Смирнов, Борис Александрович (художник)

Борис Александрович Смирнов
Место смерти:	Ленинград, РСФСР, СССР
Учёба:	ВХУТЕИН
Звания:
Премии:	Государственная премия РСФСР имени И. Е. Репина (1979)

Борис Александрович Смирно́в (1903—1986) — советский художник, архитектор, дизайнер, фотограф, педагог, публицист. Заслуженный художник РСФСР (1968), классик прикладного искусства, один из создателей отечественной школы художественного стекла.

Биография

Б. А. Смирнов родился в Санкт-Петербурге в 1903 году. В 1912 году был принят в подготовительный класс гимназии Петришуле. Закончил школу в 1920 году и поступил на архитектурный факультет ленинградского ВХУТЕИНа (1920—1928) в класс И. А. Фомина. В 1920‒1930-х проектировал бытовые предметы (включая родильные кровати и кресла для кинотеатров), интерьеры, промышленные и общественные здания, выполнял иллюстрации. Подвергся критике за увлечение конструктивизмом, отказался от архитектуры. В годы войны — офицер ДКБФ, занимается маскировкой военных и гражданских объектов. В июне 1945 был направлен штабом Балтийского флота в командировку по изучению и фиксации германской маскировки. Исследовались все военные объекты балтийского побережья от Кёнигсберга до Ростока, был сделан ряд фотографий и блокнотных зарисовок, в том числе — городских руин. С 1948 работал в области художественного стекла и художественного конструирования в оптическом приборостроении, выступал как оформитель выставок, позже работал по керамике и фарфору. Основатель ленинградской школы художественного стекла. На протяжении жизни занимался фотографией (в том числе, ему принадлежат фотографии Ленинградской блокады), его фотоработы представляют собой редкий образец отечественной сюрреалистической фотографии и были широко показаны лишь после смерти художника.

Творческая манера

Для Смирнова характерно стремление органически связать изобразительные (часто сюжетные) элементы декора с формой и назначением предмета. Смирнов является самой яркой фигурой отечественного художественного стеклоделия: он генерирует производственные и творческие идеи, создаёт произведения, ставшие классикой прикладного искусства. В своём зрелом творчестве Смирнов, изобретательно разрешая утилитарные задачи, часто демонстрирует парадоксальное, неожиданное, опережающее своё время понимание функции.

Педагогическая деятельность

Преподавал в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1946‒1948), Ленинградском высшем художественно-промышленном училище им. В. И. Мухиной (1952‒1963), Московской государственной художественно-промышленной академии имени С.Г.Строганова

Ученики: Г. А. Антонова, С. М. Бескинская, А. М. Остроумов и др.

