Стас Намин

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Микоян.
Стас Намин

Стас Намин, снимок 2009 года
Основная информация
Полное имя

Анастас Алексеевич Микоян

Дата рождения

8 ноября 1951(1951-11-08) (72 года)

Место рождения

Москва, СССР

Годы активности

с 1964 по наст. время

Страна

СССР СССР Россия Россия

Профессии

музыкант, композитор, продюсер, художник, фотограф, режиссёр и продюсер театра и кино, антрепренёр

Инструменты

гитара, ситар, клавишные инструменты, вокал

Жанры

Классический рок, арт-рок, блюз-рок, этно-рок, этно-джаз, симфоническая музыка, симфонический рок, саундтреки к театру и кино

Псевдонимы

Стас Намин

Сотрудничество

Музыка: Фрэнк Заппа, Кейт Ричардс, Scorpions, Bon Jovi, Машина времени, Дживан Гаспарян, Кришна Према дас, Сергей Старостин, Московский симфонический оркестр, Лондонский Симфонический Оркестр, Ярославский академический симфонический оркестр и др.
Театр: Майкл Батлер, Геннадий Гладков, Кети Долидзе, Рэнди Баузер и др.
Кино: Сергей Соловьев, Леонардо Ди Каприо, Роберт Де Ниро, А-Медиа и др.
Арт: Государственный Русский музей, Галерея «Ханкалаев» Российская Академия Художеств и др.

[www.stasnamin.ru www.StasNamin.ru]
Запись голоса Стаса Намина
Из интервью «Эхо Москвы»
23 ноября 2006
Помощь по воспроизведению

Ста́с На́мин (настоящее имя Анаста́с Алексе́евич Микоя́н, род. 8 ноября 1951, Москва, СССР) — советский и российский музыкант, композитор и продюсер, художник и фотограф, режиссёр театра и кино. Создатель и лидер группы «Цветы»[1]. Автор многих популярных песен («Рано прощаться», «Летний вечер», «Юрмала», «Ностальгия по настоящему», «Свет и радость», «Мы желаем счастья вам» и др.) Организатор первого независимого продюсерского центра «SNC», откуда вышли многие отечественные рок- и поп-звёзды, группы «Калинов мост», «Бригада С», «Моральный кодекс», «Сплин» и многие другие. В том числе созданная и спродюсированная Наминым группа «Парк Горького». Организатор первых в стране музыкальных фестивалей, также международного музыкального фестиваля мира в Лужниках в 1989 году, «Рок-из кремля» 1991 г., серии фестивалей «Единый мир» и других. Основатель первых в стране частных антреприз: концертного агентства, студии дизайна, фирмы грамзаписи, радиостанции, телекомпании и т. д. В конце 1980-х — начале 1990-х Намин также создал и спродюсировал Московский симфонический оркестр (МСО), шоу «Балет на льду» (Moscow on Ice), первый в стране театр мюзиклов. Организатор крупнейших независимых международных и межгосударственных фестивалей культуры в стране и в мире[2][3].

Намин в 2000 годах фактически ушёл из активной общественной деятельности и публичной жизни. Его интересы возвратились к личному творчеству в области театра (создано новое направление драматического мюзикла и современной музыкальной драмы), изобразительного искусства и фотографии (созданные Наминым арт-проекты представлены музеями и галереями мира). В 2014 году избран почетным членом Академии художеств России.[4] Создал серию документальных фильмов («Разговор с Эрнстом Неизвестным», «Древние Храмы Армении», «Удивительная Куба», созданный в США «Free to Rock» и др.) Намин также работает в разных музыкальных направлениях[5][6] — музыка для театра (созданы саундтреки и мюзиклы «Снежная королева», «Маленький принц» и др.), эксперименты в этнической (альбомы «Русские деревенские песни», «One World Music Freedom», «Медитация»), симфонической музыке (сюита из восьми частей «Осень в Петербурге») и симфония Centuria S — Quark[7] записана Лондонским симфоническим оркестром на студии Abbey Road (Лондон, Великобритания).





Биография

Стас Намин (Микоян Анастас Алексеевич) родился в 1951 году, в Москве. Отец Стаса — Алексей Анастасович Микоян — был военным летчиком. Мать — Нами Артемьевна Микоян (Арутюнова) — музыкант, искусствовед, писатель. Именно её имя Стас взял в качестве творческого псевдонима. Дед по линии отца — Анастас Иванович Микоян — был известным политическим деятелем в СССР с 1923 по 1976 гг. Родной брат деда — Артём Иванович Микоян- известный авиаконструктор, создатель самолета МиГ. Дед по линии матери — Арутюнов Григорий Артемьевич — секретарь ЦК Компартии Армении с 1937 по 1955 гг.

В 10 летнем возрасте Стас был отдан в Суворовское военное училище. По окончании 7-летнего курса училища поступил в Институт иностранных языков, а затем перевелся в Московский государственный университет на филологический факультет, где изучал литературу и философию.

В 1978 году окончил Университет и в 1983-м — Высшие курсы сценаристов и режиссеров при Госкино СССР.[8].

