Среднеформатные цифровые фотоаппараты
Среднеформатные цифровые фотоаппараты — класс цифровых фотоаппаратов, обладающий матрицей среднего формата. В отличие от плёночных среднеформатных фотокамер, формат плёнок для которых стандартизирован, размеры матрицы в цифровых среднеформатных фотоаппаратах устанавливает производитель по своему усмотрению, поэтому средний цифровой формат — формат матрицы больший, чем полнокадровая матрица (соответствует стандартному формату плёнки для малого формата).
Содержание
История возникновения
На 2013 год конструктивно такие фотоаппараты выпускаются только как цифровые зеркальные. В подавляющем большинстве их производят фирмы (за исключением фирмы Leica), выпускавшие плёночные зеркальные фотоаппараты среднего формата, которым для перехода от фотоплёнки к фотоматрице требовалось заменить сменный элемент: кассету с рольфильмом на цифровой задник. Поскольку, как и кассеты к рольфильмам, так и цифровые задники производятся многими сторонними фирмами (Kodak, Agfa и др.) и являются взаимозаменяемыми, как с кассеты на кассету и с цифрового задника на цифровой задник, так и с рольфильма на цифровой задник и наоборот, и являются сменными независимыми элементами системной камеры, то подобным «оцифровыванием» плёночной фотокамеры занимались многие фотографы. С улучшением характеристик фотоматриц в цифровых задниках, когда они стали реальной постоянной альтернативой фотоплёнке в рольфильме, фирмы, производящие среднеформатные фотоаппараты озаботились об «оцифровании» фотоаппаратов в своих линейках, производя не только замену рольфильма на цифровой задник, но и ориентируя (увеличивая функциональность, работающую только с цифровым задником) их на это. Теперь эти фирмы предлагают не плёночные фотоаппараты с возможностью фотографирования на матрицу, а цифровые, с возможностью фотографирования на плёнку. Но это было не со всеми, так Leica, ранее не производившая среднеформатные фотоаппараты, сперва увеличивала размеры матриц в своих дальномерных фотоаппаратах до малого формата (Leica M9) и создала среднеформатный зеркальный фотоаппарат со сканирующей ПЗС-линейкой (Leica S1), что дало базу для создания Leica S2. Leica S2 имеет несменную матрицу, разработанную Kodak специально для неё, и поддерживает только оригинальные объективы (наследие Leica S1) и аксессуары (наследие Leica M3).
Описание
Недостаточное время эволюции и невысокая массовость (на 2013 г) пока не позволили приблизить технические и экономические показатели к показателям полноразмерного малого формата. Основные показатели определяются цифровых задников, системы и объектива.
Достоинства:
- высокое разрешение при допустимых шумах;
- оптические эффекты при большом размере матрицы: благодаря кроп-фактору больше единиц (в сравнении с плёночным среднеформатным фотоаппаратом) легче создавать широкоугольную оптику, несколько большая глубина резко изображаемого пространства.
Недостатки:
- низкая мобильность в первых моделях;[1]
- технические особенности (в сравнении с полнокадровыми малого формата): отсутствие серийной съёмки и малая скорость серийной съёмки (порядка одного кадра в секунду), низкий диапазон светочувствительности (обычно 35—800 ISO), низкий предел выдержек (не короче 1/800 с.);
- высокая стоимость как фотоаппарата, так и объективов, узкий набор объективов (чаще всего — только от родной фирмы 4-6 шт.).
Характеристики фотоаппарата складываются из характеристик как отдельных его компонентов, так и в целом всей системы.
- Основными характеристиками цифрового задника являются: размер фотоматрицы и разрешение, динамический диапазон и глубина цвета, получаемого с него изображения.[2]
- Основные характеристики объектива: фокусное расстояние, светосила (максимально открытая диафрагма) и разрешающая способность объектива.
- Основные характеристики корпуса фотоаппарата: наличие подвижек объектива и эксплуатационные характеристики (пыле-влаго-защищённость, эргономичность, мобильность).
Разновидности конструкций
Все цифровые среднеформатные камеры по конструкции можно разделить на:
- цифровые (зеркальные) фотоаппараты с несменной матрицей, например, Leica S2;
- зеркальные камеры со сменным цифровым задником;
- карданные камеры с цифровым задником.
Цифровые фотоаппараты с несменной матрицей не предполагают использование фотоплёнки, а только фотоматрицы. По конструкции (наличие пентапризмы позволяет фотографу наблюдать в окуляр видоискателя сзади камеры) и по эксплуатации (полноценный режим Live View), фотоаппарат аналогичен цифровому зеркальному фотоаппарату малого формата.