Книги и публикации

• Художник о природе вещей. Л: Художник РСФСР, 1970.
• «Театр-Кино-Цирк». Монограмма по нормированию. Совместно с Б. Г. Крейцер. «Госстройиздат» Ленинград-Москва. 1933 г.
• «Эвакуация сооружений». Совместно с С. А. Кауфман и Б. Г. Крейцер. Госиздат Стандартизации и Рационализации. Москва. 1934 г.
• Акушерский комплекс. Совместно с Б. Г. Крейцер. Ленпроект. Ленинград. 1935 г.
• Операционный комплекс. Совместно с Б. Г. Крейцер. Ленпроект. Ленинград. 1935 г.
• Приемный покой. При участии врача Некрасова. Ленпроект. Ленинград. 1935 г.
• Физеотерапевтический комплекс. При участии врача Айзиковича. Ленпроект. Ленинград. 1935 г.
• Рентгено-комплекс. Совместно с Б. Г. Крейцер и врачами. Материалы по больничному проектированию. 1935 г.
• Методология исследовательской работы для целей нормирования архитектурных сооружений. ВАХ НИА Каб. арх.-проект. норм. 1936 г.
• Нормы сценической части сооружений. ИННОРС. 1936 г.
• Нормы кино-аппаратного комплекса. ИННОРС. 1936 г.
• Программы зрелищных сооружений. ИННОРС. 1936 г.
• «Процессы кино-театров». Арх. руководство по проектированию кино-театров. Совместно с Б. И. Пятуниным и Б. Г. Крейцер. Архитект. Секция НИИКС’а У. К. Напечат. для внутр. пользован. 1936 г.
• «Оптика и акустика» Совместно с Б. И. Пятуниным и Б. Г. Крейцер. Архитект. Секция НИИКС’а У. К. Напечат. для внутр. пользован. 1936 г.
• Стандартная витрина. Совместно с Б. И. Пятуниным и Б. Г. Крейцер. Архитект. Секция НИИКС’а У. К. Напечат. для внутр. пользован. 1936 г.
• Типовые образцы зрительных кресел. Образцы исполнялись Лесотехнической Академией в Ленинграде, находятся в Научно-Исслед. Институте Кинематографии в Москве. Расчеты, рабочие чертежи и построенные образцы зрительных кресел. 1937 г.
• Зрительское место (для кинозал). Справочник к проектированию. Напечат. для внутр. пользования. 1937 г.
• Специальное оборудование акушерских учреждений. Гос. Центр. Научно-Исслед. Акушерско-Гинекол. Инст. Рукопись 1939 г.
• Городской кино-театр — Монография-справочник по проектированию. ВАХ. Рукопись 1941 г
• Проблемы видимости в кино-театрах. (Руководство к проектированию зрительных мест, новый метод расчета кривых видимости, применительно для театров, кино-театров, стадионов). Академия Архитектуры СССР. Напечатано для внутреннего пользования.
• Справочник по цвету для внутренней окраски помещений малоэтажного строительства. Совместно с художниками В. Э. Несмеловой, Хмелевской и арх. Б. И. Пятуниным. Напечатано для внутриучрежденческого пользования. 1949 г.
• «Архитектурное стекло» научное сообщение. Ленинградская Академия Архитектуры СССР. Рукопись 1949 г.
• Каталог-справочник по художественно-архитектурному стеклу. Пособие к проектированию декоративно-архитектурных изделий из стекла. Ленфилиал Академии Архит. СССР. Рукопись 1950 г.
• «Художественное стекло и его применение в архитектуре». Монография — глава «Художественно-декоративные особенности стекла». Гос. Издательство литературы по строительству и архитектуре. Ленинград-Москва. 1953 г.
• Основные вопросы архитектуры оптико-механических приборов. Статья в сборнике по архитектуре оптико-механических приборов. ГОИ Ленинград. Рукопись 1953 г.
• Программа курса композиции. Отделение стекла и пластмассы ЛВХПУ им. Мухиной. Рукопись 1953 г.
• Некоторые соображения по проблеме типического в искусстве художественной промышленности. ЛВХПУ им. Мухиной. 1953 г.
• Специфика творческой работы в области декоративно-художественного стеклоделия. Доклад на всесоюзной научной конференции Академии Художеств СССР по вопросу повышения художественного качества предметов массового потребления. Рукопись 1954 г.
• «Художественные возможности стекла». Журнал «Стекло и керамика» № 10 1955 г.
• «Изделия художественной промышленности из стекла». Доклад на конференции Прибалтийских республик по декоративно-прикладному искусству в г. Таллине. 1955 г.
• «О художественных качествах предметов бытового обихода», глава в сборнике «ворческие проблемы советской архитектуры». Издательство литературы по строительству и архитектуре. Ленинград — Москва. 1955 г.
• «Современное состояние художественного стеклоделия в Советском Союзе» по материалам выставки Прикладного и декоративного искусства РСФСР в Москве (январь 1957 г.). Доклад на конференции. Министерство Культуры РСФСР. Москва. 1957 г.
• «Влияние технического прогресса на художественные качества изделий массового промышленного производства». Статья для сборника трудов преподавательского состава. Статья была зачитана на научн. исслед. конференции ЛВХПУ в июне. ЛВХПУ им. Мухиной. 1957 г.
• «Художественный облик вещи и способ её изготовления». Статья в журнале. "Декоративное искусство СССР № 1. 1958 г.
• «Положение специального художественно-промышленного образованя в Чехословакии». Доклады. ЛВХПУ им. Мухиной, Правление ССХ СССР в Москве, Ленинградский Союз Художников. 1959 г.
• «Оптические приборы» статья. "ДИ СССР № 7 1961 г.
• «Ювелирные изделия из стекла». Доклад и демонстрация опытных изделий на всесоюзной конференции по ювелирной промышленности. Виалегпром Госплана СССР. Москва. 1961 г.

«Ювелирные изделия из стекла». Статья. «Новые твароы». № 5 1961 г.