Еще в Суворовском училище в середине 1960-х увлекся рок-музыкой. Свою первую рок-группу создал в 1964 г. В 1969 году под впечатлением фестиваля Вудсток и движения хиппи создал группу «Цветы», которая впоследствии стала первой супергруппой в СССР, продавшей более 60 миллионов пластинок. Именно факт не подконтрольной режиму сверххпопулярности сделал Стаса Намина диссидентом от искусства и закрыл ему дорогу в СМИ и на официальную сцену.[9]


Только в 1986 г., с приходом Горбачева и началом перестройки, Намин впервые смог выехать за рубеж и провести со своей группой турне более чем по 50 странам мира.[10]

С открытием новых перспектив и свобод в России Намин начал заниматься разными направлениями предпринимательской деятельности и достиг успехов как продюсер и импресарио: создал первую в стране независимую радиостанцию, телекомпанию, фирму грамзаписи, журнал и многое другое. Так, в 1989 году создал компанию «Станбет», которая стала первооткрывателем в разных областях бизнеса в России.

Центр Стаса Намина (SNC), расположенный в Парке Горького, фактически положил начало отечественному шоу-бизнесу и стал символом прогрессивной молодежи нового времени. Гостями Центра были Роберт Де Ниро, Арнольд Шварценеггер, Куинси Джонс, группы Pink Floyd, U2 и многие другие. Фрэнк Заппа снял о нем фильм, а вдохновленные духом свободы, царящей в Центре, Scorpions посвятили Центру песню «Wind of Changes».[11]

Стас Намин стал организатором многих исторических акций — таких как первый в СССР национальный поп-рок-фестиваль в Ереване в 1981 г., первый в СССР международный рок-фестиваль в Лужниках в 1989 г., серия музыкальных этнических фестивалей «Единый мир», на Красной площади, в Парке Горького и др.,[12]. благотворительный концерт «Мир Карабаху» 1989 году в Кремлевском дворце съездов. В том же 1989 году Наминым был открыт первый в СССР негосударственный фонд «Дети Армении» в помощь пострадавшим от землетрясения в Спитаке.

С середины 1990-х Стас Намин начал выставлять свои фотографии и рисунки. Его персональные выставки прошли в Центральном выставочном зале «Манеж», Центральном доме художника, Государственном Русском музее, Театральном музее им. Бахрушина и других престижных залах страны и за рубежом. В 2000-х Центром Стаса Намина были организованы крупнейшие независимые и межгосударственные фестивали российской культуры в США, Корее, Китае, Германии и других странах. Авторский проект Стаса Намина — фестиваль российской культуры «Русские вечера» (Russian Nights).[13]

В последние годы Намин занимается исключительно личным творчеством. С группой «Цветы» выпустил три новых альбома: «Цветы 40 лет», «Homo Sapiens» и «Flower Power». В альбомы вошли уже известные и новые песни, в том числе «Свет и радость» и «Окно в свободу», ремейки — «Another Brick in the Wall» и «Give Peace a Chance» и написанная в связи с начавшейся войной на Украине песня «Пир во время чумы».[14]

С «Цветами» записал альбом рок-версий старинных русских деревенских песен. Сольно, как гитарист, записал альбом «Камасутра». В этнической музыке в начале 2000-х записал двойной альбом One World Music Freedom с участием музыкантов из Индии, Армении, Израиля, Палестины, Великобритании, Африки и др.[15]

В 2012 году как ситарист дал концерт во Вриндаване (Индия), записал тройной альбом «Медитация» с музыкантами из Индии и других стран.

В 2011 году в Международном доме музыки была исполнена и записана симфоническая сюита Намина «Осень в Петербурге».

В 2016 году новая симфония Centuria S — Quark записана Лондонским симфоническим оркестром.

Как театральный режиссер и продюсер, в 1999 г создав свой театр, Намин занимается постановкой спектаклей, первыми из которых были американский мюзикл «Волосы» и рок-опера «Иисус Христос Суперзвезда».[16]

Реконструкция авангардной оперы 1913 года «Победа над Солнцем» в 2015 году была представлена на трех международных площадках: крупнейшей выставке современного искусства Арт-Базель, Московской международной биеннале современного искусства и ежегодной Парижской выставке-ярмарке FIAC, в музее фонда Louis Vuitton.[17]

Как режиссер и продюсер кино Намин создал серию документальных фильмов-путешествий: «Удивительная Куба», «Северная Индия», «Древние храмы Армении», а также фильм-интервью с Эрнстом Неизвестным. Выступил продюсером фильма Free to Rock (США).

Как фотограф Намин признан в России и за рубежом. Государственный Русский музей выпустил его первый фотоальбом в 2001 году и фотопроект «Магия Венеры». Его работы выставлялись в разных галереях и музеях России. Им были созданы серия портретов «Откровенно», итальянская серия и серия работ, посвященных Армении. В 2014 году Намин стал почетным членом Российской академии художеств. [18]

Музыка

Группа «Цветы»

«Цветы» — московская рок-группа, создана гитаристом и автором песен Стасом Наминым в 1969 году. Творческая судьба группы складывалась по-разному. «Цветы» за свою сорокалетнюю историю будто прожили несколько жизней, а в 2010-х начали еще одну, новую.[19][20] С 1969 по 1979 годы как студенческий ансамбль «Цветы» становятся популярными в Москве и выпускают пластинку на фирме «Мелодия». Из-за своего непохожего на советскую эстраду стиля группа попадает под полный запрет центральных советских СМИ и ей удается выпускать лишь редкие компромиссные записи, которые, несмотря на жесткую цензуру, впервые вносят элемент рок-музыки в массовую музыкальную культуру страны. В 1974 году «Цветы» начинают профессиональные гастроли и, после конфликта с филармонией и запрета названия Министерством культуры СССР, восстанавливаются в 1977 году как Группа Стаса Намина.[21] По-прежнему запрещенные в СМИ, они пишут новые хиты и восстанавливают популярность с новым названием. С 1980-го, на волне «олимпийской оттепели», Группа Стаса Намина «Цветы» начинает эпизодически появляться в СМИ, выпускает первый авторский альбом «Гимн Солнцу» и успевает записать еще два заказных альбома — «Регги, диско, рок» и «Сюрприз для мсье Леграна».[22][23]Затем опять обостряется конфликт группы с режимом и они опять попадают под запрет, а новый репертуар „Цветов“ запрещают и на „Мелодии“. Даже „невинная“ песня Намина „Мы желаем счастья вам“, написанная в 1982 году, впервые появляется только в конце 1984-го. В 1986 году, вместе с перестройкой, у группы неожиданно начинается новая жизнь. „Цветы“ впервые выезжают на Запад и за четыре года совершают мировое турне, почти не работая в СССР. В 90-х группа останавливает свою деятельность на 10 лет.[11][8][24]

