Спеллинг, Аарон
| Аарон Спеллинг | |
| Aaron Spelling | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1953—2006 |
Аарон Спеллинг (англ. Aaron Spelling; 22 апреля 1923, Даллас, Техас, США — 23 июня 2006, Лос-Анджелес, Калифорния, США) — американский телевизионный продюсер и режиссёр более 70 телесериалов, 140 фильмов и театральных спектаклей, занесён в книгу рекордов Гиннесса дважды — как «самый результативный продюсер всех времён и народов» и как «обладатель самого большого дома в мире» (123 комнаты, 3390 м²).
Содержание
Биография
 |
Эта статья должна быть полностью переписана. На странице обсуждения могут быть пояснения.
|
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 11 января 2015 года. |
Родился в бедной семье эмигрантов из Польши, отец его был портным. Служил лётчиком ВВС США во время Второй мировой войны (с 1942 по 1945 годы). С 1953 по 1964 годы был женат на актрисе Кэролин Джонс. Отец актрисы Тори Спеллинг. В восемь лет с ним случился несчастный случай. Из-за постоянной травли соучеников Спеллинг потерял возможность ходить (психосоматика сыграла злую шутку) и на год оказался прикованным к кровати. Время он потратил на чтение произведений Марка Твена, О. Генри и других писателей, в процессе оттачивая и собственное мастерство рассказчика. Пройдя военную службу в авиавойсках, Спеллинг поступил в Южный методистский университет, затем отправился в Нью-Йорк, надеясь найти работу актёра или писателя. Но его писательский талант никого не заинтересовал, а вот несколько неплохих ролей на телевидении и в кино ему удалось сыграть. Вместе с супругой, актрисой Каролин Джонс, Спеллинг перебрался в Калифорнию. Актёрская карьера жены резко пошла в гору, тогда как мечты стать великим писателем пришлось похоронить и неохотно вернуться на сцену. В конце концов, на него как на писателя все-таки обратили внимание - актёр и продюсер Дик Пауэлл пригласил Аарона в свою фирму «Four Star Productions» для необычной работы. Спеллинг должен был ублажать нужных студии актёров, сочиняя для них роли, которые им хотелось бы сыграть, но которые они никогда не смогли бы сыграть из-за прилепленного к ним Голливудом типажа. После смерти Пауэлла Спеллинга пригласил к себе телевизионный «король» Дэнни Томас, для которого Аарон спродюсировал сериал «The Mod Squad» (англ.) в 1968 году. Новообретенная должность позволила Спеллингу становиться продюсером одного хита за другим. Телесериалы «S.W.A.T.» (англ.) (1975-1976), «Ангелы Чарли» («Charlie's Angels», 1976-1981), «Династия» («Dynasty», 1981-1989), «Беверли Хиллз 90210» («Beverly Hills, 90210», 1990-2000) и «Мелроуз Плейс» («Melrose Place», 1992-1999). На счету Спеллинга несколько театральных постановок, 70 сериалов и более 140 телефильмов – в общей сложности около 3800 телевизионных эпизодов. «Твин Пикс» («Twin Peaks», 1990-1991), «Зачарованные» («Charmed», 1998-2006), «Любовь и тайны Сансет Бич» («Sunset Beach», 1997-1999), «Саванна» («Savannah», 1996-1997). Спеллинг первым из продюсеров попал в «музей радио- и телевещания» и получил премию «Lifetime achievement award» от «People’s choice awards». Кроме того, он награждён «Television academy of arts & sciences», «The writer’s guild of America», «The NATPE lifetime achievement award» и множеством других теле- и кинонаград.
