Союз русских художников

Союз русских художников
«Союз русских художников — новое время»
:	Москва, Россия
Тип организации:	Творческое объединение художников России
Официальные языки:	русский
Руководители
Председатель «СРХ»	СРХ - Новое время Ю. Д. Герасимов
Основание
Собрание 36-ти художников	1903
Преемник Союз русских художников — новое время	2008
[www.facebook.com/pages/Союз-русских-художников-Новое-время/228438423950991?fref=ts ebook.com/pages/Союз-русских-художников-Новое-время/228438423950991?fref=ts]

Сою́з ру́сских худо́жников (1903—1923) — творческое объединение художников России начала XX века. Было основано в Москве в 1903 году по инициативе Константина Юона, Абрама Архипова, Игоря Грабаря, Аркадия Рылова. В появлении Союза сыграл роль «Мир искусства».

В 2008 году был осуществлён выставочный проект «Союз русских художников. Новое время», объединивший российских художников, работающих в рамках реалистической живописи. В числе его участников члены Российской Академии художеств, народные художники СССР Валентин Сидоров, братья Алексей и Сергей Ткачёвы, Николай Колупаев, член-корреспондент Российской Академии художеств, заслуженный художник России Александр Клюев, народные художники России Сергей Гавриляченко, Михаил Изотов, Виталий Миронов, заслуженный художник России Николай Зайцев, Виктор Орлов, Иван Степанов, Валерий Страхов и другие, а также молодые художники — выпускники высших учебных художественных заведений страны. Творчество членов Союза отличает интерес в искусстве к национальным традициям и истории, русскому пейзажу.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

История

• В 1903 году (15 февраля) в Санкт-Петербурге состоялось собрание участников объединения «Мир искусства» и московской группы «36-ти художников», на котором было принято решение о создании новой выставочной организации — Союза Русских Художников .
• В 1903 году (22 декабря) в Москве в помещении Строгановского училища открылась первая выставка Союза русских художников. В состав её участников вошли: Аладжалов М. Х., Архипов А. Е., Бакст Л. С., Бакшеев В. Н., Бенуа А. Н., Билибин И. Я., Браз О. Э.,Васнецов А. М., Виноградов С. А., Врубель М. А., Головин А. Я., Грабарь И. Э., Досекин Н. В., Дурнов М. А., Иванов С. В., Клодт Н. А., Коровин К. А., Коровин С. А., Лансере Е. Е., Малютин С. В., Малявин Ф. А., Мамонтов М. А., Остроухов И. С., Пастернак Л. О., Первухин К. К., Переплетчиков В. В., Рерих Н. К., Рябушкин А. П., Сомов К. А., Степанов А. С., Тархов Н. А., Трубецкой П. П., Ционглинский Я. Ф., Юон К. Ф., Яремич С. П.
• 1904-1922 гг. Союзом русских художников проведено 16 выставок, имевших небывалый успех у зрителей, ценителей искусства и коллекционеров.
• 13 мая 1923 года в Москве открылась «Весенняя выставка» СРХ, которая стала последней в истории объединения. Преемниками идей Союза русских художников стали художественные организации АХРР, «Искусство движения», «Маковец», «Объединение художников-реалистов».
• В 1974 году В. П. Лапшиным издана монография «Союз русских художников», в которой подробно изложена история организации и дана оценка значению Союза для русского изобразительного искусства. Последователями традиций союзников в советское время в книге названы Сидоров В. М., Ткачев С. П., Ткачев А. П., Гаврилов В. Н., Тутунов А. А., Стожаров В. Ф.
• В конце 1980-х годов в прогрессивной среде вынашивается идея возрождения Союза русских художников. Главными её сторонниками становятся Сидоров В. М., Ткачевы А. П. и С. П., Зайцев Н. Е., Грицай А. А., Федосов Н. П., Забелин В. Н. Идея не была реализована по причине начавшихся в стране социальных потрясений.
• 15 мая 2008 года в Москве состоялось собрание художников (Колупаев Н. В., Зайцев Н. Е., Чайников Г. Л., Абакумов М. Г., Страхов В. Н., Кугач М. Ю.) на котором принято решение о создании к 110-летнему юбилею «Союза Русских Художников», возникшему в 1903 году и объединившему художественные силы начала XX века, выставочного проекта «Союз Русских Художников. Новое время», в рамках которого проводятся ежегодные Московские и Передвижные выставки по городам России и Республики Беларусь.

