Сплин

Сплин
Основная информация
Жанры	русский рок альтернативный рок инди-рок
Годы	1994 — наши дни
Страна	Россия Россия
Город	Санкт-Петербург
Состав	Александр Васильев Николай Ростовский Вадим Сергеев Алексей Мещеряков Дмитрий Кунин
Бывшие участники	Александр Морозов Стас Березовский Николай Лысов Ян Николенко Сергей Наветный Николай Воронов
Другие проекты	СЕtИ, Эдипов Комплекс
[splean.ru официальный сайт]

СплинСплин

«Сплин»  — российская рок-группа из Санкт-Петербурга. Бессменный лидер — Александр Васильев. Датой рождения группы считается 27 мая 1994 года.

Название группы возникло под влиянием строк стихотворения российского поэта Серебряного века Саши Чёрного, на основе которого была создана песня «Под сурдинку» из первого альбома группы («Пыльная быль»):

Как молью изъеден я сплином…

Посыпьте меня нафталином,

Сложите в сундук и поставьте меня на чердак,

Пока не наступит весна.

История

Коллектив «Митра» и альбом «Пыльная быль»

В 1986 году Александр Васильев, учась в Ленинградском институте авиационного приборостроения, познакомился с Александром Морозовым (по прозвищу Моррис), играющим на бас-гитаре. Позже Васильев вспоминал: «Всё произошло спонтанно: один приятель позвал меня на репетицию в группу, где играл наш нынешний басист Саша Морозов. Там мы и познакомились. Мы не пропускали ни одного рок-концерта, все это безумно заряжало, и хотелось сделать что-то в этом роде. Нам было по 16—17 лет, когда мы собрали первую группу». Именно этот музыкальный дуэт (школьно-институтская группа), под названием «Митра», стал прообразом группы «Сплин».

Первые песни Васильева были записаны в домашних условиях, на квартире Морозова, у которого находился магнитофон «Рекорд» и микрофон. В составе коллектива «Митра» впоследствии было ещё несколько человек, в том числе Олег Куваев (будущий создатель мультипликационного Flash-сериала «Масяня») и будущая жена Васильева — Александра. «Митра» пыталась вступить в Ленинградский рок-клуб, но не прошла прослушивание у Анатолия Гуницкого. В 1988 году, проучившись в ЛИАПе два года, Васильев ушёл служить в армию, где проходил службу писарем в стройбате. Там он начинал писать песни, часть которых впоследствии попала на альбом «Пыльная быль». После демобилизации, в 1992 году, с помощью Олега Куваева он устроился на место монтировщика сцены в Санкт-петербургском академическом театре комедии, а после поступил в Театральный институт, на отделение экономики. Учёбу он совмещал с работой монтировщика сцены, ночного сторожа и работой на кондитерской фабрике. В 1993 году он встретился с Морозовым, и они устроились работать в театр «Буфф», где познакомились с клавишником Николаем Ростовским. Весной 1994 года они увольняются.

Я знаю «Пыльную быль» изнутри, как этот альбом делался. К моменту начала записи мы с Саней Морозовым, можно сказать, срослись настолько, что даже выработали свой язык. Поэтому специально, хотя могли сами все наиграть, приглашали участвовать в альбоме людей, которые не знали, чем мы живем, нашего менталитета. Это делалось для того, чтобы влить «живую кровь» и по возможности как можно дальше отойти от традиционных форм.

Александр Васильев

Музыканты зарабатывали средства на запись дебютного альбома разными способами. В поисках заработка они снялись в рекламе: «А случилось это так: в 1994-м году, когда денег на существование не было вообще, фирма „Союз — контракт“ предложила мне напеть рекламный ролик, на мотив „Who is developed“ Пола Маккартни. У меня не получилось, спел Стас, наш гитарист. Это была реклама „Херши-колы“» — вспоминал Васильев эту подработку. Сам альбом «Пыльная быль» был записан в звуковой студии театра «Буфф» с помощью сессионных музыкантов.

27 мая 1994 года будущий состав группы собрался в ресторане, чтобы отметить окончание процесса записи альбома, где они и познакомились с гитаристом Стасом Березовским. Именно эта дата стала считаться днем рождения группы «Сплин». Впоследствии в состав группы был включен и барабанщик Николай Лысов. Альбом оказался популярным и разошёлся по Санкт-Петербургу тиражом около 10 тысяч аудиокассет, а две песни с альбома («Жертва талого льда» и «Сказка») попали в эфиры радиостанций Петербурга. Впоследствии альбом переиздавался дважды на компакт-дисках различными лейблами (1997 — Sound Product, 2002 — «Мистерия звука»). Первое официальное появление группы на публике произошло в том же году в рок-клубе «Засада». В 1995 году Васильев с группой записывает Demo альбома «Коллекционер оружия» в Питере. Первый вариант сильно отличался от «Коллекционера», выпущенного в 1996 году. На первом варианте была песня «Самолёт», а также тем что на первом варианте было 8 песен, а не 10 в отличие от варианта, вышедшего в 1996 году. В том же году Александр Васильев приезжает в Москву с клипом «Будь моей тенью» и с Demo-записями «Коллекционера». Успешное посещение «Останкино» — и через несколько дней видео уже «крутилось» на ОРТ. С этого клипа группа приобретает новых слушателей.

1997—2005

В апреле 1997 года выходит альбом «Фонарь под глазом». Презентация альбома прошла 1 мая в ДК Ленсовета при аншлаге. Группа быстро набирает популярность, её песни начинают транслировать на радиостанциях, а в 1997 году группе предлагают выступить на втором рок-фестивале «Максидром». Тогда же был отыгран первый концерт во Дворце спорта «Юбилейный» (Санкт-Петербург), признанный всеми провальным.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) Однако следующий концерт, сыгранный в Лужниках, закончился фурором.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) Летом 1997 года группа приобрела нового продюсера Александра Пономарёва. Осенью 1997 года на концертах Александр Васильев выступает с Яном Николенко, хотя в то время он в группе не был.

В начале 1998 года недавно созданный лейбл «ОРТ Рекордз» заключает контракт с группой на издание четвёртого альбома, вышедшего в том же году под названием «Гранатовый альбом», после которого группа становится по-настоящему знаменитой.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) В августе того же года «Сплин» выступает на разогреве у «The Rolling Stones». В сентябре 1998 года в группу приходят музыкант Яник Николенко и новый барабанщик Сергей Наветный.

Солист и лидер группы продолжает экспериментировать со стилем, звучанием и текстом песен. Результатом этих экспериментов стал альбом «Альтависта», включающий в себя несколько самых неожиданных, пропитанных наркотическим и экспериментальным духом, песен Васильева.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) После некоторого затишья 25 марта 2001 года выходит альбом «25 кадр», записанный и сведенный на студии Андрея Бочко звукорежиссёром Сергеем Большаковым, после чего группа вместе с «Би-2» организовывает совместный тур «Fellini», который проходит в 22 городах России и зарубежья.

В феврале 2002 года выходит двойной диск «Акустика» — запись акустического концерта, сыгранного в Театре имени Станиславского 9 декабря 2001 года. В сентябре 2002 года выходит первый сингл «Гандбол», на котором, помимо одноимённой песни, присутствовали песня «Северо-Запад», видеоклип «Пластмассовая жизнь» и flash-ролик «спЛин feat Масяня», нарисованный Олегом Куваевым. В декабре 2002 года ещё не вышедшая песня «Новые люди» открывает новогодний эфир «Нашего радио».

14 февраля 2003 года выходит альбом «Новые люди», который был записан на студии МГСУ.

К 10-летию группы в апреле 2004 года выходит сольный альбом Александра Васильева «Черновики», в котором были собраны песни, написанные Александром в период с 1988 по 2003 год.

18 мая 2004 года выходит второй сингл «Романс». На нём представлена заглавная песня в трёх вариантах, а также инструментальная композиция «Шаги». Кроме того, «Романс» вышел в новом формате — на трёхдюймовом компакт-диске.

Летом 2004 года появляются слухи, что группа распадается, однако сам Васильев их опровергает.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) Хотя выступления на летних рок-фестивалях в составе Васильев — Николенко в какой-то степени подкрепляло эти домыслы.

17 ноября 2004 года выходит альбом «Реверсивная хроника событий» предлагающий слушателям помимо хитов («Мы сидели и курили», «Урок географии» и «Романс») неожиданные экспериментальные инструментальные треки, жёсткие рок-баллады и мягкие гитарные композиции. Через несколько месяцев после записи альбома от усталости из группы уходит барабанщик Сергей Наветный. На его место берут Алексея Мещерякова.

