Список серий «Ералаша» (1980-е годы)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Аннотированный список серий детского киножурнала «Ералаш», созданных с 1980 года по 1989 год. За это десятилетие были выпущены 55 серий (с 23 по 77).





1980 год

  • Серия № 23
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 Лужа Валентин Горлов
Виталий Макаров
Композитор Борис Савельев
2 Хамелеон в кедах Владимир Златоустовский Николай Румянцев Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Усатый нянь»,
Обыгрывается сюжет рассказа Антона Чехова «Хамелеон». В ролике звучит «Серенада» Франца Шуберта
3 Вот это внук! Б. Рябикин
Михаил Юзовский
Татьяна Пельтцер, Сергей Николаев Композитор Борис Савельев
  • Серия № 24
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 Злодей, добряк и… тот, кто живёт на крыше Тофик Шахвердиев Антон Наркевич, Спартак Мишулин
2 Очевидное-неприятное Роза Хуснутдинова
Михаил Юзовский
Композитор Святослав Чекин
3 Мерси боку Л. Прудовский
Юрий Григорьев
Использована песня из телефильма «Д’Артаньян и три мушкетёра»
  • Серия № 25
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 Серёга, выходи! Игорь Холин
Исаак Магитон
Максим Сидоров В титрах ко всем сюжетам использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Новые приключения капитана Врунгеля»
2 Близнецы Кирилл Рапопорт
Владимир Роговой
Озвучивание — Маргарита Корабельникова
3 Бедный всадник Е. Софьин
Павел Любимов
  • Серия № 26
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 Почему молоко белое? Кирилл Рапопорт
Исаак Магитон
Николай Румянцев Композитор Ирина Грибулина
2 Визит к больному Владимир Алеников
3 Гений каратэ Л. Прудовский
Л. Петров
Максим Пучков Обыграно название японского кинофильма «Гений дзюдо», один из ремейков которого был популярен в советском прокате

1981 год

  • Серия № 27
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 Кому кто нравится И. Багин
Виктор Волков
Композитор Ирина Грибулина
2 Вовка — добрая душа Иван Киасашвили
Исаак Магитон
Максим Пучков
3 Пролетая над родной школой Владимир Алеников Инна Ульянова, Максим Сидоров Использован фрагмент из сюиты Георгия Свиридова «Время, вперёд!»
  • Серия № 28
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 Спорт, спорт, спорт, или Дядя Миша даёт советы (встреча вторая) Михаил Кокшенов
Борис Токарев
Михаил Кокшенов
2 Портфель Юрий Алавердов Фёдор Стуков, Александр Сирин Композитор Игорь Назарук
3 Кто есть кто Владимир Алеников Татьяна Божок В титрах звучит музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Новые приключения капитана Врунгеля»
  • Серия № 29
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 Почему? Владимир Алеников Николай Румянцев
2 Ну и дела… Владимир Златоустовский
3 Самый умный Лев Корсунский
З. Давыдов
Татьяна Божок В начале звучит фрагмент стихотворения Александра Пушкина, используемый как эпиграф к телепередаче «Очевидное — невероятное»
4 Помогите! З. Давыдов Исполняется фрагмент песни «Снегопад», получившей известность в исполнении Нани Брегвадзе
5 Кто там? Владимир Златоустовский
6 Серенада Юрий Перов
Владимир Алеников
Николай Румянцев Использованы фрагменты песни «Babalama» (с одноименного альбома диско-трио Belle Epoque 1978 года) и «Маленькой ночной серенады» Вольфганга Амадея Моцарта
  • Серия № 30
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 У меня была собака… (грустная история) Александр Хмелик
Валентин Ховенко
Использована музыкальная тема Алексея Рыбникова из кинофильма «Усатый нянь»
2 Осторожно, двери закрываются! Владимир Златоустовский Николай Румянцев, Максим Пучков, Сергей Николаев Использована оркестровая версия песни «Улыбка» Владимира Шаинского в исполнении ансамбля «Мелодия» под управлением Георгия Гараняна
3 Футбольное обозрение Исаак Магитон

1982 год

  • Серия № 31
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 Сила есть — ума не надо!?… Л. Прудовский
Анатолий Кокорин
Павел Степанов
2 Как пройти к Большому театру? З. Давыдов Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Руки вверх»
3 Необыкновенные приключения трёх мушкетёров в России С. Степанов
Владимир Златоустовский
Дмитрий Попов, Ирина Мурзаева, Вадим Захарченко Композитор Владимир Давыденко
4 Здравствуй, Витёк! И. Багин
Исаак Магитон
  • Серия № 32
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях (в титрах не указано) Примечания
1 Образ женщины А. Баранов
В. Ефремов
В начале ролика звучит музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Новые приключения капитана Врунгеля», а далее — мелодия Алексея Рыбникова из кинофильма «Шла собака по роялю» (Мечты Татьяны).
2 Игра окончена, маэстро! (детектив) А. Розанов, Б. Успенский
Валерий Харченко
Готлиб Ронинсон, Семён Фарада, Андрей Гаврилов Использованы фортепианные произведения Р.Шумана «Бабочки», op. 2 и С.Прокофьева «Наваждение» op.4
3 В зоопарке Владимир Алеников Использована вокальная импровизация Алексея Рыбникова из кинофильма «Новые приключения капитана Врунгеля»
4 Антракт Юрий Юрмин
Валентин Ховенко
Наталья Крачковская Прозвучали фрагменты арии Ленского из оперы Петра Чайковского «Евгений Онегин» и арии Снегурочки из оперы Николая Римского-Корсакова «Снегурочка»
  • Серия № 33
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Шёл автобус пятый номер Ю. Труханов
Валентин Ховенко
Максим Пучков, Александр Симонов, Юрий Медведев Переделана строчка «Шёл трамвай десятый номер» из стихотворения Сергея Михалкова «Одна рифма»
2 При чём тут ноги? М. Баскин
Анатолий Кокорин
О. Корхин, В. Губин, И. Куликов, М. Ремизова, М. Крапостина Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Руки вверх»
3 Дай списать М. Москвина, Л. Тишков
В. Ефремов
И. Воронцов, В. Лихачёв, Анна Назарьева, Антон Наркевич, Э. Метёлкин, А. Скотников
4 Крик на рассвете Исаак Магитон Павел Разиньков, Марина Дюжева
  • Серия № 34
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 К сожалению, день рождения… Иван Киасашвили Дмитрий Попов, Павел Степанов Использована оркестровая версия «Песенки крокодила Гены» Владимира Шаинского в исполнении ансамбля «Мелодия» под управлением Георгия Гараняна
2 В мире шахмат З. Давыдов Олег Корхин, Алина Гуревич Использована музыка Евгения Крылатова из кинофильма «Кольца Альманзора»
3 Кто следующий? Валентин Ховенко Иван Кондрашов, Игорь Ясулович
  • Серия № 35
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 По страницам школьных газет В. Зарубин, А. Поликарпов
В. Зарубин
Антон Наркевич, Александр Стриженов, Ольга Аросева (в титрах не указана)
2 Сила привычки А. Павлов
А. Яновский
Андрей Расстригин Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильмов «Новые приключения капитана Врунгеля» и «Полет с космонавтом»
3 Опасная работа И. Багин
Павел Любимов
Марина Левтова, Максим Сидоров, «Автородео» АЗЛК, ансамбль «Топотушки» Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильмов «Полёт с космонавтом» и «Приключения Буратино»
  • Серия № 36
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Страшная месть (сказка) Леонид Бердичевский
Павел Любимов
Максим Сидоров, Ренат Зинатулин Композитор Эмиль Олах
2 Вот смеху-то будет!… Юлий Файт Василий Захаров, Андрей Стреканов, Вадим Никитин Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Карантин»
3 Аукцион Марк Генин
Геннадий Васильев
Алексей Фомкин, Татьяна Чернопятова, Надежда Самсонова, Вера Петрова, Юрий Саранцев, Игорь Кашинцев

