Средь бела дня
Эта статья — о фильме 2012 года. О фильме 1982 года см. Средь бела дня…
| Средь бела дня | |
| The Cold Light of Day | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Марк Д. Эванс |
| Автор сценария |
Скотт Вайпер |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор |
Лукас Видал |
| Кинокомпания |
Summit Entertainment |
| Длительность |
93 мин. |
| Бюджет |
$20 000 000[1] |
| Сборы |
$16 863 583[2] |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Средь бела дня» (англ. The Cold Light of Day, дословный перевод: «Холодный свет дня») — остросюжетный боевик режиссёра Мабру Эль Мекри. Премьера в Великобритании состоялась 6 апреля 2012 года, в России — 23 августа, в США фильм вышел 7 сентября.
Содержание
Сюжет
Уилл Шоу прилетает в Испанию из Сан-Франциско в отпуск погостить на неделю на яхте с семьёй. Практически сразу он узнаёт, что его компания обанкротилась, потом из-за его небрежности поранилась Дара, девушка его брата Джоша, и отец выбросил в море его телефон… Уилл решает отправиться развеяться в город в магазин, а по возвращении обнаруживает, что вся его семья пропала. Он обращается в полицию, там пытаются его задержать, но его спасает отец — Мартин Шоу. Мартин рассказывает сыну, что на самом деле он агент ЦРУ, и их семью похитили из-за него, так как израильтяне думают, что он украл у них некий дипломат, который они хотят вернуть в обмен на жизнь семьи. На самом деле дипломат украден коррумпированным агентом Джин Керрак. У Мартина есть 24 часа на спасение. Он звонит своему партнёру Джин Керрак и договаривается о встрече в Мадриде. Однако вслед за тем, как Мартин рассказал о необходимости вернуть дипломат, его убивает снайпер. Уилл забирает пистолет и телефон отца, после чего сбегает. Ответив на звонок телефона, Уилл узнаёт, что некий Том непременно должен вернуть дипломат, иначе семья Уилла будет убита.
Уилл идёт в посольство США, но там ему предлагают адвоката, так как он обвиняется в убийстве полицейского. Из посольства его забирает Каррак, которая пытается расспросить Уилла о последних контактах отца. Уилл ей не верит и опять сбегает. В журнале звонков он обнаруживает номер Диего Калдеры, которому отец очень часто звонил, и, придя к нему в контору, обнаруживает его племянницу Люсию Калдера, а сам Диего чуть позже оказывается убит Керрак и её снайпером. Люсия видит в телефоне Мартина его фото и спрашивает у Уилла, откуда там фото её отца Тома.
Уилл приходит на встречу с похитителями, и они ему рассказывают, что не являются на самом деле террористами, а Уиллу, чтобы спасти семью, необходимо выманить Керрак до сделки, на которой она намеревалась продать дипломат израильтян.
В ролях
- Генри Кэвелл — Уилл Шоу
- Вероника Эчеги — Лючия Калдера
- Брюс Уиллис — Мартин Шоу
- Сигурни Уивер — Джин Керрак
- Кэролайн Гудолл — Лори Шоу
- Рафи Гаврон — Джош Шоу
- Оскар Хаэнада
- Лоло Эрреро — Рейнальдо
- Эмма Гамильтон — Дара
- Джозеф Моул — Горман
- Джим Пиддок — Меклер
- Палома Блойд — Кристина
- Майкл Бадд — Исмаил
- Ли Шеуорд
- Рошди Зем — Захир
Напишите отзыв о статье "Средь бела дня"
Примечания
- ↑ [www.latimes.com/entertainment/envelope/cotown/la-et-ct-box-office-bradley-cooper-the-words-cold-light-day-20120906,0,3090818.story 'The Possession' to scare off Bradley Cooper on slow weekend - latimes.com]
- ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/default.htm?id=coldlightofday.htm 'The Cold Light of Day' (2012)]. Box Office Mojo. Проверено 15 мая 2012.
Ссылки
- «Средь бела дня» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Средь бела дня
– Пожалуйте, ваше сиятельство, в галерею: там как прикажете насчет картин? – сказал дворецкий. И граф вместе с ним вошел в дом, повторяя свое приказание о том, чтобы не отказывать раненым, которые просятся ехать.– Ну, что же, можно сложить что нибудь, – прибавил он тихим, таинственным голосом, как будто боясь, чтобы кто нибудь его не услышал.