«Раздвоение личности» (2005—2007)

17 октября 2005 года группа приступила к записи очередного девятого номерного альбома, прерываемой гастролями по Северной Америке в Сан-Франциско, Чикаго, Нью-Йорке и Бостоне. 2 апреля 2006 года группа участвует в фестивале «Премия Fuzz» на большой арене Санкт-Петербургского дворца спорта «Юбилейный». К удивлению публики и музыкальных критиков,К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) сыграны всего 4 песни, причём абсолютно новые и незнакомые большинству зрителей. На выступлении отсутствует гитарист группы Стас Березовский. Вместо него выступают два музыканта — бывший гитарист группы «Эдипов комплекс» (группа флейтиста Яна Николенко) Владимир Коляда и «боевой товарищ прошлых лет» Алексея Мещерякова, Иннокентий Агафонов. Вновь начинаются муссироваться слухи о распаде группы.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) Косвенным подтверждением этого стало выступление группы в московском клубе «Точка», на котором выступали два новых гитариста (Владимир Коляда и Иннокентий Агафонов). На вопрос: «Где Березовский?», Васильев вначале отшучивается: «В Лондоне», а затем сообщает, что бессменный гитарист «Сплина» «ушёл в свободное плавание». Позднее (в конце апреля) на официальном сайте появляется сообщение об уходе из группы флейтиста Яна Николенко и одного из двух новых гитаристов — Владимира Коляды. Кроме сообщения на сайте, никаких комментариев со стороны группы не поступает. Несмотря на кардинальные перемены состава, группа продолжает записывать новый альбом. В июне 2006 года из группы уходит второй новый гитарист Иннокентий Агафонов. Никаких комментариев со стороны Александра Васильева по-прежнему не поступает. На фестивале «Нашествие» группа играет вчетвером.

5 января 2007 года группа на официальном сайте объявляет о смене состава. В группу пришёл новый басист Дмитрий Кунин, в прошлом игравший в одном коллективе с барабанщиком Алексеем Мещеряковым. Из-за смены состава Вадим Сергеев вернулся к игре на электрогитаре.

7 февраля 2007 года вышел очередной альбом «Раздвоение личности». Материал был записан и сведен на обновленной студии Большакова, с которой группа сотрудничала последние 4 альбома. Несмотря на то, что в альбоме достаточно большое число песен — их 17, во время студийных сессий записаны для этого альбома были как минимум 19 треков. Две песни («3007» и «Ковчег») не вошли в пластинку. Песня «З007» с осени 2005 года игралась почти на каждом концерте группы, даже «открывала» некоторые концерты, и воспринималась поклонниками, как одна из «центровых» песен будущего альбома.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) Тем не менее, в пресс-релизе альбома, опубликованном в конце декабря 2006 года, Васильев заявил, что «„3007-й“ отлично звучит на концертах, но в записи эта песня много теряет, поэтому мы пока отложили её».К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) Песня «Ковчег» не попадает на пластинку, так как несколько «сыровата» по мнению самих музыкантов группы.

Песня «Ковчег» стала доступна более-менее широкой аудитории лишь 6 января 2008 года, когда на волнах радиостанции «Наше радио» прозвучала программа «Рождественский концерт» — получасовой акустический мини-концерт, специально для трансляции по «Нашему радио» записанный группой «Сплин» накануне Нового года в студии.

«Сигнал из космоса» (2009)

2009 год группа посвящает записи нового студийного альбома и гастролям по России и странам СНГ. Первым свидетельством о работе стало стихотворение Васильева «Катится камень», которое позже было преобразовано группой в песню.

Первым синглом альбома стала песня «Больше никакого рок’н’ролла». Новый альбом «Сигнал из космоса» вышел 22 сентября 2009. В альбом вошли новые песни, сочиненные за предыдущие два с половиной года. При этом записан он был всего за 10 дней, ещё 10 дней потребовалось на его сведение. Пластинка была записана на петербургской студии «Добролет», где звукорежиссёром выступил А. Алякринский. Первоначально, по предложению группы «Аквариум», альбом сводился в Лондоне на Livingston Studios. Однако после начала работы музыканты решили, что звучание сведённых песен их не устраивает, и перенесли сведение в Санкт-Петербург.

Все песни были записаны штатным составом группы, однако, в альбом ещё вошло соло на трубе участника группы «Spitfire» Романа Парыгина. Также в записи участвовали перкуссионист «Markscheider Kunst» Кирилл Ипатов, девичий струнный квартет и детский хор, исполнивший свою партию в песне «Вниз головой». А. Васильев так высказался о выборе названия для альбома:

Всё крутилось вокруг темы космоса, это главная тема всех песен. Были разные названия — символы невесомости, они были близкими, но не совсем подходящими. А хотелось название, близкое к названию детской книжки, чтобы детям было интересно, потому что если детям это будет интересно, то и взрослые потянутся.

«Обман зрения» (2012)

27 мая 2010 года на официальном сайте группы, в день 50-летия со дня рождения Александра Башлачёва, появляется сообщение о том, что группа, возможно, примет участие в записи трибьюта на песни музыканта. В первые месяцы лета на студии была записана песня «Петербургская свадьба» на слова Башлачёва, 30 июля 2010 года она была впервые исполнена на концерте в московском клубе «B1 Maximum».

7 февраля 2011 года на сайте появляется самодельный клип на новую песню «Летела жизнь», ставшую первым синглом с нового альбома группы. 19 февраля происходит её премьера на акустическом вечере в московском «Крокус-сити холле», а 14 марта — в эфире радио «Максимум».

Лето 2011 года группа потратила на запись демоверсий песен для новой пластинки, к студийной записи которой приступила осенью того же года.

2 октября, на концерте в Ростове-на-Дону, Александр Васильев зачитал новое стихотворение «Мы пилим бюджет», текст которого появился на следующий день на сайте группы.

В последние дни уходящего года на концерте в Твери состоялось дебютное исполнение песни «Чудак», текст которой также был выложен на официальный сайт.

28 февраля 2012 года в интервью «Нашему радио» Александр Васильев заявляет, что примерный выход новой пластинки намечен на осень 2012 года. В новый альбом войдут уже засвеченные группой песни «Летела жизнь», «Чудак» и «Петербургская свадьба», прежде готовившаяся для так и не вышедшего трибьюта Башлачёву.

Начало весны ознаменовалось премьерой песни «Ковш», состоявшейся 2 марта в московском клубе «Б2», а также съемками клипа на песню «Страшная тайна», ставшую вторым синглом с нового альбома и отправленную на радио 30 марта. Премьера же клипа, съёмки которого осуществляла студия «..другие..», произошла 6 апреля.

На концертах в мае группой исполняется уже все 5 новых песен: «Летела жизнь», «Петербургская свадьба», «Чудак», «Ковш» и «Страшная тайна».

29 мая на сайте группы появляется новое стихотворение «Ряд Фибоначчи», спустя 2 дня это произведение было исполнено группой на концерте в московском «Зелёном театре». На этом же выступлении состоялась ещё одна премьера — под занавес вечера группа сыграла новую песню «Волшебное слово». В начале июня на сайте и Youtube канале группы был выложен самодельный клип на музыку «Ряда Фибоначчи», но с другим текстом на английском языке под названием The Splean. На пресс-конференции, состоявшейся 29 июня перед выступлением группы на фестивале «The Best City» в Днепропетровске, Александр Васильев подтвердил, что выход альбома состоится в начале осени 2012 года.

4 сентября «Сплин» представил кавер-версию песни «Пепел» группы «Аквариум». 21 сентября на «Нашем радио» состоялась премьера песни «Дочь самурая». Впервые песня была исполнена в сентябре 2012 года на концерте в Великом Новгороде. Альбом вышел 8 октября 2012 года.

«Резонанс» (2014)

Осенью 2013 года стало известно, что коллектив готовит новый альбом. Вскоре была анонсирована песня «Мороз по коже». Она вышла 29 ноября на iTunes Store и Google Play, а также на CD ограниченным тиражом. В четыре диска из общего тиража были вложены четвертинки рукописного текста песни. Нашедшие текст и сложившие его воедино, получат новый альбом первыми, ещё до официального выпуска. Трек «Мороз по коже» был презентован публике в день выхода, 29 ноября, в Киеве, в концертном клубе «StereoPlaza». Через некоторое время на песню появился видеоклип.

14 февраля 2014 года во время выступления на вручении премии «Чартова дюжина» Александр Васильев объявил, что новый альбом будет называться «Резонанс» и выйдет 1 марта. Чуть позже стало известно, что альбом будет поделён на две части. 1 марта альбом стал доступен для покупки в сервисах iTunes, Google Play и на официальном сайте. Весь альбом также стало возможным прослушать в сервисе Яндекс.Музыка и на YouTube.

Осенью 2014 года должна была выйти вторая часть альбома, после чего группа должна была начать новый гастрольный тур, состоящий только из песен этих двух альбомов.

5 сентября 2014 года в эфире «Нашего радио», в хит-параде «Чартова Дюжина» стартовал первый сингл группы «Сплин» с нового альбома «Резонанс. Часть 2» — «Оркестр».

24 сентября на сайте сервиса Яндекс.Музыка был представлен альбом «Резонанс. Часть 2». В тот же день альбом стал доступен в iTunes и Google Play. Официальный релиз альбома состоялся 25 сентября.

«Ключ к шифру» (2016)

1 октября 2015 года, в эфире «Нашего радио» Александр Васильев сообщил, что группа готовит материал для нового альбома и записан сингл. Точную дату выхода Александр не назвал.

30 мая 2016 года Александр Васильев, в эфире «Радио Свобода», сообщил о том, что альбом готов. Песни записаны в собственной студии группы и проходят мастеринг. Дату выхода и название альбома Александр пока держит в секрете.