Цифровые зеркальные камеры могут быть собраны из специально разработанных корпусов и цифрового задника (если не приобретён готовым комплектом, например, Mamiya 645D), или из цифрового задника с переходником и плёночного зеркального фотоаппарата (например, Hasselblad V-серии). В первом случае полученный фотоаппарат близок к цифровой зеркальной камере малого формата: корпус, объектив и задник спроектированы как единое целое и полностью согласованы в работе. Во втором случае фотоаппарат более универсален, позволяет выбрать те компоненты, которые наиболее подходят для данного вида съёмки.[3] Например Hasselblad, начиная от H-Sistem, которая предлагает на выбор разные видоискатели, цифровые задники с разным разрешением, и заканчивая конструктором из универсального задника и любой плёночной среднеформатной системы, предоставляющей широкий парк объективов, разнообразных корпусов с разной поддержкой подвижек, и других аксессуаров. Но чем более универсальна система в настройке под конкретную съёмку (подвижки, формирование парка объективов и аксессуаров), тем менее универсальна в режиме эксплуатации (большие зазоры между компонентами системы ограничивают эксплуатация вне студии, объективы с нецентрическим выходом лучей с увеличением широкоугольности сильно затемняют и смещают цвета в виньете).[1]
Фотографирование карданными камерами, предназначенными изначально на использование фотоплёнки, осуществляется в два этапа: настройка фотоаппарата по фокусировочному экрану матового стекла, а затем замена последнего цифровым задником для запечатления снимка.
Сегмент рынка
Сегмент рынка зависит от области применения, вида фотосъёмки и других характеристик. Вид фотосъёмки, зависит в первую очередь зависит от контрукций фотоаппарата и характеристик его компонентов.
Область применения. Так для студийной фотосъёмки годятся любые фотоаппараты, но они сразу попадают в конкуренцию со специализированными моделями, обладающими лучшими технико-экономическими показателями. Эти фотоаппараты используются в предметной съёмке в рекламной сфере[4], репродуктивной съёмки для музеев. Здесь важно высокое разрешение, достаточное для размещение снимка без интерполяции на развороте журнала (34 × 24 см) при стандартном разрешении (300 px/см), а также наличие достаточного количества подвижек.
Для выездных фотосессий фотоаппарату необходима мобильность. Они подходят для свадебной, архитектурной и пейзажной съёмки.[5]
Для подвижной съёмки, например, репортажной, необходимо, чтобы фотоаппарат был влагопыленепроницаемым, быстрым, относительно компактным и эргономичным. Для быстроты реагирования необходим автофокус, согласованность работы объектива, корпуса и цифрового задника, что подразумевает специализированные объективы и цифровые задники. Для пылевлагозащищённости также необходимы специализированные объективы и цифровой задник, желательно несменный.[5] Такими характеристиками обладают автофокусные зеркальные фотоаппараты с несменными задниками и скоростью серийной съёмки более 1 кадра в секунду, например, Leica S2, Hasselblad H5D и Pentax 645D.
Напишите отзыв о статье "Среднеформатные цифровые фотоаппараты"
Примечания
- ↑ 1 2 [www.flickr.com/photos/dofmaster/8305563569/ Информаторий: цифровые задники]. Проверено 23 апреля 2013. [www.webcitation.org/6GGQVARxQ Архивировано из первоисточника 30 апреля 2013].
- ↑ [foto.potrebitel.ru/data/4/42/p62.shtml Потребитель 20/4 Ну очень большие матрицы. Основные свойства CCD матриц.]
- ↑ [www.fotokomok.ru/cifrovye-zadniki-ot-plenki-k-cifre/ От плёнки к цифре.]
- ↑ [www.webcomfort.com.ua/anonce_hasselblad_h2d_39.htm Hasselblad H2D-39 — сверхсовременная 39-мегапиксельная среднеформатная цифровая фотокамера]
- ↑ 1 2 [www.fotokomok.ru/cifrovye-zadniki-ot-plenki-k-cifre/ Цифровые задники — от плёнки от цифре.]
|
Отрывок, характеризующий Среднеформатные цифровые фотоаппараты
Денисов не отвечал; он подъехал к Пете, слез с лошади и дрожащими руками повернул к себе запачканное кровью и грязью, уже побледневшее лицо Пети.«Я привык что нибудь сладкое. Отличный изюм, берите весь», – вспомнилось ему. И казаки с удивлением оглянулись на звуки, похожие на собачий лай, с которыми Денисов быстро отвернулся, подошел к плетню и схватился за него.
