Список полнометражных анимационных фильмов компании Уолта Диснея
Поделись знанием:
– Что обо мне говорить! – сказала она спокойно и взглянула на Наташу. Наташа, чувствуя на себе ее взгляд, не смотрела на нее. Опять все молчали.
– Andre, ты хоч… – вдруг сказала княжна Марья содрогнувшимся голосом, – ты хочешь видеть Николушку? Он все время вспоминал о тебе.
Князь Андрей чуть заметно улыбнулся в первый раз, но княжна Марья, так знавшая его лицо, с ужасом поняла, что это была улыбка не радости, не нежности к сыну, но тихой, кроткой насмешки над тем, что княжна Марья употребляла, по ее мнению, последнее средство для приведения его в чувства.
– Да, я очень рад Николушке. Он здоров?
Когда привели к князю Андрею Николушку, испуганно смотревшего на отца, но не плакавшего, потому что никто не плакал, князь Андрей поцеловал его и, очевидно, не знал, что говорить с ним.
Когда Николушку уводили, княжна Марья подошла еще раз к брату, поцеловала его и, не в силах удерживаться более, заплакала.
Он пристально посмотрел на нее.
– Ты об Николушке? – сказал он.
Княжна Марья, плача, утвердительно нагнула голову.
– Мари, ты знаешь Еван… – но он вдруг замолчал.
– Что ты говоришь?
– Ничего. Не надо плакать здесь, – сказал он, тем же холодным взглядом глядя на нее.
Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.
«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.
Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.
Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.
Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.
Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»
Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними.
Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.
После Бородинского сражения, занятия неприятелем Москвы и сожжения ее, важнейшим эпизодом войны 1812 года историки признают движение русской армии с Рязанской на Калужскую дорогу и к Тарутинскому лагерю – так называемый фланговый марш за Красной Пахрой. Историки приписывают славу этого гениального подвига различным лицам и спорят о том, кому, собственно, она принадлежит. Даже иностранные, даже французские историки признают гениальность русских полководцев, говоря об этом фланговом марше. Но почему военные писатели, а за ними и все, полагают, что этот фланговый марш есть весьма глубокомысленное изобретение какого нибудь одного лица, спасшее Россию и погубившее Наполеона, – весьма трудно понять. Во первых, трудно понять, в чем состоит глубокомыслие и гениальность этого движения; ибо для того, чтобы догадаться, что самое лучшее положение армии (когда ее не атакуют) находиться там, где больше продовольствия, – не нужно большого умственного напряжения. И каждый, даже глупый тринадцатилетний мальчик, без труда мог догадаться, что в 1812 году самое выгодное положение армии, после отступления от Москвы, было на Калужской дороге. Итак, нельзя понять, во первых, какими умозаключениями доходят историки до того, чтобы видеть что то глубокомысленное в этом маневре. Во вторых, еще труднее понять, в чем именно историки видят спасительность этого маневра для русских и пагубность его для французов; ибо фланговый марш этот, при других, предшествующих, сопутствовавших и последовавших обстоятельствах, мог быть пагубным для русского и спасительным для французского войска. Если с того времени, как совершилось это движение, положение русского войска стало улучшаться, то из этого никак не следует, чтобы это движение было тому причиною.
Этот фланговый марш не только не мог бы принести какие нибудь выгоды, но мог бы погубить русскую армию, ежели бы при том не было совпадения других условий. Что бы было, если бы не сгорела Москва? Если бы Мюрат не потерял из виду русских? Если бы Наполеон не находился в бездействии? Если бы под Красной Пахрой русская армия, по совету Бенигсена и Барклая, дала бы сражение? Что бы было, если бы французы атаковали русских, когда они шли за Пахрой? Что бы было, если бы впоследствии Наполеон, подойдя к Тарутину, атаковал бы русских хотя бы с одной десятой долей той энергии, с которой он атаковал в Смоленске? Что бы было, если бы французы пошли на Петербург?.. При всех этих предположениях спасительность флангового марша могла перейти в пагубность.
В третьих, и самое непонятное, состоит в том, что люди, изучающие историю, умышленно не хотят видеть того, что фланговый марш нельзя приписывать никакому одному человеку, что никто никогда его не предвидел, что маневр этот, точно так же как и отступление в Филях, в настоящем никогда никому не представлялся в его цельности, а шаг за шагом, событие за событием, мгновение за мгновением вытекал из бесчисленного количества самых разнообразных условий, и только тогда представился во всей своей цельности, когда он совершился и стал прошедшим.