23 сентября состоялся релиз альбома, в который вошли 15 композиций, записанных на домашней студии группы. Автором всех песен в альбоме является сам Александр Васильев. В записи альбома, помимо основных участников группы «Сплин», принял Григорий Зонтов (саксофон).

Состав

Текущий состав Александр Васильев — вокал, ритм-гитара, гитара (1994—наши дни) Николай Ростовский — клавишные (1994—1998, 2001—наши дни) Вадим Сергеев — соло-гитара (2001—2002, 2007—наши дни); бас-гитара (2002—2007) Алексей Мещеряков — ударные (2005—наши дни) Дмитрий Кунин — бас-гитара (2007—наши дни)

Бывшие участники Александр Морозов — бас-гитара (1994—2000) Стас Березовский — соло-гитара (1994—2006) Николай Лысов — ударные (1994—1998) Ян Николенко — флейта, перкуссия (1998—2006) Сергей Наветный — ударные (1998—2005) Николай Воронов — бас-гитара (2000—2002)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:940 height:350 PlotArea = left:110 bottom:60 top:20 right:150 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:1994 till:2016 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy

Colors =

 id:Vocals  value:red    legend:Вокал, ритм-гитара
 id:Guitars value:green  legend:Соло-гитара
 id:Bass    value:blue   legend:Бас-гитара
 id:Keys    value:purple legend:Клавишные
 id:Flute   value:yellow legend:Флейта, перкуссия
 id:Drums   value:orange legend:Ударные
 id:Lines   value:black  legend:Альбомы

Legend = orientation:ver position:right

ScaleMajor = increment:1 start:1994

LineData =

 at:27/05/1994 color:black layer:back
 at:27/04/1996 color:black layer:back
 at:05/04/1997 color:black layer:back
 at:05/04/1998 color:black layer:back
 at:01/10/1999 color:black layer:back
 at:21/03/2001 color:black layer:back
 at:10/02/2003 color:black layer:back
 at:17/11/2004 color:black layer:back
 at:07/02/2007 color:black layer:back
 at:22/09/2009 color:black layer:back
 at:08/10/2012 color:black layer:back
 at:01/03/2014 color:black layer:back
 at:02/10/2014 color:black layer:back
 at:23/09/2016 color:black layer:back

BarData =

 bar:Vas text:"Александр Васильев"
 bar:Ros text:"Николай Ростовский"
 bar:Nik text:"Ян Николенко"

 bar:Ber text:"Стас Березовский"
 bar:Ser text:"Вадим Сергеев"

 bar:Mor text:"Александр Морозов"
 bar:Vor text:"Николай Воронов"
 bar:Kun text:"Дмитрий Кунин"

 bar:Lys text:"Николай Лысов"
 bar:Nav text:"Сергей Наветный"
 bar:Mes text:"Алексей Мещеряков"

PlotData=

 width:10 textcolor:black align:center anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Vas from:01/01/1994 till:end        color:Vocals
 bar:Mor from:01/01/1994 till:01/01/2000 color:Bass
 bar:Ros from:01/01/1994 till:01/05/1998 color:Keys
 bar:Ros from:20/05/2001 till:end        color:Keys
 bar:Ber from:27/07/1994 till:10/04/2006 color:Guitars
 bar:Lys from:27/07/1994 till:20/08/1998 color:Drums
 bar:Nik from:20/09/1998 till:27/04/2006 color:Flute
 bar:Nav from:20/09/1998 till:20/12/2004 color:Drums
 bar:Vor from:01/01/2000 till:01/01/2002 color:Bass
 bar:Ser from:20/05/2001 till:01/01/2002 color:Guitars
 bar:Ser from:01/01/2002 till:07/04/2007 color:Bass
 bar:Ser from:07/04/2007 till:end        color:Guitars
 bar:Mes from:01/01/2005 till:end        color:Drums
 bar:Kun from:07/04/2007 till:end        color:Bass

</timeline>

Музыканты, участвовавшие в группе

Кроме перечисленных на схеме, в 2006 году роль гитариста на кратковременный срок занимали Владимир Коляда («Эдипов комплекс») и Иннокентий Агафонов (в настоящее время работает с группой «Сплин» в качестве техника сцены). Александр Морозов (Моррис) в настоящий момент является менеджером группы, Сергей Наветный (Нава) — работает над сольным проектом «Нава» и участвует в группе «Эдипов комплекс», Ян Николенко — лидер группы «Эдипов комплекс», участник группы «Би-2» (клавишные, флейта), Николай Лысов — до недавних пор музыкант группы «Пилот».

Дискография

Номерные альбомы

• 1994 — «Пыльная быль»
• 1996 — «Коллекционер оружия»
• 1997 — «Фонарь под глазом»
• 1998 — «Гранатовый альбом»
• 1999 — «Альтависта»
• 2001 — «25-й кадр»
• 2003 — «Новые люди»
• 2004 — «Реверсивная хроника событий»
• 2007 — «Раздвоение личности»
• 2009 — «Сигнал из космоса»
• 2012 — «Обман зрения»
• 2014 — «Резонанс. Часть 1»
• 2014 — «Резонанс. Часть 2»
• 2016 — «Ключ к шифру»

Концертные альбомы

• 2000 — «Альтависта live» (2 CD)
• 2001 — Fellini Tour (совместный альбом с «Би-2» и группой «Томас»)
• 2002 — «Акустика» (2 CD)

Сборники

• 2000 — «Зн@менатель»
• 2007 — «13 лет в рок-н-ролле» (сборник лучших песен)

Синглы

• 2002 — «Гандбол»
• 2004 — «Романс»
• 2013 — «Мороз по коже»
• 2014 — «Оркестр»
• 2016 — «Пирамиды»
• 2016 — «Окраины»
• 2016 — «Земля уходит из-под ног»

Радиосинглы

Год	Название	Чарты			Альбом
		RUS	Moscow Airplay	Итоговый годовой
2003	«Алиса»	36	-	-	«Секретные материалы»
	«Романс»	17	-	-	«Реверсивная хроника событий»
2004	«Сидели и курили»	11	-	87
	«Урок географии»	124	-	-
2005	«Лабиринт»	-	-	-
	«Шато Марго»	64	-	-
	«Лепесток»	-	-	-	«Раздвоение личности»
2006	«Прочь из моей головы»	62	83	-
	«Скажи»	59	84	-
2007	«Мамма Миа»	77	-	-
	«Матч»	100	-	-
2008	«Маяк»	95	84	-
2009	«Больше никакого рок-н-ролла»	70	74	-	«Сигнал из космоса»
	«Вниз головой»	82	77	-
	«До встречи»	-	-	-
2010	«Письмо»	117	-	-
2011	«Летела жизнь»	155	-	-	«Обман зрения»
2012	«Страшная тайна»	-	-	-
	«Дочь самурая»	-	-	-
	«Петербургская свадьба»	-	-	-

Видео

• 1997 — концерт в ДС «Юбилейный» (20.09.1997)
• 2001 — «Альтависта Live» (концерт в ДС «Лужники», 31.10.1999)
• 2002 — «Моё сердце» (концерт в ДК им. Горбунова, 06.04.2001)
• 2014 — «Резонанс Live» (концерт в Ледовом Дворце, 16.12.2014)

Сольные проекты

• 2004 — «Черновики» (сольный альбом Александра Васильева)
• 2014 — «Павловский парк» (поэма, автор А. Васильев)

