Славский, Рудольф Евгеньевич

В Википедии есть статьи о других людях с фамилиями: Славский и Заславский

Рудольф Евгеньевич Славский (Заславский)
Рудольф Славский
Дата рождения:	21 декабря 1912(1912-12-21)
Место рождения:	Царицын, Российская империя
Гражданство:	Российская империя Российская империя СССР СССР Россия Россия
Дата смерти:	3 ноября 2007(2007-11-03) (94 года)
Место смерти:	Москва, Россия
Награды и премии:	Лауреат Всесоюзного конкурса артистов эстрады 1946 года

Рудольф Евгеньевич Сла́вский (Заславский) (21 декабря 1912 года, Царицын — 3 ноября 2007 года, Москва) — советский клоун, артист и режиссёр цирка, писатель.

Лауреат Всесоюзного конкурса артистов эстрады 1946 года.

Действительный член Академии циркового искусства 2001 года.

Автор 14 книг.

Создатель

• Первого в СССР циркового сюжетного номера в жанре «Эксентрика на свободной проволоке»
• Первой в СССР студии пантомимы (д.к. Промкооперации, Ленинград)
• Первого Таджикского национального цирка
• Первой в СССР цирковой энциклопедии (1973 год)

Биография

В 1933 окончил Техникум Циркового искусства по классу клоунады (второй выпуск). Выступал как Белый клоун с [www.ruscircus.ru/cgi/encyc?func=text&search_encyc=%C7%E0%E9%F6%E5%E2&selword=661 Константином Зайцевым], с клоуном [www.ruscircus.ru/cgi/encyc.pl?func=text&sellet=&selword=690 Якобино], позднее на эстраде как Рыжий — совместно с А. Маслюковым и Н. Александровичем.

В 1934 подготовил номер для цирка «Эквелибр на свободной проволоке» в дуэте с Александрой Воронцовой (1914—1990). Это была лирико-комедийная сценка «Свидание у яхт-клуба», проложившая путь, по утверждению историка цирка Ю. Дмитриева, новому направлению в цирковом искусстве — сюжетным номерам.

В 1937 Славский с партнершей перешли на эстраду, где создали несколько новых сценок на этом же аппарате («Под утро», «Лихая морячка», [www.youtube.com/watch?v=YITqUcsrGpg «Вот что делает любовь»]), в 1938—1939 работали в театре миниатюр А. Райкина.

В 1941—1945 Славский — участник Великой Отечественной Войны.

В 1945-1956 параллельно с артистической деятельностью занимался режиссурой, ставил детские представления и номера.

В 1957 Славский организовал в Ленинграде первую отечественную Студию пантомимы (при ДК Промкооперации (позднее переименованном в ДК Ленсовета), из которой вышли В. Полунин, В. Агешин, Н. Самарина, А. Елизаров и другие. На основе опыта работы в студии Славский опубликовал в 1962 году книгу [slavskii.narod.ru/HTML/DE_31.htm «Искусство пантомимы»], где он подробно описал упражнения и свои заметки по искусству пантомимы. Книга переведена на несколько языков.

В 1961—1980 был режиссёром-педагогом Всесоюзной творческой мастерской искусства эстрады п/р Маслюкова.

С 1950 занимался литературной деятельностью. Славский автор-составитель (совместно с А. Шнеером) энциклопедии «Цирк» (1973; 2-е изд. — 1979):

• Цирк: Маленькая энциклопедия / Авторы-составители: А. Я. Шнеер, Р. Е. Славский; Глав. ред. Ю. А. Дмитриев. — Изд. 2-е, дополн. и исправленное. — М.: Советская энциклопедия, 1979. — 448 с., [40] с. — 100 000 экз.

Один из учредителей Академии циркового искусства.

Дочь Р.Славского и В.Кавериной — [kaverina.com Любовь Каверина], писатель и исследователь семиотики.

Ссылки

• [slavskii.narod.ru/ Личный сайт] Р. Славского
• [www.youtube.com/watch?v=YITqUcsrGpg «Вот что делает любовь»] - исполнитель и режиссёр: Р. Славский (видео)
• [www.youtube.com/watch?v=EhMcwRnl5dU «Влюблённый помощник»] - исполнитель: Сергей Иншин, режиссёр: Р. Славский (видео)

Литература

• Колгин Г. Н., «Молодой цирк», в сборнике «Молодые мастера искусства» М.-Л., 1938 г.

