Стабовой, Юрий Михайлович

К:Википедия:Страницы на КПМ (тип: не указан)

Юрий Стабовой
Юрій Стабовий
Имя при рождении:	Юрий Михайлович Стабовой
Дата рождения:	2 апреля 1894(1894-04-02)
Место рождения:	Козелец, Козелецкий уезд, Черниговская губерния, Российская империя, Украина)
Дата смерти:	10 июля 1968(1968-07-10) (74 года)
Гражданство:	Российская империя Российская империя СССР СССР
Профессия:	кинорежиссёр, драматург
Направление:	социалистический реализм

Юрий (Георгий) Михайлович Стабовой (укр. Юрій Михайлович Стабовий; 1894 — 1968) — украинский советский кинорежиссёр и драматург.

Биография

Родился 2 апреля 1894 года в г. Козелец (Черниговская область, Украина) в семье военного. Как и отец, получил военное образование (кадетский корпус, училище) и в 1913 году стал офицером императорской российской армии. Но военная карьера его не привлекала. Как человек высокообразованный, он увлекался литературой, театром, живописью.

Когда началась Первая мировая война, молодой офицер Стабовой пошёл на фронт.

С 1919-го по 1923 год служит в Красной армии. После демобилизации занимается любимым делом — театром, пишет пьесы, которые идут в Одессе и в Киеве.

В 1924–1934 годах работает на Одесской кинофабрике ВУФКУ. В 1934 году уходит с «Украинфильма».

После этого его пригласили в Таджикистан постановщиком одного фильма. Но за год сценарий так и не появился. Тогда Стабовой уехал в Москву, избрав новую творческую стезю — драматургию, театр.

Умер Юрий Стабовой 10 июля 1968 года.

Творчество

Работа на Одесской кинофабрике ВУФКУ (1924-1934 года)

В 1924-1934 годах работает на Одесской кинофабрике ВУФКУ, директором которой на тот момент был Павел Федорович Нечес. Там также работали опытные режиссёры В. Гардин, П. Чардынин, А. Лундин, короткое время снимал Лесь Курбас; здесь работала целая плеяда выдающихся актёров (А. Бучма и др.). В это время Юрий Михайлович написал сценарии к фильмам «Руки прочь от Китая!», «Вендетта», «Укразия», «П К П» (последние три фильма в соавторстве) и поставил художественные фильмы «П К П» (вместе с А. Лундиным, 1926 год), «Свежий ветер» (1926 год), «Человек с леса» (1927 год), «Два дня» (1927 год), «Жемчужина Семирамиды» (1928 год), «Экспонат с паноптикуму» (1929 год) и т. д. Среди хроникальных фильмов Стабового — «25 тысяч» (1930), «Весенний базар» (1931), «Первая украинская олимпиада» (1931). Стабовой — автор пьес «Душа Востока», «Водоворот» и др.

«Укразия»

В те времена как в СССР, так и в мире был популярен приключенческий жанр. Так появился сценарий «Укразия» Стабового и Борисова, по которому в 1925 году снял двухсерийный фильм П. Чардынин (оператор Б. Завельев). Этот первый приключенческий фильм имел успех не только на Украине и в СССР, но и за границей. Этот фильм был представлен на Международной выставке в Париже.

«П К П»

Руководство ВУФКУ хотело закрепить успех картины «Укразия» и поручило Стабовому написать вместе с Я. Лившицем сценарий, як и предыдущий, по архивным материалам годов Гражданской войны на Украине — «Пилсудский купил Петлюру» («П К П»). Режиссёром назначили Акселя Лундина, но из-за болезни он ушел с картины, поэтому заканчивать её пришлось Стабовому.

«Свежий ветер»

Следующий фильм — «Свежий ветер» за сценарием М. Заца и С. Резникова, драма с острым конфликтом — победой коллектива рыбаков над богачами-вымогателями. Так произошло, что «Свежий ветер» оказался дебютом в кино всех его создателей: сценаристов, режиссёра, оператора и почти всех актёров.

«Человек с леса», «Два дня»

В группу пришёл молодой режиссёр Алексей Швачко, вскоре молодой режиссёр Стабовой знакомится с молодым оператором Даниилом Демуцким, у которого оказались общие творческие стремления и вкусы, как и у Стабового, что послужило зарождению крепкой дружбы. Вместе с Демуцким было снято такие фильмы, как «Человек с леса» (сценарий К. Кошевского) и самая любимая картина режиссёра — «Два дня» за сценарием С. Лазурина.