Собравшись в 1999 году после перерыва, «Цветы» отметили свое 30-летие юбилейным концертом, и работали в Театре музыки и драмы Стаса Намина, участвуя в создании мюзикла «Волосы», рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда» и других проектах. В своё 40-летие «Цветы» снова начали активную творческую жизнь. В 2009—2010 году группа записала на студии Abbey Road двойные альбомы «Назад в СССР», в который вошли все их песни периода 1970-х, и «Распахни своё окно», в который вошли их запрещённые песни 1980-х.[25][26][27] После юбилейного концерта 2010 года выпущен на DVD концертный альбом «Цветы-40». Впервые более чем за 20 лет, опять вышли на большую сцену и возобновили регулярную гастрольную деятельность. В 2012 году в концертном зале «Крокус» состоялся еще один большой концерт группы, где помимо их известных хитов и запрещённых песен 1980-х «Цветы» представили публике новый репертуар. Этот концерт также выпущен на двух DVD — «Человек разумный» и «Власть цветов».[28][29][30]

В 2014 году в свое сорокапятилетние группа «Цветы» сыграла концерт в Московском зале «Арена» на 4000 мест, где помимо уже известного репертуара, исполнила три новых песни, связанных с начавшейся войной на Украине. «Пир во время чумы», «Этот странный мир», и хит Джона Леннона «Дай миру шанс» (Give Peace a Chance) с русским текстом Намина. Весной 2016 года Стас Намин с группой «Цветы» начал записывать двойной альбом из 20 песен. Запись планируется закончиться в начале 2017 года.[31][32][33]

Сольные музыкальные проекты Стаса Намина

Инструментальный альбом гитарных импровизаций «Кама-Сутра» (арт-рок)

Альбом гитарных импровизаций Стаса Намина в стиле психоделического ритм-блюза 70-х годов, записанный с участием специальных гостей. В альбом вошли 8 инструментальных импровизационных композиций, записанных живым звуком, без наложений, с одного дубля. Этот альбом посвящён другу Стаса Намина — Френку Заппе, который умер в 1993 году.

В записи принимали участие: Стас Намин (соло-гитара) и специальные гости: Павел Титовец (аккомпанирующая гитара, соло-гитара), Николай Девлет-Кильдеев (соло-гитара), Александр Любарский (бас-гитара), Александр Солич (бас-гитара), Сергей Титовец (ударные).[34].

Альбом «One World Music Freedom» (этно-рок, этно-джаз)

Этнический альбом «One World Music Freedom», в котором он играл на гитаре и ситаре. Записи альбома происходили в разное время на студии SNC. Вместе с Наминым в записи принимали участие специальные гости: Дживан Гаспарян, Сергей Старостин, Владимир Волков, а также этнические музыканты из Африки, Болгарии, Монголии, Израиля, Палестины, Белоруссии и других стран.

Альбом «Медитация» (этно-рок, этно-джаз)

Тройной альбом этнической музыки на основе индийских традиционных мелодий и импровизаций в стиле фьюжн. В записи принимали участие: Стас Намин (ситар) и специальные гости: Дживан Гаспарян (армянский дудук), Кришна Према дас (триканта вина), Биту Малик (фисгармония, вокал), Вишвамбхар Рам дас (сурбахар, рубаб), Лалита (бэк-вокал, тамбурин), Враджеш Чандра дас (дхолак), Жанна Блюсина (караталы, колокольчики, фисгармония), Ашока Кришна дас (мриданга), Владимир Волков (контрабас), Алан Асламазов (клавишные), Баларам Дас (мриданга), Александр Гусевский (караталы), Григорий Орджоникидзе (бас-гитара), Аиша (шейкер), Арка Чайтанья дас (дхолак).

Альбом «Динозавры» (ритм-блюз, блюз, рок-н-ролл)

Созданный Наминым проект «Динозавры» состоит из студийных и концертных записей, традиционных блюзов и рок-н-роллов. В проекте приняли участие друзья Намина, музыканты 60-х—70-х годов: Ноэль Реддинг («Джимми Хендрикс Экспириенс»), Эрик Белл («Тин Лизи»), Марко Мендоза («Уайтснейк»), Херман Раребелл («Скорпионс»), ветераны советского рока — группы «Сокол», «Скифы», «Политбюро», а также «Цветы» и «Машина времени».