1983 год

  • Серия № 37
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Леди и джентльмены Н. Ламм, Ф. Церевитинов
Вениамин Дорман
Вера Панасенкова, Владимир Афонин, Владимир Клемёнов Композитор Владимир Давыденко. Действие происходит во дворе московской школы № 332 и в долине реки Чермянка[1][2][3]
2 Сказка — ложь, да в ней намёк… Роза Хуснутдинова
Виктор Волков
Алексей Фомкин, Мария Мелонишина, Олег Астафьев, Ирина Мурзаева, Юрий Чернов Использована «сказочная» тема Владимира Дашкевича
3 Рекордный вес Александр Хмелик
Исаак Магитон
Владимир Марчук, Александр Васильев, [Геннадий Хазанов]К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 4578 дней] (комментарий за кадром, в титрах не указан)
  • Мировой рекордсмен, чемпион мира 1981 года в категории 110 кг, штангист Владимир Марчук сыграл самого себя
  • Геннадий Хазанов пародируя Николая Озерова обыграл крылатую фразу «Такой хоккей нам не нужен». Фразу ставшую крылатой
  • Серия № 38
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Женская доля К. Родионова
Павел Любимов
Светлана Алексеева, Андрей Жиров Звучит отрывок из стихотворения Николая Некрасова «В полном разгаре страда деревенская…»
2 Однажды в булочной Леонид Бердичевский, М. Баскин
Павел Любимов
Александр Калчаев, Юрий Никулин, Римма Маркова Использована музыка народной песни «Коробейники»
3 Индийские йоги — кто они? Бахыт Килибаев
Сергей Шпаковский
Сергей Платонов, Владимир Ященко, Александр Домрачев, Наталья Рычагова
  • Серия № 39
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Музыкальный момент И. Багин
Геннадий Васильев
Антон Горобец
2 Спящая красавица! Проснись!!!
Фильм-балет из школьной жизни
В. Зеликовский
Павел Любимов
Татьяна Батищева, Виталий Маковский Балетмейстер Т. Кирина
3 Передо мной явилась ты… Роза Хуснутдинова
Ефим Гальперин
Пётр Селезнёв, Давид Абгарян, Анастасия Воскобойникова,
Ксения Цвелих (в массовке — в титрах не указана)
Использована «Тема мечты» Алексея Рыбникова из кинофильма «Полёт с космонавтом»
  • Серия № 40
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Чистая правда И. Багин
Е. Машкова
Борис Длугопольский, Павел Борзов, Александр Комлев, Екатерина Щучкина, Ксения Цвелих
2 Шутники Ефим Гальперин Дмитрий Попов, Николай Тарховский Композитор Татьяна Островская
3 Чудеса в решете Роза Хуснутдинова
Геннадий Васильев
Алексей Фомкин, Инна Ульянова, Владимир Руднев, Ксения Турчан, Максим Баев Использована музыка Владимира Давыденко из сюжета "Аукцион", в роли фокусника выступает профессиональный иллюзионист — Владимир Руднев
  • Серия № 41
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 На одном конце червяк… Ю. Труханов
Исаак Магитон
Александр Васильев, Сергей Щелгунов
2 Семь раз отмерь… В. Ночевный
Сергей Шпаковский
Владимир Перетрухин, Николай Скоробогатов Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Приключения Буратино»
3 Педагогическая драма Валентин Ховенко Олег Корхин, Варвара Сошальская, Наталья Варлей Использована музыка из сюжета «Ну и дела!»