.

Выставки Нового времени

• 5 декабря 2008 года в Москве в Центральном Доме Художника открылась первая выставка «Союз Русских Художников. Новое время»
• 20 ноября 2009 года в Москве в Центральном Доме Художника открылась вторая выставка «Союз Русских Художников. Новое время»
• 2 февраля 2010 года в Брянске открылась первая Передвижная выставка «Союз Русских Художников. Новое время»(Брянск- Орел- Липецк- Лев Толстой- Самара).
• 28 июля 2010 года в Минске открылась первая зарубежная выставка «Союз Русских Художников. Новое время» (Минск- Могилев).
• 16 декабря 2010 года в Москве в Центральном Доме Художника открылась третья выставка «Союз Русских Художников. Новое время»
• 5 ноября 2011 года в Москве в центральном доме художника открылась четвёртая «Союз Русских Художников. Новое время». В состав её участников вошли: Алехин А. П., Блинова Ю. К., Боганис А. М., Гавриляченко С. А., Дареев А. А., Дроздов А. Ю., Зайцев Н. Е., Зайцева Н. В., Зотин В. М., Зудов Н. И., Каверзнев И. А., Клюев А. А., Колупаев Н. В., Копняк В. А., Коротков Н. Н., Корсаков В. В., Косничев А. Е., Кочешков М. А., Куракса В. В., Миронов В. С., Мокшин Ю. А., Мочалин А. Н., Орлов В. А., Орлов Ю. А., Пен С. В., Пластов Н. Н., Рыбакова И. В., Сидоров В. М., Самсонова В. В., Смирнов С. И., Степанов И. Г., Страхов В. Н., Ткачев А. П., Ткачев С. П., Ткачева Е. А., Ткачев Ю. К., Третьяков Н. Н., Фаткулин М. М., Фаюстов М. В., Шмарин Д. А.