На совете в Филях у русского начальства преобладающею мыслью было само собой разумевшееся отступление по прямому направлению назад, то есть по Нижегородской дороге. Доказательствами тому служит то, что большинство голосов на совете было подано в этом смысле, и, главное, известный разговор после совета главнокомандующего с Ланским, заведовавшим провиантскою частью. Ланской донес главнокомандующему, что продовольствие для армии собрано преимущественно по Оке, в Тульской и Калужской губерниях и что в случае отступления на Нижний запасы провианта будут отделены от армии большою рекою Окой, через которую перевоз в первозимье бывает невозможен. Это был первый признак необходимости уклонения от прежде представлявшегося самым естественным прямого направления на Нижний. Армия подержалась южнее, по Рязанской дороге, и ближе к запасам. Впоследствии бездействие французов, потерявших даже из виду русскую армию, заботы о защите Тульского завода и, главное, выгоды приближения к своим запасам заставили армию отклониться еще южнее, на Тульскую дорогу. Перейдя отчаянным движением за Пахрой на Тульскую дорогу, военачальники русской армии думали оставаться у Подольска, и не было мысли о Тарутинской позиции; но бесчисленное количество обстоятельств и появление опять французских войск, прежде потерявших из виду русских, и проекты сражения, и, главное, обилие провианта в Калуге заставили нашу армию еще более отклониться к югу и перейти в середину путей своего продовольствия, с Тульской на Калужскую дорогу, к Тарутину. Точно так же, как нельзя отвечать на тот вопрос, когда оставлена была Москва, нельзя отвечать и на то, когда именно и кем решено было перейти к Тарутину. Только тогда, когда войска пришли уже к Тарутину вследствие бесчисленных дифференциальных сил, тогда только стали люди уверять себя, что они этого хотели и давно предвидели.
Данный список включает в себя полнометражные анимационные фильмы созданные и/или выпущенные The Walt Disney Company, или её предшественником Walt Disney Productions. Список разбит по подразделениям.
Содержание
Walt Disney Animation Studios
Ниже приводится список анимационных фильмов, созданных Walt Disney Productions до 1986 года, или Walt Disney Animation Studios, ранее известной как Walt Disney Feature Animation, после 1986 года.
Для рекламных целей в конце 1980 года The Walt Disney Company начала нумеровать каждый фильм. С помощью этого метода они могли объявить, что следующий фильм — это «N-й полнометражный анимационный фильм Диснея». После введения нумерации была выделена группа фильмов, которая также стала известна под общим названием «Диснеевский анимационный канон». Многие историки кино и поклонники анимации ссылаются на них как на Диснеевскую «классику» или Диснеевские «полнометражки». На сегодняшний день система нумерации сохраняется.
| № | Русское название | Оригинальное название | Дата первоначального выпуска |
|---|---|---|---|
| 1 | «Белоснежка и семь гномов» | Snow White and the Seven Dwarfs | 21 декабря 1937 (премьера) 4 февраля 1938 (широкий прокат) |
| 2 | «Пиноккио» | Pinocchio | 7 февраля 1940 (премьера) 9 февраля 1940 (широкий прокат) |
| 3 | «Фантазия» | Fantasia | 13 ноября 1940 (премьера/roadshow) 29 января 1941 (RKO roadshow) 8 января 1942 (широкий прокат) |
| 4 | «Дамбо» | Dumbo | 23 октября 1941 |
| 5 | «Бэмби» | Bambi | 8 августа 1942 (премьера) 13 августа 1942 (ограниченный выпуск) 21 августа 1942 (широкий прокат) |
| 6 | «Салют, друзья!» | Saludos Amigos | 24 августа 1942 (премьера) 6 февраля 1943 (широкий прокат) |
| 7 | «Три кабальеро» | The Three Caballeros | 21 декабря 1944 (премьера) 3 февраля 1945 (широкий прокат) |
| 8 | «Сыграй мою музыку» | Make Mine Music | 20 апреля 1946 (премьера) 15 августа 1946 (широкий прокат) |
| 9 | «Весёлые и беззаботные» | Fun and Fancy Free | 27 сентября 1947 |
| 10 | «Время мелодий» | Melody Time | 27 мая 1948 |
| 11 | «Приключения Икабода и мистера Тоада» | The Adventures of Ichabod and Mr. Toad | 5 октября 1949 |
| 12 | «Золушка» | Cinderella | 15 февраля 1950 (премьера) 4 марта 1950 (широкий прокат) |
| 13 | «Алиса в Стране чудес» | Alice in Wonderland | 26 июля 1951 |
| 14 | «Питер Пэн» | Peter Pan | 5 февраля 1953 |
| 15 | «Леди и Бродяга» | Lady and the Tramp | 16 июня 1955 (премьера) 22 июня 1955 (широкий прокат) |