Радиоконцерты

• 2008 — Рождественский концерт

Видеоклипы

Год	Название	Комментарий
1994	«Мне сказали слово»	Режиссёр: Олег Куваев.
1995	«Будь моей тенью»	Режиссёр: Михаил Зельдин. Клип был снят за одну ночь в помещении ленинградского театра БУФФ. Для съемок были использованы декорации спектакля «Два клёна». Олег Куваев изготовил для этого клипа две маски и вместе со своей женой Ольгой (оба — под масками) снялся в клипе.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
1997	«Моя любовь»	Режиссёр: Игорь Перин. Ролик снят в апреле 1997-го года. В клипе снимается вся группа. Васильев под «дождём» позирует перед камерой, выкуривая сигарету. Первоначально Васильев хотел снимать видео на более характерную для тогдашнего «Сплина» «Давай, Лама, Давай», но, по настоянию Сергея Шкодина, взялись за «Мою любовь» — самый ужасный клип «Сплина», по мнению Александра Васильева.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
	«Орбит без сахара»	Режиссёр: Мечислав Юзовский. Оператор: Юрий Миронов. Ролик снят в декабре 1997-го года ещё до выхода «Гранатового альбома». Тогда клип не сходил с экранов телевизоров. Снимали на крыше каких-то гаражей в Москве. Режиссёр: Мечислав Юзовский. Оператор Юрий Миронов. Комментарий Васильева: «Так нравился процесс съемок! Во-первых, мы снимали на крыше автобазы, мы всё время находились немножко над городом…, во-вторых, режиссёр набрал 50 девчонок молодых симпатичных, которым для согрева, потому что это была зима, и было холодно, налили 50 грамм, от чего они разрумянились, и стали проявлять свой сексуальный аппетит. Они его равномерно разделили между всеми участниками группы. И в тот момент, когда мы начали съемки — пошёл снег. Это была волшебная обстановка, я вдруг понял, что это будет офигенный клип. И „Орбит“ у меня один из самых любимых клипов группы „Сплин“ до сих пор».К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
1998	«Выхода нет»	Режиссёр: Мечислав Юзовский. Васильев о клипе: «Он к этой песне абсолютно не подходит! Между прочим, герой клипа в конце должен был уходить под воду, в пальтишке и блейзере. Под пальтишко на меня надели водолазный костюм и уверили, что он непромокаемый. Был январь. Крым. Я медленно уходил в бушующее море по горло. Как только вода поднялась до колен, я начал мгновенно промокать. Чем дальше я заходил, тем она выше поднималась. Меня спас только херес, выпитый перед этим в количестве двух бутылок для согрева. В итоге этот момент из клипа вырезали! Я очень возмущался. Теперь я режиссёра понимаю: он хотел избавиться от совсем уж печального финала».К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
	«Катись, колесо!»	Режиссёр: Кирилл Злотник.
1999	«Молоко и мёд»	Режиссёр: Юрий Миронов. В клипе использованы фрагменты «Максидрома-1999».
	«Пил-курил»	Режиссёр: Олег Гладилин. Подвыпившая компания, ехавшая ночью на автомобиле, попала в аварию. В результате все попали в больницу. Оказалось, что в травмпункте врачи по степени трезвости немногим отличаются от пациентов
2000	«Мотоциклетная цепь»	Режиссёр: Олег Куваев. Компьютерная анимация.
	«Абсент»	Режиссёр: Олег Куваев. Компьютерная анимация.
	«Тебе это снится»	Режиссёр: Юрий Миронов.
	«Остаёмся зимовать»	Режиссёр: Виктор Вилкс.
2001	«Феллини»	Режиссёр: Алексей Сеченов. В клипе используется версия песни, записанная совместно с «Би-2».
	«Моё сердце»	Режиссёр: Алексей Сеченов. В клипе использованы фрагменты «Максидрома-2001».
2002	«Пластмассовая жизнь»	Режиссёр: Михаил Сегал. Оператор: Марат Адельшин.
2003	«Новые люди»	Режиссёр: Михаил Сегал. Оператор: Марат Адельшин.
	«Романс»	Режиссёр: Михаил Сегал. Оператор: Марат Адельшин.
2004	«Мы сидели и курили»	Режиссёр: Олег Куваев. Мультипликационный клип.
2005	«Лабиринт»	Режиссёр: Ян Кравцов. Рисованный клип.
2006	«Скажи»	Режиссёр: Михаил Сегал. Оператор: Марат Адельшин.
2007	«Мамма миа»	Режиссёр: Антон Сиверс. В клипе использованы фрагменты фильма «Качели», к которому песня является саундтреком.
2009	«Вниз головой»	Режиссёры: Иван Егоров, Ирина Матиенко.
2012	«Страшная тайна»	Режиссёр: Вадим Шатров
2013	«Дочь самурая»	Режиссёр: Станислав Довжик. Оператор: Михаил Милашин
	«Чудак»	Режиссёр: А.Нету.
	«Праздник»	Режиссёр: О5.Нету. Графика: В. Кобрин.
	«Мороз по коже»	Режиссёр: Андрей Кеззин.
2014	«Помолчим немного»	Режиссёр: Андрей Кеззин.
2016	«Пирамиды»	Режиссёр: Даниил Сальхов.
	«Окраины»
	«Земля уходит из-под ног»

Использование музыки

• 2000 — «Брат 2» — Линия жизни
• 2000 — «Маросейка, 12: Операция „Зелёный лёд“» — Пил-курил
• 2001 — «Тайный знак» — Моё сердце, Пластмассовая жизнь
• 2002 — «Война» — SOS, Феллини, Пластмассовая жизнь
• 2004 — «Егерь» — Сломано всё, Время, назад!
• 2006 — «Живой» — Праздник, Сиануквиль, Романс
• 2008 — «Качели» — Мама миа, Мобильный
• 2012 — «Отпуск» — Романс
• 2013 — «Посредник» — Время, назад!
• «Масяня» и «Магазинчик БО» — в некоторых эпизодах были использованы несколько песен
• «GTA IV» — Линия жизни (на игровой радиостанции восточноевропейской музыки Vladivostok FM)
• 2016 — «День Выборов 2» — Чёрная «Волга»
• «Бесконечное лето» — Романс

Факты

• Группа «Сплин» — первая российская группа, которая набрала более 1 млн прослушиваний на глобальном музыкальном проекте Last.fm. Группа является самой популярной из существующих российских групп по показателям Last.fm.
• У группы «Сплин» есть песня «Маяк» на стихотворение Владимира Маяковского «Лиличка. Вместо письма», а также кавер-версия песни «Петербургская свадьба» Александра Башлачёва.
• Песня «Дочь самурая» группы «Сплин» посвящена Садако Сасаки.
• Строчки из песни «Пластмассовая жизнь» упоминаются в русской версии игры Civilization V во время открытия игроком пластмасс.
• Песня «Страшная тайна» посвящена трагической смерти поэтессы Сильвии Плат.

Примечания

Комментарии

Ссылки и источники

Литература

• А. С. Алексеев. Кто есть кто в российской рок-музыке. — М. : АСТ : Астрель : Харвест, 2009. — С. 456—460. — ISBN 978-5-17-048654-0 (АСТ). — ISBN 978-5-271-24160-4 (Астрель). — ISBN 978-985-16-7343-4 (Харвест).</span>
• Кожевникова Т. С. [cyberleninka.ru/article/n/sistema-smyslov-v-albome-signal-iz-kosmosa-gruppy-splin Система смыслов в альбоме «Сигнал из космоса» группы «Сплин»] // Русская рок-поэзия: текст и контекст. — 2010. — №. 11.
• Пилюте Ю. Э. [cyberleninka.ru/article/n/postmodernizm-v-tvorchestve-a-vasilieva-gruppa-splin-na-primere-alboma-reversivnaya-hronika-sobytiy Постмодернизм в творчестве А. Васильева (группа «Сплин»). На примере альбома «Реверсивная хроника событий»] // Русская рок-поэзия: текст и контекст. — 2007. — №. 9.
• Смирнова А. В., Ворошилова М. Б. [cyberleninka.ru/article/n/polnaya-i-tekstovaya-reinterpretatsiya-v-tvorchestve-a-vasilieva Полная и текстовая реинтерпретация в творчестве А. Васильева.] // Уральский филологический вестник. Серия: Драфт: молодая наука. — 2014. — № 5.
• Кожевникова Т. С. Базовая тематика русской рок-поэзии в творчестве авторов мейнстрима : диссертация … кандидата филологических наук / [Место защиты: Магнитог. гос. ун-т]. — Челябинск, 2012. — 252 с.
• Тучин П. В. Рок-культура и социально-политическая жизнь российского общества в конце XX — начале XXI века : диссертация … кандидата исторических наук / [Место защиты: Моск. гос. обл. ун-т]. — М., 2013. — 192 с.
• Устинов А. Г. Сплин. Иллюстрированная история группы. — СПб.: Амфора. 2015. — («Легенды нашего рока». Вып. № 4 (12)) — ISBN 978-5-367-03410-3

Ссылки

• [www.splean.ru Официальный сайт группы «Сплин»]
• [www.splean.ru/root/discogr Дискография на официальном сайте группы «Сплин»]
• [splin-music.ru Неофициальный сайт группы «Сплин» и Александра Васильева]
• [ru_splean.livejournal.com/ ru_splean] — сообщество «Сплин» в «Живом Журнале»
• [www.spleanbest.ru/ Неофициальный сайт «Пластмассовая жизнь»]
• [www.last.fm/ru/music/%D0%A1%D0%BF%D0%BB%D0%B8%D0%BD Профиль группы «Сплин»] на Last.fm
• [music.yandex.ru/artist/161243/ Песни группы «Сплин»] на «Яндекс.Музыке»</span>
• [www.youtube.com/spleanmasterskaya Видеоканал группы «Сплин»] на YouTube
• [facebook.com/spleanru Официальная страница группы «Сплин»] в социальной сети Facebook
• Группа «Сплин» в «Твиттере»

Отрывок, характеризующий Сплин

– Мы не чиновники дипломатические, а мы солдаты и больше ничего, – продолжал он. – Умирать велят нам – так умирать. А коли наказывают, так значит – виноват; не нам судить. Угодно государю императору признать Бонапарте императором и заключить с ним союз – значит так надо. А то, коли бы мы стали обо всем судить да рассуждать, так этак ничего святого не останется. Этак мы скажем, что ни Бога нет, ничего нет, – ударяя по столу кричал Николай, весьма некстати, по понятиям своих собеседников, но весьма последовательно по ходу своих мыслей.
– Наше дело исполнять свой долг, рубиться и не думать, вот и всё, – заключил он.
– И пить, – сказал один из офицеров, не желавший ссориться.
– Да, и пить, – подхватил Николай. – Эй ты! Еще бутылку! – крикнул он.



