Сталинград (фильм, 1989)

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Сталинград
Жанр	киноэпопея драма военный фильм
Режиссёр	Юрий Озеров
Автор сценария	Юрий Озеров
Оператор	Игорь Слабневич, Владимир Гусев
Композитор	Юрий Левитин
Кинокомпания	Киностудия «Мосфильм». Творческое объединение «Время», Warner Bros., Грио Интертеймент Груп, Баррандов, ДЕФА
Длительность	196 мин.
Страна	СССР ГДР США ЧССР
Год	1989 (в прокате — февраль 1990)
IMDb	ID 0174240
Выход фильма «Сталинград»

К:Фильмы 1989 года

«Сталинград» — двухсерийный художественный фильм-киноэпопея, завершающая серию киноэпопей Юрия Озерова о Второй мировой войне. Посвящена Сталинградской битве — решающему сражению, ознаменовавшему начало коренного перелома в ходе Великой Отечественной войны и Второй мировой войны в целом.

Сюжет

Последний фильм из серии кинематографических эпопей Юрия Озерова, посвященных Второй мировой войне («Освобождение», «Солдаты свободы», «Битва за Москву»), двухсерийный фильм «Сталинград» рассказывает о крупнейшем военно-политическом событии войны — Сталинградской битве. Гитлер готовит решающую летнюю кампанию 1942 года по захвату Кавказа и направляет удар на Сталинград. Красная Армия, терпя поражение за поражением из-за неудачного контрнаступления на Харьков и немецкой наступательной операции "Блау", отходит к Сталинграду для последней битвы, которой суждено войти в историю, как самой яростной и кровопролитной во всей Великой Отечественной войне.

В ролях

• Арчил Гомиашвили — И. В. Сталин
• Михаил Ульянов — Г. К. Жуков
• Владимир Трошин — К. Е. Ворошилов
• Николай Засухин — В. М. Молотов
• Виктор Уральский — М. И. Калинин
• Пауэрс Бут — В. И. Чуйков
• Любомирас Лауцявичюс — комиссар Кузьма Гуров
• Сергей Никоненко — генерал А. И. Родимцев
• Бруно Фрейндлих — маршал Б. М. Шапошников
• Валерий Цветков — генерал А. И. Ерёменко
• Виталий Расстальной — маршал С. К. Тимошенко
• Евгений Буренков — А. М. Василевский
• Николай Симкин — А. Н. Поскрёбышев
• Вячеслав Езепов — А. С. Щербаков
• Александр Голобородько — К. К. Рокоссовский
• Сергей Гармаш — сержант Павлов
• Т. М. Голадзе — Л. П. Берия
• Вадим Лобанов — Н. С. Хрущев
• Гюнтер Юнганс — Харро Шульце-Бойзен
• Фернандо Альенде — Рубен Ибаррури
• Ахим Петри — Гитлер
• Эрих Тиде — Гиммлер
• Герд Михель Хенненберг — Кейтель
• Зигфрид Фосс — Фридрих Паулюс
• Рональд Лэйси — Уинстон Черчилль
• Борис Невзоров — генерал Н. И. Крылов
• Николай Крючков — старый капитан
• Оксана Фандера — Наташа
• Лариса Шахворостова — Люба
• Тигран Кеосаян — эпизод
• Фёдор Бондарчук — снайпер Иван
• Андрей Смоляков — лётчик Леонид Хрущев
• Александр Кудинов — капитан-лейтенант Немцов
• Хорст Шульце — Эрих Шульце
• Станислав Михин — комиссар Адреев

Съёмки

• В Керчи на руинах завода Войкова для съёмок были выстроены полноразмерные декорации разрушенного Сталинграда — вокзал, универмаг, жилые кварталы. Для общего плана горящего города создатели фильма воспользовались опытом художников «Войны и мира» Бондарчука — на берегу реки был построен масштабный макет, который «комбинированными съёмками» бомбардировался самолётами.
• Часть натурных эпизодов снята на предназначавшихся к сносу кварталах Кладно.
• В съёмках фильма и батальных сценах принимали непосредственное участие военнослужащие одной из частей ВДВ СССР, а именно солдаты срочной службы, офицеры и прапорщики в/ч А-0224 (40-я оДШБр, позже — 40-я отдельная воздушно-десантная бригада) расположенная на момент съёмок в поселке Большая Корениха Николаевской области, Украина (на сегодняшний день она дислоцируется в самом городе Николаев, Украина). Некоторые военнослужащие воинской части А-0224 принимавшие участие в съёмке фильме носили тельняшки ВДВ даже во время съёмки, что видно на некоторых фотографиях. А на одной из представленных ниже фотографий на заднем плане стоит вертолёт.