| 16 | «Спящая красавица» | Sleeping Beauty | 29 января 1959 (премьера) 17 февраля 1959 (широкий прокат) |
| 17 | «101 далматинец» | One Hundred and One Dalmatians | 25 января 1961 |
| 18 | «Меч в камне» | The Sword in the Stone | 25 декабря 1963 |
| 19 | «Книга джунглей» | The Jungle Book | 18 октября 1967 |
| 20 | «Коты Аристократы» | The Aristocats | 11 декабря 1970 (премьера) 24 декабря 1970 (широкий прокат) |
| 21 | «Робин Гуд» | Robin Hood | 8 ноября 1973 |
| 22 | «Приключения Винни» | The Many Adventures of Winnie the Pooh | 11 марта 1977 |
| 23 | «Спасатели» | The Rescuers | 19 июня 1977 (премьера) 22 июня 1977 (широкий прокат) |
| 24 | «Лис и пёс» | The Fox and the Hound | 10 июля 1981 |
| 25 | «Чёрный котёл» | The Black Cauldron | 24 июля 1985 |
| 26 | «Великий мышиный сыщик» | The Great Mouse Detective | 2 июля 1986 |
| 27 | «Оливер и компания» | Oliver & Company | 13 ноября 1988 (премьера) 18 ноября 1988 (широкий прокат) |
| 28 | «Русалочка» | The Little Mermaid | 15 ноября 1989 (премьера) 17 ноября 1989 (широкий прокат) |
| 29 | «Спасатели в Австралии» | The Rescuers Down Under | 16 ноября 1990 |
| 30 | «Красавица и Чудовище» | Beauty and the Beast | 13 ноября 1991 (ограниченный выпуск) 22 ноября 1991 |
| 31 | «Аладдин» | Aladdin | 11 ноября 1992 (ограниченный выпуск) 25 ноября 1992 (широкий прокат) |
| 32 | «Король Лев» | The Lion King | 15 июня 1994 (ограниченный выпуск) 24 июня 1994 (широкий прокат) |
| 33 | «Покахонтас» | Pocahontas | 16 июня 1995 (премьера) 23 июня 1995 (широкий прокат) |
| 34 | «Горбун из Нотр-Дама» | The Hunchback of Notre Dame | 19 июня 1996 (премьера) 21 июня 1996 (широкий прокат) |
| 35 | «Геркулес» | Hercules | 14 июня 1997 (премьера) 27 июня 1997 (широкий прокат) |
| 36 | «Мулан» | Mulan | 5 июня 1998 (премьера) 19 июня 1998 (широкий прокат) |
| 37 | «Тарзан» | Tarzan | 12 июня 1999 (премьера) 18 июня 1999 (широкий прокат) |
| 38 | «Фантазия 2000» | Fantasia 2000 | 17 декабря 1999 (премьера) 1 января 2000 (IMAX) 16 июня 2000 (широкий прокат) |
| 39 | «Динозавр» | Dinosaur | 13 мая 2000 (премьера) 19 мая 2000 (широкий прокат) |
| 40 | «Похождения императора» | The Emperor’s New Groove | 10 декабря 2000 (премьера) 15 декабря 2000 (широкий прокат) |
| 41 | «Атлантида: Затерянный мир» | Atlantis: The Lost Empire | 3 июня 2001 (премьера) 8 июня 2001 (ограниченный выпуск) 15 июня 2001 (широкий прокат) |
| 42 | «Лило и Стич» | Lilo & Stitch | 16 июня 2002 (премьера) 21 июня 2002 (широкий прокат) |
| 43 | «Планета сокровищ» | Treasure Planet | 5 ноября 2002 (премьера) 27 ноября 2002 (широкий прокат) |
| 44 | «Братец медвежонок» | Brother Bear | 20 октября 2003 (премьера) 24 октября 2003 (ограниченный выпуск) 1 ноября 2003 (широкий прокат) |
| 45 | «Не бей копытом» | Home on the Range | 21 марта 2004 (премьера) 2 апреля 2004 (широкий прокат) |
| 46 | «Цыплёнок Цыпа» | Chicken Little | 30 октября 2005 (премьера) 4 ноября 2005 (широкий прокат) |
| 47 | «В гости к Робинсонам» | Meet the Robinsons | 23 марта 2007 (премьера) 30 марта 2007 (широкий прокат) |
| 48 | «Вольт» | Bolt | 17 ноября 2008 (премьера) 21 ноября 2008 (широкий прокат) |
| 49 | «Принцесса и лягушка» | The Princess and the Frog | 25 ноября 2009 (ограниченный выпуск) 11 декабря 2009 (широкий прокат) |
| 50 | «Рапунцель: Запутанная история» | Tangled | 24 ноября 2010 |
| 51 | «Медвежонок Винни и его друзья» | Winnie the Pooh | 6 апреля 2011 (премьера) 15 июля 2011 (широкий прокат) |
| 52 | «Ральф» | Wreck-It Ralph | 1 ноября 2012 (премьера) 2 ноября 2012 (широкий прокат) |
| 53 | «Холодное сердце» | Frozen | 27 ноября 2013[1] |
| 54 | «Город героев» | Big Hero 6 | 7 ноября 2014[2] |
| 55 | «Зверополис» | Zootopia | 3 марта 2016[3] |
| 56 | «Моана» | Moana | 24 ноября 2016 |
| 57 | «Ральф 2» | Wreck-It Ralph 2 | 9 марта 2018[4] |
| 58 | «Великаны» | Gigantic | 21 ноября 2018[5] |
| 59 | Безымянный анимационный проект студии Disney | Untitled Disney Animation Project | 27 ноября 2019[6] |
| 60 | Безымянный анимационный проект студии Disney | Untitled Disney Animation Project | 25 ноября 2020[7] |
| 61 | «Холодное сердце 2» | Frozen 2 | TBA |
Игровые и документальные фильмы
Ниже перечислены игровые и документальные фильмы Диснея, включающие в себя анимацию.