1984 год

  • Серия № 42
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Двое на качелях В. Пичул Олег Потапов, Сергей Холостов музыка из м/ф «Замок Лгунов»
2 Чего тебе надобно, Вовик? А.Баранов
Виктор Волков
Павел Борзов
3 Что делал слон… Ю.Голованевский, А.Осипов
Исаак Магитон
Владимир Ященко, Владимир Малиновский Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Карантин» и телефильма «Приключения Буратино»
  • Серия № 43
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Сегодня будут танцы К.Родионова
Сергей Шпаковский
Ксения Энтелис, Анна Локумская
2 Прививка Валентин Ховенко Роман Романов, Ксения Цвелих, Константин Антохин, Раиса Рязанова Группа Zodiac
3 Одуванчик полевой Ефим Гальперин Алексей Фомкин, Юрий Шашурин
  • Серия № 44
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Гипноз Валентин Ховенко Владислав Галиулин, Сергей Щелгунов В ролике звучит музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Карантин» и Эдуарда Артемьева из кинофильма «Сыщик»
2 Ябеды Лион Измайлов, В. Чудодеев
Исаак Магитон
Фёдор Стуков, Александр Михайлов, ансамбль «Солнышко» 19 таксомоторного парка города Москвы Композитор Ирина Грибулина
Балетмейстер Т. Кирина
  • Серия № 45
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Букашка с бумажкой Иван Киасашвили Ксения Цвелих Использована музыка Марка Минкова из кинофильма «Безумный день инженера Баркасова»
2 На всякий случай Ефим Гальперин Леонид Чуховский, Мария Виноградова
3 Маленькая дневная серенада Лион Измайлов
Вадим Зеликовский
Александр Варакин, Елена Белякова, Ирина Мурзаева
  • Серия № 46
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Куда ты, мальчик? Владимир Алеников Алёша Корсунский Композитор Теодор Ефимов
2 40 чертей и одна зеленая муха Г.Васильев Геннадий Хазанов, Евгений Моргунов Использована музыка Алексея Рыбникова «Вам и не снилось» и Адриано Челентано, Сюжет снимался в здании Медведниковской гимназии
  • Серия № 47
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Смотреть противно Роза Хуснутдинова
Валентин Ховенко
Ирина Фадеева, Марина Ланцова, Ирина Мурзаева, Лидия Королёва
2 Бразильская система С.Георгиев
Ефим Гальперин
Юрий Шашурин, Владимир Сычёв, М. Кокшенов, В. Александров Использована музыка Евгения Крылатова из телефильма «Гостья из будущего» и Алексея Рыбникова из телефильма «Приключения Буратино»
3 Мы едем, едем, едем… Сергей Шпаковский
Иван Киасашвили
Владимир Сычёв, Андрей Гусев Использована инструментальная версия песни "Ай-ай-ай", группы "Трижды три"

1985 год

  • Серия № 48
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 А ну-ка, девочки! Людмила Петрушевская
Тофик Шахвердиев
Юлия Чибисова, Ирина Зимина, Зоя Ефимчук Использована песня из мультфильма «Фильм, фильм, фильм»
2 Мо-лод-цы! Р. Агаджанян
Исаак Магитон
Андрей Берлизев Использован «Футбольный марш» Матвея Блантера
3 Сколько будет 2+2 Юрий Смирнов
Вадим Зеликовский
Александр Комлев, Сергей Щелгунов Использована музыка Евгения Крылатова «Перемещения во времени» из телефильма «Гостья из будущего»
4 Давай меняться Армен Ватьян
Владимир Мартынов
Павел Гайдученко, Иван Соколов, Марина Яковлева, Михаил Боярский В начале сюжета звучит музыка из мультфильма «Замок лгунов», в конце сюжета — Михаил Боярский поёт припев песни «Дрессировщик» («Ап! И тигры у ног моих сели…»)
  • Серия № 49
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Нам не страшен серый волк! М. Епишин
В. Павловский
Ксения Грачевская, Владимир Сычёв Композитор А. Томин
2 Тюк, тюк, тюк, тюк, поломался наш утюг В. Долгирев
Анатолий Кокорин
Максим Сидоров, Н. Архипова В начале сюжета звучит тема перемещения во времени из вышедшего в марте 1985 года телефильма «Гостья из будущего», в конце — фрагмент сюиты Г. Свиридова «Время, вперёд!»
3 Подсматривать нехорошо С. Лазуткин
Сергей Шпаковский
Олег Павлов, Алексей Фомкин, Никита Щеголихин Композитор Теодор Ефимов

Эта музыка использовалась только в 2-х сюжетах в этом и в сюжете «Дорогие россияне»

  • Серия № 50
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Жажда славы Ю. Рихтер
Исаак Магитон
Юрий Шашурин Использована музыка из телефильма «17 мгновений весны»
2 Повесть о первой любви Валентин Ховенко Марина Ланцова, Ю. Богатырёв Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Шла собака по роялю»
3 Давайте говорить друг другу комплименты М. Багин, М. Баскин
Сергей Шпаковский
Сергей Щелгунов, Юрий Шашурин, Алексей Фомкин, Ксения Цвелих, Владимир Сычев Использована музыка Микаэла Таривердиева из кинофильма «Король-олень»
  • Серия № 51
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Кто виноват?! Б. Гуреев
В. Павловский
Сергей Суслов, Н. Казначеева Композитор А. Томин
2 Для тех, кто спит А. Баранов
М. Осепьян
Кирилл Маслов, С. Харитонова
3 Чао, бамбино! А. Трушкин
Валентин Ховенко
Фёдор Стуков, Сергей Щелгунов, Н. Парфёнов В ролике звучит итальянская песня «Amore no»
  • Серия № 52
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Морской бой Сергей Шпаковский Константин Антохин, Владимир Сычёв, Наталья Рычагова Использована песня Юрия Антонова «Море»
2 Культурные люди А. Трушкин
Ефим Гальперин
Наталья Васильева, Юрий Шашурин, Сергей Щелгунов Двое мальчиков на качелях пели песню Аллы Пугачёвой «Миллионы алых роз»
3 Просто жуть Иван Киасашвили Александр Гусев, Борис Новиков Использована музыка Евгения Крылатова из телефильма «Гостья из будущего»
  • Серия № 53
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Самый дружный наш отряд А. Хмелик
А. Кокорин
И. Ясулович Использована музыка Евгения Крылатова из телефильма «Гостья из будущего»
2 Влюблённые С. Шпаковский Настя Иванькова, Вася Бургман Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Карантин»
3 Миллион лет назад, или Как появилась человеческая речь В. Ховенко Паша Степанов, Л. Ярмольник Композитор — А. Клевицкий