Ошибки в фильме

В прологе, изображающем отступление после Харьковского сражения, показывается Леонид Хрущев, которому в полевом госпитале собираются ампутировать ногу. Однако, он никак не мог участвовать в Харьковской битве, поскольку потерпел аварию и повредил ногу в июне 1941 года, после чего год находился на излечении, а в строй снова вступил только в сентябре 1942 года. Никита Хрущёв на самом деле противился ампутации ноги и требовал, чтобы его везли в Москву, угрожая пистолетом. Это подтверждает в воспоминаниях его сестра Рада. История со случайным убийством сослуживца из трофейного пистолета во многом не соответствует действительности: многое в ней до сих пор неясно, скорее всего, выстрел был, но убит при этом никто не был. Под трибунал Хрущёва не отдавали и в рядовые не разжаловали. Он закончил переучивание на истребитель, отправился на фронт и погиб весной 1943 года.

• Красная армия воюет на танках Т-34-85, которые выпускались с 1944 года.
• В фильме присутствуют немецкие танки, похожие на T-VI «Тигр I» (сымитированы путём монтажа раскрашенных фанерных экранов на шасси советских танков Т-54/55 1960-х годов). Обсуждение производства макетов немецкой техники можно отложить, поскольку понятно, что в нужных количествах «Тигров», да ещё и на ходу, не осталось. Спорный вопрос — само по себе участие танков «Тигр» в Сталинградской битве — оно может относится только к попытке деблокирования уже окруженных войск Паулюса танковой группой Гота в декабре 1942 года, хотя применение «Тигров» в этой операции документально ни одной стороной не зафиксировано.
• Бутылки с горючей смесью не взрываются, как это показано в фильме (под наблюдением ген. Чуйкова). Они просто вспыхивают при ударе о твердую поверхность и горят. Разбитые на земле бутылки с горящей смесью никакой опасности для танков не представляют. Хотя, возможно, расчет Чуйкова был направлен на то, чтобы немецкие танкисты подумали, будто местность по ходу движения колонны пристреляна «катюшами» — а их т. н. «осветительные» (на деле — фугасные с хорошим зажигательным действием) снаряды как раз и представляли для танков смертельную опасность.
• В одном из эпизодов лейтенант 92-й бригады морской пехоты по приказу комбата бросает под гусеницы немецкому танку противотанковую мину, после чего та взрывается и «разувает» танк. Однако поскольку противотанковая мина — нажимного действия, это вряд ли возможно. Да и следует обладать приличной силой и точностью, чтобы метнуть противотанковую мину на другую сторону улицы и точно под гусеницу танка.
• В одном из эпизодов фильма на загорелых телах купающихся обнаженными девушек-военнослужащих хорошо видны «белые пятна» от купальников-бикини современного фасона. Впервые в мире бикини были продемонстрированы на публике 5 июля 1946 года.
• Ошибки озвучивания: звуки от выстрелов слышно до того, как пули ударяются в землю и в стены зданий.
• Рубен Руис Ибаррури показан капитаном, но в реальности в то время он был старшим лейтенантом, а звание капитана получил посмертно.
• Командовал гарнизоном оборонявшим "Дом Павлова" не сержант Яков Федотович Павлов, а лейтенант Афанасьев Иван Филиппович.
• Эпизод, в котором командующий 62- армией В.И. Чуйков и командир 13-й гвардейской стрелковой дивизии А.И.Родимцев посещают защитников "Дома Павлова", не соответствует действительности. Самым высокопоставленным военным, посещавшим "Дом Павлова" во время обороны, был командир 42-го гвардейского стрелкового полка гвардии полковник Елин.