В 1808 году император Александр ездил в Эрфурт для нового свидания с императором Наполеоном, и в высшем Петербургском обществе много говорили о величии этого торжественного свидания.
В 1809 году близость двух властелинов мира, как называли Наполеона и Александра, дошла до того, что, когда Наполеон объявил в этом году войну Австрии, то русский корпус выступил за границу для содействия своему прежнему врагу Бонапарте против прежнего союзника, австрийского императора; до того, что в высшем свете говорили о возможности брака между Наполеоном и одной из сестер императора Александра. Но, кроме внешних политических соображений, в это время внимание русского общества с особенной живостью обращено было на внутренние преобразования, которые были производимы в это время во всех частях государственного управления.
Жизнь между тем, настоящая жизнь людей с своими существенными интересами здоровья, болезни, труда, отдыха, с своими интересами мысли, науки, поэзии, музыки, любви, дружбы, ненависти, страстей, шла как и всегда независимо и вне политической близости или вражды с Наполеоном Бонапарте, и вне всех возможных преобразований.
Князь Андрей безвыездно прожил два года в деревне. Все те предприятия по именьям, которые затеял у себя Пьер и не довел ни до какого результата, беспрестанно переходя от одного дела к другому, все эти предприятия, без выказыванья их кому бы то ни было и без заметного труда, были исполнены князем Андреем.
Он имел в высшей степени ту недостававшую Пьеру практическую цепкость, которая без размахов и усилий с его стороны давала движение делу.
Одно именье его в триста душ крестьян было перечислено в вольные хлебопашцы (это был один из первых примеров в России), в других барщина заменена оброком. В Богучарово была выписана на его счет ученая бабка для помощи родильницам, и священник за жалованье обучал детей крестьянских и дворовых грамоте.
Одну половину времени князь Андрей проводил в Лысых Горах с отцом и сыном, который был еще у нянек; другую половину времени в богучаровской обители, как называл отец его деревню. Несмотря на выказанное им Пьеру равнодушие ко всем внешним событиям мира, он усердно следил за ними, получал много книг, и к удивлению своему замечал, когда к нему или к отцу его приезжали люди свежие из Петербурга, из самого водоворота жизни, что эти люди, в знании всего совершающегося во внешней и внутренней политике, далеко отстали от него, сидящего безвыездно в деревне.
Кроме занятий по именьям, кроме общих занятий чтением самых разнообразных книг, князь Андрей занимался в это время критическим разбором наших двух последних несчастных кампаний и составлением проекта об изменении наших военных уставов и постановлений.
Весною 1809 года, князь Андрей поехал в рязанские именья своего сына, которого он был опекуном.
Пригреваемый весенним солнцем, он сидел в коляске, поглядывая на первую траву, первые листья березы и первые клубы белых весенних облаков, разбегавшихся по яркой синеве неба. Он ни о чем не думал, а весело и бессмысленно смотрел по сторонам.
Проехали перевоз, на котором он год тому назад говорил с Пьером. Проехали грязную деревню, гумны, зеленя, спуск, с оставшимся снегом у моста, подъём по размытой глине, полосы жнивья и зеленеющего кое где кустарника и въехали в березовый лес по обеим сторонам дороги. В лесу было почти жарко, ветру не слышно было. Береза вся обсеянная зелеными клейкими листьями, не шевелилась и из под прошлогодних листьев, поднимая их, вылезала зеленея первая трава и лиловые цветы. Рассыпанные кое где по березнику мелкие ели своей грубой вечной зеленью неприятно напоминали о зиме. Лошади зафыркали, въехав в лес и виднее запотели.
Лакей Петр что то сказал кучеру, кучер утвердительно ответил. Но видно Петру мало было сочувствования кучера: он повернулся на козлах к барину.
– Ваше сиятельство, лёгко как! – сказал он, почтительно улыбаясь.
– Что!
– Лёгко, ваше сиятельство.
«Что он говорит?» подумал князь Андрей. «Да, об весне верно, подумал он, оглядываясь по сторонам. И то зелено всё уже… как скоро! И береза, и черемуха, и ольха уж начинает… А дуб и не заметно. Да, вот он, дуб».
На краю дороги стоял дуб. Вероятно в десять раз старше берез, составлявших лес, он был в десять раз толще и в два раза выше каждой березы. Это был огромный в два обхвата дуб с обломанными, давно видно, суками и с обломанной корой, заросшей старыми болячками. С огромными своими неуклюжими, несимметрично растопыренными, корявыми руками и пальцами, он старым, сердитым и презрительным уродом стоял между улыбающимися березами. Только он один не хотел подчиняться обаянию весны и не хотел видеть ни весны, ни солнца.
«Весна, и любовь, и счастие!» – как будто говорил этот дуб, – «и как не надоест вам всё один и тот же глупый и бессмысленный обман. Всё одно и то же, и всё обман! Нет ни весны, ни солнца, ни счастия. Вон смотрите, сидят задавленные мертвые ели, всегда одинакие, и вон и я растопырил свои обломанные, ободранные пальцы, где ни выросли они – из спины, из боков; как выросли – так и стою, и не верю вашим надеждам и обманам».
Князь Андрей несколько раз оглянулся на этот дуб, проезжая по лесу, как будто он чего то ждал от него. Цветы и трава были и под дубом, но он всё так же, хмурясь, неподвижно, уродливо и упорно, стоял посреди их.
«Да, он прав, тысячу раз прав этот дуб, думал князь Андрей, пускай другие, молодые, вновь поддаются на этот обман, а мы знаем жизнь, – наша жизнь кончена!» Целый новый ряд мыслей безнадежных, но грустно приятных в связи с этим дубом, возник в душе князя Андрея. Во время этого путешествия он как будто вновь обдумал всю свою жизнь, и пришел к тому же прежнему успокоительному и безнадежному заключению, что ему начинать ничего было не надо, что он должен доживать свою жизнь, не делая зла, не тревожась и ничего не желая.


По опекунским делам рязанского именья, князю Андрею надо было видеться с уездным предводителем. Предводителем был граф Илья Андреич Ростов, и князь Андрей в середине мая поехал к нему.
Был уже жаркий период весны. Лес уже весь оделся, была пыль и было так жарко, что проезжая мимо воды, хотелось купаться.
Князь Андрей, невеселый и озабоченный соображениями о том, что и что ему нужно о делах спросить у предводителя, подъезжал по аллее сада к отрадненскому дому Ростовых. Вправо из за деревьев он услыхал женский, веселый крик, и увидал бегущую на перерез его коляски толпу девушек. Впереди других ближе, подбегала к коляске черноволосая, очень тоненькая, странно тоненькая, черноглазая девушка в желтом ситцевом платье, повязанная белым носовым платком, из под которого выбивались пряди расчесавшихся волос. Девушка что то кричала, но узнав чужого, не взглянув на него, со смехом побежала назад.
Князю Андрею вдруг стало от чего то больно. День был так хорош, солнце так ярко, кругом всё так весело; а эта тоненькая и хорошенькая девушка не знала и не хотела знать про его существование и была довольна, и счастлива какой то своей отдельной, – верно глупой – но веселой и счастливой жизнию. «Чему она так рада? о чем она думает! Не об уставе военном, не об устройстве рязанских оброчных. О чем она думает? И чем она счастлива?» невольно с любопытством спрашивал себя князь Андрей.
Граф Илья Андреич в 1809 м году жил в Отрадном всё так же как и прежде, то есть принимая почти всю губернию, с охотами, театрами, обедами и музыкантами. Он, как всякому новому гостю, был рад князю Андрею, и почти насильно оставил его ночевать.
В продолжение скучного дня, во время которого князя Андрея занимали старшие хозяева и почетнейшие из гостей, которыми по случаю приближающихся именин был полон дом старого графа, Болконский несколько раз взглядывая на Наташу чему то смеявшуюся и веселившуюся между другой молодой половиной общества, всё спрашивал себя: «о чем она думает? Чему она так рада!».
Вечером оставшись один на новом месте, он долго не мог заснуть. Он читал, потом потушил свечу и опять зажег ее. В комнате с закрытыми изнутри ставнями было жарко. Он досадовал на этого глупого старика (так он называл Ростова), который задержал его, уверяя, что нужные бумаги в городе, не доставлены еще, досадовал на себя за то, что остался.
Князь Андрей встал и подошел к окну, чтобы отворить его. Как только он открыл ставни, лунный свет, как будто он настороже у окна давно ждал этого, ворвался в комнату. Он отворил окно. Ночь была свежая и неподвижно светлая. Перед самым окном был ряд подстриженных дерев, черных с одной и серебристо освещенных с другой стороны. Под деревами была какая то сочная, мокрая, кудрявая растительность с серебристыми кое где листьями и стеблями. Далее за черными деревами была какая то блестящая росой крыша, правее большое кудрявое дерево, с ярко белым стволом и сучьями, и выше его почти полная луна на светлом, почти беззвездном, весеннем небе. Князь Андрей облокотился на окно и глаза его остановились на этом небе.
Комната князя Андрея была в среднем этаже; в комнатах над ним тоже жили и не спали. Он услыхал сверху женский говор.
– Только еще один раз, – сказал сверху женский голос, который сейчас узнал князь Андрей.
– Да когда же ты спать будешь? – отвечал другой голос.
– Я не буду, я не могу спать, что ж мне делать! Ну, последний раз…
Два женские голоса запели какую то музыкальную фразу, составлявшую конец чего то.
– Ах какая прелесть! Ну теперь спать, и конец.
– Ты спи, а я не могу, – отвечал первый голос, приблизившийся к окну. Она видимо совсем высунулась в окно, потому что слышно было шуршанье ее платья и даже дыханье. Всё затихло и окаменело, как и луна и ее свет и тени. Князь Андрей тоже боялся пошевелиться, чтобы не выдать своего невольного присутствия.
– Соня! Соня! – послышался опять первый голос. – Ну как можно спать! Да ты посмотри, что за прелесть! Ах, какая прелесть! Да проснись же, Соня, – сказала она почти со слезами в голосе. – Ведь этакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало.
Соня неохотно что то отвечала.
– Нет, ты посмотри, что за луна!… Ах, какая прелесть! Ты поди сюда. Душенька, голубушка, поди сюда. Ну, видишь? Так бы вот села на корточки, вот так, подхватила бы себя под коленки, – туже, как можно туже – натужиться надо. Вот так!
– Полно, ты упадешь.
Послышалась борьба и недовольный голос Сони: «Ведь второй час».
– Ах, ты только всё портишь мне. Ну, иди, иди.
Опять всё замолкло, но князь Андрей знал, что она всё еще сидит тут, он слышал иногда тихое шевеленье, иногда вздохи.
– Ах… Боже мой! Боже мой! что ж это такое! – вдруг вскрикнула она. – Спать так спать! – и захлопнула окно.
«И дела нет до моего существования!» подумал князь Андрей в то время, как он прислушивался к ее говору, почему то ожидая и боясь, что она скажет что нибудь про него. – «И опять она! И как нарочно!» думал он. В душе его вдруг поднялась такая неожиданная путаница молодых мыслей и надежд, противоречащих всей его жизни, что он, чувствуя себя не в силах уяснить себе свое состояние, тотчас же заснул.