Симфоническая музыка

Симфоническая сюита «Осень в Петербурге»

Первый альбом созданного Наминым Московского симфонического оркестра включил в себя четыре части из сюиты Намина «Осень в Петербурге» и три симфонические интерпретации песен Джимми Хендрикса, «Битлз» и «Ролинг Стоунс». Альбом был записан в Большом зале Московской государственной консерватории в 2011 году.[35]. Дирижёр: Константин Кримец. Аранжировки: Сергей Гаврилов, Стив Ривкин, Джордж Мартин. Полностью все восемь частей сюиты «Осень в Петербурге» впервые в Москве были представлены Стасом Наминым в исполнении Русского федерального симфонического оркестра в Доме музыки в 2007 году[10]. С начала 2000-х эту сюиту также исполняют разные российские и зарубежные оркестры. В 2016 году создана и записана в Германии фортепианная версия известной сюиты Намина.

Симфония Centuria S — Quark

В 2014 году Намин начал работать над своей первой симфонией. В 2016 году была закончена партитура и впервые она прозвучала на репетициях с Ярославским губернаторским симфоническим оркестром, как симфония Centuria S — Quark. А в июле на студии Abbey Road симфонию Намина записывает Лондонский симфонический оркестр. Дирижер Ли Рейнольдс, Продюсер Джонатан Аллен, двукратный лауреат Грэмми.


Музыка к спектаклям и кино

  • Музыка к художественному кинофильму «Фантазия на тему любви» (1980)
  • Музыка к художественному кинофильму «Песочные часы (фильм, 1984)» (1984)
  • Драма «Дом Бернарды Альбы» по пьесе Федерико Гарсия Лорки (2002)
  • Драматическая поэма «Последнее искушение апостолов» (2002)
  • Мюзикл «Снежная королева» по пьесе Евгения Шварца (2006)
  • Музыкальная фантасмагория «Оркестр Undeground» (2011)
  • Мюзикл «Маленький принц» по сказке Антуана де Сент-Экзюпери (2012)

Арт и фото

Фотография

Стас Намин начал увлекаться фотографией ещё в детстве. В семидесятых он снимал плакаты для выступлений своей группы. В восьмидесятых Намин брал с собой камеру в мировое турне «Цветов», снимал в Северной и Южной Америке, Европе, Африке, Австралии и Японии. Тогда он ещё не планировал заниматься фотографией профессионально. Это было скорее желание сохранить на пленке новые впечатления от увиденных стран, зафиксировать разнообразие красоты мира. В девяностых Намин делал снимки во время кругосветных экспедиций, а также начал работать в студии. В 2000-х он начал заниматься изобразительным искусством, живописью и графикой, и это принципиально повлияло на его мировоззрение в фотографии. В его работах существует и то, с чего он начинал, а именно — точное отображение увиденной красоты, а также появились фотографии, с коррекциями и эффектами его субъективного видения, близкие к изобразительному искусству. В 2013 году на Франкфуртской книжной ярмарке Государственный Русский музей представил авторский альбом фотографий Намина «Магия Венеры». В 2014-м работы Намина участвовали в выставке в Галерее классической фотографии вместе с лучшими фотографами страны.[36]


Живопись и графика

В 2000-х годах Намин начал серьёзно заниматься разными техниками изобразительного искусства. В 2006 году в Театральном музее им. Бахрушина были впервые представлены его работы — графика, живопись, смешанная техника, где он экспериментировал с современными компьютерными и другими технологиями. На протяжении всех этих лет его художественные работы экспонируются в престижных коллекциях, галереях и музеях в России и за рубежом. В июне 2014-го Намин был избран почетным членом Академии художеств России.[37][38][39]


Театр

В 1984 году Стас Намин окончил Высшие курсы сценаристов и режиссёров при Госкино СССР, где в качестве курсовых работ ставил свои первые сценические опыты. В 1999-м году по приглашению продюсера культового бродвейского хиппи-рок мюзикла «Волосы» Майкла Батлера Намин побывал на голливудской постановке мюзикла, и это стало для него откровением. Ничего подобного в театре он не видел. Именно тогда и пришло решение о создании своего театра. В этом же году его идея воплотилась в жизнь- в Москве появился театр музыки и драмы Стаса Намина.[40][41]

Важной отличительной чертой театра является то, что и традиционные мюзиклы и рок-оперы в театре Стаса Намина становятся глубокими драматическими произведениями, то есть театр делает упор не на внешние шоу-эффекты, а на тонкую и глубокую игру актеров, эмоциональность и драматизм режиссерских постановок, соединяя таким образом традицию русского драматического театра с международной традицией мюзикла.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 2768 дней]

При всем разнообразии жанров основу репертуара театра Стаса Намина составляют музыкальные спектакли. Постоянно в репертуаре — и классика жанра (рок-опера «Иисус Христос Суперзвезда» Э. Л. Вебера, мюзикл «Волосы» Г. Макдермота, «Бременские музыканты» Г. Гладкова, «Три мушкетера» М. Дунаевсвкого); оригинальные музыкальные постановки («Алиса в стране чудес» В. Высоцкого, «Портрет Дориана Грея» Р. Баузера, музыкальные граффити «Битломания», мюзикл для детей «Снежная королева» С. Намина и др.)[42][43]

Ежегодно театр выезжает со своими спектаклями на гастроли по России и за рубеж. Впервые рок-опера «Иисус» была показана в Иерусалиме — там, где происходили описанные в спектакле события. С успехом прошла российская версия рок-мюзикла «Волосы» в Лос-Анджелесе, а в Нью-Йорке театр был приглашен на празднование 40-летия бродвейской постановки . В хрестоматийном фильме о 40-летней истории легендарного мюзикла Труппа театра Стаса Намина была названа одной из пяти лучших в мире.[44][45]

В 2014 году, к своему пятнадцатилетию, театр в своем развитии ушел от традиционной формы мюзикла, найдя свое лицо в сложных музыкально-драматических спектаклях. В сезоне 2014 состоялись премьеры спектаклей «Космос» по рассказам В. Шукшина.[46][47] Опера В. А. Моцарта по пьесе Бомарше «Женитьба Фигаро» и опера-балет «Жилец вершин» на стихи В. Хлебникова и музыку А. Хвостенко и группы «Аукцыон», спектакль «В горах мое сердце» по У. Сарояну . Театр Стаса Намина в содружестве с Государственным Русским музеем осуществил реконструкцию первой в истории авангардной футуристической оперы «Победа над солнцем».