Интересные факты

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• В 1992 году Юрий Озеров договорился с киностудией «Ганем-фильм» из Сирии и, используя материал из картины «Сталинград», в 1993 году выпустил новый (односерийный) фильм «Ангелы смерти» о снайперах, воевавших во время Великой Отечественной войны. На роль немецкого снайпера приглашен был Регимантас Адомайтис.
• Премьера фильма «Сталинград» прошла в феврале 1990 года в Москве. В прокат фильм был выпущен в широкоформатном (70 мм) варианте с 6-канальным стереозвуком и широкоэкранном (35 мм, аспект кадра 2.35:1). Фильм снят в формате super 35 (негатив 35 мм).
• Все военные картины Юрия Озерова («Освобождение», «Солдаты свободы», «Битва за Москву», «Сталинград») были в начале 1990-х годов перемонтированы и объединены для телесериала «Трагедия века» (1993).

Отрывок, характеризующий Сталинград (фильм, 1989)

Долохов, в этом году появившийся опять в Москве после своего изгнания и персидских похождений, и ведший роскошную игорную и кутежную жизнь, сблизился с старым петербургским товарищем Курагиным и пользовался им для своих целей.
Анатоль искренно любил Долохова за его ум и удальство. Долохов, которому были нужны имя, знатность, связи Анатоля Курагина для приманки в свое игорное общество богатых молодых людей, не давая ему этого чувствовать, пользовался и забавлялся Курагиным. Кроме расчета, по которому ему был нужен Анатоль, самый процесс управления чужою волей был наслаждением, привычкой и потребностью для Долохова.
Наташа произвела сильное впечатление на Курагина. Он за ужином после театра с приемами знатока разобрал перед Долоховым достоинство ее рук, плеч, ног и волос, и объявил свое решение приволокнуться за нею. Что могло выйти из этого ухаживанья – Анатоль не мог обдумать и знать, как он никогда не знал того, что выйдет из каждого его поступка.
– Хороша, брат, да не про нас, – сказал ему Долохов.
– Я скажу сестре, чтобы она позвала ее обедать, – сказал Анатоль. – А?
– Ты подожди лучше, когда замуж выйдет…
– Ты знаешь, – сказал Анатоль, – j'adore les petites filles: [обожаю девочек:] – сейчас потеряется.
– Ты уж попался раз на petite fille [девочке], – сказал Долохов, знавший про женитьбу Анатоля. – Смотри!
– Ну уж два раза нельзя! А? – сказал Анатоль, добродушно смеясь.