На другой день простившись только с одним графом, не дождавшись выхода дам, князь Андрей поехал домой.
Уже было начало июня, когда князь Андрей, возвращаясь домой, въехал опять в ту березовую рощу, в которой этот старый, корявый дуб так странно и памятно поразил его. Бубенчики еще глуше звенели в лесу, чем полтора месяца тому назад; всё было полно, тенисто и густо; и молодые ели, рассыпанные по лесу, не нарушали общей красоты и, подделываясь под общий характер, нежно зеленели пушистыми молодыми побегами.
Целый день был жаркий, где то собиралась гроза, но только небольшая тучка брызнула на пыль дороги и на сочные листья. Левая сторона леса была темна, в тени; правая мокрая, глянцовитая блестела на солнце, чуть колыхаясь от ветра. Всё было в цвету; соловьи трещали и перекатывались то близко, то далеко.
«Да, здесь, в этом лесу был этот дуб, с которым мы были согласны», подумал князь Андрей. «Да где он», подумал опять князь Андрей, глядя на левую сторону дороги и сам того не зная, не узнавая его, любовался тем дубом, которого он искал. Старый дуб, весь преображенный, раскинувшись шатром сочной, темной зелени, млел, чуть колыхаясь в лучах вечернего солнца. Ни корявых пальцев, ни болячек, ни старого недоверия и горя, – ничего не было видно. Сквозь жесткую, столетнюю кору пробились без сучков сочные, молодые листья, так что верить нельзя было, что этот старик произвел их. «Да, это тот самый дуб», подумал князь Андрей, и на него вдруг нашло беспричинное, весеннее чувство радости и обновления. Все лучшие минуты его жизни вдруг в одно и то же время вспомнились ему. И Аустерлиц с высоким небом, и мертвое, укоризненное лицо жены, и Пьер на пароме, и девочка, взволнованная красотою ночи, и эта ночь, и луна, – и всё это вдруг вспомнилось ему.
«Нет, жизнь не кончена в 31 год, вдруг окончательно, беспеременно решил князь Андрей. Мало того, что я знаю всё то, что есть во мне, надо, чтобы и все знали это: и Пьер, и эта девочка, которая хотела улететь в небо, надо, чтобы все знали меня, чтобы не для одного меня шла моя жизнь, чтоб не жили они так независимо от моей жизни, чтоб на всех она отражалась и чтобы все они жили со мною вместе!»

Возвратившись из своей поездки, князь Андрей решился осенью ехать в Петербург и придумал разные причины этого решенья. Целый ряд разумных, логических доводов, почему ему необходимо ехать в Петербург и даже служить, ежеминутно был готов к его услугам. Он даже теперь не понимал, как мог он когда нибудь сомневаться в необходимости принять деятельное участие в жизни, точно так же как месяц тому назад он не понимал, как могла бы ему притти мысль уехать из деревни. Ему казалось ясно, что все его опыты жизни должны были пропасть даром и быть бессмыслицей, ежели бы он не приложил их к делу и не принял опять деятельного участия в жизни. Он даже не понимал того, как на основании таких же бедных разумных доводов прежде очевидно было, что он бы унизился, ежели бы теперь после своих уроков жизни опять бы поверил в возможность приносить пользу и в возможность счастия и любви. Теперь разум подсказывал совсем другое. После этой поездки князь Андрей стал скучать в деревне, прежние занятия не интересовали его, и часто, сидя один в своем кабинете, он вставал, подходил к зеркалу и долго смотрел на свое лицо. Потом он отворачивался и смотрел на портрет покойницы Лизы, которая с взбитыми a la grecque [по гречески] буклями нежно и весело смотрела на него из золотой рамки. Она уже не говорила мужу прежних страшных слов, она просто и весело с любопытством смотрела на него. И князь Андрей, заложив назад руки, долго ходил по комнате, то хмурясь, то улыбаясь, передумывая те неразумные, невыразимые словом, тайные как преступление мысли, связанные с Пьером, с славой, с девушкой на окне, с дубом, с женской красотой и любовью, которые изменили всю его жизнь. И в эти то минуты, когда кто входил к нему, он бывал особенно сух, строго решителен и в особенности неприятно логичен.
– Mon cher, [Дорогой мой,] – бывало скажет входя в такую минуту княжна Марья, – Николушке нельзя нынче гулять: очень холодно.
– Ежели бы было тепло, – в такие минуты особенно сухо отвечал князь Андрей своей сестре, – то он бы пошел в одной рубашке, а так как холодно, надо надеть на него теплую одежду, которая для этого и выдумана. Вот что следует из того, что холодно, а не то чтобы оставаться дома, когда ребенку нужен воздух, – говорил он с особенной логичностью, как бы наказывая кого то за всю эту тайную, нелогичную, происходившую в нем, внутреннюю работу. Княжна Марья думала в этих случаях о том, как сушит мужчин эта умственная работа.