| № | Русское название | Оригинальное название | Дата первого выпуска |
|---|---|---|---|
| 1 | «Несговорчивый дракон» | The Reluctant Dragon | 20 июня 1941 |
| 2 | «Победа через мощь в воздухе» | Victory Through Air Power | 17 июля 1943 |
| 3 | «Песня Юга» | Song of the South | 12 ноября 1946 |
| 4 | «Так дорого моему сердцу» | So Dear to My Heart | 29 ноября 1948 (ограниченный выпуск) 19 января 1949 (широкий прокат) |
| 5 | «Мэри Поппинс» | Mary Poppins | 27 августа 1964 (ограниченный выпуск) 29 августа 1964 (широкий прокат) |
| 6 | «Набалдашник и метла» | Bedknobs and Broomsticks | 7 октября 1971 (премьера) 11 ноября 1971 (ограниченный выпуск) 13 декабря 1971 (широкий прокат) |
| 7 | «Дракон Пита» | Pete’s Dragon | 3 ноября 1977 |
| 8 | «Кто подставил кролика Роджера» | Who Framed Roger Rabbit | 21 июня 1988 (премьера) 22 июня 1988 (широкий прокат) |
| 9 | «Зачарованная» | Enchanted | 20 октября 2007 (Лондонский кинофестиваль) 21 ноября 2007 (широкий прокат) |
DisneyToon Studios
Это полный список фильмов DisneyToon Studios.
- — фильм транслировался в кинотеатрах.
- — фильм был выпущен сразу на видеоносителях, без предварительного показа в кинотеатрах.
- — в некоторых странах фильм транслировался в кинотеатрах, в некоторых, в том числе и США, либо выходил в ограниченном прокате, либо был выпущен сразу на видеоносителях.
- — фильм был показан по телевидению.
| № | Русское название | Оригинальное название | Дата первого выпуска | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | «Утиные истории: Заветная лампа» | DuckTales the Movie: Treasure of the Lost Lamp | 3 августа 1990 | |
| 2 | «Возвращение Джафара» | The Return of Jafar | 20 мая 1994 | |
| 3 | «Гаргульи: Герои проснулись» | Gargoyles the Movie: The Heroes Awaken | 3 февраля 1995 | |
| 4 | «Каникулы Гуфи» | A Goofy Movie | 7 апреля 1995 | |
| 5 | «Аладдин и король разбойников» | Aladdin and the King of Thieves | 13 августа 1996 | |
| 6 | «Могучие утята» | Mighty Ducks the Movie: The First Face-Off | 8 апреля 1997 | |
| 7 | «Великое путешествие Пуха: В поисках Кристофера Робина» | Pooh’s Grand Adventure: The Search for Christopher Robin | 5 августа 1997 | |
| 8 | «Красавица и Чудовище: Чудесное Рождество» | Beauty and the Beast: The Enchanted Christmas | 11 ноября 1997 | |
| 9 | «Красавица и Чудовище 3: Волшебный мир Белль» | Belle’s Magical World | 17 февраля 1998 | |
| 10 | «Покахонтас 2: Путешествие в новый мир» | Pocahontas II: Journey to a New World | 4 августа 1998 | |
| 11 | «Король Лев 2: Гордость Симбы» | The Lion King II: Simba’s Pride | 27 октября 1998 | |
| 12 | «Первый фильм Дага» | Doug’s 1st Movie | 19 марта 1999 (премьера) 26 марта 1999 (широкий прокат) |
|
| 13 | «Геркулес: Как стать героем» | Hercules: Zero to Hero | 17 августа 1999 | |
| 14 | «Винни-Пух: Время делать подарки» | Winnie the Pooh: Seasons of Giving | 8 ноября 1999 | |
| 15 | «Микки: Однажды под Рождество» | Mickey’s Once Upon a Christmas | 7 декабря 1999 | |
| 16 | «Приключения Тигрули» | The Tigger Movie | 11 февраля 2000 | |
| 17 | «Неисправимый Гуфи» | An Extremely Goofy Movie | 29 февраля 2000 | |
| 18 | «Базз Лайтер из звёздной команды: приключения начинаются» | Buzz Lightyear of Star Command: The Adventure Begins | 8 августа 2000 | |
| 19 | «Русалочка 2: Возвращение в море» | The Little Mermaid II: Return to the Sea | 19 сентября 2000 | |
| 20 | «Каникулы: Прочь из школы» | Recess: School’s Out | 10 февраля 2001 (премьера) 16 февраля 2001 (широкий прокат) |
|
| 21 | «Леди и Бродяга 2» | Lady and the Tramp II: Scamp’s Adventure | 27 февраля 2001 | |
| 22 | «Волшебное Рождество у Микки» | Mickey’s Magical Christmas: Snowed in at the House of Mouse | 6 ноября 2001 | |
| 23 | «Рождественские каникулы: Чудо на Третьей улице» | Recess Christmas: Miracle on Third Street | 6 ноября 2001 | |
| 24 | «Питер Пэн 2: Возвращение в Нетландию» | Return to Never Land | 10 февраля 2002 (премьера) 15 февраля 2002 (широкий прокат) |
|
| 25 | «Золушка 2: Мечты сбываются» | Cinderella II: Dreams Come True | 26 февраля 2002 | |