Спеллинга часто называли «self-made man» – «человек, который сделал себя сам». Потомок бедной многодетной семьи еврейских эмигрантов из Польши, родившийся в гетто Далласа в 1923 году, начинавший в кинематографе «мальчиком на побегушках», быстро стал одним из самых богатых и могущественных людей в Голливуде. Дом Спеллинга стал примером вызывающей – даже по меркам Голливуда – роскоши. На все обвинения в кичливости в свой адрес глава телевизионной империи невозмутимо отвечал, что богатство он заслужил упорным трудом и не собирается скрывать его в угоду «странной новой морали» и корректности любого толка. Аарон Спеллинг был одним из ярких представителей того поколения американцев, которые, пробившись наверх, могли позволить себе многое: он, например, всю жизнь беззастенчиво продвигал вперед своих детей Рэнди и Тори. Благодаря ему и его сериалам Америка знает их как популярных актёров.
Спеллинг со своим партнёром Дэном Томасом основал компанию «Thomas-Spelling», которая впоследствии стала называться «Spelling TV Inc». В это время Спеллинг получил прозвище «Star maker» – «звездодел»: некоторые люди, снимавшиеся в его сериалах, со временем становились звёздами американского кинематографа (Ник Нолти, Джон Траволта).
У продюсера было чутье на успех: он, как никто другой, мог угадать концепцию, способную заинтересовать телезрителей, и снимал то, что требовалось, будь то комедия или мелодрама, шпионский боевик или научная фантастика. Не случайно вокруг мастера, с целью поучиться уму-разуму, перенять опыт и навыки, постоянно крутилась целая толпа молодых продюсеров, среди которых сегодня особенно выделяется Даррен Стар, автор идеи телесериала «Секс в большом городе» («Sex and the City», 1998-2004).
В одном из своих интервью Аарон Спеллинг предположил, что на его надгробном камне будет высечено: «Отец Тори, муж Кэнди, продюсер “Ангелов Чарли”» – эти три пункта он сам считал главными достижениями своей бурной и долгой жизни.
Апартаменты
Дом Спеллинга расположен в одном из престижных районов Лос-Анджелеса — Холмби-Хиллз, содержит 123 комнаты (с отдельным крылом под гардероб жены), занимает площадь 3390 м². На территории участка расположены: бассейн, зал для игры в боулинг, гимнастический зал, 8 гаражей, кинотеатр, каток, музей кукол, 4 бара, 3 кухни, сады, театр, 12 фонтанов и зал для подарков[1].
Смерть
Умер 23 июня 2006 года от инсульта.
Наиболее известные сериалы Спеллинга
| Русское название | Оригинальное название | На экранах |
|---|---|---|
| «The Mod Squad» (англ.) | 1968-1973 | |
| «S.W.A.T.» (англ.) | 1975-1976 | |
| «Ангелы Чарли» | «Charlie's Angels» (англ.) | 1976-1981 |
| «Династия» | «Dynasty» (англ.) | 1981-1989 |
| «Отель» | «Hotel» (англ.) | 1983-1988 |
| «Династия 2: Семья Колби» | «The Colbys» (англ.) | 1985-1987 |
| «Беверли Хиллз 90210» | «Beverly Hills, 90210» (англ.) | 1990-2000 |
| «Мелроуз Плейс» | «Melrose Place» (англ.) | 1992-1999 |
| «Твин Пикс» | «Twin Peaks» (англ.) | 1990-1991 |
| «Агентство моделей» | «Models Inc.» (англ.) | 1994-1995 |
| «Саванна» | «Savannah» (англ.) | 1996-1997 |
| «Седьмое небо» | «7th Heaven» (англ.) | 1996-2006 |
| «Пасифик Палисейдс» | «Pacific Palisades» (англ.) | 1997 |
| «Любовь и тайны Сансет Бич» | «Sunset Beach» (англ.) | 1997-1999 |
| «Лодка любви. Новая волна» | «The Love Boat: The Next Wave» (англ.) | 1998-1999 |
| «Зачарованные» | «Charmed» (англ.) | 1998-2006 |
| «Титаны» | «Titans» (англ.) | 2000 |
Напишите отзыв о статье "Спеллинг, Аарон"
Примечания
- ↑ [archive.is/20120720045102/realty.lenta.ru/articles/2011/01/11/stars/ Звездная распродажа: Голливудские актёры распродают недвижимость - Realty.lenta.ru]
Ссылки
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Спеллинг, Аарон
Николай вдруг почувствовал желание и необходимость рассказать все свои задушевные мысли (такие, которые и не рассказал бы матери, сестре, другу) этой почти чужой женщине. Николаю потом, когда он вспоминал об этом порыве ничем не вызванной, необъяснимой откровенности, которая имела, однако, для него очень важные последствия, казалось (как это и кажется всегда людям), что так, глупый стих нашел; а между тем этот порыв откровенности, вместе с другими мелкими событиями, имел для него и для всей семьи огромные последствия.– Вот что, ma tante. Maman меня давно женить хочет на богатой, но мне мысль одна эта противна, жениться из за денег.