Проведённые СРХ за период с 2008 по 2011 годы выставки объединяют в своём составе художников старшего, среднего и младшего поколений от Академиков до вчерашних студентов из многих городов России: Брянск, Барнаул, Вологда, Владимир, Вятка, Кострома, Коломна, Красноярск, Москва, Ногинск, Новоалтайск, Орёл, Пенза, Подольск, Рязань, Серпухов, Санкт — Петербург, Павловский Посад. Искусство Г. М. Коржева, С. П. Ткачева, А. П. Ткачёва, В. М. Сидорова, внёсших выдающийся вклад в русское искусство, неразрывно связано с творчеством хранителей и носителей русского искусства ХХ века — живописцев С. В. Гарасимова, Г. Г. Ряжского, Ф. П. Решетникова, А. А. Пластова, А. А. Дейнеки, М. В. Добросердова, В. В. Почиталова, В. Г. Цыплакова, В. Ф. Стожарова, В. Ф. Гаврилова. Искусство получает своё развитие от учителей к ученикам. В сохранении и продолжении традиций русской реалистической школы живописи важную роль играет преемственность поколений живописцев. Так вот, преемственность художников, картины которых представлены на выставке, очень чётко прослеживается. Н. Е. Зайцев, Н. В. Колупаев, С. А. Гавриляченко, Н. И. Зудов, В. Н. Страхов, М. Н. Изотов, А. А. Клюев, Н. Н. Пластов, И. А. Каверзнев, В. С. Миронов, С. И. Смирнов, Е. А. Ткачёва, Д. А. Шмарин, А. Ю. Дроздов, М. В. Фаюстов. Связь эта очень сильна и своими корнями уходит в национальную школу искусства. Примечательно, что, согласно правилам СРХ, на выставках « Союз Русских Художников. Новое время» авторы показывают нигде ранее не экспонировавшие произведения. Особое внимание зрителей привлекли картины: на выставке 2008 г. — С. П.и А. П. Ткачевы «Вечер в деревне», Н. Е. Зайцев «Памяти моей бабушки и мамы» (2008 г.), Н. В. Колупаев «Сеятель» (2006—2008 г.), Г. Л. Чайников «Весна» (2007 г.), А. П. Алёхин «Ямково. Большая вода»(2006 г.), М. Н. Изотов «Пойма Клязьмы у Владимира» (2008 г.), С. В. Пен «Кронштадт» (2008 г.), на выставке 2009 г. — С. П.и А. П. Ткачевы « Последние жители деревни Новые Котчище» (2007 г.), М. Г. Абакумов «Вновь горят лампады», Н. Н. Завьялов «Вечер в деревне», Н. Е. Зайцев «Пастушок» (2000 г.), Н. И. Зудов «Свеча Господня. Возрождение» (2008 г.), А. А. Клюев «Деревня у озера» (2007 г.), В. Н. Страхов «Прошла последняя метель» (2009 г.), на выставке 2010 г. — Г. М. Коржев «А чья земля?», «Переселенцы», А. А. Дареев «Оттепель» (2010 г), Н. В. Колупаев «Болезный» (2010 г.), Н. Н. Коротков «Жертва» (2010 г.), на выставке 2011 г. — В. М. Сидоров «Приехал я в деревню. Приехал я домой» (2007 г.), Н. Е. Зайцев «Мальчики» (2011 г.), И. А. Каверзнев «Праздничное подношение» (2011 г.), Н. Н. Пластова «Автопортрет с палитрой».

Художники, входившие в СРХ (1903—1923 годы)

Агапьева Н. Н., Аладжалов М. Х., Архипов А. Е., Бакст Л. С., Бакшеев В. Н., Бенуа А. Н., Билибин И. Я., Браз О. Э., Бялыницкий-Бируля В. К., Васнецов А. М., Виноградов С. А., Врубель М. А., Головин А. Я., Грабарь И. Э., Добужинский М. В., Досекин Н. В., Дурнов М. А., Жуковский С. Ю., Зедделер Н. Н., Иванов С. В., Клодт Н. А., Коровин К. А., Коровин С. А., Лансере Е. Е., Малютин С. В., Малявин Ф. А., Мамонтов М. А., Остроухов И. С., Пастернак Л. О., Первухин К. К., Переплётчиков В. В., Петровичев П. И., Рерих Н. К., Рылов А. А., Рябушкин А. П., Сомов К. А., Степанов А. С., Тархов Н. А., Трубецкой П. П., Туржанский Л. В., Хвостенко В. В., Ционглинский Я. Ф., С. А. Цыба, В. Н. Шульга, Юон К. Ф., Яремич С. П.

Художники, входящие в СРХ (с 2008 года)

Ткачёв А. П., Ткачёв С. П., Ткачёва Е. А., Сидоров В. М., Алёхин А. П., Блинова Ю. К., Боганич А. М., Гавриляченко С. А., Графов В. Ю., Дареев А. А., Дроздов А. Ю., Зайцев Н. Е., Зайцева Н. В., Зотин В. М., Зудов Н. И., Каверзнев И. А., Клюев А. А., Колупаев Н. В., Копняк В. А., Корсаков В. В., Косничев А. Е., Кочешков М. А., Куракса В. В., Миронов В. С., Мокшин Ю. А., Мочалин А. Н., Орлов В. А., Орлов Ю. А., Пластов Н. Н., Рыбакова И. В., Самсонова В. В., Смирнов С. И., Степанов И. Г., Страхов В. Н., Ткачёв Ю. К., Третьяков Н. Н., Фаткулин М. М., Фаюстов М. В., Шмарин Д. А. и другие.