| 26 | «Горбун из Нотр-Дама 2» | The Hunchback of Notre Dame II | 19 марта 2002 | |
| 27 | «Тарзан и Джейн» | Tarzan & Jane | 23 июля 2002 | |
| 28 | «Дом злодеев. Мышиный дом» | Mickey’s House of Villains | 3 сентября 2002 | |
| 29 | «Винни-Пух: Рождественский Пух» | Winnie the Pooh: A Very Merry Pooh Year | 12 ноября 2002 | |
| 30 | «101 далматинец 2: Приключения Патча в Лондоне» | 101 Dalmatians II: Patch’s London Adventure | 21 января 2003 | |
| 31 | «Книга джунглей 2» | The Jungle Book 2 | 5 февраля 2003 (премьера) 14 февраля 2003 (широкий прокат) |
|
| 32 | «Большой фильм про Поросёнка» | Piglet’s Big Movie | 16 марта 2003 (премьера) 21 марта 2003 (широкий прокат) |
|
| 33 | «Атлантида: Возвращение Майло» | Atlantis: Milo’s Return | 20 мая 2003 | |
| 34 | «Новые приключения Стича» | Stitch! The Movie | 26 августа 2003 | |
| 35 | «Каникулы: Закончился пятый класс» | Recess: Taking the Fifth Grade | 9 декабря 2003 | |
| 36 | «Каникулы: Все выросли» | Recess: All Growed Down | 9 декабря 2003 | |
| 37 | «Любимец учителя» | Teacher’s Pet | 16 января 2004 | |
| 38 | «Король Лев 3: Хакуна матата» | The Lion King 1½ | 10 февраля 2004 | |
| 39 | «Весенние денёчки с малышом Ру» | Winnie the Pooh: Springtime with Roo | 9 марта 2004 | |
| 40 | «Три мушкетёра: Микки, Дональд и Гуфи» | Mickey, Donald, Goofy: The Three Musketeers | 17 августа 2004 | |
| 41 | «Мулан 2» | Mulan II | 3 ноября 2004 | |
| 42 | «Микки: И снова под Рождество» | Mickey’s Twice Upon a Christmas | 9 ноября 2004 | |
| 43 | «Винни и Слонотоп» | Pooh’s Heffalump Movie | 10 февраля 2005 (премьера) 11 февраля 2005 (широкий прокат) |
|
| 44 | «Тарзан 2» | Tarzan II | 14 июня 2005 | |
| 45 | «Лило и Стич 2: Большая проблема Стича» | Lilo & Stitch 2: Stitch Has a Glitch | 30 августа 2005 | |
| 46 | «Винни-Пух и Слонотоп: Хэллоуин» | Pooh’s Heffalump Halloween Movie | 13 сентября 2005 | |
| 47 | «Однажды в Хэллоуин» | Once Upon a Halloween | 27 сентября 2005 | |
| 48 | «Похождения императора 2: Приключения Кронка» | Kronk’s New Groove | 13 декабря 2005 | |
| 49 | «Бэмби 2» | Bambi II | 7 февраля 2006 | |
| 50 | «Лерой и Стич» | Leroy & Stitch | 23 июня 2006 | |
| 51 | «Братец медвежонок 2: Лоси в бегах» | Brother Bear 2 | 29 августа 2006 | |
| 52 | «Лис и пёс 2» | The Fox and the Hound 2 | 12 декабря 2006 | |
| 53 | «Золушка 3: Злые чары» | Cinderella III: A Twist in Time | 6 февраля 2007 | |
| 54 | «Следуй за мечтой» | Disney Princess Enchanted Tales: Follow Your Dreams | 4 сентября 2007 | |
| 55 | «Русалочка: Начало истории Ариэль» | The Little Mermaid: Ariel’s Beginning | 26 августа 2008 | |
| 56 | «Феи» | Tinker Bell | 11 сентября 2008 28 октября 2008 |
|
| 57 | «Феи: Потерянное сокровище» | Tinker Bell and the Lost Treasure | 3 сентября 2009 27 октября 2009 |
|
| 58 | «Феи: Волшебное спасение» | Tinker Bell and the Great Fairy Rescue | 23 июля 2010 21 сентября 2010 |
|
| 59 | «Турнир долины фей» | Pixie Hollow Games | 19 ноября 2011 | |
| 60 | «Феи: Тайна зимнего леса» | Secret of the Wings | 16 августа 2012 23 октября 2012 |
|
| 61 | «Самолёты» | Planes | 8 августа 2013 (премьера) 9 августа 2013 (широкий прокат) |
|
| 62 | «Феи: Загадка пиратского острова» | The Pirate Fairy | 3 марта 2014 | |
| 63 | «Самолёты: Огонь и вода» | Planes: Fire & Rescue | 18 июля 2014 | |
| 64 | «Феи: Легенда о чудовище» | Legend of the NeverBeast | 12 декабря 2014 | |
| 65 | Безымянный проект студии Disneytoons | Untitled proect studios Disneytoons | 11 апреля 2019[8] |
Pixar Animation Studios
| № | Русское название | Оригинальное название | Дата первого выпуска |
|---|---|---|---|
| 1 | «История игрушек» | Toy Story | 19 ноября 1995 (премьера) 22 ноября 1995 (широкий прокат) |
| 2 | «Приключения Флика» | A Bug’s Life | 14 ноября 1998 (премьера) 20 ноября 1998 (ограниченный выпуск) 25 ноября 1998 (широкий прокат) |
| 3 | «История игрушек 2» | Toy Story 2 | 13 ноября 1999 (премьера) 24 ноября 1999 (широкий прокат) |