В свою любимую работу «Два дня» — драму с настоящими человеческими страстями, с талантливым актёром Иваном Замичковским, с изобретательной операторской работой Д. Демуцкого, он вложил всю зрелость режиссёрской мысли и глубокое знание человеческой души. Неслучайно профессор И. Корниенко отнёс драму «Два дня», как и «Ночной извозчик» Г. Тасина, к лучшим приобретениям украинского кино 20-х годов. «Два дня» имели огромный успех в СССР и за границей. Его сравнивали с известной немецкой лентой «Последний человек» Ф. Мурнау.

Ю. М. Стабовой з 1930 по 1934 года поставил фильмы «Весенний базар», «Первая украинская олимпиада» и др. и ушёл с «Украинфильма».

Творчество после Одесской кинофабрики

После ухода с «Украинфильма» Стабовой написал несколько пьес. Одна из них — «Коллеги» за романом В. Аксёнова несколько лет с успехом шла на сцене театра, другая - постановка «Каменное гнездо» за одноимённым произведением X. Вуолийоки.

У творческих группах Стабового проходили свои «университеты» будущие кинематографисты — режиссёры А. Швачко, Е. Григорович, М. Маевская, художница М. Симашкевич, оператор К. Куляев. В егоо фильмах снимались будущие «звёзды» Довженка — П. Масоха, С. Шагайда, М. Надемский, комедийный актёр Дмитрий Капка.

Внимательно следил Стабовой за работой А. Довженка, которго очень ценил, не обращая внимания на отличия ихних творческих манер; интересовался картинами И. Савченка, работой дорогого ему Д. Демуцкого, особенно в фильме «Тарас Шевченко». Коли А. Швачко вместе с А. Бучмой поставили фильм «Земля» за произведением Ольги Кобылянской, Стабовой прислал ему поздравительную телеграмму, где поздравил старого друга с хорошим фильмом.

Фильмы Стабового были отражением своего времени с его острыми конфликтами, но в них всегда побеждало новое, светлое, направленное в будущее.

Работы

• Сценарии:
  • «Руки прочь от Китая!»;
  • «Вендетта» (1924);
  • «Укразия» (в соавторстве с М. Борисовим, 1925);
  • «П К П» («Пилсудский купил Петлюру», с А. Лундиным, 1926).
• Режиссёр фильмов:
  • «Свежий ветер» (1926);
  • «П К П» («Пилсудский купил Петлюру», с А. Лундиным, 1926);
  • «Два дня» (1927);
  • «Человек с леса» (1928);
  • «Жемчужина Семирамиды» (1929);
  • «Экспонат с паноптикуму» (1929);
  • «Шагать мешают» (1930).
• Режиссёр хроникальных фильмов:
  • «25 тысяч» (1930);
  • «Первая украинская олимпиада» (1931);
  • «Весенний базар» (1931).
• Автор пьес:
  • «Душа Востока» (1926);
  • «Водоворот» (1926);
  • «Коллеги»;
  • «Каменное гнездо».

Литература

• Украинская советская энциклопедия, том 14 - с.35 - 16 октября 1963 год, г. Киев.

Отрывок, характеризующий Стабовой, Юрий Михайлович

Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.
Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.
В особенности это стремление отличиться и маневрировать, опрокидывать и отрезывать проявлялось тогда, когда русские войска наталкивались на войска французов.
Так это случилось под Красным, где думали найти одну из трех колонн французов и наткнулись на самого Наполеона с шестнадцатью тысячами. Несмотря на все средства, употребленные Кутузовым, для того чтобы избавиться от этого пагубного столкновения и чтобы сберечь свои войска, три дня у Красного продолжалось добивание разбитых сборищ французов измученными людьми русской армии.
Толь написал диспозицию: die erste Colonne marschiert [первая колонна направится туда то] и т. д. И, как всегда, сделалось все не по диспозиции. Принц Евгений Виртембергский расстреливал с горы мимо бегущие толпы французов и требовал подкрепления, которое не приходило. Французы, по ночам обегая русских, рассыпались, прятались в леса и пробирались, кто как мог, дальше.
Милорадович, который говорил, что он знать ничего не хочет о хозяйственных делах отряда, которого никогда нельзя было найти, когда его было нужно, «chevalier sans peur et sans reproche» [«рыцарь без страха и упрека»], как он сам называл себя, и охотник до разговоров с французами, посылал парламентеров, требуя сдачи, и терял время и делал не то, что ему приказывали.
– Дарю вам, ребята, эту колонну, – говорил он, подъезжая к войскам и указывая кавалеристам на французов. И кавалеристы на худых, ободранных, еле двигающихся лошадях, подгоняя их шпорами и саблями, рысцой, после сильных напряжений, подъезжали к подаренной колонне, то есть к толпе обмороженных, закоченевших и голодных французов; и подаренная колонна кидала оружие и сдавалась, чего ей уже давно хотелось.
Под Красным взяли двадцать шесть тысяч пленных, сотни пушек, какую то палку, которую называли маршальским жезлом, и спорили о том, кто там отличился, и были этим довольны, но очень сожалели о том, что не взяли Наполеона или хоть какого нибудь героя, маршала, и упрекали в этом друг друга и в особенности Кутузова.
Люди эти, увлекаемые своими страстями, были слепыми исполнителями только самого печального закона необходимости; но они считали себя героями и воображали, что то, что они делали, было самое достойное и благородное дело. Они обвиняли Кутузова и говорили, что он с самого начала кампании мешал им победить Наполеона, что он думает только об удовлетворении своих страстей и не хотел выходить из Полотняных Заводов, потому что ему там было покойно; что он под Красным остановил движенье только потому, что, узнав о присутствии Наполеона, он совершенно потерялся; что можно предполагать, что он находится в заговоре с Наполеоном, что он подкуплен им, [Записки Вильсона. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ] и т. д., и т. д.
Мало того, что современники, увлекаемые страстями, говорили так, – потомство и история признали Наполеона grand, a Кутузова: иностранцы – хитрым, развратным, слабым придворным стариком; русские – чем то неопределенным – какой то куклой, полезной только по своему русскому имени…