Работы

• Rylov Green Noise.jpg

  Аркадий Александрович Рылов Зелёный шум. 1904 Холст, масло. 107 × 146 см Государственный Русский музей

• Yuon Rostov Winter-.jpg

  Константин Фёдорович Юон Ростов Великий зимой. 1906 Холст, масло.70 x 96см Серпуховский художественно-исторический музей

• February Glaze by Igor Grabar, 1904.jpg

  Игорь Грабарь Февральская лазурь 1904 Холст, масло.141 х 83 см Государственная Третьяковская галерея

• Rylov Blue Expanse.jpg

  Аркадий Александрович Рылов В голубом просторе 1918 Холст, масло.109 x 152 см Государственная Третьяковская галерея

Ссылки

• Лапшин В. П. Союз русских художников Издательство: Художник РСФСР Л., 422 стр. 1974
• Ленкова Е. В. [artist-mag.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=118:-l-r&catid=52:1-22009&Itemid=55 Реалистические традиции в творчестве мастеров «Союза русских художников»] Журнал ХУДОЖНИК № 1-2 2009
• Журнал заседаний «Союза русских художников». РГАЛИ ф. 94, ед. хр. 3.
• [www.russdom.ru/node/4380 «Союз русских художников». Новое время]
• [www.literabel.ru/kultlifebel/1085-sojuz-russkih-hudozhnikov.html Передвижная выставка «Союз русских художников. Новое время» в Белгородском государственном художественном музее ]
• [www.plyos.org/vistav/vistav087.html Выставка картин Союза русских художников в Музее пейзажа Плесского музея-заповедника. ]
• [www.lgz.ru/article/17536/ «Литературная газета» о 4-й в новейшей истории и 22-й по счету выставке СРХ ]
• [archive.is/20130417003242/gazeta-pravda.ru/content/view/9611/70/ Газета «Правда» о 4-й в новейшей истории и 22-й в истории по счету выставке СРХ]
• [www.v-grafov.ru/ Художник В. Ю. Графов]
• [www.tsaritsyno.net/ru/vystavki/exhibitions_archive/?ELEMENT_ID=1061 Выставка «Жанровая картина. Современная классика»]
• [www.vrns.ru/culture/52/1489/?sphrase_id=1888 Всемирный Русский Народный Собор]
• [www.voskres.ru/articles/chinyakova.htm Русское Воскресение]

