Смена (фотоаппарат, 1939—1941)
Смена (довоенная) | |||
---|---|---|---|
</td></tr> | Производитель | ГОМЗ | |
Год выпуска | 1939-1941 | ||
Тип | шкальный фотоаппарат | ||
Фотоматериал | бескассетная зарядка 35-мм перфорированной фотокиноплёнкой | ||
Размер кадра | 24×36 мм | ||
Тип затвора | центральный односекторный, 1/50 с и «B» | ||
Объектив | Триплет 6,3/50 | ||
Фокусировка | ручная по шкале расстояний | ||
Экспозамер | ручная | ||
Вспышка | синхроконтакт отсутствует | ||
Видоискатель | рамочный | ||
Размеры | 114×72×42 мм | ||
Масса | 210 г | ||
Изображения на Викискладе |
- С 1953 по 1962 год выпускался фотоаппарат другой конструкции с таким же названием.
«Сме́на» — советский малоформатный шкальный фотоаппарат.
Складная клапп-камера под 35-мм фотокиноплёнку в бакелитовом корпусе.
Выпускалась с 1939 по 1941 год на ГОМЗ (Ленинград).
Конструктивно подобна камере «Kodak Bantam».
Объектив «Триплет» 6,8/50, фокусировка ручная по шкале расстояний.
Затвор дисковый с выдержками 1/50 с и «В» (по другим данным 1/25, 1/50, 1/100 с и «В»).
Видоискатель рамочный складной.
Зарядка бескассетная, свёрнутой в рулон 35-мм перфорированной фотокиноплёнкой отрезками, рассчитанными на 25 кадров. По другим данным — количество кадров было 45, возможна была зарядка 35-мм фотокиноплёнкой с чёрным бумажным ракордом (до 8 кадров).
В те же годы выпускались аппараты «Лилипут» и «Малютка» аналогичной конструкции.
Напишите отзыв о статье "Смена (фотоаппарат, 1939—1941)"
Ссылки
- [photohistory.ru/index.php?pid=1207248177733390 Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Послевоенная «Смена».]
- [photohistory.ru/1207248177732239.html Этапы развития отечественного фотоаппаратостроения. Довоенная «Смена»]
|
Отрывок, характеризующий Смена (фотоаппарат, 1939—1941)
– Ежели все русские хотя немного похожи на вас, – говорил он Пьеру, – c'est un sacrilege que de faire la guerre a un peuple comme le votre. [Это кощунство – воевать с таким народом, как вы.] Вы, пострадавшие столько от французов, вы даже злобы не имеете против них.И страстную любовь итальянца Пьер теперь заслужил только тем, что он вызывал в нем лучшие стороны его души и любовался ими.
Последнее время пребывания Пьера в Орле к нему приехал его старый знакомый масон – граф Вилларский, – тот самый, который вводил его в ложу в 1807 году. Вилларский был женат на богатой русской, имевшей большие имения в Орловской губернии, и занимал в городе временное место по продовольственной части.
Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами.
Но, к удивлению своему, Вилларский заметил скоро, что Пьер очень отстал от настоящей жизни и впал, как он сам с собою определял Пьера, в апатию и эгоизм.
– Vous vous encroutez, mon cher, [Вы запускаетесь, мой милый.] – говорил он ему. Несмотря на то, Вилларскому было теперь приятнее с Пьером, чем прежде, и он каждый день бывал у него. Пьеру же, глядя на Вилларского и слушая его теперь, странно и невероятно было думать, что он сам очень недавно был такой же.
Вилларский был женат, семейный человек, занятый и делами имения жены, и службой, и семьей. Он считал, что все эти занятия суть помеха в жизни и что все они презренны, потому что имеют целью личное благо его и семьи. Военные, административные, политические, масонские соображения постоянно поглощали его внимание. И Пьер, не стараясь изменить его взгляд, не осуждая его, с своей теперь постоянно тихой, радостной насмешкой, любовался на это странное, столь знакомое ему явление.