– О да, понимаю, – сказала губернаторша.
– Но княжна Болконская, это другое дело; во первых, я вам правду скажу, она мне очень нравится, она по сердцу мне, и потом, после того как я ее встретил в таком положении, так странно, мне часто в голову приходило что это судьба. Особенно подумайте: maman давно об этом думала, но прежде мне ее не случалось встречать, как то все так случалось: не встречались. И во время, когда Наташа была невестой ее брата, ведь тогда мне бы нельзя было думать жениться на ней. Надо же, чтобы я ее встретил именно тогда, когда Наташина свадьба расстроилась, ну и потом всё… Да, вот что. Я никому не говорил этого и не скажу. А вам только.
Губернаторша пожала его благодарно за локоть.
– Вы знаете Софи, кузину? Я люблю ее, я обещал жениться и женюсь на ней… Поэтому вы видите, что про это не может быть и речи, – нескладно и краснея говорил Николай.
– Mon cher, mon cher, как же ты судишь? Да ведь у Софи ничего нет, а ты сам говорил, что дела твоего папа очень плохи. А твоя maman? Это убьет ее, раз. Потом Софи, ежели она девушка с сердцем, какая жизнь для нее будет? Мать в отчаянии, дела расстроены… Нет, mon cher, ты и Софи должны понять это.
Николай молчал. Ему приятно было слышать эти выводы.
– Все таки, ma tante, этого не может быть, – со вздохом сказал он, помолчав немного. – Да пойдет ли еще за меня княжна? и опять, она теперь в трауре. Разве можно об этом думать?
– Да разве ты думаешь, что я тебя сейчас и женю. Il y a maniere et maniere, [На все есть манера.] – сказала губернаторша.
– Какая вы сваха, ma tante… – сказал Nicolas, целуя ее пухлую ручку.
Приехав в Москву после своей встречи с Ростовым, княжна Марья нашла там своего племянника с гувернером и письмо от князя Андрея, который предписывал им их маршрут в Воронеж, к тетушке Мальвинцевой. Заботы о переезде, беспокойство о брате, устройство жизни в новом доме, новые лица, воспитание племянника – все это заглушило в душе княжны Марьи то чувство как будто искушения, которое мучило ее во время болезни и после кончины ее отца и в особенности после встречи с Ростовым. Она была печальна. Впечатление потери отца, соединявшееся в ее душе с погибелью России, теперь, после месяца, прошедшего с тех пор в условиях покойной жизни, все сильнее и сильнее чувствовалось ей. Она была тревожна: мысль об опасностях, которым подвергался ее брат – единственный близкий человек, оставшийся у нее, мучила ее беспрестанно. Она была озабочена воспитанием племянника, для которого она чувствовала себя постоянно неспособной; но в глубине души ее было согласие с самой собою, вытекавшее из сознания того, что она задавила в себе поднявшиеся было, связанные с появлением Ростова, личные мечтания и надежды.
