятых исключительно таинствами науки ордена, занятых вопросами о тройственном наименовании Бога, или о трех началах вещей, сере, меркурии и соли, или о значении квадрата и всех фигур храма Соломонова. Пьер уважал этот разряд братьев масонов, к которому принадлежали преимущественно старые братья, и сам Иосиф Алексеевич, по мнению Пьера, но не разделял их интересов. Сердце его не лежало к мистической стороне масонства.
Ко второму разряду Пьер причислял себя и себе подобных братьев, ищущих, колеблющихся, не нашедших еще в масонстве прямого и понятного пути, но надеющихся найти его.
К третьему разряду он причислял братьев (их было самое большое число), не видящих в масонстве ничего, кроме внешней формы и обрядности и дорожащих строгим исполнением этой внешней формы, не заботясь о ее содержании и значении. Таковы были Виларский и даже великий мастер главной ложи.
К четвертому разряду, наконец, причислялось тоже большое количество братьев, в особенности в последнее время вступивших в братство. Это были люди, по наблюдениям Пьера, ни во что не верующие, ничего не желающие, и поступавшие в масонство только для сближения с молодыми богатыми и сильными по связям и знатности братьями, которых весьма много было в ложе.
Пьер начинал чувствовать себя неудовлетворенным своей деятельностью. Масонство, по крайней мере то масонство, которое он знал здесь, казалось ему иногда, основано было на одной внешности. Он и не думал сомневаться в самом масонстве, но подозревал, что русское масонство пошло по ложному пути и отклонилось от своего источника. И потому в конце года Пьер поехал за границу для посвящения себя в высшие тайны ордена.

Летом еще в 1809 году, Пьер вернулся в Петербург. По переписке наших масонов с заграничными было известно, что Безухий успел за границей получить доверие многих высокопоставленных лиц, проник многие тайны, был возведен в высшую степень и везет с собою многое для общего блага каменьщического дела в России. Петербургские масоны все приехали к нему, заискивая в нем, и всем показалось, что он что то скрывает и готовит.
Назначено было торжественное заседание ложи 2 го градуса, в которой Пьер обещал сообщить то, что он имеет передать петербургским братьям от высших руководителей ордена. Заседание было полно. После обыкновенных обрядов Пьер встал и начал свою речь.
– Любезные братья, – начал он, краснея и запинаясь и держа в руке написанную речь. – Недостаточно блюсти в тиши ложи наши таинства – нужно действовать… действовать. Мы находимся в усыплении, а нам нужно действовать. – Пьер взял свою тетрадь и начал читать.
«Для распространения чистой истины и доставления торжества добродетели, читал он, должны мы очистить людей от предрассудков, распространить правила, сообразные с духом времени, принять на себя воспитание юношества, соединиться неразрывными узами с умнейшими людьми, смело и вместе благоразумно преодолевать суеверие, неверие и глупость, образовать из преданных нам людей, связанных между собою единством цели и имеющих власть и силу.