Отрывок, характеризующий Союз русских художников

1 го сентября в ночь отдан приказ Кутузова об отступлении русских войск через Москву на Рязанскую дорогу.
Первые войска двинулись в ночь. Войска, шедшие ночью, не торопились и двигались медленно и степенно; но на рассвете двигавшиеся войска, подходя к Дорогомиловскому мосту, увидали впереди себя, на другой стороне, теснящиеся, спешащие по мосту и на той стороне поднимающиеся и запружающие улицы и переулки, и позади себя – напирающие, бесконечные массы войск. И беспричинная поспешность и тревога овладели войсками. Все бросилось вперед к мосту, на мост, в броды и в лодки. Кутузов велел обвезти себя задними улицами на ту сторону Москвы.
К десяти часам утра 2 го сентября в Дорогомиловском предместье оставались на просторе одни войска ариергарда. Армия была уже на той стороне Москвы и за Москвою.
В это же время, в десять часов утра 2 го сентября, Наполеон стоял между своими войсками на Поклонной горе и смотрел на открывавшееся перед ним зрелище. Начиная с 26 го августа и по 2 е сентября, от Бородинского сражения и до вступления неприятеля в Москву, во все дни этой тревожной, этой памятной недели стояла та необычайная, всегда удивляющая людей осенняя погода, когда низкое солнце греет жарче, чем весной, когда все блестит в редком, чистом воздухе так, что глаза режет, когда грудь крепнет и свежеет, вдыхая осенний пахучий воздух, когда ночи даже бывают теплые и когда в темных теплых ночах этих с неба беспрестанно, пугая и радуя, сыплются золотые звезды.
2 го сентября в десять часов утра была такая погода. Блеск утра был волшебный. Москва с Поклонной горы расстилалась просторно с своей рекой, своими садами и церквами и, казалось, жила своей жизнью, трепеща, как звезды, своими куполами в лучах солнца.
При виде странного города с невиданными формами необыкновенной архитектуры Наполеон испытывал то несколько завистливое и беспокойное любопытство, которое испытывают люди при виде форм не знающей о них, чуждой жизни. Очевидно, город этот жил всеми силами своей жизни. По тем неопределимым признакам, по которым на дальнем расстоянии безошибочно узнается живое тело от мертвого. Наполеон с Поклонной горы видел трепетание жизни в городе и чувствовал как бы дыханио этого большого и красивого тела.
– Cette ville asiatique aux innombrables eglises, Moscou la sainte. La voila donc enfin, cette fameuse ville! Il etait temps, [Этот азиатский город с бесчисленными церквами, Москва, святая их Москва! Вот он, наконец, этот знаменитый город! Пора!] – сказал Наполеон и, слезши с лошади, велел разложить перед собою план этой Moscou и подозвал переводчика Lelorgne d'Ideville. «Une ville occupee par l'ennemi ressemble a une fille qui a perdu son honneur, [Город, занятый неприятелем, подобен девушке, потерявшей невинность.] – думал он (как он и говорил это Тучкову в Смоленске). И с этой точки зрения он смотрел на лежавшую перед ним, невиданную еще им восточную красавицу. Ему странно было самому, что, наконец, свершилось его давнишнее, казавшееся ему невозможным, желание. В ясном утреннем свете он смотрел то на город, то на план, проверяя подробности этого города, и уверенность обладания волновала и ужасала его.
«Но разве могло быть иначе? – подумал он. – Вот она, эта столица, у моих ног, ожидая судьбы своей. Где теперь Александр и что думает он? Странный, красивый, величественный город! И странная и величественная эта минута! В каком свете представляюсь я им! – думал он о своих войсках. – Вот она, награда для всех этих маловерных, – думал он, оглядываясь на приближенных и на подходившие и строившиеся войска. – Одно мое слово, одно движение моей руки, и погибла эта древняя столица des Czars. Mais ma clemence est toujours prompte a descendre sur les vaincus. [царей. Но мое милосердие всегда готово низойти к побежденным.] Я должен быть великодушен и истинно велик. Но нет, это не правда, что я в Москве, – вдруг приходило ему в голову. – Однако вот она лежит у моих ног, играя и дрожа золотыми куполами и крестами в лучах солнца. Но я пощажу ее. На древних памятниках варварства и деспотизма я напишу великие слова справедливости и милосердия… Александр больнее всего поймет именно это, я знаю его. (Наполеону казалось, что главное значение того, что совершалось, заключалось в личной