Князь Андрей приехал в Петербург в августе 1809 года. Это было время апогея славы молодого Сперанского и энергии совершаемых им переворотов. В этом самом августе, государь, ехав в коляске, был вывален, повредил себе ногу, и оставался в Петергофе три недели, видаясь ежедневно и исключительно со Сперанским. В это время готовились не только два столь знаменитые и встревожившие общество указа об уничтожении придворных чинов и об экзаменах на чины коллежских асессоров и статских советников, но и целая государственная конституция, долженствовавшая изменить существующий судебный, административный и финансовый порядок управления России от государственного совета до волостного правления. Теперь осуществлялись и воплощались те неясные, либеральные мечтания, с которыми вступил на престол император Александр, и которые он стремился осуществить с помощью своих помощников Чарторижского, Новосильцева, Кочубея и Строгонова, которых он сам шутя называл comite du salut publique. [комитет общественного спасения.]
Теперь всех вместе заменил Сперанский по гражданской части и Аракчеев по военной. Князь Андрей вскоре после приезда своего, как камергер, явился ко двору и на выход. Государь два раза, встретив его, не удостоил его ни одним словом. Князю Андрею всегда еще прежде казалось, что он антипатичен государю, что государю неприятно его лицо и всё существо его. В сухом, отдаляющем взгляде, которым посмотрел на него государь, князь Андрей еще более чем прежде нашел подтверждение этому предположению. Придворные объяснили князю Андрею невнимание к нему государя тем, что Его Величество был недоволен тем, что Болконский не служил с 1805 года.
«Я сам знаю, как мы не властны в своих симпатиях и антипатиях, думал князь Андрей, и потому нечего думать о том, чтобы представить лично мою записку о военном уставе государю, но дело будет говорить само за себя». Он передал о своей записке старому фельдмаршалу, другу отца. Фельдмаршал, назначив ему час, ласково принял его и обещался доложить государю. Через несколько дней было объявлено князю Андрею, что он имеет явиться к военному министру, графу Аракчееву.
В девять часов утра, в назначенный день, князь Андрей явился в приемную к графу Аракчееву.
Лично князь Андрей не знал Аракчеева и никогда не видал его, но всё, что он знал о нем, мало внушало ему уважения к этому человеку.
«Он – военный министр, доверенное лицо государя императора; никому не должно быть дела до его личных свойств; ему поручено рассмотреть мою записку, следовательно он один и может дать ход ей», думал князь Андрей, дожидаясь в числе многих важных и неважных лиц в приемной графа Аракчеева.
Князь Андрей во время своей, большей частью адъютантской, службы много видел приемных важных лиц и различные характеры этих приемных были для него очень ясны. У графа Аракчеева был совершенно особенный характер приемной. На неважных лицах, ожидающих очереди аудиенции в приемной графа Аракчеева, написано было чувство пристыженности и покорности; на более чиновных лицах выражалось одно общее чувство неловкости, скрытое под личиной развязности и насмешки над собою, над своим положением и над ожидаемым лицом. Иные задумчиво ходили взад и вперед, иные шепчась смеялись, и князь Андрей слышал sobriquet [насмешливое прозвище] Силы Андреича и слова: «дядя задаст», относившиеся к графу Аракчееву. Один генерал (важное лицо) видимо оскорбленный тем, что должен был так долго ждать, сидел перекладывая ноги и презрительно сам с собой улыбаясь.
Но как только растворялась дверь, на всех лицах выражалось мгновенно только одно – страх. Князь Андрей попросил дежурного другой раз доложить о себе, но на него посмотрели с насмешкой и сказали, что его черед придет в свое время. После нескольких лиц, введенных и выведенных адъютантом из кабинета министра, в страшную дверь был впущен офицер, поразивший князя Андрея своим униженным и испуганным видом. Аудиенция офицера продолжалась долго. Вдруг послышались из за двери раскаты неприятного голоса, и бледный офицер, с трясущимися губами, вышел оттуда, и схватив себя за голову, прошел через приемную.
Вслед за тем князь Андрей был подведен к двери, и дежурный шопотом сказал: «направо, к окну».
Князь Андрей вошел в небогатый опрятный кабинет и у стола увидал cорокалетнего человека с длинной талией, с длинной, коротко обстриженной головой и толстыми морщинами, с нахмуренными бровями над каре зелеными тупыми глазами и висячим красным носом. Аракчеев поворотил к нему голову, не глядя на него.
– Вы чего просите? – спросил Аракчеев.
– Я ничего не… прошу, ваше сиятельство, – тихо проговорил князь Андрей. Глаза Аракчеева обратились на него.
– Садитесь, – сказал Аракчеев, – князь Болконский?
– Я ничего не прошу, а государь император изволил переслать к вашему сиятельству поданную мною записку…
– Изволите видеть, мой любезнейший, записку я вашу читал, – перебил Аракчеев, только первые слова сказав ласково, опять не глядя ему в лицо и впадая всё более и более в ворчливо презрительный тон. – Новые законы военные предлагаете? Законов много, исполнять некому старых. Нынче все законы пишут, писать легче, чем делать.
– Я приехал по воле государя императора узнать у вашего сиятельства, какой ход вы полагаете дать поданной записке? – сказал учтиво князь Андрей.
– На записку вашу мной положена резолюция и переслана в комитет. Я не одобряю, – сказал Аракчеев, вставая и доставая с письменного стола бумагу. – Вот! – он подал князю Андрею.
На бумаге поперег ее, карандашом, без заглавных букв, без орфографии, без знаков препинания, было написано: «неосновательно составлено понеже как подражание списано с французского военного устава и от воинского артикула без нужды отступающего».
– В какой же комитет передана записка? – спросил князь Андрей.
– В комитет о воинском уставе, и мною представлено о зачислении вашего благородия в члены. Только без жалованья.
Князь Андрей улыбнулся.
– Я и не желаю.
– Без жалованья членом, – повторил Аракчеев. – Имею честь. Эй, зови! Кто еще? – крикнул он, кланяясь князю Андрею.


Ожидая уведомления о зачислении его в члены комитета, князь Андрей возобновил старые знакомства особенно с теми лицами, которые, он знал, были в силе и могли быть нужны ему. Он испытывал теперь в Петербурге чувство, подобное тому, какое он испытывал накануне сражения, когда его томило беспокойное любопытство и непреодолимо тянуло в высшие сферы, туда, где готовилось будущее, от которого зависели судьбы миллионов. Он чувствовал по озлоблению стариков, по любопытству непосвященных, по сдержанности посвященных, по торопливости, озабоченности всех, по бесчисленному количеству комитетов, комиссий, о существовании которых он вновь узнавал каждый день, что теперь, в 1809 м году, готовилось здесь, в Петербурге, какое то огромное гражданское сражение, которого главнокомандующим было неизвестное ему, таинственное и представлявшееся ему гениальным, лицо – Сперанский. И самое ему смутно известное дело преобразования, и Сперанский – главный деятель, начинали так страстно интересовать его, что дело воинского устава очень скоро стало переходить в сознании его на второстепенное место.
Князь Андрей находился в одном из самых выгодных положений для того, чтобы быть хорошо принятым во все самые разнообразные и высшие круги тогдашнего петербургского общества. Партия преобразователей радушно принимала и заманивала его, во первых потому, что он имел репутацию ума и большой начитанности, во вторых потому, что он своим отпущением крестьян на волю сделал уже себе репутацию либерала. Партия стариков недовольных, прямо как к сыну своего отца, обращалась к нему за сочувствием, осуждая преобразования. Женское общество, свет , радушно принимали его, потому что он был жених, богатый и знатный, и почти новое лицо с ореолом романической истории о его мнимой смерти и трагической кончине жены. Кроме того, общий голос о нем всех, которые знали его прежде, был тот, что он много переменился к лучшему в эти пять лет, смягчился и возмужал, что не было в нем прежнего притворства, гордости и насмешливости, и было то спокойствие, которое приобретается годами. О нем заговорили, им интересовались и все желали его видеть.
На другой день после посещения графа Аракчеева князь Андрей был вечером у графа Кочубея. Он рассказал графу свое свидание с Силой Андреичем (Кочубей так называл Аракчеева с той же неопределенной над чем то насмешкой, которую заметил князь Андрей в приемной военного министра).
– Mon cher, [Дорогой мой,] даже в этом деле вы не минуете Михаил Михайловича. C'est le grand faiseur. [Всё делается им.] Я скажу ему. Он обещался приехать вечером…
– Какое же дело Сперанскому до военных уставов? – спросил князь Андрей.
Кочубей, улыбнувшись, покачал головой, как бы удивляясь наивности Болконского.
– Мы с ним говорили про вас на днях, – продолжал Кочубей, – о ваших вольных хлебопашцах…
– Да, это вы, князь, отпустили своих мужиков? – сказал Екатерининский старик, презрительно обернувшись на Болконского.
– Маленькое именье ничего не приносило дохода, – отвечал Болконский, чтобы напрасно не раздражать старика, стараясь смягчить перед ним свой поступок.
– Vous craignez d'etre en retard, [Боитесь опоздать,] – сказал старик, глядя на Кочубея.
– Я одного не понимаю, – продолжал старик – кто будет землю пахать, коли им волю дать? Легко законы писать, а управлять трудно. Всё равно как теперь, я вас спрашиваю, граф, кто будет начальником палат, когда всем экзамены держать?
– Те, кто выдержат экзамены, я думаю, – отвечал Кочубей, закидывая ногу на ногу и оглядываясь.
– Вот у меня служит Пряничников, славный человек, золото человек, а ему 60 лет, разве он пойдет на экзамены?…
– Да, это затруднительно, понеже образование весьма мало распространено, но… – Граф Кочубей не договорил, он поднялся и, взяв за руку князя Андрея, пошел навстречу входящему высокому, лысому, белокурому человеку, лет сорока, с большим открытым лбом и необычайной, странной белизной продолговатого лица. На вошедшем был синий фрак, крест на шее и звезда на левой стороне груди. Это был Сперанский. Князь Андрей тотчас узнал его и в душе его что то дрогнуло, как это бывает в важные минуты жизни. Было ли это уважение, зависть, ожидание – он не знал. Вся фигура Сперанского имела особенный тип, по которому сейчас можно было узнать его. Ни у кого из того общества, в котором жил князь Андрей, он не видал этого спокойствия и самоуверенности неловких и тупых движений, ни у кого он не видал такого твердого и вместе мягкого взгляда полузакрытых и несколько влажных глаз, не видал такой твердости ничего незначащей улыбки, такого тонкого, ровного, тихого голоса, и, главное, такой нежной белизны лица и особенно рук, несколько широких, но необыкновенно пухлых, нежных и белых. Такую белизну и нежность лица князь Андрей видал только у солдат, долго пробывших в госпитале. Это был Сперанский, государственный секретарь, докладчик государя и спутник его в Эрфурте, где он не раз виделся и говорил с Наполеоном.
Сперанский не перебегал глазами с одного лица на другое, как это невольно делается при входе в большое общество, и не торопился говорить. Он говорил тихо, с уверенностью, что будут слушать его, и смотрел только на то лицо, с которым говорил.
Князь Андрей особенно внимательно следил за каждым словом и движением Сперанского. Как это бывает с людьми, особенно с теми, которые строго судят своих ближних, князь Андрей, встречаясь с новым лицом, особенно с таким, как Сперанский, которого он знал по репутации, всегда ждал найти в нем полное совершенство человеческих достоинств.
Сперанский сказал Кочубею, что жалеет о том, что не мог приехать раньше, потому что его задержали во дворце. Он не сказал, что его задержал государь. И эту аффектацию скромности заметил князь Андрей. Когда Кочубей назвал ему князя Андрея, Сперанский медленно перевел свои глаза на Болконского с той же улыбкой и молча стал смотреть на него.
– Я очень рад с вами познакомиться, я слышал о вас, как и все, – сказал он.
Кочубей сказал несколько слов о приеме, сделанном Болконскому Аракчеевым. Сперанский больше улыбнулся.
– Директором комиссии военных уставов мой хороший приятель – господин Магницкий, – сказал он, договаривая каждый слог и каждое слово, – и ежели вы того пожелаете, я могу свести вас с ним. (Он помолчал на точке.) Я надеюсь, что вы найдете в нем сочувствие и желание содействовать всему разумному.
Около Сперанского тотчас же составился кружок и тот старик, который говорил о своем чиновнике, Пряничникове, тоже с вопросом обратился к Сперанскому.
Князь Андрей, не вступая в разговор, наблюдал все движения Сперанского, этого человека, недавно ничтожного семинариста и теперь в руках своих, – этих белых, пухлых руках, имевшего судьбу России, как думал Болконский. Князя Андрея поразило необычайное, презрительное спокойствие, с которым Сперанский отвечал старику. Он, казалось, с неизмеримой высоты обращал к нему свое снисходительное слово. Когда старик стал говорить слишком громко, Сперанский улыбнулся и сказал, что он не может судить о выгоде или невыгоде того, что угодно было государю.
Поговорив несколько времени в общем кругу, Сперанский встал и, подойдя к князю Андрею, отозвал его с собой на другой конец комнаты. Видно было, что он считал нужным заняться Болконским.
– Я не успел поговорить с вами, князь, среди того одушевленного разговора, в который был вовлечен этим почтенным старцем, – сказал он, кротко презрительно улыбаясь и этой улыбкой как бы признавая, что он вместе с князем Андреем понимает ничтожность тех людей, с которыми он только что говорил. Это обращение польстило князю Андрею. – Я вас знаю давно: во первых, по делу вашему о ваших крестьянах, это наш первый пример, которому так желательно бы было больше последователей; а во вторых, потому что вы один из тех камергеров, которые не сочли себя обиженными новым указом о придворных чинах, вызывающим такие толки и пересуды.
– Да, – сказал князь Андрей, – отец не хотел, чтобы я пользовался этим правом; я начал службу с нижних чинов.
– Ваш батюшка, человек старого века, очевидно стоит выше наших современников, которые так осуждают эту меру, восстановляющую только естественную справедливость.
– Я думаю однако, что есть основание и в этих осуждениях… – сказал князь Андрей, стараясь бороться с влиянием Сперанского, которое он начинал чувствовать. Ему неприятно было во всем соглашаться с ним: он хотел противоречить. Князь Андрей, обыкновенно говоривший легко и хорошо, чувствовал теперь затруднение выражаться, говоря с Сперанским. Его слишком занимали наблюдения над личностью знаменитого человека.
– Основание для личного честолюбия может быть, – тихо вставил свое слово Сперанский.
– Отчасти и для государства, – сказал князь Андрей.
– Как вы разумеете?… – сказал Сперанский, тихо опустив глаза.
– Я почитатель Montesquieu, – сказал князь Андрей. – И его мысль о том, что le рrincipe des monarchies est l'honneur, me parait incontestable. Certains droits еt privileges de la noblesse me paraissent etre des moyens de soutenir ce sentiment. [основа монархий есть честь, мне кажется несомненной. Некоторые права и привилегии дворянства мне кажутся средствами для поддержания этого чувства.]
Улыбка исчезла на белом лице Сперанского и физиономия его много выиграла от этого. Вероятно мысль князя Андрея показалась ему занимательною.
– Si vous envisagez la question sous ce point de vue, [Если вы так смотрите на предмет,] – начал он, с очевидным затруднением выговаривая по французски и говоря еще медленнее, чем по русски, но совершенно спокойно. Он сказал, что честь, l'honneur, не может поддерживаться преимуществами вредными для хода службы, что честь, l'honneur, есть или: отрицательное понятие неделанья предосудительных поступков, или известный источник соревнования для получения одобрения и наград, выражающих его.
Доводы его были сжаты, просты и ясны.
Институт, поддерживающий эту честь, источник соревнования, есть институт, подобный Legion d'honneur [Ордену почетного легиона] великого императора Наполеона, не вредящий, а содействующий успеху службы, а не сословное или придворное преимущество.
– Я не спорю, но нельзя отрицать, что придворное преимущество достигло той же цели, – сказал князь Андрей: – всякий придворный считает себя обязанным достойно нести свое положение.
– Но вы им не хотели воспользоваться, князь, – сказал Сперанский, улыбкой показывая, что он, неловкий для своего собеседника спор, желает прекратить любезностью. – Ежели вы мне сделаете честь пожаловать ко мне в среду, – прибавил он, – то я, переговорив с Магницким, сообщу вам то, что может вас интересовать, и кроме того буду иметь удовольствие подробнее побеседовать с вами. – Он, закрыв глаза, поклонился, и a la francaise, [на французский манер,] не прощаясь, стараясь быть незамеченным, вышел из залы.