| 4 | «Корпорация монстров» | Monsters, Inc. | 28 октября 2001 (премьера) 2 ноября 2001 (широкий прокат) |
| 5 | «В поисках Немо» | Finding Nemo | 30 мая 2003 |
| 6 | «Суперсемейка» | The Incredibles | 27 октября 2004 (Лондонский кинофестиваль) 5 ноября 2004 (широкий прокат) |
| 7 | «Тачки» | Cars | 14 марта 2006 (ShoWest) 9 июня 2006 (широкий прокат) |
| 8 | «Рататуй» | Ratatouille | 22 июня 2007 (премьера) 29 июня 2007 (широкий прокат) |
| 9 | «ВАЛЛ-И» | WALL-E | 23 июня 2008 (премьера) 27 июня 2008 (широкий прокат) |
| 10 | «Вверх» | Up | 13 мая 2009 (Каннский кинофестиваль) 29 мая 2009 (широкий прокат) |
| 11 | «История игрушек: Большой побег» | Toy Story 3 | 12 июня 2010 (Taormina Film Fest) 18 июня 2010 (широкий прокат) |
| 12 | «Тачки 2» | Cars 2 | 18 июня 2011 (премьера) 24 июня 2011 (широкий прокат) |
| 13 | «Храбрая сердцем» | Brave | 10 июня 2012 (Seattle International Film Festival) 22 июня 2012 (широкий прокат) |
| 14 | «Университет монстров» | Monsters University | 8 июня 2013 (Seattle International Film Festival) 21 июня 2013 (широкий прокат) |
| 15 | «Головоломка» | Inside Out | 19 июня 2015[9] |
| 16 | «Хороший динозавр» | The Good Dinosaur | 25 ноября 2015[10] |
| 17 | «В поисках Дори» | Finding Dory | 17 июня 2016[10] |
| 18 | «Тачки 3» | Cars 3 | 16 июня 2017[8] |
| 19 | «Коко» | Coco | 22 ноября 2017[11][8] |
| 20 | «История игрушек 4» | Toy Story 4 | 15 июня 2018[8] |
| 21 | «Суперсемейка 2» | The Incredibles 2 | 21 июня 2019[8] |
| 22 | Безымянный проект студии Pixar | Untitled proect studios Pixar | 13 марта 2020[8] |
Кукольные фильмы
Генри Селик и Тим Бёртон создали следующие фильмы для студии:
| № | Русское название | Оригинальное название | Дата первого выпуска |
|---|---|---|---|
| 1 | «Кошмар перед Рождеством» | The Nightmare Before Christmas | 9 октября 1993 (премьера) 13 октября 1993 (ограниченный выпуск) 29 октября 1993 (широкий прокат) |
| 2 | «Джеймс и гигантский персик» | James and the Giant Peach | 12 апреля 1996 |
| 3 | «Франкенвини» | Frankenweenie | 20 сентября 2012 (премьера) 5 октября 2012 (широкий прокат) |
ImageMovers Digital
Следующие фильмы были созданы ImageMovers Digital после приобретения его Disney. Однако Disney не имеет права собственности на ранние фильмы ImageMovers Digital.
| № | Русское название | Оригинальное название | Дата первого выпуска |
|---|---|---|---|
| 1 | «Рождественская история» | A Christmas Carol | 3 ноября 2009 (премьера) 6 ноября 2009 (широкий прокат) |
| 2 | «Тайна красной планеты» | Mars Needs Moms | 9 марта 2011 (премьера) 11 марта 2011 (широкий прокат) |
Другие анимационные фильмы, изданные Disney
Это список фильмов, созданных другими студиями и только распространяемых Disney.
Studio Ghibli
Договор между студией «Дисней» и фирмой «Токума» о дистрибьюции фильмов студии «Гибли» был заключен в 1996 году. Он предусматривал всемирный (за исключением стран Азии, но включая Японию) видеопрокат на VHS и Лазердиск. Впоследствии в этот договор был дополнен правом продаж на DVD[12].
| № | Русское название | Оригинальное название | Английское название | Дата первого выпуска | Дата повторного выпуска Disney |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | «Ведьмина служба доставки» | 魔女の宅急便 | Kiki’s Delivery Service | 29 июля 1989 | 23 мая 1998 |
| 2 | «Принцесса Мононокэ» | もののけ姫 | Princess Mononoke | 12 июля 1997 | 29 октября 1999 |
| 3 | «Унесённые призраками» | 千と千尋の神隠し | Spirited Away | 27 июля 2001 | 20 сентября 2002 |
| 4 | «Возвращение кота» | 猫の恩返し | The Cat Returns | 19 июля 2002 | 2 мая 2003 |
| 5 | «Ходячий замок» | ハウルの動く城 | Howl’s Moving Castle | 20 ноября 2004 | 10 июня 2005 |
| 6 | «Рыбка Поньо на утёсе» | 崖の上のポニョ | Ponyo | 19 июля 2008 | 14 августа 2009 |
| 7 | «Сказания Земноморья» | ゲド戦記 | Tales from Earthsea | 29 июля 2006 | 13 августа 2010 |
| 8 | «Ариэтти из страны лилипутов» | 借りぐらしのアリエッティ | The Secret World of Arrietty | 17 июля 2010 | 17 февраля 2012 |
| 9 | «Ветер крепчает» | 風立ちぬ | The Wind Rises | 20 июля 2013 | 21 февраля 2014 |
Прочие фильмы
Список неполон.