В 12 м и 13 м годах Кутузова прямо обвиняли за ошибки. Государь был недоволен им. И в истории, написанной недавно по высочайшему повелению, сказано, что Кутузов был хитрый придворный лжец, боявшийся имени Наполеона и своими ошибками под Красным и под Березиной лишивший русские войска славы – полной победы над французами. [История 1812 года Богдановича: характеристика Кутузова и рассуждение о неудовлетворительности результатов Красненских сражений. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ]
Такова судьба не великих людей, не grand homme, которых не признает русский ум, а судьба тех редких, всегда одиноких людей, которые, постигая волю провидения, подчиняют ей свою личную волю. Ненависть и презрение толпы наказывают этих людей за прозрение высших законов.
Для русских историков – странно и страшно сказать – Наполеон – это ничтожнейшее орудие истории – никогда и нигде, даже в изгнании, не выказавший человеческого достоинства, – Наполеон есть предмет восхищения и восторга; он grand. Кутузов же, тот человек, который от начала и до конца своей деятельности в 1812 году, от Бородина и до Вильны, ни разу ни одним действием, ни словом не изменяя себе, являет необычайный s истории пример самоотвержения и сознания в настоящем будущего значения события, – Кутузов представляется им чем то неопределенным и жалким, и, говоря о Кутузове и 12 м годе, им всегда как будто немножко стыдно.
А между тем трудно себе представить историческое лицо, деятельность которого так неизменно постоянно была бы направлена к одной и той же цели. Трудно вообразить себе цель, более достойную и более совпадающую с волею всего народа. Еще труднее найти другой пример в истории, где бы цель, которую поставило себе историческое лицо, была бы так совершенно достигнута, как та цель, к достижению которой была направлена вся деятельность Кутузова в 1812 году.
Кутузов никогда не говорил о сорока веках, которые смотрят с пирамид, о жертвах, которые он приносит отечеству, о том, что он намерен совершить или совершил: он вообще ничего не говорил о себе, не играл никакой роли, казался всегда самым простым и обыкновенным человеком и говорил самые простые и обыкновенные вещи. Он писал письма своим дочерям и m me Stael, читал романы, любил общество красивых женщин, шутил с генералами, офицерами и солдатами и никогда не противоречил тем людям, которые хотели ему что нибудь доказывать. Когда граф Растопчин на Яузском мосту подскакал к Кутузову с личными упреками о том, кто виноват в погибели Москвы, и сказал: «Как же вы обещали не оставлять Москвы, не дав сраженья?» – Кутузов отвечал: «Я и не оставлю Москвы без сражения», несмотря на то, что Москва была уже оставлена. Когда приехавший к нему от государя Аракчеев сказал, что надо бы Ермолова назначить начальником артиллерии, Кутузов отвечал: «Да, я и сам только что говорил это», – хотя он за минуту говорил совсем другое. Какое дело было ему, одному понимавшему тогда весь громадный смысл события, среди бестолковой толпы, окружавшей его, какое ему дело было до того, к себе или к нему отнесет граф Растопчин бедствие столицы? Еще менее могло занимать его то, кого назначат начальником артиллерии.