1986 год

  • Серия № 54
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Интонация Л. Крупенина
Е. Гальперин
Саша Шабашов, Дима Сильченко, Кирилл Маслов Использована музыка Т.Ефимова «ЭВМ - человек»
2 Садитесь, пожалуйста И. Двинский
В. Златоустовский
Серёжа Щелгунов, Серёжа Суслов, С. Николаев Композитор — Т. Ефимов
3 Контакт В. Ховенко Марина Ланцова, Кирилл Маслов, В. Носик Использована музыка в конце сюжета Алексея Рыбникова «Полёт с космонавтом»
  • Серия № 55
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Находка И. Магитон Костя Коняев, Илья Щеботинов
2 Кто кого покусал? Е. Аникина
С. Шпаковский
Илья Щеботинов (в титрах не указан) Композитор — Т. Ефимов
3 Телепат В. Ховенко Саша Шабашов, Серёжа Щелгунов, Илья Щеботинов (в титрах не указан) Е. Никищихина
  • Серия № 56
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Полный атас И. Киасашвили Ира Дикова, Таня Юлис Композитор — В. Давыденко
2 Нокаут Ф. Кривин, О. Ольгин
Д. Крупко
Костя Морозов, Дима Гаврилов, В. Александров
3 Весельчак В. Златоустовский Валя Зубарев
  • Серия № 57
  • Первый выпуск, который употребляется в 4:3
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Отгул Ф. Кривин, О. Ольгин
Д. Крупко
Костя Морозов, Дима Гаврилов, В. Александров Использована музыка Т.Ефимова из программы «Что такое Ералаш?»
2 Друг человека С. Степанов
Е. Гальперин
Миша Лесников, Дима Оськин, С. Никоненко, Е. Никоненко, Н. Харахорина, В. Носик Использована музыка Алексея Рыбникова из телефильма «Приключения Буратино»
3 Дышите глубже М. Епишин
С. Шпаковский
Ксения Энтелис, Т. Пельтцер
  • Серия № 58
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Велосипед В. Ховенко Саша Солдатов, Наташа Котова
2 Кто мой папа? В. Александров
В. Мартынов
Павлик Гайдученко, В. Александров Композитор — Т. Ефимов
3 Погоня И. Лощилин
И. Магитон
Вика Сёмкина, Саша Комлев Композитор — Т. Ефимов
  • Серия № 59
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Зараза А. Плугарь
Е. Николаева
Серёжа Суслов, Саша Шабашов, Вася Бургман Использована песня «Я играю на гармошке»
2 Роковой выстрел М. Епишин
В. Ховенко
Аня Сергеева, Костя Коняев, Р. Джабраилов
3 Необыкновенный концерт А.Курляндский, И. Магитон Игорь Петров Использована музыкальная тема Аллы Пугачевой «Без меня, любимый мой»

1987 год

  • Серия № 60
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Ни слова о кефире! Е. Гальперин Женя Рулёв, Света Шешнёва, М. Виноградова
2 Галантный кавалер Л. Евгеньева
И. Магитон
Вася Бургман, Настя Иванькова, Вика Симакина, Маша Горбунова, Леся Аршаруни
3 Венецианский мавр из 6А Н. Гладкова
С. Шпаковский
Серёжа Щелгунов, Володя Сычёв, Лёня Чуховский
  • Серия № 61
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Бермудский треугольник С. Степанов
В. Ховенко
Кирилл Проценко, Костя Антохин, Марина Ланцова, А. Пятков Использована музыка из кинофильма «Дом с привидениями»
2 Шпаргалка М. Собе-Панек
Е. Николаева
Дима Беспалов, С. Садальский Первая роль С.Садальского
3 Подвиг инспектора В. Ховенко, В. Манжелли
И. Магитон
Саша Соколов, С.Фарада, В. Голубенко Композитор — Т. Ефимов
  • Серия № 62
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Где эта улица, где этот дом? А. Тараскин Владик Савичев, В. Басов
2 Сладкая жизнь Г. Остер
Е. Николаева
Оля Шалыгина, Дима Беспалов, М. Кокшенов Композитор — В. Давыденко
3 Три богатыря Ю. Файт Кирилл Маслов, Виталий Разин, Серёжа Муравьёв, С. Николаев
  • Серия № 63
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Металлолом С. Шпаковский Володя Сычёв, Б. Новиков Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Новые приключения капитана Врунгеля»
2 Рыбак М. Собе-Панек
Ю. Файт
Саша Гусев. Кирилл Маслов, Дима Уваров
3 Куда податься? М. Собе-Панек
В. Златоустовский
Серёжа Щелгунов, Илья Щеботинов, Максим Матюшкин, Миша Фишков, Серёжа Кузнецов
  • Серия № 64
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Достукался! С. Шпаковский Илья Щеботинов Композитор — А. Клевицкий
2 Улика И. Багин
И. Вознесенский
С. Садальский, Г. Мартынюк Использована музыка из телесериала «Следствие ведут знатоки», Вторая роль С.Садальского
3 Как все! М. Собе-Панек
В. Златоустовский
Витя Вихров Использована музыка группы Yello «Oh,yeah!»
  • Серия № 65
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Жертва любви Ю. Файт Даша Тарасюк, Миша Гусев Композитор — Чарльз Чаплин
2 Урок М. Райкин
Б. Дуров
Вася Бургман, М. Пуговкин, Т. Догилева Использована музыка из мультфильма «Великолепный Гоша»
3 О чём молчали газеты Р. Хуснутдинова
И. Вознесенский
Использована музыка из телесериала «Следствие ведут знатоки»

1988 год

  • Серия № 66
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Медвежья услуга В. Алеников Володя Харитонов, С. Садальский Композитор — Т. Ефимов

Третья роль С.Садальского

2 Учительница первая моя В. Зайкин
С. Шпаковский
Слава Борисков, Т. Божок
3 Кошмар В. Зайкин
И. Магитон
Саша Добриков, М. Полицеймако Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Новые приключения капитана Врунгеля»
Первая роль Саши Добрикова
  • Серия № 67
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Под колпаком С. Шпаковский Боря Горбунов, Андрей Сафонов
2 Некогда! М. Собе-Панек
В. Златоустовский
3 Замри! В. Зеликовский
В. Мартынов
Вася Бургман Композитор — Т. Ефимов
  • Серия № 68
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Осторожно, ученик! А. Инин
Е. Чурбакова
Саша Добриков Вторая роль Саши Добрикова
2 Два билета на вечерний сеанс В. Ховенко Наташа Дунаева, Тарас Сапрыкин, Андрей Туманов В ролике звучит музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Шла собака по роялю»
3 Визит инспектора С. Бурда
Е. Гальперин
Олег Варламов, Р. Рязанова, Ю. Потёмкин
  • Серия № 69
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Это было жарким летом Ю. Файт Композитор — Д. Шебалин
2 Парле ву франсе? В. Зайкин, Е. Гальперин Саша Соколов
3 Артур и его команда А. Брюханов
В. Мартынов
Т. Пельтцер Композитор — Т. Ефимов
  • Серия № 70
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Всё в прошлом С. Гуляевский, А.Брызгалов
Е. Данилова
Катя Батанова, Олег Юдин Использована музыка Алексея Рыбникова из кинофильма «Руки вверх»
2 Мститель И. Лощилин
И. Магитон
Саша Шабанов, Петя Сафонов Композитор — Т. Ефимов
3 Машина времени В. Ховенко Стас Мамаевский, Вика Симакина, Кирилл Фирсов, Г. Саакян
  • Серия № 71
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Сон в руку Е. Гальперин Рома Мигунов, М. Кокшенов
2 «Угадайка» В. Алеников Петя Сафонов, Вася Дьяконов