В июне 2015 года театр был приглашен на одну из самых значимых площадок современного искусства- Международной ярмарке Арт-Базель, а в октябре 2015 года, по приглашению фонда Луи Виттона Театр Стаса Намина представил авангардную оперу «Победа над Солнцем» на ежегодной Парижской ярмарке FIAC. [17]

Детская театральная студия

В ноябре 2011 года при Московском театре музыки и драмы открылась Детская театральная студия Стаса Намина.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 2768 дней]

Киностудия (Фильмография)

В конце 90х — начале 2000-х Стас Намин много путешествовал. По результатам многочисленных поездок в Африку, Южную Америку, Европу и другие части мира Стасом Наминым были созданы документальные фильмы, вошедшие в его авторский цикл International Geographic, где он выступал как режиссёр, оператор и продюсер. Так же создал серию документальных фильмов-путешествий: «Удивительная Куба», «Северная Индия», «Древние храмы Армении», различные видеоклипы, документально-художественные фильмы, и фильм-интервью с Эрнстом Неизвестным. Выступил продюсером фильма Free to Rock (США) — его презентация состоялась в Вшингтоне, в Университете Georgetown и Капитолии.[38][48].


Центр Стаса Намина (SNC)

Центр Стаса Намина является некоммерческой организацией, основной задачей которой является сохранение культурных традиций и продвижение современных направлений российского искусства в мире. Центр занимается организацией фестивалей, выставок и прочих культурных мероприятий, в том числе международных, связанных с музыкой, кино, театром, изобразительным искусством и др., с целью привлечения общественного интереса к российской культуре в самой России и во всем мире.[49][50][51]

Вручение награды Tower Award на организованном Стасом Наминым фестивале Russian Nights. Лос Анджелес, Голливуд, 2003—2006 гг.

История

В 1987 году в Зелёном театре Парка Горького появилась одна из первых в стране негосударственных организаций «Центр Стаса Намина», которая, следуя известному высказыванию Горбачёва «Что не запрещено, то разрешено», собрала под своей крышей молодые, запрещённые ранее таланты. Это были первый в стране продюсерский центр и независимая студия звукозаписи, где делали первые шаги и развивались новые музыкальные коллективы, такие как «Бригада С», «Моральный кодекс», «Калинов мост», «Ночной проспект», «Николай Коперник», «Мегаполис», «Парк Горького», «Сплин» и многие другие, а также молодые художники, поэты, дизайнеры.[52][53]

В начале 1987 года, после своих первых выездов с концертами на запад, Намин решил попробовать свои силы в качестве продюсера на мировом рынке шоу-бизнеса. Специально на экспорт он создал музыкальный проект, придумав ему название по месту рождения — «Парк Горького»[10][54]. Намин подобрал музыкантов и в результате двухлетней работы в своей студии SNC создал имидж и демозаписи новой группы, подписал контракт с US Polygram Records, пригласив для этого в Москву президента Дика Эшшера, привлек к проекту группу «Бон Джови», и в результате группа «Парк Горького» стала популярной на Западе. Главным трамплином в карьере «Парка Горького» стало их участие в организованном Наминым в 1989 году рок-фестивале против наркотиков в Лужниках. Это был первый и единственный полноценный международный рок-фестиваль, возвестивший новые свободы в жизни страны и названный «российским Вудстоком»[55][56]. Намин включил свою группу в фестиваль наравне с Бон Джови, Оззи Озборном, «Mötley Crüe», «Scorpions», «Cinderella» и другими мировыми звёздами. Фестиваль транслировался в 59 странах мира[57].[58]

В конце 80-х Центр Стаса Намина стал культовым местом Москвы, где можно было встретить самых известных и прогрессивных людей России и мира: Арнольда Шварценеггера, Питера Гэбриэла, U-2, Энни Леннокс, Pink Floyd, Роберта Де Ниро, Квинси Джонса и многих других[54][59]. Фрэнк Заппа, частый гость Намина, снял фильм о Центре.

В начале 1990-х годов Намин разделил свои проекты на два холдинга. Те, что связаны с искусством, вошли в холдинг SNC, а проекты, связанные с бизнесом и коммерческой деятельностью, — в холдинг «Станбет».[60][55][56][61][62]. [63]

Гости Центра Стаса Намина.