• «О изделиях быта из стекла». Лекция. Общество по распространению политических и научных знаний. 1961 г.
• «Из опыта». Статья. Сборник Академии Художеств СССР. 1962 г.
• «О вкусе» — выступление по Всесоюзному радио. 1962 г.
• «Художник в промышленности». Доклад. "-я всероссийская конференция критиков и искусствоведов. 1962 г.
• «Советская керамика» — статья для монографии по всемирной выставке керамики в Праге. «Артия». Прага. 1962 г.
• Лекция на промышленных предприятиях и в технических ВУЗ’ах Ленинграда по вопросам промышленной эстетики. Ленинградский институт повышения квалификации. 1961—1962 г.
• Методические записки по курсу композиции на кафедре керамики и стекла. ЛВХПУ им. Мухиной.
• Б.Смирнов. «Советская культура». 25 июня 1963 г.
• А.Павлинская, Л.Княжинский, Б.Смирнов. Ленинградское художественное стекло. «Художник РСФСР». Ленинград. 1966 г.
• Говорят специалисты. Б.Смирнов. ДИ СССР 1/134 1969 стр.33. «Советский художник». Москва.
• Б.Смирнов. ХУДОЖНИК О ПРИРОДЕ ВЕЩЕЙ. «Художник РСФСР». Ленинград. 1970 г.
• Борис Смирнов. «Привлечь к размышлению, удивить неожиданностью, разбудить воображение…».

ДИ СССР 2/231 1977. «Советский художник». Москва.

Награды и премии

• Золотая медаль Всемирной выставки в Брюсселе (1958) — за дизайн экспозиции оптического стекла
• Заслуженный художник РСФСР (1968)
• Государственная премия РСФСР имени И. Е. Репина (1979) — за создание серийных и уникальных изделий из хрусталя на ЛЗХС
• Орден Красной звезды (1945)
• Медаль « За оборону Ленинграда» (1945)

Литература

• Павлинская А. Б. А. Смирнов. Л.: Художник РСФСР, 1980

А.Боровский. Преждевременный концептуалист. Новый мир искусстваю

• Галеев И., Ершов Г. Борис Александрович Смирнов. Фотография. 1930—1940. М.: Скорпион; Галеев Галерея, 2007 ISBN 5-86408-138-8
• Галеев И., Колесниченко А. Борис Александрович Смирнов. Архитектор, дизайнер, график. Довоенный период. М.: Скорпион; Галеев Галерея, 2010 ISBN 9785864081716

Ссылки

• [dic.academic.ru/dic.nsf/bse/133508/%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B2 Энциклопедическая статья]
• [www.ggallery.ru/ru/events/3]
• [www.facebook.com/pages/%D0%91%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%81-%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87-%D0%A1%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B2-1903-1986/457473480969925]

Отрывок, характеризующий Смирнов, Борис Александрович (художник)