Когда на другой день после своего вечера губернаторша приехала к Мальвинцевой и, переговорив с теткой о своих планах (сделав оговорку о том, что, хотя при теперешних обстоятельствах нельзя и думать о формальном сватовстве, все таки можно свести молодых людей, дать им узнать друг друга), и когда, получив одобрение тетки, губернаторша при княжне Марье заговорила о Ростове, хваля его и рассказывая, как он покраснел при упоминании о княжне, – княжна Марья испытала не радостное, но болезненное чувство: внутреннее согласие ее не существовало более, и опять поднялись желания, сомнения, упреки и надежды.
В те два дня, которые прошли со времени этого известия и до посещения Ростова, княжна Марья не переставая думала о том, как ей должно держать себя в отношении Ростова. То она решала, что она не выйдет в гостиную, когда он приедет к тетке, что ей, в ее глубоком трауре, неприлично принимать гостей; то она думала, что это будет грубо после того, что он сделал для нее; то ей приходило в голову, что ее тетка и губернаторша имеют какие то виды на нее и Ростова (их взгляды и слова иногда, казалось, подтверждали это предположение); то она говорила себе, что только она с своей порочностью могла думать это про них: не могли они не помнить, что в ее положении, когда еще она не сняла плерезы, такое сватовство было бы оскорбительно и ей, и памяти ее отца. Предполагая, что она выйдет к нему, княжна Марья придумывала те слова, которые он скажет ей и которые она скажет ему; и то слова эти казались ей незаслуженно холодными, то имеющими слишком большое значение. Больше же всего она при свидании с ним боялась за смущение, которое, она чувствовала, должно было овладеть ею и выдать ее, как скоро она его увидит.
Но когда, в воскресенье после обедни, лакей доложил в гостиной, что приехал граф Ростов, княжна не выказала смущения; только легкий румянец выступил ей на щеки, и глаза осветились новым, лучистым светом.
– Вы его видели, тетушка? – сказала княжна Марья спокойным голосом, сама не зная, как это она могла быть так наружно спокойна и естественна.
Когда Ростов вошел в комнату, княжна опустила на мгновенье голову, как бы предоставляя время гостю поздороваться с теткой, и потом, в самое то время, как Николай обратился к ней, она подняла голову и блестящими глазами встретила его взгляд. Полным достоинства и грации движением она с радостной улыбкой приподнялась, протянула ему свою тонкую, нежную руку и заговорила голосом, в котором в первый раз звучали новые, женские грудные звуки. M lle Bourienne, бывшая в гостиной, с недоумевающим удивлением смотрела на княжну Марью. Самая искусная кокетка, она сама не могла бы лучше маневрировать при встрече с человеком, которому надо было понравиться.
«Или ей черное так к лицу, или действительно она так похорошела, и я не заметила. И главное – этот такт и грация!» – думала m lle Bourienne.
Ежели бы княжна Марья в состоянии была думать в эту минуту, она еще более, чем m lle Bourienne, удивилась бы перемене, происшедшей в ней. С той минуты как она увидала это милое, любимое лицо, какая то новая сила жизни овладела ею и заставляла ее, помимо ее воли, говорить и действовать. Лицо ее, с того времени как вошел Ростов, вдруг преобразилось. Как вдруг с неожиданной поражающей красотой выступает на стенках расписного и резного фонаря та сложная искусная художественная работа, казавшаяся прежде грубою, темною и бессмысленною, когда зажигается свет внутри: так вдруг преобразилось лицо княжны Марьи. В первый раз вся та чистая духовная внутренняя работа, которою она жила до сих пор, выступила наружу. Вся ее внутренняя, недовольная собой работа, ее страдания, стремление к добру, покорность, любовь, самопожертвование – все это светилось теперь в этих лучистых глазах, в тонкой улыбке, в каждой черте ее нежного лица.
Ростов увидал все это так же ясно, как будто он знал всю ее жизнь. Он чувствовал, что существо, бывшее перед ним, было совсем другое, лучшее, чем все те, которые он встречал до сих пор, и лучшее, главное, чем он сам.