В числе отбитых Денисовым и Долоховым русских пленных был Пьер Безухов.
О той партии пленных, в которой был Пьер, во время всего своего движения от Москвы, не было от французского начальства никакого нового распоряжения. Партия эта 22 го октября находилась уже не с теми войсками и обозами, с которыми она вышла из Москвы. Половина обоза с сухарями, который шел за ними первые переходы, была отбита казаками, другая половина уехала вперед; пеших кавалеристов, которые шли впереди, не было ни одного больше; они все исчезли. Артиллерия, которая первые переходы виднелась впереди, заменилась теперь огромным обозом маршала Жюно, конвоируемого вестфальцами. Сзади пленных ехал обоз кавалерийских вещей.
От Вязьмы французские войска, прежде шедшие тремя колоннами, шли теперь одной кучей. Те признаки беспорядка, которые заметил Пьер на первом привале из Москвы, теперь дошли до последней степени.
Дорога, по которой они шли, с обеих сторон была уложена мертвыми лошадьми; оборванные люди, отсталые от разных команд, беспрестанно переменяясь, то присоединялись, то опять отставали от шедшей колонны.
Несколько раз во время похода бывали фальшивые тревоги, и солдаты конвоя поднимали ружья, стреляли и бежали стремглав, давя друг друга, но потом опять собирались и бранили друг друга за напрасный страх.
Эти три сборища, шедшие вместе, – кавалерийское депо, депо пленных и обоз Жюно, – все еще составляли что то отдельное и цельное, хотя и то, и другое, и третье быстро таяло.
В депо, в котором было сто двадцать повозок сначала, теперь оставалось не больше шестидесяти; остальные были отбиты или брошены. Из обоза Жюно тоже было оставлено и отбито несколько повозок. Три повозки были разграблены набежавшими отсталыми солдатами из корпуса Даву. Из разговоров немцев Пьер слышал, что к этому обозу ставили караул больше, чем к пленным, и что один из их товарищей, солдат немец, был расстрелян по приказанию самого маршала за то, что у солдата нашли серебряную ложку, принадлежавшую маршалу.
Больше же всего из этих трех сборищ растаяло депо пленных. Из трехсот тридцати человек, вышедших из Москвы, теперь оставалось меньше ста. Пленные еще более, чем седла кавалерийского депо и чем обоз Жюно, тяготили конвоирующих солдат. Седла и ложки Жюно, они понимали, что могли для чего нибудь пригодиться, но для чего было голодным и холодным солдатам конвоя стоять на карауле и стеречь таких же холодных и голодных русских, которые мерли и отставали дорогой, которых было велено пристреливать, – это было не только непонятно, но и противно. И конвойные, как бы боясь в том горестном положении, в котором они сами находились, не отдаться бывшему в них чувству жалости к пленным и тем ухудшить свое положение, особенно мрачно и строго обращались с ними.
В Дорогобуже, в то время как, заперев пленных в конюшню, конвойные солдаты ушли грабить свои же магазины, несколько человек пленных солдат подкопались под стену и убежали, но были захвачены французами и расстреляны.
Прежний, введенный при выходе из Москвы, порядок, чтобы пленные офицеры шли отдельно от солдат, уже давно был уничтожен; все те, которые могли идти, шли вместе, и Пьер с третьего перехода уже соединился опять с Каратаевым и лиловой кривоногой собакой, которая избрала себе хозяином Каратаева.
С Каратаевым, на третий день выхода из Москвы, сделалась та лихорадка, от которой он лежал в московском гошпитале, и по мере того как Каратаев ослабевал, Пьер отдалялся от него. Пьер не знал отчего, но, с тех пор как Каратаев стал слабеть, Пьер должен был делать усилие над собой, чтобы подойти к нему. И подходя к нему и слушая те тихие стоны, с которыми Каратаев обыкновенно на привалах ложился, и чувствуя усилившийся теперь запах, который издавал от себя Каратаев, Пьер отходил от него подальше и не думал о нем.
