Смит, Кили
| Кили Смит Keely Smith | |
| Полное имя |
Дороти Жаклин Кили |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Годы активности |
1934–1991 |
| Страна | |
| Профессии | |
| Жанры | |
Кили Смит (урождённая Дороти Жаклин Кили, англ. Dorothy Jacqueline Keely; 9 марта 1932) — американская джазовая певица, имевшая большую популярность в 1950-х и 1960-х годах. Её совместная работа с Луи Примой и Фрэнком Синатрой была высоко оценена. Смит любили за её стиль пения и особенно за участие в дуэте с Луи Примой. В настоящее время Смит возобновила свою певческую карьеру.
Карьера
Родилась в Норфолке, штат Виргиния. Наполовину чероки, наполовину ирландского происхождения. Смит очень рано проявила музыкальный талант. В 14 лет Смит начала петь с группой военно-морской воздушной базы под руководством Сакси Доуэлла. В 15 лет она получила свою первую оплачиваемую работу в группе Ёрла Беннетта.
Первым профессиональным дебютом была работа с Луи Примой в 1949. Они поженились в 1952 году, Смит стала четвёртой женой Луи Примы. В выступлениях с мужем, Смит играла роль простого, прямого человека в противовес шутовству и фиглярству Луи Примы. В таком распределении ролей они записали много песен, одной из которых была «Эта старая черная магия» («That Old Black Magic») Джонни Мерсера и Гарольда Арлена, попавшая в Топ-20 США в 1958-м году. В 1959-м году, Смит и Прима первыми в истории получили Премию Грэмми за «Лучшее Представление Вокальной Группы или Хора» за песню «Эта старая чёрная магия». Невозмутимое и гротескно невыразительное лицо Кили Смит во время исполнения песен имела большой успех у публики. С немного меньшим успехом дуэт выпустил такие хиты, как «Ты у меня под кожей» («I’ve Got You Under My Skin») и «Bei Mir Bistu Shein», перепевка одноименного хита 1937-го года группы Эндрю Систерс (Andrew Sisters).
Выступления Кили Смит и Луи Примы были опорой музыки лаундж большую часть 1950-х годов.
В 1959-м году Смит появилась вместе с Луи Примой в фильме «Эй, Мальчик! Эй, Девочка!» («Hey Boy! Hey Girl!»), в качестве исполнителя песни Лихорадка («Fever»). Также, чуть ранее, она пела в саундтреке к фильму «Дорога грома». Первым соло хитом стала песня «Я желаю тебе любви» («I Wish You Love»).
В 1961 году Смит развелась с Примой, после чего стала петь для звукозаписывающей компании Репрайз (Reprise Records), где её директором был Нельсон Риддл. В 1965 она попала в топ-20 Великобритании с альбомом песен Битлз и версией песни «Ты разбиваешь мне сердце».
После выхода замуж за продюсера Джимми Боуена, Смит отошла от музыки, чтобы сконцентрироваться на воспитывании своих детей.
В 1985 она успешно вернулась в музыку с альбомом «Я снова влюблена» («I’m In Love Again»). Её следующие альбомы «Кили поёт Синатру» (2001, за что певица была номинирована на Грэмми) и «Свинг, Свинг, Свинг» (2002), а также Keely Swings Count Basie Style with Strings (2002) получили большое количество положительных откликов со стороны критиков и зрителей. Последний альбом Кили Смит — «Вегас 58 — Сегодня» — компиляция наиболее известных песен исполнительницы, записанных вживую. Также Смит перезаписала несколько песен времен совместного творчества с Луи Примой, в том числе переделанную версию «О, Мари» («Oh Marie»), переименованную в «О, Луи» («Oh Louis»), как дань уважения. По её собственному желанию, Келли Смит никогда не брала уроков пения и не умеет читать ноты.
В 2007 году Смит работала в легком режиме гастролей, тем не менее, продолжая удивлять поклонников своим сильным голосом и умением держать себя на сцене. Весь апрель 2007-го года Смит выступала в одном из самых престижных кафе Нью-Йорка — Кафе Карлайл.
10 февраля 2008 года, Смит спела «Эта Старая Черная Магия» с Кид Роком на пятидесятой годовщине Премии Грэмми.
Напишите отзыв о статье "Смит, Кили"
Ссылки
- [www.imdb.com/name/nm0808906/ Кили Смит на сайте IMDB]
- [www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=14623533 Кили Смит на сайте NPR-Music]
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Смит, Кили
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»
– Нет, – отвечала она, но она не понимала того, что он спрашивал.
– Простите меня, – сказал князь Андрей, – но вы так молоды, а я уже так много испытал жизни. Мне страшно за вас. Вы не знаете себя.
Наташа с сосредоточенным вниманием слушала, стараясь понять смысл его слов и не понимала.
– Как ни тяжел мне будет этот год, отсрочивающий мое счастье, – продолжал князь Андрей, – в этот срок вы поверите себя. Я прошу вас через год сделать мое счастье; но вы свободны: помолвка наша останется тайной и, ежели вы убедились бы, что вы не любите меня, или полюбили бы… – сказал князь Андрей с неестественной улыбкой.
– Зачем вы это говорите? – перебила его Наташа. – Вы знаете, что с того самого дня, как вы в первый раз приехали в Отрадное, я полюбила вас, – сказала она, твердо уверенная, что она говорила правду.
– В год вы узнаете себя…
– Целый год! – вдруг сказала Наташа, теперь только поняв то, что свадьба отсрочена на год. – Да отчего ж год? Отчего ж год?… – Князь Андрей стал ей объяснять причины этой отсрочки. Наташа не слушала его.
– И нельзя иначе? – спросила она. Князь Андрей ничего не ответил, но в лице его выразилась невозможность изменить это решение.
– Это ужасно! Нет, это ужасно, ужасно! – вдруг заговорила Наташа и опять зарыдала. – Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно. – Она взглянула в лицо своего жениха и увидала на нем выражение сострадания и недоумения.
