Сталинградская битва (музей-заповедник)

Историко-мемориальный музей-заповедник «Сталинградская битва»
Музей-панорама
Дата основания	8 июля 1982 года открыта панорама, 6 мая 1985 года открыт музей
Местонахождение	Россия: Волгоград
Посетителей в год	до 500 тыс. в год
Директор	Алексей Викторович Васин
Сайт	[stalingrad-battle.ru/ stalingrad-battle.ru]

К:Музеи, основанные в 1982 году

Госуда́рственный историко-мемориа́льный музе́й-запове́дник «Сталингра́дская би́тва» — музейный комплекс в Волгограде.

История создания

Музей-заповедник «Сталинградская битва» ведёт свою историю от Музея обороны Царицына им. товарища Сталина, открытого 3 января 1937. В 1943 году он был переименован в «Музей обороны Царицына-Сталинграда им. т. Сталина», а в 1962, в связи с преодолением последствий культа личности Сталина и переименованием Сталинграда в Волгоград — в «Волгоградский государственный музей обороны». 31 мая 1982 он был преобразован в Волгоградский Государственный музей-панораму «Сталинградская битва» и размещён в новом здании, построенном по проекту института «Волгоградгражданпроект». Автором проекта является Вадим Масляев — главный архитектор Волгограда.

Мемориальный комплекс состоит из двух уровней: в первом уровне находятся музей «Сталинградская битва», фондохранилище, административная часть комплекса, второй уровень полностью занимает круговая панорама «Разгром немецко-фашистских войск под Сталинградом». Рядом находится разрушенное здание мельницы Гергардта, оставленное не восстановленным как память о жестокости боев. Под открытым небом размещается постоянная экспозиция образцов военной техники, памятник морякам Волжской военной флотилии, памятник мирным жителям Сталинграда, памятники полководцам Г. К. Жукову, В. И. Чуйкову, танковую башню, обозначающую передний край обороны советский войск на 19 ноября 1942. Открытие панорамы состоялось 8 июля 1982 года, музей «Сталинградская битва» был открыт спустя три года, 6 мая 1985 года в канун 40-летия Победы.

Музей ежегодно посещает до 500 тысяч человек.

Структура

На сегодняшний день Государственное учреждение культуры «историко-мемориальный музей-заповедник „Сталинградская битва“» (как юридическое лицо) включает в себя:

• Музей-панораму «Сталинградская битва»
• Историко-мемориальный комплекс «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане
• Мемориально-исторический музей (Музей обороны Царицына)
• Памятник Ленину у входа в Волго-Донской канал
• Музей «Память» в подвале центрального универмага

30 июня 2011г в пресс-центре «Победа» состоялась пресс-конференция на тему «Музеефикация исторической зоны центрального универмага». В декабре 2010 г. территориальное управление Росимущества по Волгоградской области обратилось к руководству музея-заповедника «Сталинградская битва» с просьбой рассмотреть возможность передачи подвального помещения Центрального универмага общей площадью 1198 м². для последующей его музеефикации.

Руководство музея-заповедника, получив принципиальное согласие Министерства культуры РФ (письмо от 31.01.2011 г. № 531-01-63/5-АБ за подписью зам. министра А. Б. Бусыгина) на закрепление указанных площадей на праве оперативного управления за музеем, дало положительный ответ на ходатайство Росимущества. В настоящее время идёт процесс передачи указанных площадей музею-заповеднику, который осложняется нежеланием занимающих их предпринимателей выполнять принятые в их отношении судебные решения.

В мае 2012 года музей «Память» стал частью Музея-заповедника «Сталинградская битва».

График работы

• летний период — с 10:00 до 18:00;
• зимний период — с 10:00 до 17:00.

Выходной — понедельник.

Экспозиция

Музей «Сталинградская битва» включает 8 тематических залов, триумфальный и панорамный залы.

• Меч Сталинграда
• Панорама «Разгром немецко-фашистских войск под Сталинградом»
• 4 диорамы, посвященные событиям Сталинградской битвы
• Снайперская винтовка Василия Зайцева

На территории Музея-панорамы существует экспозиция советской военной техники периода Второй Мировой войны, в том числе танки и сау: ИС-2, ИС-3, ИСУ-152, Т-60 (на ходу), разрушенный танк-монумент Т 34-76. Рядом установлен участник локальных конфликтов танк Т-72, со следами попадания из гранатомёта. На северной стороне комплекса разместился мемориал военным железнодорожникам «Воинский эшелон». Восточнее пересечения ул. Чуйкова и 13-й гвардейской установлен макет самолёта Су-2. Юго-восточнее комплекса, у берега Волги расположен ещё один музейный объект — бронекатер БК-13.