1989 год

  • Серия № 72
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Подарок И. Члаки, А. Блюмин
В. Ховенко
Саша Миляев, Олег Плучас
2 Сегодня в мире С. Хазанов
В. Мартынов
Вася Бургман, В. Смирнитский Композитор — Т. Ефимов
3 Поцелуй В. Ховенко Саша Добриков. Костя Волков, Л. Иванова Третья роль Саши Добрикова
  • Серия № 73
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Поезд ушёл В. Зайкин
И. Вознесенский
Света Щелова, Саша Гусев
2 Изобретатель И. Васильев Наташа Дунаева, Стас Филатов, Паша Кассинский, Митя Тамбовцев Использована музыка из кинофильма «Петровка, 38»
3 Турист-89 Р. Хуснутдинова
В. Ховенко
Серёжа Мажирин, Н. Крачковская, Ю. Чернов, Э. Изотов Композитор — Т. Ефимов
  • Серия № 74
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Диета Г. Карамышева
С. Ломкин
Вика Симакина, Юля Летуновская
2 Дела кооперативные И. Члаки
В. Мартынов
Саша Галчев, Павлик Гайдученко, Максим Бульба, Костя Коняев Композитор — Т. Ефимов
3 Фирменное блюдо Ю. Смирнов
К. Бромберг
Антон Аджиев, И. Аленикова, А. Леньков Использована музыка из мультфильма «Самый главный»
  • Серия № 75
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Зачем? А. Комлев
В. Мартынов
Катя Батанова, Саша Галчев, Т. Божок
2 Конфуз В. Зайкин Саша Комлев, Лена Нелидова, Н. Варлей
3 Прямая передача Б. Гуреев
К. Бромберг
Саша Добриков, Петя Сафонов, Б. Новиков Четвёртая роль Саши Добрикова
  • Серия № 76
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Выборы К. Бромберг Андрей Мажорин, Серёжа Лотарев, Антон Аджиев, Г. Фролов
2 Ночной дозор В. Зайкин Саша Комлев, Лена Нелидова Использована песня из детской программы «Спокойной ночи, малыши!»
  • Серия № 77
Название сюжета Автор сценария
Режиссёр
В ролях Примечания
1 Спецконтроль В. Зайкин
Ю. Файт
Гриша Гогуа, Лера Королёва, Е. Жариков, Н. Гвоздикова
2 Оборванец В. Зайкин
И. Василёв
П. Степанов, Саша Шабашов
3 Интриган И. Ахмедов, Э. Резник
В. Мартынов
Саша Галчев, В. Смирнитский, Е. Шарыкина

Напишите отзыв о статье "Список серий «Ералаша» (1980-е годы)"

Ссылки

  • [www.eralash.ru/library/Show/index.php?Page=1 Список сюжетов на официальном сайте]

Примечания

  1. [www.oldmos.ru/photo/view/46660 Фотография — Бибирево. Река Чермянка — Фотографии старой Москвы]
  2. [www.2do2go.ru/msk/places/27698/etnograficheskaya-derevnya-v-bibirevo Этнографическая деревня в Бибирево — Москва]
  3. [liapark.ru/jetnograficheskaja-derevnja-bibirevo/ Этнографическая деревня Бибирево | Лианозовский Парк]. liapark.ru. Проверено 23 декабря 2015.

Отрывок, характеризующий Список серий «Ералаша» (1980-е годы)

– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.


Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?
Объяснение этого странного явления тем (как то делают русские военные историки), что Кутузов помешал нападению, неосновательно потому, что мы знаем, что воля Кутузова не могла удержать войска от нападения под Вязьмой и под Тарутиным.
Почему то русское войско, которое с слабейшими силами одержало победу под Бородиным над неприятелем во всей его силе, под Красным и под Березиной в превосходных силах было побеждено расстроенными толпами французов?
Если цель русских состояла в том, чтобы отрезать и взять в плен Наполеона и маршалов, и цель эта не только не была достигнута, и все попытки к достижению этой цели всякий раз были разрушены самым постыдным образом, то последний период кампании совершенно справедливо представляется французами рядом побед и совершенно несправедливо представляется русскими историками победоносным.
Русские военные историки, настолько, насколько для них обязательна логика, невольно приходят к этому заключению и, несмотря на лирические воззвания о мужестве и преданности и т. д., должны невольно признаться, что отступление французов из Москвы есть ряд побед Наполеона и поражений Кутузова.
Но, оставив совершенно в стороне народное самолюбие, чувствуется, что заключение это само в себе заключает противуречие, так как ряд побед французов привел их к совершенному уничтожению, а ряд поражений русских привел их к полному уничтожению врага и очищению своего отечества.
Источник этого противуречия лежит в том, что историками, изучающими события по письмам государей и генералов, по реляциям, рапортам, планам и т. п., предположена ложная, никогда не существовавшая цель последнего периода войны 1812 года, – цель, будто бы состоявшая в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.
Цели этой никогда не было и не могло быть, потому что она не имела смысла, и достижение ее было совершенно невозможно.
Цель эта не имела никакого смысла, во первых, потому, что расстроенная армия Наполеона со всей возможной быстротой бежала из России, то есть исполняла то самое, что мог желать всякий русский. Для чего же было делать различные операции над французами, которые бежали так быстро, как только они могли?
Во вторых, бессмысленно было становиться на дороге людей, всю свою энергию направивших на бегство.
В третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска.
В четвертых, бессмысленно было желание взять в плен императора, королей, герцогов – людей, плен которых в высшей степени затруднил бы действия русских, как то признавали самые искусные дипломаты того времени (J. Maistre и другие). Еще бессмысленнее было желание взять корпуса французов, когда свои войска растаяли наполовину до Красного, а к корпусам пленных надо было отделять дивизии конвоя, и когда свои солдаты не всегда получали полный провиант и забранные уже пленные мерли с голода.
Весь глубокомысленный план о том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с армией, был подобен тому плану огородника, который, выгоняя из огорода потоптавшую его гряды скотину, забежал бы к воротам и стал бы по голове бить эту скотину. Одно, что можно бы было сказать в оправдание огородника, было бы то, что он очень рассердился. Но это нельзя было даже сказать про составителей проекта, потому что не они пострадали от потоптанных гряд.
Но, кроме того, что отрезывание Наполеона с армией было бессмысленно, оно было невозможно.
Невозможно это было, во первых, потому что, так как из опыта видно, что движение колонн на пяти верстах в одном сражении никогда не совпадает с планами, то вероятность того, чтобы Чичагов, Кутузов и Витгенштейн сошлись вовремя в назначенное место, была столь ничтожна, что она равнялась невозможности, как то и думал Кутузов, еще при получении плана сказавший, что диверсии на большие расстояния не приносят желаемых результатов.
Во вторых, невозможно было потому, что, для того чтобы парализировать ту силу инерции, с которой двигалось назад войско Наполеона, надо было без сравнения большие войска, чем те, которые имели русские.
В третьих, невозможно это было потому, что военное слово отрезать не имеет никакого смысла. Отрезать можно кусок хлеба, но не армию. Отрезать армию – перегородить ей дорогу – никак нельзя, ибо места кругом всегда много, где можно обойти, и есть ночь, во время которой ничего не видно, в чем могли бы убедиться военные ученые хоть из примеров Красного и Березины. Взять же в плен никак нельзя без того, чтобы тот, кого берут в плен, на это не согласился, как нельзя поймать ласточку, хотя и можно взять ее, когда она сядет на руку. Взять в плен можно того, кто сдается, как немцы, по правилам стратегии и тактики. Но французские войска совершенно справедливо не находили этого удобным, так как одинаковая голодная и холодная смерть ожидала их на бегстве и в плену.
В четвертых же, и главное, это было невозможно потому, что никогда, с тех пор как существует мир, не было войны при тех страшных условиях, при которых она происходила в 1812 году, и русские войска в преследовании французов напрягли все свои силы и не могли сделать большего, не уничтожившись сами.
В движении русской армии от Тарутина до Красного выбыло пятьдесят тысяч больными и отсталыми, то есть число, равное населению большого губернского города. Половина людей выбыла из армии без сражений.
И об этом то периоде кампании, когда войска без сапог и шуб, с неполным провиантом, без водки, по месяцам ночуют в снегу и при пятнадцати градусах мороза; когда дня только семь и восемь часов, а остальное ночь, во время которой не может быть влияния дисциплины; когда, не так как в сраженье, на несколько часов только люди вводятся в область смерти, где уже нет дисциплины, а когда люди по месяцам живут, всякую минуту борясь с смертью от голода и холода; когда в месяц погибает половина армии, – об этом то периоде кампании нам рассказывают историки, как Милорадович должен был сделать фланговый марш туда то, а Тормасов туда то и как Чичагов должен был передвинуться туда то (передвинуться выше колена в снегу), и как тот опрокинул и отрезал, и т. д., и т. д.
Русские, умиравшие наполовину, сделали все, что можно сделать и должно было сделать для достижения достойной народа цели, и не виноваты в том, что другие русские люди, сидевшие в теплых комнатах, предполагали сделать то, что было невозможно.
Все это странное, непонятное теперь противоречие факта с описанием истории происходит только оттого, что историки, писавшие об этом событии, писали историю прекрасных чувств и слов разных генералов, а не историю событий.
Для них кажутся очень занимательны слова Милорадовича, награды, которые получил тот и этот генерал, и их предположения; а вопрос о тех пятидесяти тысячах, которые остались по госпиталям и могилам, даже не интересует их, потому что не подлежит их изучению.
А между тем стоит только отвернуться от изучения рапортов и генеральных планов, а вникнуть в движение тех сотен тысяч людей, принимавших прямое, непосредственное участие в событии, и все, казавшиеся прежде неразрешимыми, вопросы вдруг с необыкновенной легкостью и простотой получают несомненное разрешение.
Цель отрезывания Наполеона с армией никогда не существовала, кроме как в воображении десятка людей. Она не могла существовать, потому что она была бессмысленна, и достижение ее было невозможно.
Цель народа была одна: очистить свою землю от нашествия. Цель эта достигалась, во первых, сама собою, так как французы бежали, и потому следовало только не останавливать это движение. Во вторых, цель эта достигалась действиями народной войны, уничтожавшей французов, и, в третьих, тем, что большая русская армия шла следом за французами, готовая употребить силу в случае остановки движения французов.
Русская армия должна была действовать, как кнут на бегущее животное. И опытный погонщик знал, что самое выгодное держать кнут поднятым, угрожая им, а не по голове стегать бегущее животное.



