Старший сын (фильм)
| Старший сын | |
 | |
| Жанр |
психологическая драма |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария |
Виталий Мельников |
| В главных ролях |
Евгений Леонов, |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Киностудия «Ленфильм». |
| Длительность |
132 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Ста́рший сын» — советский цветной двухсерийный телефильм, поставленный на киностудии «Ленфильм» в 1975 году режиссёром Виталием Мельниковым по одноимённой пьесе Александра Вампилова.
Фильм создан по заказу Государственного комитета СССР по телевидению и радиовещанию.
Премьера в СССР состоялась 20 мая 1976 года.
Сюжет
Двое незадачливых молодых людей (студент Владимир Бусыгин и его случайный приятель Семён Севостьянов по прозвищу Сильва) провожают двух девушек, с которыми только что познакомились в кафе, домой в пригород, в надежде на продолжение отношений. Получив отказ, бегом возвращаются на вокзал — и опаздывают на последнюю электричку. Оказавшись холодной осенней ночью в чужом городке, они пытаются напроситься к кому-нибудь переночевать, но безуспешно. В одном из окон они видят отца и сына, бурно выясняющих отношения. Владимиру, случайно подслушавшему разговор, приходит в голову авантюрная идея — назваться внебрачным сыном хозяина квартиры и, таким образом, решить проблему с ужином и ночлегом.
Андрей Григорьевич Сарафанов, музыкант-кларнетист (играет в клубе на танцах и в кинотеатре перед сеансом), добрейшей души человек, воспитавший без жены своих двоих детей, признаёт в неожиданном госте своего внебрачного сына. Реакция его так искренна и трогательна, что во Владимире пробуждается совесть. Кроме того, сам он рос без отца, и отношение Сарафанова заставляет его невольно проникнуться взаимными чувствами. Он не может обманом отвечать на столь безграничное доверие и неожиданно понимает, что проблемы этой семьи, о существовании которой он вчера ещё и не подозревал, ему небезразличны.
Младший сын Сарафанова Васенька со всей пылкостью юности безответно влюблён в Наталью — женщину, живущую по соседству. Однако в их непростые отношения вмешивается Сильва, который тайком от Васеньки начинает успешно ухаживать за Натальей, но лишь для того, чтобы приятно скоротать время.
Одновременно с этой любовной историей разыгрывается и другая: Бусыгин влюбляется в дочь Сарафанова Нину, но поскольку он — «брат», то открыто признаться ей не может и молча мучается, ревнуя её к жениху, авиационному радиоинженеру.
Не выдержав в конце концов своей роли, Владимир признаётся в обмане Нине, которая тоже безотчётно прониклась не совсем сестринской симпатией к новоявленному «брату». Они размышляют, как сообщить об этом Андрею Григорьевичу. В этот момент появляется Сильва: Васенька, обнаружив его в гостях у Натальи, из ревности пытался поджечь её дом, бросив в окно зажжённый коробок хозяйственных спичек. Между Сильвой и Бусыгиным вспыхивает ссора, и Сильва в отместку сообщает папаше Сарафанову правду. Владимир вынужден во всём сознаться. Однако искренне полюбив своего «старшего сына», Андрей Григорьевич прощает обман: «Вы все мои дети, потому что я люблю вас. Плох я или хорош, но я люблю вас. А это — главное».
В ролях
- Евгений Леонов — Андрей Григорьевич Сарафанов
- Наталья Егорова — Нина, его дочь
- Владимир Изотов — Васенька, его сын
- Николай Караченцов — Владимир Бусыгин, студент
- Михаил Боярский — Семён Севостьянов по прозвищу Сильва, приятель Бусыгина
- Светлана Крючкова — Наталья, соседка Сарафановых
- Николай Никольский — Михаил Кудимов, жених Нины
Съёмочная группа
- Сценарий и постановка — Виталий Мельников
- Главный оператор — Юрий Векслер
- Главный художник — Белла Маневич
- Звукооператор — Константин Лашков
- Режиссёр — Валерий Апананский
- Оператор — А. Насыров
- Монтаж — Зинаида Шейнеман
- Редактор — Алла Борисова
- Художники:
- По костюмам — О. Коковкина
- По гриму — О. Смирнова
- По декорациям — В. Орлов
- Ассистенты:
- режиссёра — Т. Бузян, В. Белов, М. Цветкова
- оператора — В. Немтинов
- звукооператора — Т. Миронова
- Административная группа — В. Казуто, М. Петушин
- Директор картины — Виктор Бородин
- Фильм снят на плёнке Шосткинского химкомбината «Свема».