– А почему вы знаете?
– Я знаю. Это не хорошо, мой дружок.
– А если я хочу… – сказала Наташа.
– Перестань говорить глупости, – сказала графиня.
– А если я хочу…
– Наташа, я серьезно…
Наташа не дала ей договорить, притянула к себе большую руку графини и поцеловала ее сверху, потом в ладонь, потом опять повернула и стала целовать ее в косточку верхнего сустава пальца, потом в промежуток, потом опять в косточку, шопотом приговаривая: «январь, февраль, март, апрель, май».
– Говорите, мама, что же вы молчите? Говорите, – сказала она, оглядываясь на мать, которая нежным взглядом смотрела на дочь и из за этого созерцания, казалось, забыла всё, что она хотела сказать.
– Это не годится, душа моя. Не все поймут вашу детскую связь, а видеть его таким близким с тобой может повредить тебе в глазах других молодых людей, которые к нам ездят, и, главное, напрасно мучает его. Он, может быть, нашел себе партию по себе, богатую; а теперь он с ума сходит.
– Сходит? – повторила Наташа.
– Я тебе про себя скажу. У меня был один cousin…
– Знаю – Кирилла Матвеич, да ведь он старик?
– Не всегда был старик. Но вот что, Наташа, я поговорю с Борей. Ему не надо так часто ездить…
– Отчего же не надо, коли ему хочется?
– Оттого, что я знаю, что это ничем не кончится.
– Почему вы знаете? Нет, мама, вы не говорите ему. Что за глупости! – говорила Наташа тоном человека, у которого хотят отнять его собственность.
– Ну не выйду замуж, так пускай ездит, коли ему весело и мне весело. – Наташа улыбаясь поглядела на мать.
– Не замуж, а так , – повторила она.
– Как же это, мой друг?
– Да так . Ну, очень нужно, что замуж не выйду, а… так .
– Так, так, – повторила графиня и, трясясь всем своим телом, засмеялась добрым, неожиданным старушечьим смехом.
– Полноте смеяться, перестаньте, – закричала Наташа, – всю кровать трясете. Ужасно вы на меня похожи, такая же хохотунья… Постойте… – Она схватила обе руки графини, поцеловала на одной кость мизинца – июнь, и продолжала целовать июль, август на другой руке. – Мама, а он очень влюблен? Как на ваши глаза? В вас были так влюблены? И очень мил, очень, очень мил! Только не совсем в моем вкусе – он узкий такой, как часы столовые… Вы не понимаете?…Узкий, знаете, серый, светлый…
– Что ты врешь! – сказала графиня.
Наташа продолжала:
– Неужели вы не понимаете? Николенька бы понял… Безухий – тот синий, темно синий с красным, и он четвероугольный.
– Ты и с ним кокетничаешь, – смеясь сказала графиня.
– Нет, он франмасон, я узнала. Он славный, темно синий с красным, как вам растолковать…
– Графинюшка, – послышался голос графа из за двери. – Ты не спишь? – Наташа вскочила босиком, захватила в руки туфли и убежала в свою комнату.
Она долго не могла заснуть. Она всё думала о том, что никто никак не может понять всего, что она понимает, и что в ней есть.
«Соня?» подумала она, глядя на спящую, свернувшуюся кошечку с ее огромной косой. «Нет, куда ей! Она добродетельная. Она влюбилась в Николеньку и больше ничего знать не хочет. Мама, и та не понимает. Это удивительно, как я умна и как… она мила», – продолжала она, говоря про себя в третьем лице и воображая, что это говорит про нее какой то очень умный, самый умный и самый хороший мужчина… «Всё, всё в ней есть, – продолжал этот мужчина, – умна необыкновенно, мила и потом хороша, необыкновенно хороша, ловка, – плавает, верхом ездит отлично, а голос! Можно сказать, удивительный голос!» Она пропела свою любимую музыкальную фразу из Херубиниевской оперы, бросилась на постель, засмеялась от радостной мысли, что она сейчас заснет, крикнула Дуняшу потушить свечку, и еще Дуняша не успела выйти из комнаты, как она уже перешла в другой, еще более счастливый мир сновидений, где всё было так же легко и прекрасно, как и в действительности, но только было еще лучше, потому что было по другому.

На другой день графиня, пригласив к себе Бориса, переговорила с ним, и с того дня он перестал бывать у Ростовых.