Когда человек видит умирающее животное, ужас охватывает его: то, что есть он сам, – сущность его, в его глазах очевидно уничтожается – перестает быть. Но когда умирающее есть человек, и человек любимый – ощущаемый, тогда, кроме ужаса перед уничтожением жизни, чувствуется разрыв и духовная рана, которая, так же как и рана физическая, иногда убивает, иногда залечивается, но всегда болит и боится внешнего раздражающего прикосновения.
После смерти князя Андрея Наташа и княжна Марья одинаково чувствовали это. Они, нравственно согнувшись и зажмурившись от грозного, нависшего над ними облака смерти, не смели взглянуть в лицо жизни. Они осторожно берегли свои открытые раны от оскорбительных, болезненных прикосновений. Все: быстро проехавший экипаж по улице, напоминание об обеде, вопрос девушки о платье, которое надо приготовить; еще хуже, слово неискреннего, слабого участия болезненно раздражало рану, казалось оскорблением и нарушало ту необходимую тишину, в которой они обе старались прислушиваться к незамолкшему еще в их воображении страшному, строгому хору, и мешало вглядываться в те таинственные бесконечные дали, которые на мгновение открылись перед ними.
Только вдвоем им было не оскорбительно и не больно. Они мало говорили между собой. Ежели они говорили, то о самых незначительных предметах. И та и другая одинаково избегали упоминания о чем нибудь, имеющем отношение к будущему.
Признавать возможность будущего казалось им оскорблением его памяти. Еще осторожнее они обходили в своих разговорах все то, что могло иметь отношение к умершему. Им казалось, что то, что они пережили и перечувствовали, не могло быть выражено словами. Им казалось, что всякое упоминание словами о подробностях его жизни нарушало величие и святыню совершившегося в их глазах таинства.
Беспрестанные воздержания речи, постоянное старательное обхождение всего того, что могло навести на слово о нем: эти остановки с разных сторон на границе того, чего нельзя было говорить, еще чище и яснее выставляли перед их воображением то, что они чувствовали.

Но чистая, полная печаль так же невозможна, как чистая и полная радость. Княжна Марья, по своему положению одной независимой хозяйки своей судьбы, опекунши и воспитательницы племянника, первая была вызвана жизнью из того мира печали, в котором она жила первые две недели. Она получила письма от родных, на которые надо было отвечать; комната, в которую поместили Николеньку, была сыра, и он стал кашлять. Алпатыч приехал в Ярославль с отчетами о делах и с предложениями и советами переехать в Москву в Вздвиженский дом, который остался цел и требовал только небольших починок. Жизнь не останавливалась, и надо было жить. Как ни тяжело было княжне Марье выйти из того мира уединенного созерцания, в котором она жила до сих пор, как ни жалко и как будто совестно было покинуть Наташу одну, – заботы жизни требовали ее участия, и она невольно отдалась им. Она поверяла счеты с Алпатычем, советовалась с Десалем о племяннике и делала распоряжения и приготовления для своего переезда в Москву.
Наташа оставалась одна и с тех пор, как княжна Марья стала заниматься приготовлениями к отъезду, избегала и ее.
Княжна Марья предложила графине отпустить с собой Наташу в Москву, и мать и отец радостно согласились на это предложение, с каждым днем замечая упадок физических сил дочери и полагая для нее полезным и перемену места, и помощь московских врачей.
– Я никуда не поеду, – отвечала Наташа, когда ей сделали это предложение, – только, пожалуйста, оставьте меня, – сказала она и выбежала из комнаты, с трудом удерживая слезы не столько горя, сколько досады и озлобления.
После того как она почувствовала себя покинутой княжной Марьей и одинокой в своем горе, Наташа большую часть времени, одна в своей комнате, сидела с ногами в углу дивана, и, что нибудь разрывая или переминая своими тонкими, напряженными пальцами, упорным, неподвижным взглядом смотрела на то, на чем останавливались глаза. Уединение это изнуряло, мучило ее; но оно было для нее необходимо. Как только кто нибудь входил к ней, она быстро вставала, изменяла положение и выражение взгляда и бралась за книгу или шитье, очевидно с нетерпением ожидая ухода того, кто помешал ей.
Ей все казалось, что она вот вот сейчас поймет, проникнет то, на что с страшным, непосильным ей вопросом устремлен был ее душевный взгляд.
В конце декабря, в черном шерстяном платье, с небрежно связанной пучком косой, худая и бледная, Наташа сидела с ногами в углу дивана, напряженно комкая и распуская концы пояса, и смотрела на угол двери.
Она смотрела туда, куда ушел он, на ту сторону жизни. И та сторона жизни, о которой она прежде никогда не думала, которая прежде ей казалась такою далекою, невероятною, теперь была ей ближе и роднее, понятнее, чем эта сторона жизни, в которой все было или пустота и разрушение, или страдание и оскорбление.
Она смотрела туда, где она знала, что был он; но она не могла его видеть иначе, как таким, каким он был здесь. Она видела его опять таким же, каким он был в Мытищах, у Троицы, в Ярославле.
Она видела его лицо, слышала его голос и повторяла его слова и свои слова, сказанные ему, и иногда придумывала за себя и за него новые слова, которые тогда могли бы быть сказаны.
Вот он лежит на кресле в своей бархатной шубке, облокотив голову на худую, бледную руку. Грудь его страшно низка и плечи подняты. Губы твердо сжаты, глаза блестят, и на бледном лбу вспрыгивает и исчезает морщина. Одна нога его чуть заметно быстро дрожит. Наташа знает, что он борется с мучительной болью. «Что такое эта боль? Зачем боль? Что он чувствует? Как у него болит!» – думает Наташа. Он заметил ее вниманье, поднял глаза и, не улыбаясь, стал говорить.
«Одно ужасно, – сказал он, – это связать себя навеки с страдающим человеком. Это вечное мученье». И он испытующим взглядом – Наташа видела теперь этот взгляд – посмотрел на нее. Наташа, как и всегда, ответила тогда прежде, чем успела подумать о том, что она отвечает; она сказала: «Это не может так продолжаться, этого не будет, вы будете здоровы – совсем».
Она теперь сначала видела его и переживала теперь все то, что она чувствовала тогда. Она вспомнила продолжительный, грустный, строгий взгляд его при этих словах и поняла значение упрека и отчаяния этого продолжительного взгляда.
«Я согласилась, – говорила себе теперь Наташа, – что было бы ужасно, если б он остался всегда страдающим. Я сказала это тогда так только потому, что для него это было бы ужасно, а он понял это иначе. Он подумал, что это для меня ужасно бы было. Он тогда еще хотел жить – боялся смерти. И я так грубо, глупо сказала ему. Я не думала этого. Я думала совсем другое. Если бы я сказала то, что думала, я бы сказала: пускай бы он умирал, все время умирал бы перед моими глазами, я была бы счастлива в сравнении с тем, что я теперь. Теперь… Ничего, никого нет. Знал ли он это? Нет. Не знал и никогда не узнает. И теперь никогда, никогда уже нельзя поправить этого». И опять он говорил ей те же слова, но теперь в воображении своем Наташа отвечала ему иначе. Она останавливала его и говорила: «Ужасно для вас, но не для меня. Вы знайте, что мне без вас нет ничего в жизни, и страдать с вами для меня лучшее счастие». И он брал ее руку и жал ее так, как он жал ее в тот страшный вечер, за четыре дня перед смертью. И в воображении своем она говорила ему еще другие нежные, любовные речи, которые она могла бы сказать тогда, которые она говорила теперь. «Я люблю тебя… тебя… люблю, люблю…» – говорила она, судорожно сжимая руки, стискивая зубы с ожесточенным усилием.
И сладкое горе охватывало ее, и слезы уже выступали в глаза, но вдруг она спрашивала себя: кому она говорит это? Где он и кто он теперь? И опять все застилалось сухим, жестким недоумением, и опять, напряженно сдвинув брови, она вглядывалась туда, где он был. И вот, вот, ей казалось, она проникает тайну… Но в ту минуту, как уж ей открывалось, казалось, непонятное, громкий стук ручки замка двери болезненно поразил ее слух. Быстро и неосторожно, с испуганным, незанятым ею выражением лица, в комнату вошла горничная Дуняша.
– Пожалуйте к папаше, скорее, – сказала Дуняша с особенным и оживленным выражением. – Несчастье, о Петре Ильиче… письмо, – всхлипнув, проговорила она.