См. также
Напишите отзыв о статье "Список полнометражных анимационных фильмов компании Уолта Диснея"
Примечания
- ↑ [www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=85436 Disney Animation Schedules Frozen for November 2013] (англ.). ComingSoon.net (22 декабря 2011). Проверено 31 декабря 2011. [www.webcitation.org/65WoTh9Ge Архивировано из первоисточника 18 февраля 2012].
- ↑ Keegan, Rebecca. [www.latimes.com/entertainment/movies/moviesnow/la-et-mn-disney-big-hero-6-frozen-20130508-dto,0,4722556.htmlstory Disney is reanimated with 'Frozen,' 'Big Hero 6'] (англ.). Los Angeles Times (9 May 2013). Проверено 13 мая 2013. [www.webcitation.org/6GaHHVsG0 Архивировано из первоисточника 13 мая 2013].
- ↑ Lang, Brent. [variety.com/2014/film/news/disney-animations-zootopia-moana-hitting-theaters-in-2016-1201352502/ Disney Animation’s ‘Zootopia,’ ‘Moana’ Hitting Theaters in 2016] (англ.). Variety (10 ноября 2014). Проверено 26 марта 2015.
- ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?id=wreckitralph2.htm Untitled Wreck-It Ralph Sequel (2018) - Box Office Mojo]. www.boxofficemojo.com. Проверено 2 августа 2016.
- ↑ Nathan Greno. [www.imdb.com/title/tt2948358/?ref_=nv_sr_1 Gigantic] (9 марта 2018). Проверено 2 августа 2016.
- ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?id=untitleddisneyanimation3d.htm Untitled Disney Animation (3-D) (2019) - Box Office Mojo]. www.boxofficemojo.com. Проверено 2 августа 2016.
- ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?id=disneyanimation2020.htm Untitled Disney Animation (Nov 2020) (2020) - Box Office Mojo]. www.boxofficemojo.com. Проверено 2 августа 2016.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 [www.kinobusiness.com/news/studiya-disney-obnarodovala-daty-relizov-do-2020-goda/ Студия Disney обнародовала даты релизов до 2020 года] (рус.). Кинобизнес сегодня (9 октября 2015). Проверено 10 ноября 2015.
- ↑ Dickey, Josh. L. [www.variety.com/article/VR1118053093 Pixar celebrates Dia de los Muertos] (англ.). Variety (24 апреля 2012). Проверено 25 апреля 2012. [www.webcitation.org/688sNUAJG Архивировано из первоисточника 3 июня 2012].
- ↑ 1 2 McClintock, Pamela. [www.hollywoodreporter.com/news/pixars-good-dinosaur-pushed-back-631722 Pixar's 'The Good Dinosaur' Pushed Back Nearly 18 Months After Losing Director] (англ.). The Hollywood Reporter (18 сентября 2013). Проверено 21 сентября 2013.
- ↑ Douglas, Edward; Lesnick, Silas. [www.comingsoon.net/movies/news/472251-d23-pixar-animation-presents-new-footage#/slide/1 D23: Pixar Animation Presents New Footage from Upcoming Slate] (англ.). ComingSoon.net (14 августа 2015). Проверено 16 августа 2015.
- ↑ [www.nausicaa.net/miyazaki/disney/ The Disney-Tokuma Deal]
 |
Необходимо проверить качество перевода и привести статью в соответствие со стилистическими правилами Википедии. Вы можете помочь улучшить эту статью, исправив в ней ошибки.
Оригинал на английском языке — List of Disney theatrical animated features. |
Отрывок, характеризующий Список полнометражных анимационных фильмов компании Уолта Диснея
– А ты встретилась с графом Николаем, Мари? – сказал вдруг князь Андрей, видимо желая сделать им приятное. – Он писал сюда, что ты ему очень полюбилась, – продолжал он просто, спокойно, видимо не в силах понимать всего того сложного значения, которое имели его слова для живых людей. – Ежели бы ты его полюбила тоже, то было бы очень хорошо… чтобы вы женились, – прибавил он несколько скорее, как бы обрадованный словами, которые он долго искал и нашел наконец. Княжна Марья слышала его слова, но они не имели для нее никакого другого значения, кроме того, что они доказывали то, как страшно далек он был теперь от всего живого.– Что обо мне говорить! – сказала она спокойно и взглянула на Наташу. Наташа, чувствуя на себе ее взгляд, не смотрела на нее. Опять все молчали.
– Andre, ты хоч… – вдруг сказала княжна Марья содрогнувшимся голосом, – ты хочешь видеть Николушку? Он все время вспоминал о тебе.
Князь Андрей чуть заметно улыбнулся в первый раз, но княжна Марья, так знавшая его лицо, с ужасом поняла, что это была улыбка не радости, не нежности к сыну, но тихой, кроткой насмешки над тем, что княжна Марья употребляла, по ее мнению, последнее средство для приведения его в чувства.
– Да, я очень рад Николушке. Он здоров?
Когда привели к князю Андрею Николушку, испуганно смотревшего на отца, но не плакавшего, потому что никто не плакал, князь Андрей поцеловал его и, очевидно, не знал, что говорить с ним.