Первое время своего пребыванья в Петербурге, князь Андрей почувствовал весь свой склад мыслей, выработавшийся в его уединенной жизни, совершенно затемненным теми мелкими заботами, которые охватили его в Петербурге.
С вечера, возвращаясь домой, он в памятной книжке записывал 4 или 5 необходимых визитов или rendez vous [свиданий] в назначенные часы. Механизм жизни, распоряжение дня такое, чтобы везде поспеть во время, отнимали большую долю самой энергии жизни. Он ничего не делал, ни о чем даже не думал и не успевал думать, а только говорил и с успехом говорил то, что он успел прежде обдумать в деревне.
Он иногда замечал с неудовольствием, что ему случалось в один и тот же день, в разных обществах, повторять одно и то же. Но он был так занят целые дни, что не успевал подумать о том, что он ничего не думал.
Сперанский, как в первое свидание с ним у Кочубея, так и потом в середу дома, где Сперанский с глазу на глаз, приняв Болконского, долго и доверчиво говорил с ним, сделал сильное впечатление на князя Андрея.
Князь Андрей такое огромное количество людей считал презренными и ничтожными существами, так ему хотелось найти в другом живой идеал того совершенства, к которому он стремился, что он легко поверил, что в Сперанском он нашел этот идеал вполне разумного и добродетельного человека. Ежели бы Сперанский был из того же общества, из которого был князь Андрей, того же воспитания и нравственных привычек, то Болконский скоро бы нашел его слабые, человеческие, не геройские стороны, но теперь этот странный для него логический склад ума тем более внушал ему уважения, что он не вполне понимал его. Кроме того, Сперанский, потому ли что он оценил способности князя Андрея, или потому что нашел нужным приобресть его себе, Сперанский кокетничал перед князем Андреем своим беспристрастным, спокойным разумом и льстил князю Андрею той тонкой лестью, соединенной с самонадеянностью, которая состоит в молчаливом признавании своего собеседника с собою вместе единственным человеком, способным понимать всю глупость всех остальных, и разумность и глубину своих мыслей.
Во время длинного их разговора в середу вечером, Сперанский не раз говорил: «У нас смотрят на всё, что выходит из общего уровня закоренелой привычки…» или с улыбкой: «Но мы хотим, чтоб и волки были сыты и овцы целы…» или: «Они этого не могут понять…» и всё с таким выраженьем, которое говорило: «Мы: вы да я, мы понимаем, что они и кто мы ».
Этот первый, длинный разговор с Сперанским только усилил в князе Андрее то чувство, с которым он в первый раз увидал Сперанского. Он видел в нем разумного, строго мыслящего, огромного ума человека, энергией и упорством достигшего власти и употребляющего ее только для блага России. Сперанский в глазах князя Андрея был именно тот человек, разумно объясняющий все явления жизни, признающий действительным только то, что разумно, и ко всему умеющий прилагать мерило разумности, которым он сам так хотел быть. Всё представлялось так просто, ясно в изложении Сперанского, что князь Андрей невольно соглашался с ним во всем. Ежели он возражал и спорил, то только потому, что хотел нарочно быть самостоятельным и не совсем подчиняться мнениям Сперанского. Всё было так, всё было хорошо, но одно смущало князя Андрея: это был холодный, зеркальный, не пропускающий к себе в душу взгляд Сперанского, и его белая, нежная рука, на которую невольно смотрел князь Андрей, как смотрят обыкновенно на руки людей, имеющих власть. Зеркальный взгляд и нежная рука эта почему то раздражали князя Андрея. Неприятно поражало князя Андрея еще слишком большое презрение к людям, которое он замечал в Сперанском, и разнообразность приемов в доказательствах, которые он приводил в подтверждение своих мнений. Он употреблял все возможные орудия мысли, исключая сравнения, и слишком смело, как казалось князю Андрею, переходил от одного к другому. То он становился на почву практического деятеля и осуждал мечтателей, то на почву сатирика и иронически подсмеивался над противниками, то становился строго логичным, то вдруг поднимался в область метафизики. (Это последнее орудие доказательств он особенно часто употреблял.) Он переносил вопрос на метафизические высоты, переходил в определения пространства, времени, мысли и, вынося оттуда опровержения, опять спускался на почву спора.