В плену, в балагане, Пьер узнал не умом, а всем существом своим, жизнью, что человек сотворен для счастья, что счастье в нем самом, в удовлетворении естественных человеческих потребностей, и что все несчастье происходит не от недостатка, а от излишка; но теперь, в эти последние три недели похода, он узнал еще новую, утешительную истину – он узнал, что на свете нет ничего страшного. Он узнал, что так как нет положения, в котором бы человек был счастлив и вполне свободен, так и нет положения, в котором бы он был бы несчастлив и несвободен. Он узнал, что есть граница страданий и граница свободы и что эта граница очень близка; что тот человек, который страдал оттого, что в розовой постели его завернулся один листок, точно так же страдал, как страдал он теперь, засыпая на голой, сырой земле, остужая одну сторону и пригревая другую; что, когда он, бывало, надевал свои бальные узкие башмаки, он точно так же страдал, как теперь, когда он шел уже босой совсем (обувь его давно растрепалась), ногами, покрытыми болячками. Он узнал, что, когда он, как ему казалось, по собственной своей воле женился на своей жене, он был не более свободен, чем теперь, когда его запирали на ночь в конюшню. Из всего того, что потом и он называл страданием, но которое он тогда почти не чувствовал, главное были босые, стертые, заструпелые ноги. (Лошадиное мясо было вкусно и питательно, селитренный букет пороха, употребляемого вместо соли, был даже приятен, холода большого не было, и днем на ходу всегда бывало жарко, а ночью были костры; вши, евшие тело, приятно согревали.) Одно было тяжело в первое время – это ноги.
Во второй день перехода, осмотрев у костра свои болячки, Пьер думал невозможным ступить на них; но когда все поднялись, он пошел, прихрамывая, и потом, когда разогрелся, пошел без боли, хотя к вечеру страшнее еще было смотреть на ноги. Но он не смотрел на них и думал о другом.
Теперь только Пьер понял всю силу жизненности человека и спасительную силу перемещения внимания, вложенную в человека, подобную тому спасительному клапану в паровиках, который выпускает лишний пар, как только плотность его превышает известную норму.
Он не видал и не слыхал, как пристреливали отсталых пленных, хотя более сотни из них уже погибли таким образом. Он не думал о Каратаеве, который слабел с каждым днем и, очевидно, скоро должен был подвергнуться той же участи. Еще менее Пьер думал о себе. Чем труднее становилось его положение, чем страшнее была будущность, тем независимее от того положения, в котором он находился, приходили ему радостные и успокоительные мысли, воспоминания и представления.
22 го числа, в полдень, Пьер шел в гору по грязной, скользкой дороге, глядя на свои ноги и на неровности пути. Изредка он взглядывал на знакомую толпу, окружающую его, и опять на свои ноги. И то и другое было одинаково свое и знакомое ему. Лиловый кривоногий Серый весело бежал стороной дороги, изредка, в доказательство своей ловкости и довольства, поджимая заднюю лапу и прыгая на трех и потом опять на всех четырех бросаясь с лаем на вороньев, которые сидели на падали. Серый был веселее и глаже, чем в Москве. Со всех сторон лежало мясо различных животных – от человеческого до лошадиного, в различных степенях разложения; и волков не подпускали шедшие люди, так что Серый мог наедаться сколько угодно.
Дождик шел с утра, и казалось, что вот вот он пройдет и на небе расчистит, как вслед за непродолжительной остановкой припускал дождик еще сильнее. Напитанная дождем дорога уже не принимала в себя воды, и ручьи текли по колеям.
Пьер шел, оглядываясь по сторонам, считая шаги по три, и загибал на пальцах. Обращаясь к дождю, он внутренне приговаривал: ну ка, ну ка, еще, еще наддай.
Ему казалось, что он ни о чем не думает; но далеко и глубоко где то что то важное и утешительное думала его душа. Это что то было тончайшее духовное извлечение из вчерашнего его разговора с Каратаевым.
Вчера, на ночном привале, озябнув у потухшего огня, Пьер встал и перешел к ближайшему, лучше горящему костру. У костра, к которому он подошел, сидел Платон, укрывшись, как ризой, с головой шинелью, и рассказывал солдатам своим спорым, приятным, но слабым, болезненным голосом знакомую Пьеру историю. Было уже за полночь. Это было то время, в которое Каратаев обыкновенно оживал от лихорадочного припадка и бывал особенно оживлен. Подойдя к костру и услыхав слабый, болезненный голос Платона и увидав его ярко освещенное огнем жалкое лицо, Пьера что то неприятно кольнуло в сердце. Он испугался своей жалости к этому человеку и хотел уйти, но другого костра не было, и Пьер, стараясь не глядеть на Платона, подсел к костру.