Когда Николушку уводили, княжна Марья подошла еще раз к брату, поцеловала его и, не в силах удерживаться более, заплакала.
Он пристально посмотрел на нее.
– Ты об Николушке? – сказал он.
Княжна Марья, плача, утвердительно нагнула голову.
– Мари, ты знаешь Еван… – но он вдруг замолчал.
– Что ты говоришь?
– Ничего. Не надо плакать здесь, – сказал он, тем же холодным взглядом глядя на нее.
Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.
«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.
Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.
Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.
Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.
Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»
Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними.
Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.
После Бородинского сражения, занятия неприятелем Москвы и сожжения ее, важнейшим эпизодом войны 1812 года историки признают движение русской армии с Рязанской на Калужскую дорогу и к Тарутинскому лагерю – так называемый фланговый марш за Красной Пахрой. Историки приписывают славу этого гениального подвига различным лицам и спорят о том, кому, собственно, она принадлежит. Даже иностранные, даже французские историки признают гениальность русских полководцев, говоря об этом фланговом марше. Но почему военные писатели, а за ними и все, полагают, что этот фланговый марш есть весьма глубокомысленное изобретение какого нибудь одного лица, спасшее Россию и погубившее Наполеона, – весьма трудно понять. Во первых, трудно понять, в чем состоит глубокомыслие и гениальность этого движения; ибо для того, чтобы догадаться, что самое лучшее положение армии (когда ее не атакуют) находиться там, где больше продовольствия, – не нужно большого умственного напряжения. И каждый, даже глупый тринадцатилетний мальчик, без труда мог догадаться, что в 1812 году самое выгодное положение армии, после отступления от Москвы, было на Калужской дороге. Итак, нельзя понять, во первых, какими умозаключениями доходят историки до того, чтобы видеть что то глубокомысленное в этом маневре. Во вторых, еще труднее понять, в чем именно историки видят спасительность этого маневра для русских и пагубность его для французов; ибо фланговый марш этот, при других, предшествующих, сопутствовавших и последовавших обстоятельствах, мог быть пагубным для русского и спасительным для французского войска. Если с того времени, как совершилось это движение, положение русского войска стало улучшаться, то из этого никак не следует, чтобы это движение было тому причиною.
Этот фланговый марш не только не мог бы принести какие нибудь выгоды, но мог бы погубить русскую армию, ежели бы при том не было совпадения других условий. Что бы было, если бы не сгорела Москва? Если бы Мюрат не потерял из виду русских? Если бы Наполеон не находился в бездействии? Если бы под Красной Пахрой русская армия, по совету Бенигсена и Барклая, дала бы сражение? Что бы было, если бы французы атаковали русских, когда они шли за Пахрой? Что бы было, если бы впоследствии Наполеон, подойдя к Тарутину, атаковал бы русских хотя бы с одной десятой долей той энергии, с которой он атаковал в Смоленске? Что бы было, если бы французы пошли на Петербург?.. При всех этих предположениях спасительность флангового марша могла перейти в пагубность.
В третьих, и самое непонятное, состоит в том, что люди, изучающие историю, умышленно не хотят видеть того, что фланговый марш нельзя приписывать никакому одному человеку, что никто никогда его не предвидел, что маневр этот, точно так же как и отступление в Филях, в настоящем никогда никому не представлялся в его цельности, а шаг за шагом, событие за событием, мгновение за мгновением вытекал из бесчисленного количества самых разнообразных условий, и только тогда представился во всей своей цельности, когда он совершился и стал прошедшим.
На совете в Филях у русского начальства преобладающею мыслью было само собой разумевшееся отступление по прямому направлению назад, то есть по Нижегородской дороге. Доказательствами тому служит то, что большинство голосов на совете было подано в этом смысле, и, главное, известный разговор после совета главнокомандующего с Ланским, заведовавшим провиантскою частью. Ланской донес главнокомандующему, что продовольствие для армии собрано преимущественно по Оке, в Тульской и Калужской губерниях и что в случае отступления на Нижний запасы провианта будут отделены от армии большою рекою Окой, через которую перевоз в первозимье бывает невозможен. Это был первый признак необходимости уклонения от прежде представлявшегося самым естественным прямого направления на Нижний. Армия подержалась южнее, по Рязанской дороге, и ближе к запасам. Впоследствии бездействие французов, потерявших даже из виду русскую армию, заботы о защите Тульского завода и, главное, выгоды приближения к своим запасам заставили армию отклониться еще южнее, на Тульскую дорогу. Перейдя отчаянным движением за Пахрой на Тульскую дорогу, военачальники русской армии думали оставаться у Подольска, и не было мысли о Тарутинской позиции; но бесчисленное количество обстоятельств и появление опять французских войск, прежде потерявших из виду русских, и проекты сражения, и, главное, обилие провианта в Калуге заставили нашу армию еще более отклониться к югу и перейти в середину путей своего продовольствия, с Тульской на Калужскую дорогу, к Тарутину. Точно так же, как нельзя отвечать на тот вопрос, когда оставлена была Москва, нельзя отвечать и на то, когда именно и кем решено было перейти к Тарутину. Только тогда, когда войска пришли уже к Тарутину вследствие бесчисленных дифференциальных сил, тогда только стали люди уверять себя, что они этого хотели и давно предвидели.