Холдинг SNC

  • Студия звукозаписи
  • Продюсерский центр[64]
  • Концертная фирма
  • Студия дизайна[65][10][66]
  • Модельное агентство и театры моды
  • Артистические клубы и рестораны[67]
  • Фирма грамзаписи[10][25]
  • Галерея современной живописи
  • Радиостанция[10][68]
  • Телекомпания
  • Глянцевый журнал

Холдинг Станбет

  • Спортивное агентство
  • Торговая фирма
  • Издательство
  • Энтертейнмент, менеджмент и производство в США
  • Развитие недвижимости и архитектуры[54]
  • Технологии в сфере энергетики и экологии
  • Лаборатория ламповых технологий

Образовательные проекты

  • 1990 — Учреждение стипендии Стаса Намина в Университете Вандербильта (г. Нэшвилл, США).
  • 1991 — Организация социально-экологического движения «Единый Мир».
  • 1992 — Выступление на конференции ЮНЕСКО по теме «Толерантность и общество» (г. Париж, Франция).
  • 1993 — Курс лекций о российской культуре в университетах США.
  • 1994 — Курс по основам PR и психологии массового восприятия на факультете журналистики МГУ.
  • 1998 — Участие в Конференции ЮНЕСКО по развитию культуры (г. Стокгольм, Швеция).
  • 2005 — Курс лекций и семинаров по русской культуре, в рамках фестиваля российской культуры за рубежом «Русские вечера».
  • 2007 — Профессор Московского государственного гуманитарного университета имени М. А. Шолохова[69].
  • 2008 — Открытие очного факультета культуры и музыкального искусства. Совместный проект Московского государственного гуманитарного университета и Центра Стаса Намина.
  • 2010 — Профессор и художественный руководитель курса музыкального театра факультета музыкального театра в Российской академии театрального искусства (ГИТИС)
  • 2011 — Создание детской театральной студии при Театре музыки и драмы.
  • 2012 — Гуманитарный проект «Свет и Радость». Представлен в штаб-квартире ЮНЕСКО (Париж) и вошёл в программу гуманитарного образования центров детского художественного творчества при ЮНЕСКО в России.

Общественная и благотворительная деятельность

  • 1981 — По приглашению Гарри Белафонте Намин вошёл во всемирную ассоциацию «Люди искусства за мир»
  • 1987 — Благотворительная деятельность независимого продюсерского центра SNC, предоставившего безвозмездную поддержку и возможность свободного творчества молодым художникам, поэтам, писателям и музыкантам.
  • 1988 — По приглашению Академика Евгения Велихова, Намин стал членом Правления Международного общественного фонда «За выживание и развитие человечества»
  • 1989 — Весь доход от музыкального фестиваля Мира в Лужниках Центр Стаса Намина перечислил в фонд борьбы с наркоманией (более 1 млн долларов)[55][56].
  • 1989 — Создан первый независимый фонд «Дети Армении» в помощь пострадавшим от землетрясения в Спитаке.
  • 1991 — Представлен к награде Ордена «За защиту демократии в России» за защиту российской демократии во время путча в 1991 году.
  • 1992 — Реставрация полуразрушенной подмосковной церкви Знамения Богородицы и открытие одного из первых в России новых православных приходов.
  • 2000—2003 — Член Культурного совета при Президенте Российской Федерации.
  • 2007 — Член делового совета Торгово-промышленной палаты РФ
  • 2014 — почетный член Академии художеств России

Путешествия и другие увлечения

Воздухоплавание

Увлёкшись воздухоплаванием в 1992 году, Намин создал свой первый воздушный шар и организовал первый в России фестиваль воздушных шаров на Красной площади. В 1994 году по его заказу был сконструирован первый российский воздушный шар необычной формы — «Жёлтая подводная лодка», который был признан одним из самых популярных шаров мира на крупнейшем фестивале воздушных шаров в Нью-Мексико (США), и вошёл в энциклопедию лучших шаров мира.[12].

Экспедиции и путешествия

В 1997 году Стас Намин в команде с Юрием Сенкевичем, Туром Хейердалом, Андреем Макаревичем, Леонидом Якубовичем, Максимом Леонидовым и Леонидом Ярмольником совершили кругосветное путешествие через остров Пасхи. Команда преодолела 40 000 км, побывав в Европе, Африке, Южной Америке, Новой Зеландии и Японии. Во время путешествия было снято 3 фильма: Юрий Сенкевич и Андрей Макаревич создали фильмы для своих передач на телевидении, а Стас Намин — для International Geographic.

Семья

Отец — Алексей Анастасович Микоян (1925—1986) — участник войны, генерал-лейтенант, заслуженный военный лётчик СССР. Образование — Лётная школа, Академия им. Жуковского, Академия Генштаба.

Мать — Нами Артемьевна Микоян (Геуркова-Арутюнова) — родилась в 1928 году, окончила консерваторию и аспирантуру по классу фортепиано и теории музыки, историк-музыковед, автор многих публикаций, автор книги воспоминаний «Своими глазами» (издательство «Вагриус»), 2002 год).

Дед по линии отца — Анастас Иванович Микоян (1895—1978) — известный политический деятель СССР с 1923 по 1976 г.

Двоюродный дед — Артём Иванович Микоян (1905—1970) — конструктор, создатель самолётов МиГ.

Дед по линии матери — Арутюнов Григорий Артемьевич (1900—1957) — государственный деятель Армении.

Бабушка по линии матери — Приклонская Ксения Анатольевна (1909—1988) — из дворянского рода Приклонских, связанных родством с дворянскими родами Веневитиновых и Пушкиных.