Интересные факты
- В фильме звучит произведение Сергея Рахманинова — прелюдия № 5 соль-минор (op. 23).
- Идея использовать прелюдию Рахманинова принадлежит Олегу Каравайчуку, который был приглашён Виталием Мельниковым в качестве композитора, но не стал писать музыку для фильма, а счёл, что именно это произведение наиболее соответствует духу картины.
- Во второй серии, в сцене застолья, герой Михаила Боярского напевает и наигрывает на гитаре популярную в то время песню из кинофильма «Генералы песчаных карьеров».
Признание и награды
- 1976 — Приз Интервидения и приз за лучший сценарий в разделе драматических произведений на XIII Международном фестивале телевизионных фильмов в Праге.
Напишите отзыв о статье "Старший сын (фильм)"
Ссылки
- [mkrf.ru/registr/detail.php?ID=110187910&ganr=&strana=&year_from=1&year_to=107&kateg=&color=&nud=&firm_z=&keywords=&q=%D1%F2%E0%F0%F8%E8%E9+%F1%FB%ED&captcha=1 «Старший сын»]. Государственный регистр фильмов. Министерство Культуры Российской Федерации. Проверено 28 января 2013. [www.webcitation.org/6E87IPnHG Архивировано из первоисточника 2 февраля 2013].
- [old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=2&e_movie_id=6280 «Старший сын»]. Фильмы. Энциклопедия отечественного кино. Проверено 30 июля 2013. [www.webcitation.org/6Izgx8iro Архивировано из первоисточника 19 августа 2013].
- [www.domkino.tv/announce/3045 «Старший сын»]. Телеканал «Дом Кино». Первый канал. Всемирная сеть. Проверено 30 июля 2013. [www.webcitation.org/6Izgxvsy1 Архивировано из первоисточника 19 августа 2013].
- [old.tvkultura.ru/news.html?id=14326&cid=1484 «Старший сын»]. Теле- и художественные фильмы. Телеканал «Культура». Проверено 30 июля 2013. [www.webcitation.org/6IzgythhF Архивировано из первоисточника 19 августа 2013].
- [www.close-up.ru/catalog/detail.php?FID=6015&sphrase_id=101940 «Старший сын»]. Описание фильма. Сайт Close-up.ru — официальный сайт объединения «Крупный план». Проверено 2 мая 2014.
- «Старший сын» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [cinemotions.blogspot.com/2008/09/starshiy-syn-elder-son-1975.html О фильме, кадры из фильма]
| ||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Старший сын (фильм)
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.
В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.
Великолепная приемная комната была полна. Все почтительно встали, когда главнокомандующий, пробыв около получаса наедине с больным, вышел оттуда, слегка отвечая на поклоны и стараясь как можно скорее пройти мимо устремленных на него взглядов докторов, духовных лиц и родственников. Князь Василий, похудевший и побледневший за эти дни, провожал главнокомандующего и что то несколько раз тихо повторил ему.
Проводив главнокомандующего, князь Василий сел в зале один на стул, закинув высоко ногу на ногу, на коленку упирая локоть и рукою закрыв глаза. Посидев так несколько времени, он встал и непривычно поспешными шагами, оглядываясь кругом испуганными глазами, пошел чрез длинный коридор на заднюю половину дома, к старшей княжне.
Находившиеся в слабо освещенной комнате неровным шопотом говорили между собой и замолкали каждый раз и полными вопроса и ожидания глазами оглядывались на дверь, которая вела в покои умирающего и издавала слабый звук, когда кто нибудь выходил из нее или входил в нее.
– Предел человеческий, – говорил старичок, духовное лицо, даме, подсевшей к нему и наивно слушавшей его, – предел положен, его же не прейдеши.
– Я думаю, не поздно ли соборовать? – прибавляя духовный титул, спрашивала дама, как будто не имея на этот счет никакого своего мнения.
– Таинство, матушка, великое, – отвечало духовное лицо, проводя рукою по лысине, по которой пролегало несколько прядей зачесанных полуседых волос.
– Это кто же? сам главнокомандующий был? – спрашивали в другом конце комнаты. – Какой моложавый!…
– А седьмой десяток! Что, говорят, граф то не узнает уж? Хотели соборовать?
– Я одного знал: семь раз соборовался.
Вторая княжна только вышла из комнаты больного с заплаканными глазами и села подле доктора Лоррена, который в грациозной позе сидел под портретом Екатерины, облокотившись на стол.
– Tres beau, – говорил доктор, отвечая на вопрос о погоде, – tres beau, princesse, et puis, a Moscou on se croit a la campagne. [прекрасная погода, княжна, и потом Москва так похожа на деревню.]