Следующий после театра день Ростовы никуда не ездили и никто не приезжал к ним. Марья Дмитриевна о чем то, скрывая от Наташи, переговаривалась с ее отцом. Наташа догадывалась, что они говорили о старом князе и что то придумывали, и ее беспокоило и оскорбляло это. Она всякую минуту ждала князя Андрея, и два раза в этот день посылала дворника на Вздвиженку узнавать, не приехал ли он. Он не приезжал. Ей было теперь тяжеле, чем первые дни своего приезда. К нетерпению и грусти ее о нем присоединились неприятное воспоминание о свидании с княжной Марьей и с старым князем, и страх и беспокойство, которым она не знала причины. Ей всё казалось, что или он никогда не приедет, или что прежде, чем он приедет, с ней случится что нибудь. Она не могла, как прежде, спокойно и продолжительно, одна сама с собой думать о нем. Как только она начинала думать о нем, к воспоминанию о нем присоединялось воспоминание о старом князе, о княжне Марье и о последнем спектакле, и о Курагине. Ей опять представлялся вопрос, не виновата ли она, не нарушена ли уже ее верность князю Андрею, и опять она заставала себя до малейших подробностей воспоминающею каждое слово, каждый жест, каждый оттенок игры выражения на лице этого человека, умевшего возбудить в ней непонятное для нее и страшное чувство. На взгляд домашних, Наташа казалась оживленнее обыкновенного, но она далеко была не так спокойна и счастлива, как была прежде.
В воскресение утром Марья Дмитриевна пригласила своих гостей к обедни в свой приход Успенья на Могильцах.
– Я этих модных церквей не люблю, – говорила она, видимо гордясь своим свободомыслием. – Везде Бог один. Поп у нас прекрасный, служит прилично, так это благородно, и дьякон тоже. Разве от этого святость какая, что концерты на клиросе поют? Не люблю, одно баловство!
Марья Дмитриевна любила воскресные дни и умела праздновать их. Дом ее бывал весь вымыт и вычищен в субботу; люди и она не работали, все были празднично разряжены, и все бывали у обедни. К господскому обеду прибавлялись кушанья, и людям давалась водка и жареный гусь или поросенок. Но ни на чем во всем доме так не бывал заметен праздник, как на широком, строгом лице Марьи Дмитриевны, в этот день принимавшем неизменяемое выражение торжественности.
Когда напились кофе после обедни, в гостиной с снятыми чехлами, Марье Дмитриевне доложили, что карета готова, и она с строгим видом, одетая в парадную шаль, в которой она делала визиты, поднялась и объявила, что едет к князю Николаю Андреевичу Болконскому, чтобы объясниться с ним насчет Наташи.
После отъезда Марьи Дмитриевны, к Ростовым приехала модистка от мадам Шальме, и Наташа, затворив дверь в соседней с гостиной комнате, очень довольная развлечением, занялась примериваньем новых платьев. В то время как она, надев сметанный на живую нитку еще без рукавов лиф и загибая голову, гляделась в зеркало, как сидит спинка, она услыхала в гостиной оживленные звуки голоса отца и другого, женского голоса, который заставил ее покраснеть. Это был голос Элен. Не успела Наташа снять примериваемый лиф, как дверь отворилась и в комнату вошла графиня Безухая, сияющая добродушной и ласковой улыбкой, в темнолиловом, с высоким воротом, бархатном платье.
– Ah, ma delicieuse! [О, моя прелестная!] – сказала она красневшей Наташе. – Charmante! [Очаровательна!] Нет, это ни на что не похоже, мой милый граф, – сказала она вошедшему за ней Илье Андреичу. – Как жить в Москве и никуда не ездить? Нет, я от вас не отстану! Нынче вечером у меня m lle Georges декламирует и соберутся кое кто; и если вы не привезете своих красавиц, которые лучше m lle Georges, то я вас знать не хочу. Мужа нет, он уехал в Тверь, а то бы я его за вами прислала. Непременно приезжайте, непременно, в девятом часу. – Она кивнула головой знакомой модистке, почтительно присевшей ей, и села на кресло подле зеркала, живописно раскинув складки своего бархатного платья. Она не переставала добродушно и весело болтать, беспрестанно восхищаясь красотой Наташи. Она рассмотрела ее платья и похвалила их, похвалилась и своим новым платьем en gaz metallique, [из газа цвета металла,] которое она получила из Парижа и советовала Наташе сделать такое же.
– Впрочем, вам все идет, моя прелестная, – говорила она.
С лица Наташи не сходила улыбка удовольствия. Она чувствовала себя счастливой и расцветающей под похвалами этой милой графини Безуховой, казавшейся ей прежде такой неприступной и важной дамой, и бывшей теперь такой доброй с нею. Наташе стало весело и она чувствовала себя почти влюбленной в эту такую красивую и такую добродушную женщину. Элен с своей стороны искренно восхищалась Наташей и желала повеселить ее. Анатоль просил ее свести его с Наташей, и для этого она приехала к Ростовым. Мысль свести брата с Наташей забавляла ее.
Несмотря на то, что прежде у нее была досада на Наташу за то, что она в Петербурге отбила у нее Бориса, она теперь и не думала об этом, и всей душой, по своему, желала добра Наташе. Уезжая от Ростовых, она отозвала в сторону свою protegee.
– Вчера брат обедал у меня – мы помирали со смеху – ничего не ест и вздыхает по вас, моя прелесть. Il est fou, mais fou amoureux de vous, ma chere. [Он сходит с ума, но сходит с ума от любви к вам, моя милая.]
Наташа багрово покраснела услыхав эти слова.
– Как краснеет, как краснеет, ma delicieuse! [моя прелесть!] – проговорила Элен. – Непременно приезжайте. Si vous aimez quelqu'un, ma delicieuse, ce n'est pas une raison pour se cloitrer. Si meme vous etes promise, je suis sure que votre рromis aurait desire que vous alliez dans le monde en son absence plutot que de deperir d'ennui. [Из того, что вы любите кого нибудь, моя прелестная, никак не следует жить монашенкой. Даже если вы невеста, я уверена, что ваш жених предпочел бы, чтобы вы в его отсутствии выезжали в свет, чем погибали со скуки.]
«Стало быть она знает, что я невеста, стало быть и oни с мужем, с Пьером, с этим справедливым Пьером, думала Наташа, говорили и смеялись про это. Стало быть это ничего». И опять под влиянием Элен то, что прежде представлялось страшным, показалось простым и естественным. «И она такая grande dame, [важная барыня,] такая милая и так видно всей душой любит меня, думала Наташа. И отчего не веселиться?» думала Наташа, удивленными, широко раскрытыми глазами глядя на Элен.
К обеду вернулась Марья Дмитриевна, молчаливая и серьезная, очевидно понесшая поражение у старого князя. Она была еще слишком взволнована от происшедшего столкновения, чтобы быть в силах спокойно рассказать дело. На вопрос графа она отвечала, что всё хорошо и что она завтра расскажет. Узнав о посещении графини Безуховой и приглашении на вечер, Марья Дмитриевна сказала:
– С Безуховой водиться я не люблю и не посоветую; ну, да уж если обещала, поезжай, рассеешься, – прибавила она, обращаясь к Наташе.


