Список кантри-альбомов № 1 в США в 1969 году
Поделись знанием:
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
Список кантри-альбомов № 1 в США в 1969 году (Top Country Albums 1969) — это список кантри-альбомов, которые занимали первые места в США в 1969 году по итогам еженедельных хит-парадов журнала Billboard[1][2].
Содержание
Список
| Дата | Альбом | Исполнитель |
|---|---|---|
| 4 января | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 11 января | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 18 января | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 25 января | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 1 февраля | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 8 февраля | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 15 февраля | Wichita Lineman | Glen Campbell |
| 22 февраля | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 1 марта | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 8 марта | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 15 марта | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 22 марта | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 29 марта | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 5 апреля | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 12 апреля | Wichita Lineman | Глен Кэмпбелл |
| 19 апреля | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 26 апреля | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 3 мая | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 10 мая | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 17 мая | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 24 мая | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 31 мая | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 7 июня | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 14 июня | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 21 июня | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 28 июня | Galveston | Глен Кэмпбелл |
| 5 июля | Songs My Father Left Me | Hank Williams, Jr. |
| 12 июля | Songs My Father Left Me | Hank Williams, Jr. |
| 19 июля | Same Train, A Different Time | Merle Haggard |
| 26 июля | Same Train, A Different Time | Merle Haggard |
| 2 августа | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 9 августа | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 16 августа | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 23 августа | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 30 августа | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 6 сентября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 13 сентября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 20 сентября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 27 сентября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 4 октября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 11 октября | At San Quentin | Johnny Cash |
| 18 октября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 25 октября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 1 ноября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 8 ноября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 15 ноября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 22 ноября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 29 ноября | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 6 декабря | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 13 декабря | At San Quentin | Джонни Кэш |
| 20 декабря | The Best of Charley Pride | Charley Pride |
| 27 декабря | The Best of Charley Pride | Charley Pride |
См. также
- Список кантри-хитов № 1 1969 года (Billboard)
- Список альбомов № 1 в США в 1969 году (Billboard)
- Список синглов № 1 в США в 1969 году (Billboard)
Напишите отзыв о статье "Список кантри-альбомов № 1 в США в 1969 году"
Примечания
- ↑ [www.billboard.com/charts-year-end/top-country-albums?year=1969 Year End Charts - Year-end Singles - The Billboard Top Country Albums]. Billboard(недоступная ссылка — история). Nielsen Company Nielsen Business Media, Inc. Проверено 20 апреля 2012. [archive.is/SC6V Архивировано из первоисточника 23 июля 2012].
- ↑ Joel Whitburn. [books.google.ru/books?id=0yoKAQAAMAAJ&dq=PA863&hl=ru&source=gbs_similarbooks Joel Whitburn Presents Hot Country Albums: Billboard 1964 to 2007]. — Record Research, 2008. — 341 p. — ISBN 089820173X.
Ссылки
- [www.billboard.com/charts/country-albums?tag=relcharts Top Country Albums] на сайте www.billboard.com (англ.)
| ||||||||
Отрывок, характеризующий Список кантри-альбомов № 1 в США в 1969 году
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