На Мамаев Курган перенесена экспозиция послевоенной техники СССР, а также два рабочих танка Т 34-85, которые участвуют в парадах и военно-исторических реконструкциях.

Также на территории музея находятся руины мельницы Гергардта (Грудинина).

Мельница

Мельница Гергардта (Грудинина) —типовое дореволюционное пятиэтажное здание мельницы, ставшее символом жестокости уличных боев в Сталинградской битве. Крыша здания уничтожена прямым попаданием авиабомб, видны следы многочисленных фронтальных попаданий артиллерийских снарядов. Буквально каждый квадратный метр наружных стен здания иссечен пулями и осколками. Сильно повреждена также и стоящая рядом труба.

Построенное в 1900 году и восстановленное после пожара в 1908 году, это здание было одним из самых современных для своего времени. При восстановлении мельницы был применен новый строительный материал железобетон. На территории мукомольного комплекса располагались мукомольный, рыбокоптильный, маслобойный, хлебопекарный цеха, собственный электрогенератор. На предприятии трудилось около 200 работников. Комплекс мельницы принадлежал торговому дому «А. Д. Гергардтъ и племянники». На фронтонах и восточном фасаде здания была выложена из кирпича фамилия владельцев, причём на фронтонах выше фамилии Гергардтъ также были выложены даты 1900.

В довоенное советское время производство было национализировано и стало называться Госмельница № 4. В 1929 году ей было присвоено имя Константина Грудинина, большевика, работавшего на мельнице токарем. Он возглавлял партийную ячейку, которая вела борьбу с оставшимися в неспокойное время НЭПа врагами Советской власти. 26 мая 1922 года Грудинин был застрелен. 

Мельница проработала до 14 сентября 1942 года, когда в здание попали фугасные бомбы, что вызвало пожар и остановку мукомольных работ. Во время боев в городской черте в дни Сталинградской битвы здание стало укрепленным пунктом-узлом обороны 42-го гвардейского стрелкового полка под командованием гвардии полковника Елина, входившего в состав 13-й гвардейской стрелковой дивизии генерала-майора Родимцева.

Мероприятия

25 марта 2010 года в зале музея-панорамы состоялось заседание оргкомитета «Победа», в котором принял участие Президент РФ Дмитрий Анатольевич Медведев.

В канун 66-летия Победы, 8 мая 2011 года, на руинах мельницы состоялся грандиозный театрализованный концерт «Окна жизни», посвящённый Дню Победы. В концерте приняли участие ансамбль российского казачества, группа «Кватро», заслуженный артист России Николай Черепанов, певцы Ирина Дубцова, Стас Пьеха, Александр Олешко, Зара, Елена Барышева, солисты театра «Кремлёвский балет». Постановщиком театрализованной композиции стала режиссёр Государственного Кремлёвского дворца съездов Марина Комарова. Вокруг разрушенной мельницы воздвигли специальные трибуны, на которых разместились две тысячи зрителей. Во время всего концерта за сценой работали каскадеры и пиротехники.

22 июня 2012 года в музее-панораме прошла презентация Волгограда в качестве претендента на проведения чемпионата мира по футболу.

Строительство храма

В октябре 2010 года стало известно о том, что рядом с музеем-панорамой Волгоградская епархия планирует построить храм. Комитет по культуре Администрации Волгограда сообщает, что на месте бывшей клумбы, при входе в аллею, которая находится рядом с музеем-панорамой «Сталинградская битва», был установлен памятный крест, содержащий надпись: «В лето 2010 14 октября от рождества Христова установлен сей крест во знаменование строительства храма Покрова Пресвятой Богородицы по благословению митрополита Волгоградского и Камышинского Германа». Глава Волгограда Роман Гребенников поддержал проект: «Будущий храм и музей-панорама сочетаются великолепно. Храм — это место молитвы, музей — памяти, и никаких противоречий между этими понятиями нет». Но, несмотря на это, инициатива по строительству храма вызывала возмущение у местных жителей, поскольку строительство храма в непосредственной близости от их домов, помимо всего прочего, предполагало вырубку 700 м² зелёных насаждений. Недовольство было связано также и с тем, что строительство храма предполагалось в непосредственной близости от музея, что нарушило бы архитектурный замысел создателей музея-панорамы. Инициативная группа горожан отправила письменные обращения в различные инстанции, а также обратились непосредственно к Президенту России с просьбой разобраться в ситуации. В результате разбирательств решение о резервировании участка для строительства храма было отменено комитетом по градостроительству и архитектуре Волгограда. На месте предполагавшегося строительства установлена детская площадка.