В девять часов проснулась графиня, и Матрена Тимофеевна, бывшая ее горничная, исполнявшая в отношении графини должность шефа жандармов, пришла доложить своей бывшей барышне, что Марья Карловна очень обижены и что барышниным летним платьям нельзя остаться здесь. На расспросы графини, почему m me Schoss обижена, открылось, что ее сундук сняли с подводы и все подводы развязывают – добро снимают и набирают с собой раненых, которых граф, по своей простоте, приказал забирать с собой. Графиня велела попросить к себе мужа.
– Что это, мой друг, я слышу, вещи опять снимают?
– Знаешь, ma chere, я вот что хотел тебе сказать… ma chere графинюшка… ко мне приходил офицер, просят, чтобы дать несколько подвод под раненых. Ведь это все дело наживное; а каково им оставаться, подумай!.. Право, у нас на дворе, сами мы их зазвали, офицеры тут есть. Знаешь, думаю, право, ma chere, вот, ma chere… пускай их свезут… куда же торопиться?.. – Граф робко сказал это, как он всегда говорил, когда дело шло о деньгах. Графиня же привыкла уж к этому тону, всегда предшествовавшему делу, разорявшему детей, как какая нибудь постройка галереи, оранжереи, устройство домашнего театра или музыки, – и привыкла, и долгом считала всегда противоборствовать тому, что выражалось этим робким тоном.
Она приняла свой покорно плачевный вид и сказала мужу:
– Послушай, граф, ты довел до того, что за дом ничего не дают, а теперь и все наше – детское состояние погубить хочешь. Ведь ты сам говоришь, что в доме на сто тысяч добра. Я, мой друг, не согласна и не согласна. Воля твоя! На раненых есть правительство. Они знают. Посмотри: вон напротив, у Лопухиных, еще третьего дня все дочиста вывезли. Вот как люди делают. Одни мы дураки. Пожалей хоть не меня, так детей.
Граф замахал руками и, ничего не сказав, вышел из комнаты.
– Папа! об чем вы это? – сказала ему Наташа, вслед за ним вошедшая в комнату матери.
– Ни о чем! Тебе что за дело! – сердито проговорил граф.
– Нет, я слышала, – сказала Наташа. – Отчего ж маменька не хочет?
– Тебе что за дело? – крикнул граф. Наташа отошла к окну и задумалась.
– Папенька, Берг к нам приехал, – сказала она, глядя в окно.
Берг, зять Ростовых, был уже полковник с Владимиром и Анной на шее и занимал все то же покойное и приятное место помощника начальника штаба, помощника первого отделения начальника штаба второго корпуса.
Он 1 сентября приехал из армии в Москву.
Ему в Москве нечего было делать; но он заметил, что все из армии просились в Москву и что то там делали. Он счел тоже нужным отпроситься для домашних и семейных дел.
Берг, в своих аккуратных дрожечках на паре сытых саврасеньких, точно таких, какие были у одного князя, подъехал к дому своего тестя. Он внимательно посмотрел во двор на подводы и, входя на крыльцо, вынул чистый носовой платок и завязал узел.
Из передней Берг плывущим, нетерпеливым шагом вбежал в гостиную и обнял графа, поцеловал ручки у Наташи и Сони и поспешно спросил о здоровье мамаши.
– Какое теперь здоровье? Ну, рассказывай же, – сказал граф, – что войска? Отступают или будет еще сраженье?
– Один предвечный бог, папаша, – сказал Берг, – может решить судьбы отечества. Армия горит духом геройства, и теперь вожди, так сказать, собрались на совещание. Что будет, неизвестно. Но я вам скажу вообще, папаша, такого геройского духа, истинно древнего мужества российских войск, которое они – оно, – поправился он, – показали или выказали в этой битве 26 числа, нет никаких слов достойных, чтоб их описать… Я вам скажу, папаша (он ударил себя в грудь так же, как ударял себя один рассказывавший при нем генерал, хотя несколько поздно, потому что ударить себя в грудь надо было при слове «российское войско»), – я вам скажу откровенно, что мы, начальники, не только не должны были подгонять солдат или что нибудь такое, но мы насилу могли удерживать эти, эти… да, мужественные и древние подвиги, – сказал он скороговоркой. – Генерал Барклай до Толли жертвовал жизнью своей везде впереди войска, я вам скажу. Наш же корпус был поставлен на скате горы. Можете себе представить! – И тут Берг рассказал все, что он запомнил, из разных слышанных за это время рассказов. Наташа, не спуская взгляда, который смущал Берга, как будто отыскивая на его лице решения какого то вопроса, смотрела на него.