Библиография

• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_51.htm Леонид Енгибаров 1989]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_31.htm Искусство пантомимы 1962]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_47.htm Цирк нашего двора 1961]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_41.htm Виталий Лазаренко 1980]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_46.htm Братья Никитины 1987]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_50.htm Алёша Сергеев, по прозвищу Мусля 2000]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_23.htm Советский цирк 1959]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_30.htm Новое в кино 1960]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_42.htm На экране комедия 1964]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_21.htm Советский цирк в годы войны 1975]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_38.htm Цирковая энциклопедия (второе издание) 1979]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_22.htm Чародей смеха 2000]
• [slavskii.narod.ru/HTML/DE_40.htm Цирк глазами кино 2002]

Отрывок, характеризующий Славский, Рудольф Евгеньевич

– Вы зачем сюда попали, граф? – сказал он ему с улыбкой. – Все любопытствуете?
– Да, да, – сказал Пьер. Но адъютант, повернув лошадь, ехал дальше.
– Здесь то слава богу, – сказал адъютант, – но на левом фланге у Багратиона ужасная жарня идет.
– Неужели? – спросил Пьер. – Это где же?
– Да вот поедемте со мной на курган, от нас видно. А у нас на батарее еще сносно, – сказал адъютант. – Что ж, едете?
– Да, я с вами, – сказал Пьер, глядя вокруг себя и отыскивая глазами своего берейтора. Тут только в первый раз Пьер увидал раненых, бредущих пешком и несомых на носилках. На том самом лужке с пахучими рядами сена, по которому он проезжал вчера, поперек рядов, неловко подвернув голову, неподвижно лежал один солдат с свалившимся кивером. – А этого отчего не подняли? – начал было Пьер; но, увидав строгое лицо адъютанта, оглянувшегося в ту же сторону, он замолчал.
Пьер не нашел своего берейтора и вместе с адъютантом низом поехал по лощине к кургану Раевского. Лошадь Пьера отставала от адъютанта и равномерно встряхивала его.
– Вы, видно, не привыкли верхом ездить, граф? – спросил адъютант.
– Нет, ничего, но что то она прыгает очень, – с недоуменьем сказал Пьер.
– Ээ!.. да она ранена, – сказал адъютант, – правая передняя, выше колена. Пуля, должно быть. Поздравляю, граф, – сказал он, – le bapteme de feu [крещение огнем].
Проехав в дыму по шестому корпусу, позади артиллерии, которая, выдвинутая вперед, стреляла, оглушая своими выстрелами, они приехали к небольшому лесу. В лесу было прохладно, тихо и пахло осенью. Пьер и адъютант слезли с лошадей и пешком вошли на гору.
– Здесь генерал? – спросил адъютант, подходя к кургану.
– Сейчас были, поехали сюда, – указывая вправо, отвечали ему.
Адъютант оглянулся на Пьера, как бы не зная, что ему теперь с ним делать.
– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?
– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
– Господин, позвольте вас попросить с дороги, – сказал он ему, – здесь нельзя.
Солдаты неодобрительно покачивали головами, глядя на Пьера. Но когда все убедились, что этот человек в белой шляпе не только не делал ничего дурного, но или смирно сидел на откосе вала, или с робкой улыбкой, учтиво сторонясь перед солдатами, прохаживался по батарее под выстрелами так же спокойно, как по бульвару, тогда понемногу чувство недоброжелательного недоуменья к нему стало переходить в ласковое и шутливое участие, подобное тому, которое солдаты имеют к своим животным: собакам, петухам, козлам и вообще животным, живущим при воинских командах. Солдаты эти сейчас же мысленно приняли Пьера в свою семью, присвоили себе и дали ему прозвище. «Наш барин» прозвали его и про него ласково смеялись между собой.
Одно ядро взрыло землю в двух шагах от Пьера. Он, обчищая взбрызнутую ядром землю с платья, с улыбкой оглянулся вокруг себя.