Славянский гамбит

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Славянский гамбит
abcdefgh
8
8
77
66
55
44
33
22
11
abcdefgh
Славянский гамбит
Начальные ходы 1. d2-d4 d7-d5 2. c2-c4 c7-c6 3.Kb1-c3
ECO D10
Категория дебюта Закрытый дебют
В базе данных [www.365chess.com/opening.php 365chess]

Славянский гамбит — один из вариантов в славянской защите, начинающийся ходами:
1. d2-d4 d7-d5
2. c2-c4 c7-c6
3.Kb1-c3
.

Относится к закрытым дебютам.





История

А.Алехин произвел детальный анализ варианта и считал, что ход 3.Kb1-c3 дает белым больше шансов на получение дебютного преимущества, чем традиционное продолжение славянской защиты 3.Kg1-f3, так как создает напряжение в центре.

Продолжение 3…Kg8-f6 4.Kg1-f3 d5:c4 5.e2-e4 было введено в практику А. Толушем и Е.Геллером

Основные идеи

Белые стремятся развить инициативу в центре, не останавливаясь при этом перед жертвой пешки. Однако черные располагают достаточными ресурсами для защиты в тех случаях, когда им удается сохранить полузакрытый характер пешечной структуры, в то время как попытка обострить позицию сопряжена с немалым риском для них.

Варианты

  • 3… e7-e6 4.e2-e4 d5:e4 5.Kc3:e4 Cf8-b4+ 6.Cc1-d2 Фd8-d4 7.Cd2:b4 Фd4:e4+ 8.Cf1-e2
    • 8… Kb8-a6
    • 8… c6-c5!?
  • 3…Kg8-f6 4.Kg1-f3 d5:c4
    • 5.e2-e4 b7-b5 6.e4-e5
    • 5.a2-a4

Примерная партия

Напишите отзыв о статье "Славянский гамбит"

Литература

  • Эстрин Я. Б., Калиниченко Н. М. Шахматные дебюты. Полный курс. — М.: Издательство ФАИР, 2008. — С. 474-478. — 704 с. — ISBN 978-5-8183-1327-6.
  • Кондратьев П. Е. Славянская защита. — М.: Физкультура и спорт, 1985. — С. 226-229. — 240 с.

Отрывок, характеризующий Славянский гамбит

– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.