31 го декабря, накануне нового 1810 года, le reveillon [ночной ужин], был бал у Екатерининского вельможи. На бале должен был быть дипломатический корпус и государь.
На Английской набережной светился бесчисленными огнями иллюминации известный дом вельможи. У освещенного подъезда с красным сукном стояла полиция, и не одни жандармы, но полицеймейстер на подъезде и десятки офицеров полиции. Экипажи отъезжали, и всё подъезжали новые с красными лакеями и с лакеями в перьях на шляпах. Из карет выходили мужчины в мундирах, звездах и лентах; дамы в атласе и горностаях осторожно сходили по шумно откладываемым подножкам, и торопливо и беззвучно проходили по сукну подъезда.
Почти всякий раз, как подъезжал новый экипаж, в толпе пробегал шопот и снимались шапки.
– Государь?… Нет, министр… принц… посланник… Разве не видишь перья?… – говорилось из толпы. Один из толпы, одетый лучше других, казалось, знал всех, и называл по имени знатнейших вельмож того времени.
Уже одна треть гостей приехала на этот бал, а у Ростовых, долженствующих быть на этом бале, еще шли торопливые приготовления одевания.
Много было толков и приготовлений для этого бала в семействе Ростовых, много страхов, что приглашение не будет получено, платье не будет готово, и не устроится всё так, как было нужно.
Вместе с Ростовыми ехала на бал Марья Игнатьевна Перонская, приятельница и родственница графини, худая и желтая фрейлина старого двора, руководящая провинциальных Ростовых в высшем петербургском свете.
В 10 часов вечера Ростовы должны были заехать за фрейлиной к Таврическому саду; а между тем было уже без пяти минут десять, а еще барышни не были одеты.
Наташа ехала на первый большой бал в своей жизни. Она в этот день встала в 8 часов утра и целый день находилась в лихорадочной тревоге и деятельности. Все силы ее, с самого утра, были устремлены на то, чтобы они все: она, мама, Соня были одеты как нельзя лучше. Соня и графиня поручились вполне ей. На графине должно было быть масака бархатное платье, на них двух белые дымковые платья на розовых, шелковых чехлах с розанами в корсаже. Волоса должны были быть причесаны a la grecque [по гречески].
Все существенное уже было сделано: ноги, руки, шея, уши были уже особенно тщательно, по бальному, вымыты, надушены и напудрены; обуты уже были шелковые, ажурные чулки и белые атласные башмаки с бантиками; прически были почти окончены. Соня кончала одеваться, графиня тоже; но Наташа, хлопотавшая за всех, отстала. Она еще сидела перед зеркалом в накинутом на худенькие плечи пеньюаре. Соня, уже одетая, стояла посреди комнаты и, нажимая до боли маленьким пальцем, прикалывала последнюю визжавшую под булавкой ленту.
– Не так, не так, Соня, – сказала Наташа, поворачивая голову от прически и хватаясь руками за волоса, которые не поспела отпустить державшая их горничная. – Не так бант, поди сюда. – Соня присела. Наташа переколола ленту иначе.
– Позвольте, барышня, нельзя так, – говорила горничная, державшая волоса Наташи.
– Ах, Боже мой, ну после! Вот так, Соня.
– Скоро ли вы? – послышался голос графини, – уж десять сейчас.
– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.
– Мавруша, скорее, голубушка!
– Дайте наперсток оттуда, барышня.
– Скоро ли, наконец? – сказал граф, входя из за двери. – Вот вам духи. Перонская уж заждалась.
– Готово, барышня, – говорила горничная, двумя пальцами поднимая подшитое дымковое платье и что то обдувая и потряхивая, высказывая этим жестом сознание воздушности и чистоты того, что она держала.
Наташа стала надевать платье.
– Сейчас, сейчас, не ходи, папа, – крикнула она отцу, отворившему дверь, еще из под дымки юбки, закрывавшей всё ее лицо. Соня захлопнула дверь. Через минуту графа впустили. Он был в синем фраке, чулках и башмаках, надушенный и припомаженный.
– Ах, папа, ты как хорош, прелесть! – сказала Наташа, стоя посреди комнаты и расправляя складки дымки.
– Позвольте, барышня, позвольте, – говорила девушка, стоя на коленях, обдергивая платье и с одной стороны рта на другую переворачивая языком булавки.
– Воля твоя! – с отчаянием в голосе вскрикнула Соня, оглядев платье Наташи, – воля твоя, опять длинно!
Наташа отошла подальше, чтоб осмотреться в трюмо. Платье было длинно.
– Ей Богу, сударыня, ничего не длинно, – сказала Мавруша, ползавшая по полу за барышней.
– Ну длинно, так заметаем, в одну минутую заметаем, – сказала решительная Дуняша, из платочка на груди вынимая иголку и опять на полу принимаясь за работу.
В это время застенчиво, тихими шагами, вошла графиня в своей токе и бархатном платье.
– Уу! моя красавица! – закричал граф, – лучше вас всех!… – Он хотел обнять ее, но она краснея отстранилась, чтоб не измяться.
– Мама, больше на бок току, – проговорила Наташа. – Я переколю, и бросилась вперед, а девушки, подшивавшие, не успевшие за ней броситься, оторвали кусочек дымки.
– Боже мой! Что ж это такое? Я ей Богу не виновата…
– Ничего, заметаю, не видно будет, – говорила Дуняша.
– Красавица, краля то моя! – сказала из за двери вошедшая няня. – А Сонюшка то, ну красавицы!…
В четверть одиннадцатого наконец сели в кареты и поехали. Но еще нужно было заехать к Таврическому саду.
Перонская была уже готова. Несмотря на ее старость и некрасивость, у нее происходило точно то же, что у Ростовых, хотя не с такой торопливостью (для нее это было дело привычное), но также было надушено, вымыто, напудрено старое, некрасивое тело, также старательно промыто за ушами, и даже, и так же, как у Ростовых, старая горничная восторженно любовалась нарядом своей госпожи, когда она в желтом платье с шифром вышла в гостиную. Перонская похвалила туалеты Ростовых.
Ростовы похвалили ее вкус и туалет, и, бережа прически и платья, в одиннадцать часов разместились по каретам и поехали.