борьбе его с Александром.) С высот Кремля, – да, это Кремль, да, – я дам им законы справедливости, я покажу им значение истинной цивилизации, я заставлю поколения бояр с любовью поминать имя своего завоевателя. Я скажу депутации, что я не хотел и не хочу войны; что я вел войну только с ложной политикой их двора, что я люблю и уважаю Александра и что приму условия мира в Москве, достойные меня и моих народов. Я не хочу воспользоваться счастьем войны для унижения уважаемого государя. Бояре – скажу я им: я не хочу войны, а хочу мира и благоденствия всех моих подданных. Впрочем, я знаю, что присутствие их воодушевит меня, и я скажу им, как я всегда говорю: ясно, торжественно и велико. Но неужели это правда, что я в Москве? Да, вот она!»
– Qu'on m'amene les boyards, [Приведите бояр.] – обратился он к свите. Генерал с блестящей свитой тотчас же поскакал за боярами.
Прошло два часа. Наполеон позавтракал и опять стоял на том же месте на Поклонной горе, ожидая депутацию. Речь его к боярам уже ясно сложилась в его воображении. Речь эта была исполнена достоинства и того величия, которое понимал Наполеон.
Тот тон великодушия, в котором намерен был действовать в Москве Наполеон, увлек его самого. Он в воображении своем назначал дни reunion dans le palais des Czars [собраний во дворце царей.], где должны были сходиться русские вельможи с вельможами французского императора. Он назначал мысленно губернатора, такого, который бы сумел привлечь к себе население. Узнав о том, что в Москве много богоугодных заведений, он в воображении своем решал, что все эти заведения будут осыпаны его милостями. Он думал, что как в Африке надо было сидеть в бурнусе в мечети, так в Москве надо было быть милостивым, как цари. И, чтобы окончательно тронуть сердца русских, он, как и каждый француз, не могущий себе вообразить ничего чувствительного без упоминания о ma chere, ma tendre, ma pauvre mere, [моей милой, нежной, бедной матери ,] он решил, что на всех этих заведениях он велит написать большими буквами: Etablissement dedie a ma chere Mere. Нет, просто: Maison de ma Mere, [Учреждение, посвященное моей милой матери… Дом моей матери.] – решил он сам с собою. «Но неужели я в Москве? Да, вот она передо мной. Но что же так долго не является депутация города?» – думал он.
Между тем в задах свиты императора происходило шепотом взволнованное совещание между его генералами и маршалами. Посланные за депутацией вернулись с известием, что Москва пуста, что все уехали и ушли из нее. Лица совещавшихся были бледны и взволнованны. Не то, что Москва была оставлена жителями (как ни важно казалось это событие), пугало их, но их пугало то, каким образом объявить о том императору, каким образом, не ставя его величество в то страшное, называемое французами ridicule [смешным] положение, объявить ему, что он напрасно ждал бояр так долго, что есть толпы пьяных, но никого больше. Одни говорили, что надо было во что бы то ни стало собрать хоть какую нибудь депутацию, другие оспаривали это мнение и утверждали, что надо, осторожно и умно приготовив императора, объявить ему правду.
– Il faudra le lui dire tout de meme… – говорили господа свиты. – Mais, messieurs… [Однако же надо сказать ему… Но, господа…] – Положение было тем тяжеле, что император, обдумывая свои планы великодушия, терпеливо ходил взад и вперед перед планом, посматривая изредка из под руки по дороге в Москву и весело и гордо улыбаясь.
– Mais c'est impossible… [Но неловко… Невозможно…] – пожимая плечами, говорили господа свиты, не решаясь выговорить подразумеваемое страшное слово: le ridicule…
Между тем император, уставши от тщетного ожидания и своим актерским чутьем чувствуя, что величественная минута, продолжаясь слишком долго, начинает терять свою величественность, подал рукою знак. Раздался одинокий выстрел сигнальной пушки, и войска, с разных сторон обложившие Москву, двинулись в Москву, в Тверскую, Калужскую и Дорогомиловскую заставы. Быстрее и быстрее, перегоняя одни других, беглым шагом и рысью, двигались войска, скрываясь в поднимаемых ими облаках пыли и оглашая воздух сливающимися гулами криков.
Увлеченный движением войск, Наполеон доехал с войсками до Дорогомиловской заставы, но там опять остановился и, слезши с лошади, долго ходил у Камер коллежского вала, ожидая депутации.