Напишите отзыв о статье "Стас Намин"

Примечания

  1. ↑ Разный Стас Намин. Независимая газета, 23 июня, 2001
  2. ↑ Стас Намин: жить по кайфу. Эгоист, июль-август 2006
  3. ↑ Стас Намин. Первый советский хиппи. Мир новостей, 3 июля, 2001
  4. ↑ [www.rah.ru/exhibitions/detail.php?ID=29096&sphrase_id=12119 37-е заседание Президиума Российской академии художеств]
  5. ↑ Стас Намин — человек без профессии. Огонёк, февраль, 1997
  6. ↑ «Лицом к лицу» на радио «Свобода»
  7. ↑ [tvzvezda.ru/schedule/programs/content/copyof_201603171642-dr65.htm/201606011323-ei9e.htm 'Звезда' на 'Звезде' Стас Намин] Телерадиокомпания «Звезда». 1 июня 2016
  8. ↑ 1 2 [www.rg.ru/2010/02/25/namin.html «„Цветы“ не вянут»]. Российская газета. 25 февраля, 2010
  9. ↑ [argumenti.ru/culture/n227/52025 Интервью со Стасом Наминым «„Цветам“ сорок лет, но это не гербарий»]. Аргументы недели. 4 марта, 2010
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 [noev-kovcheg.ru/mag/2010-03/1997.html Интервью со Стасом Наминым «Группа „Цветы“: старый кайф, новый драйв»]. Ноев Ковчег. март 2010
  11. ↑ 1 2 [www.kommersant.ru/doc/1324613 Стас Намин: «Я никогда не был нашим»]. Огонек, 1 марта, 2010
  12. ↑ 1 2 [radiomayak.ru/shows/episode/id/1133656/ Гость Стас Намин]. Маяк. 16 Августа, 2014
  13. ↑ [www.watchrussia.com/articles/igra-ne-po-pravilam Игра не по правилам]. Журнал Watch Russia, 9 июля 2014
  14. ↑ [www.m24.ru/articles/29977 Стас Намин: «Мне нравится слушать Басту и „Бумбокс“]. Москва24, 15 Ноября, 2013
  15. ↑ [www.profile.ru/obsch/item/94337-igra-v-krasotu Игра в красоту] Журнал Профиль. 27 марта 2015
  16. ↑ [topkvadrat.ru/freestyle/blog/stas-namin-pridumyvat-novoe--ni-s-chem-ne-sravnimy-15042 Стас Намин: «Зарабатывать искусством мне лично не комфортно»]. Газета «Квадратъ», 2013
  17. ↑ 1 2 [nashagazeta.ch/news/culture/19845 В Базеле одержали «Победу над солнцем»]. Наша Газета. 19 июня 2015
  18. ↑ [www.1tv.ru/shows/v-nashe-vremya/vypuski/takoy-raznyy-stas-namin-v-nashe-vremya-vypusk-ot-27-06-2014 В наше время. Такой разный Стас Намин.] Первый канал. 26 июня 2014
  19. ↑ [www.ng.ru/people/2010-02-26/9_namin.html Интервью со Стасом Наминым «Игры самовыражения»]. Независимая Газета. 26 февраля, 2010
  20. ↑ [sssrviapesni.narod.ru/cvety_pub2.html «40 дней за океаном»]. Московский Комсомолец.
  21. ↑ [www.nvspb.ru/stories/stas-namin-segodnya-uje-ne-vse-znayut-chto-ya-muzykant-51832 Стас Намин: «Сегодня уже не все знают, что я музыкант»]. Газета «Невское Время», 19 Июля, 2013
  22. ↑ Стас Намин: „Американская политика цинична беспредельно“. Свободная Пресса. 17 Сентября, 2014
  23. ↑ Московская правда. [mospravda.ru/interlocutor/article/stas_namin_i_ego_Cveti_na_krygi_svoya/ Стас Намин и его „Цветы“: На круги своя]
  24. ↑ [www.moscow-post.ru/culture/001251706050917/ »«Цветам» стукнуло уже 40 лет"]. The Moscow Post. 31 августа, 2009
  25. ↑ 1 2 [www.novayagazeta.ru/arts/4644.html Стас Намин: Рок — прерогатива элиты]. Новая Газета. 3 марта 2010
  26. ↑ [flowersrock.ru/concert-40/photo-2/ Фотографии с Юбилейного концерта группы «Цветы»] — Официальный сайт группы «Цветы»
  27. ↑ [argumenti.ru/culture/n364/212570 «Цвести всю жизнь»]. Аргументы недели. 8 ноября 2012
  28. ↑ Встречаем в марте легенду «отечественного неформата» ОкаИнфо, 20 февраля, 2013
  29. ↑ [www.bbc.com/russian/learning_english/2009/12/091223_stas_namin_interview.shtml?print=1 Стас Намин: учить английский мне мешали девушки]. BBC Russian. 28 lекабря 2009
  30. ↑ [www.banki.ru/news/stars/?id=1714205 Стас Намин: «Трачу деньги на искусство и собственные проекты»]. Банки.ру. 8 марта 2010 —
  31. ↑ [www.eg.ru/print/stars/5440/ «Намина и Лосева поссорили рэкетиры»]. Экспресс-газета онлайн. 25 марта, 2004
  32. ↑ [www.kp.ru/daily/24451.3/614638/ «Группа „Цветы“ отмечает 40-летие!»]. Комсомольская правда. 4 марта, 2010
  33. ↑ «Manly finale for boys from back in the USSR». The Sydney Morning Herald. October 24, 1988
  34. ↑ [echo.msk.ru/programs/dithyramb/912739-echo/ Гость Стас Намин]. Эхо Москвы. 29 Июля, 2012
  35. ↑ «Лила» Стаса Намина. Grand. Март-Май, 2012