Граф Илья Андреич повез своих девиц к графине Безуховой. На вечере было довольно много народу. Но всё общество было почти незнакомо Наташе. Граф Илья Андреич с неудовольствием заметил, что всё это общество состояло преимущественно из мужчин и дам, известных вольностью обращения. M lle Georges, окруженная молодежью, стояла в углу гостиной. Было несколько французов и между ними Метивье, бывший, со времени приезда Элен, домашним человеком у нее. Граф Илья Андреич решился не садиться за карты, не отходить от дочерей и уехать как только кончится представление Georges.
Анатоль очевидно у двери ожидал входа Ростовых. Он, тотчас же поздоровавшись с графом, подошел к Наташе и пошел за ней. Как только Наташа его увидала, тоже как и в театре, чувство тщеславного удовольствия, что она нравится ему и страха от отсутствия нравственных преград между ею и им, охватило ее. Элен радостно приняла Наташу и громко восхищалась ее красотой и туалетом. Вскоре после их приезда, m lle Georges вышла из комнаты, чтобы одеться. В гостиной стали расстанавливать стулья и усаживаться. Анатоль подвинул Наташе стул и хотел сесть подле, но граф, не спускавший глаз с Наташи, сел подле нее. Анатоль сел сзади.
M lle Georges с оголенными, с ямочками, толстыми руками, в красной шали, надетой на одно плечо, вышла в оставленное для нее пустое пространство между кресел и остановилась в ненатуральной позе. Послышался восторженный шопот. M lle Georges строго и мрачно оглянула публику и начала говорить по французски какие то стихи, где речь шла о ее преступной любви к своему сыну. Она местами возвышала голос, местами шептала, торжественно поднимая голову, местами останавливалась и хрипела, выкатывая глаза.
– Adorable, divin, delicieux! [Восхитительно, божественно, чудесно!] – слышалось со всех сторон. Наташа смотрела на толстую Georges, но ничего не слышала, не видела и не понимала ничего из того, что делалось перед ней; она только чувствовала себя опять вполне безвозвратно в том странном, безумном мире, столь далеком от прежнего, в том мире, в котором нельзя было знать, что хорошо, что дурно, что разумно и что безумно. Позади ее сидел Анатоль, и она, чувствуя его близость, испуганно ждала чего то.
После первого монолога всё общество встало и окружило m lle Georges, выражая ей свой восторг.