Москва между тем была пуста. В ней были еще люди, в ней оставалась еще пятидесятая часть всех бывших прежде жителей, но она была пуста. Она была пуста, как пуст бывает домирающий обезматочивший улей.
В обезматочившем улье уже нет жизни, но на поверхностный взгляд он кажется таким же живым, как и другие.
Так же весело в жарких лучах полуденного солнца вьются пчелы вокруг обезматочившего улья, как и вокруг других живых ульев; так же издалека пахнет от него медом, так же влетают и вылетают из него пчелы. Но стоит приглядеться к нему, чтобы понять, что в улье этом уже нет жизни. Не так, как в живых ульях, летают пчелы, не тот запах, не тот звук поражают пчеловода. На стук пчеловода в стенку больного улья вместо прежнего, мгновенного, дружного ответа, шипенья десятков тысяч пчел, грозно поджимающих зад и быстрым боем крыльев производящих этот воздушный жизненный звук, – ему отвечают разрозненные жужжания, гулко раздающиеся в разных местах пустого улья. Из летка не пахнет, как прежде, спиртовым, душистым запахом меда и яда, не несет оттуда теплом полноты, а с запахом меда сливается запах пустоты и гнили. У летка нет больше готовящихся на погибель для защиты, поднявших кверху зады, трубящих тревогу стражей. Нет больше того ровного и тихого звука, трепетанья труда, подобного звуку кипенья, а слышится нескладный, разрозненный шум беспорядка. В улей и из улья робко и увертливо влетают и вылетают черные продолговатые, смазанные медом пчелы грабительницы; они не жалят, а ускользают от опасности. Прежде только с ношами влетали, а вылетали пустые пчелы, теперь вылетают с ношами. Пчеловод открывает нижнюю колодезню и вглядывается в нижнюю часть улья. Вместо прежде висевших до уза (нижнего дна) черных, усмиренных трудом плетей сочных пчел, держащих за ноги друг друга и с непрерывным шепотом труда тянущих вощину, – сонные, ссохшиеся пчелы в разные стороны бредут рассеянно по дну и стенкам улья. Вместо чисто залепленного клеем и сметенного веерами крыльев пола на дне лежат крошки вощин, испражнения пчел, полумертвые, чуть шевелящие ножками и совершенно мертвые, неприбранные пчелы.
Пчеловод открывает верхнюю колодезню и осматривает голову улья. Вместо сплошных рядов пчел, облепивших все промежутки сотов и греющих детву, он видит искусную, сложную работу сотов, но уже не в том виде девственности, в котором она бывала прежде. Все запущено и загажено. Грабительницы – черные пчелы – шныряют быстро и украдисто по работам; свои пчелы, ссохшиеся, короткие, вялые, как будто старые, медленно бродят, никому не мешая, ничего не желая и потеряв сознание жизни. Трутни, шершни, шмели, бабочки бестолково стучатся на лету о стенки улья. Кое где между вощинами с мертвыми детьми и медом изредка слышится с разных сторон сердитое брюзжание; где нибудь две пчелы, по старой привычке и памяти очищая гнездо улья, старательно, сверх сил, тащат прочь мертвую пчелу или шмеля, сами не зная, для чего они это делают. В другом углу другие две старые пчелы лениво дерутся, или чистятся, или кормят одна другую, сами не зная, враждебно или дружелюбно они это делают. В третьем месте толпа пчел, давя друг друга, нападает на какую нибудь жертву и бьет и душит ее. И ослабевшая или убитая пчела медленно, легко, как пух, спадает сверху в кучу трупов. Пчеловод разворачивает две средние вощины, чтобы видеть гнездо. Вместо прежних сплошных черных кругов спинка с спинкой сидящих тысяч пчел и блюдущих высшие тайны родного дела, он видит сотни унылых, полуживых и заснувших остовов пчел. Они почти все умерли, сами не зная этого, сидя на святыне, которую они блюли и которой уже нет больше. От них пахнет гнилью и смертью. Только некоторые из них шевелятся, поднимаются, вяло летят и садятся на руку врагу, не в силах умереть, жаля его, – остальные, мертвые, как рыбья чешуя, легко сыплются вниз. Пчеловод закрывает колодезню, отмечает мелом колодку и, выбрав время, выламывает и выжигает ее.
Так пуста была Москва, когда Наполеон, усталый, беспокойный и нахмуренный, ходил взад и вперед у Камерколлежского вала, ожидая того хотя внешнего, но необходимого, по его понятиям, соблюдения приличий, – депутации.
В разных углах Москвы только бессмысленно еще шевелились люди, соблюдая старые привычки и не понимая того, что они делали.
Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.
– Подать экипаж, – сказал он. Он сел в карету рядом с дежурным адъютантом и поехал в предместье.