Директора музея

• Алексеев Владимир Николаевич 1936—1937
• Хмельков Андрей Иванович
• Водолагин Михаил Александрович 1949—1950
• Подлеснов Николай О.
• Шевцова Надежда Михайловна (1957—1960) — (род. 20.09.1918 — ум. 26.07.1999), похоронена в Волгограде на Димитриевском (Центральном) кладбище. (В музее работала с 1948 года начиная с должности экскурсовода, затем заведующей отделом, главным хранителем фондов, с 1951 года — заместитель директора по научной части.)
• Денисов Григорий Иванович 1960—1975
• Логинов Иван Максимович 1975 −1981
• Иванкин Анатолий Васильевич 1981—1992
• Усик Борис Григорьевич 1992—2008
• Величкин Александр Иванович 2008—2010
• Васин Алексей Викторович 2010—н.в.

Ссылки

• [stalingrad-battle.ru/ Официальный сайт музея-заповедника]
• [tour.volfoto.ru/volgograd/muzey-panorama-stalingradskaya-bitva/ Виртуальная экскурсия вокруг музея-панорамы «Сталинградская битва»]
• [www.volfoto.ru/volgograd/panorama/ Фотоальбом комплекса музея-панорамы «Сталинградская битва»]
• [panorama.volfoto.ru/volgograd/at-the-roof-of-the-mill-s-ruins-view-to-the-ww2-guns-exposition/ Сферические панорамы внутри руин мельницы Гергардта]

Отрывок, характеризующий Сталинградская битва (музей-заповедник)

Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
– Мне смешно, – сказал Пьер, – что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь – испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.
– Держу за Стивенса сто! – кричал один.
– Смотри не поддерживать! – кричал другой.
– Я за Долохова! – кричал третий. – Разними, Курагин.
– Ну, бросьте Мишку, тут пари.
– Одним духом, иначе проиграно, – кричал четвертый.
– Яков, давай бутылку, Яков! – кричал сам хозяин, высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди. – Стойте, господа. Вот он Петруша, милый друг, – обратился он к Пьеру.
Другой голос невысокого человека, с ясными голубыми глазами, особенно поражавший среди этих всех пьяных голосов своим трезвым выражением, закричал от окна: «Иди сюда – разойми пари!» Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретёр, живший вместе с Анатолем. Пьер улыбался, весело глядя вокруг себя.
– Ничего не понимаю. В чем дело?
– Стойте, он не пьян. Дай бутылку, – сказал Анатоль и, взяв со стола стакан, подошел к Пьеру.
– Прежде всего пей.
Пьер стал пить стакан за стаканом, исподлобья оглядывая пьяных гостей, которые опять столпились у окна, и прислушиваясь к их говору. Анатоль наливал ему вино и рассказывал, что Долохов держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, бывшим тут, в том, что он, Долохов, выпьет бутылку рому, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами.
– Ну, пей же всю! – сказал Анатоль, подавая последний стакан Пьеру, – а то не пущу!
– Нет, не хочу, – сказал Пьер, отталкивая Анатоля, и подошел к окну.
Долохов держал за руку англичанина и ясно, отчетливо выговаривал условия пари, обращаясь преимущественно к Анатолю и Пьеру.
Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и всё вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица. Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля. Долохов играл во все игры и почти всегда выигрывал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял ясности головы. И Курагин, и Долохов в то время были знаменитостями в мире повес и кутил Петербурга.
Бутылка рому была принесена; раму, не пускавшую сесть на наружный откос окна, выламывали два лакея, видимо торопившиеся и робевшие от советов и криков окружавших господ.
Анатоль с своим победительным видом подошел к окну. Ему хотелось сломать что нибудь. Он оттолкнул лакеев и потянул раму, но рама не сдавалась. Он разбил стекло.
– Ну ка ты, силач, – обратился он к Пьеру.
Пьер взялся за перекладины, потянул и с треском выворотип дубовую раму.
– Всю вон, а то подумают, что я держусь, – сказал Долохов.
– Англичанин хвастает… а?… хорошо?… – говорил Анатоль.
– Хорошо, – сказал Пьер, глядя на Долохова, который, взяв в руки бутылку рома, подходил к окну, из которого виднелся свет неба и сливавшихся на нем утренней и вечерней зари.
Долохов с бутылкой рома в руке вскочил на окно. «Слушать!»
крикнул он, стоя на подоконнике и обращаясь в комнату. Все замолчали.
– Я держу пари (он говорил по французски, чтоб его понял англичанин, и говорил не слишком хорошо на этом языке). Держу пари на пятьдесят империалов, хотите на сто? – прибавил он, обращаясь к англичанину.
– Нет, пятьдесят, – сказал англичанин.
– Хорошо, на пятьдесят империалов, – что я выпью бутылку рома всю, не отнимая ото рта, выпью, сидя за окном, вот на этом месте (он нагнулся и показал покатый выступ стены за окном) и не держась ни за что… Так?…
– Очень хорошо, – сказал англичанин.
Анатоль повернулся к англичанину и, взяв его за пуговицу фрака и сверху глядя на него (англичанин был мал ростом), начал по английски повторять ему условия пари.
– Постой! – закричал Долохов, стуча бутылкой по окну, чтоб обратить на себя внимание. – Постой, Курагин; слушайте. Если кто сделает то же, то я плачу сто империалов. Понимаете?
Англичанин кивнул головой, не давая никак разуметь, намерен ли он или нет принять это новое пари. Анатоль не отпускал англичанина и, несмотря на то что тот, кивая, давал знать что он всё понял, Анатоль переводил ему слова Долохова по английски. Молодой худощавый мальчик, лейб гусар, проигравшийся в этот вечер, взлез на окно, высунулся и посмотрел вниз.
– У!… у!… у!… – проговорил он, глядя за окно на камень тротуара.
– Смирно! – закричал Долохов и сдернул с окна офицера, который, запутавшись шпорами, неловко спрыгнул в комнату.
Поставив бутылку на подоконник, чтобы было удобно достать ее, Долохов осторожно и тихо полез в окно. Спустив ноги и расперевшись обеими руками в края окна, он примерился, уселся, опустил руки, подвинулся направо, налево и достал бутылку. Анатоль принес две свечки и поставил их на подоконник, хотя было уже совсем светло. Спина Долохова в белой рубашке и курчавая голова его были освещены с обеих сторон. Все столпились у окна. Англичанин стоял впереди. Пьер улыбался и ничего не говорил. Один из присутствующих, постарше других, с испуганным и сердитым лицом, вдруг продвинулся вперед и хотел схватить Долохова за рубашку.
– Господа, это глупости; он убьется до смерти, – сказал этот более благоразумный человек.
Анатоль остановил его:
– Не трогай, ты его испугаешь, он убьется. А?… Что тогда?… А?…
Долохов обернулся, поправляясь и опять расперевшись руками.
– Ежели кто ко мне еще будет соваться, – сказал он, редко пропуская слова сквозь стиснутые и тонкие губы, – я того сейчас спущу вот сюда. Ну!…
Сказав «ну»!, он повернулся опять, отпустил руки, взял бутылку и поднес ко рту, закинул назад голову и вскинул кверху свободную руку для перевеса. Один из лакеев, начавший подбирать стекла, остановился в согнутом положении, не спуская глаз с окна и спины Долохова. Анатоль стоял прямо, разинув глаза. Англичанин, выпятив вперед губы, смотрел сбоку. Тот, который останавливал, убежал в угол комнаты и лег на диван лицом к стене. Пьер закрыл лицо, и слабая улыбка, забывшись, осталась на его лице, хоть оно теперь выражало ужас и страх. Все молчали. Пьер отнял от глаз руки: Долохов сидел всё в том же положении, только голова загнулась назад, так что курчавые волосы затылка прикасались к воротнику рубахи, и рука с бутылкой поднималась всё выше и выше, содрогаясь и делая усилие. Бутылка видимо опорожнялась и с тем вместе поднималась, загибая голову. «Что же это так долго?» подумал Пьер. Ему казалось, что прошло больше получаса. Вдруг Долохов сделал движение назад спиной, и рука его нервически задрожала; этого содрогания было достаточно, чтобы сдвинуть всё тело, сидевшее на покатом откосе. Он сдвинулся весь, и еще сильнее задрожали, делая усилие, рука и голова его. Одна рука поднялась, чтобы схватиться за подоконник, но опять опустилась. Пьер опять закрыл глаза и сказал себе, что никогда уж не откроет их. Вдруг он почувствовал, что всё вокруг зашевелилось. Он взглянул: Долохов стоял на подоконнике, лицо его было бледно и весело.