Кроме общего чувства отчуждения от всех людей, Наташа в это время испытывала особенное чувство отчуждения от лиц своей семьи. Все свои: отец, мать, Соня, были ей так близки, привычны, так будничны, что все их слова, чувства казались ей оскорблением того мира, в котором она жила последнее время, и она не только была равнодушна, но враждебно смотрела на них. Она слышала слова Дуняши о Петре Ильиче, о несчастии, но не поняла их.
«Какое там у них несчастие, какое может быть несчастие? У них все свое старое, привычное и покойное», – мысленно сказала себе Наташа.
Когда она вошла в залу, отец быстро выходил из комнаты графини. Лицо его было сморщено и мокро от слез. Он, видимо, выбежал из той комнаты, чтобы дать волю давившим его рыданиям. Увидав Наташу, он отчаянно взмахнул руками и разразился болезненно судорожными всхлипываниями, исказившими его круглое, мягкое лицо.
– Пе… Петя… Поди, поди, она… она… зовет… – И он, рыдая, как дитя, быстро семеня ослабевшими ногами, подошел к стулу и упал почти на него, закрыв лицо руками.
Вдруг как электрический ток пробежал по всему существу Наташи. Что то страшно больно ударило ее в сердце. Она почувствовала страшную боль; ей показалось, что что то отрывается в ней и что она умирает. Но вслед за болью она почувствовала мгновенно освобождение от запрета жизни, лежавшего на ней. Увидав отца и услыхав из за двери страшный, грубый крик матери, она мгновенно забыла себя и свое горе. Она подбежала к отцу, но он, бессильно махая рукой, указывал на дверь матери. Княжна Марья, бледная, с дрожащей нижней челюстью, вышла из двери и взяла Наташу за руку, говоря ей что то. Наташа не видела, не слышала ее. Она быстрыми шагами вошла в дверь, остановилась на мгновение, как бы в борьбе с самой собой, и подбежала к матери.
Графиня лежала на кресле, странно неловко вытягиваясь, и билась головой об стену. Соня и девушки держали ее за руки.
– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!
Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.


Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.


После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.
Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.
В особенности это стремление отличиться и маневрировать, опрокидывать и отрезывать проявлялось тогда, когда русские войска наталкивались на войска французов.
Так это случилось под Красным, где думали найти одну из трех колонн французов и наткнулись на самого Наполеона с шестнадцатью тысячами. Несмотря на все средства, употребленные Кутузовым, для того чтобы избавиться от этого пагубного столкновения и чтобы сберечь свои войска, три дня у Красного продолжалось добивание разбитых сборищ французов измученными людьми русской армии.
Толь написал диспозицию: die erste Colonne marschiert [первая колонна направится туда то] и т. д. И, как всегда, сделалось все не по диспозиции. Принц Евгений Виртембергский расстреливал с горы мимо бегущие толпы французов и требовал подкрепления, которое не приходило. Французы, по ночам обегая русских, рассыпались, прятались в леса и пробирались, кто как мог, дальше.
Милорадович, который говорил, что он знать ничего не хочет о хозяйственных делах отряда, которого никогда нельзя было найти, когда его было нужно, «chevalier sans peur et sans reproche» [«рыцарь без страха и упрека»], как он сам называл себя, и охотник до разговоров с французами, посылал парламентеров, требуя сдачи, и терял время и делал не то, что ему приказывали.
– Дарю вам, ребята, эту колонну, – говорил он, подъезжая к войскам и указывая кавалеристам на французов. И кавалеристы на худых, ободранных, еле двигающихся лошадях, подгоняя их шпорами и саблями, рысцой, после сильных напряжений, подъезжали к подаренной колонне, то есть к толпе обмороженных, закоченевших и голодных французов; и подаренная колонна кидала оружие и сдавалась, чего ей уже давно хотелось.
Под Красным взяли двадцать шесть тысяч пленных, сотни пушек, какую то палку, которую называли маршальским жезлом, и спорили о том, кто там отличился, и были этим довольны, но очень сожалели о том, что не взяли Наполеона или хоть какого нибудь героя, маршала, и упрекали в этом друг друга и в особенности Кутузова.
Люди эти, увлекаемые своими страстями, были слепыми исполнителями только самого печального закона необходимости; но они считали себя героями и воображали, что то, что они делали, было самое достойное и благородное дело. Они обвиняли Кутузова и говорили, что он с самого начала кампании мешал им победить Наполеона, что он думает только об удовлетворении своих страстей и не хотел выходить из Полотняных Заводов, потому что ему там было покойно; что он под Красным остановил движенье только потому, что, узнав о присутствии Наполеона, он совершенно потерялся; что можно предполагать, что он находится в заговоре с Наполеоном, что он подкуплен им, [Записки Вильсона. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ] и т. д., и т. д.