  36. ↑ Стас Намин. Фотографии. Государственный Русский музей. 2001
  37. ↑ «Увидеть Рим другим» DigitalPhoto, май 2012
  38. ↑ 1 2 «Полиглот от искусства». DigitalPhoto, март 2012
  39. ↑ «Планета Индия» DigitalPhoto. декабрь 2012
  40. ↑ [www.belpressa.ru/news/special/vybor-redakcii/news/stas-namin06690/ Стас Намин: Сейчас мы ищем новые театральные формы, новый изобразительный язык]. БелПресса. 29 Января 2015
  41. ↑ [mir24.tv/news/culture/5787471 Стас Намин: я никогда не зарабатывал на искусстве]. МИР 24. 13 Октября, 2012
  42. ↑ [argumenti.ru/culture/n471/386659 Секреты закулисной жизни в театре Стаса Намина]. Аргументы Недели. 22 января 2015
  43. ↑ [mirbelogorya.ru/region-news/37-belgorod/14860-tri-mjuzikla.html Театр музыки и драмы Стаса Намина представил в Белгороде три мюзикла]. Мир Белогорья. 26 Января 2015
  44. ↑ [7days.ru/news/stas-namin-yubiley-za-yubileem.htm?link=search Стас Намин: Юбилей за юбилеем]. 7 дней. Ноябрь 2010
  45. ↑ [www.rg.ru/2011/06/23/oblaka.html «Битлз» под облаками]. Российская газета. 23 июня 2011
  46. ↑ Стас Намин раскроет «Космос» Шукшина. Театрал. 13 декабря 2012
  47. ↑ [portal-kultura.ru/articles/person/2511-stas-namin-shukshin-takoy-zhe-nastoyashchiy-kak-the-beatles/. Стас Намин: «Шукшин такой же настоящий, как The Beatles»] Газета Культура. 28 декабря 2012
  48. ↑ Стас Намин: «Я вообще ленивый человек». Туризм и Отдых, декабря 2005
  49. ↑ [russiannightsfest.com/?pt=47&article=13 The Russian International Film Festival (RIFF)]. April 18-24, 2003
  50. ↑ [russiannightsfest.com/?pt=47&article=14 Festival of Russian Culture in Los Angeles]. April 16-23, 2004.
  51. ↑ [russiannightsfest.com/?pt=26&article=133]. Нью-Йорк, 26-31 Октября, 2004
  52. ↑ [russiannightsfest.com/?pt=26&article=130 III Фестиваль российской культуры «Русские вечера»] 3-10 апреля, 2005
  53. ↑ [russiannightsfest.com/?pt=26&article=240] 2-8 Апреля, 2006
  54. ↑ 1 2 3 [www.kvadrat-press.ru/udivitelnoe/stas_namin_pridumjyvatq_n/ Стас Намин: «Придумывать новое — ни с чем не сравнимый кайф»]. Квадратъ. 21 января 2013
  55. ↑ 1 2 3 [вечерний-екатеринбург.рф/culture/massmedia/7353/ Стас НАМИН: «Я просто живу по кайфу»]. Вечерний Екатеринбург. 25 октября 2012
  56. ↑ 1 2 3 [www.echo.msk.ru/blog/blog_tusovoknet/776623-echo/ «Русский Вудсток» здесь и сейчас]. Радио ЭхоМосквы. 19 мая, 2011
  57. ↑ The first show business in new Russia. Passport to the world, July-August, 1993
  58. ↑ [7days.ru/news/stas-namin-otkazal-scorpions.htm?link=search «Намин отказал Scorpions»]. 7 дней. Июнь 2011
  59. ↑ Дела жизни Стаса Намина. Аргументы и факты,1999
  60. ↑ «Музыка изменит мир» Комсомольская правда. 20 Сентября, 1988
  61. ↑ [www.utro.ru/news/2003/04/18/142351.shtml «Фестиваль российского кино в Голливуде»]. РИА «Новости» 18 апреля, 2003
  62. ↑ [www.1tv.ru/news/culture/87478 В Голливуде открывается первый в истории Америки фестиваль российского кино]. Первый канал. 19 апреля 2003
  63. ↑ Голливуд увидел наши лучшие киношедевры. Версия, 2 июня 2003
  64. ↑ Стас Намин: «Меня выпустили за границу, когда мне было уже 35 лет». Газета «Северо-Запад», 27 Октября, 2014
  65. ↑ [www.1tv.ru/shows/na-noch-glyadya/vypuski/gost-stas-namin-na-noch-glyadya-vypusk-ot-07-09-2010 На ночь глядя: гость Стас Намин]. Сентябрь 2010
  66. ↑ Стас Намин: «Я думаю о своём комфорте». Домовой, апрель,1993
  67. ↑ Стас Намин: «У нас каждый музыкант — это личность». Fashion Concert. 27 Ноября, 2014
  68. ↑ [echo.msk.ru/programs/razbor_poleta/1599392-echo/#mmvideo Разбор полета] Радио «Эхо Москвы» 10 Августа, 2015
  69. ↑ [mggu-sh.ru/muz/litca-faculteta/mikoyan-anastas-alekseevich Микоян Анастас Алексеевич] «Факультет культуры и музыкального искусства»: «Профессор кафедры музыкального исполнительства МГГУ им. М. А. Шолохова, художественный руководитель Театра музыки и драмы Стаса Намина».

Ссылки

  • [www.StasNamin.ru Персональный сайт Стаса Намина]
  • [www.StasNaminCentre.ru Официальный сайт Центра Стаса Намина SNC]
  • [www.FlowersRock.ru Официальный сайт Группы Стаса Намина]
Интервью в прессе
  • [www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1324613 Огонёк]
  • [www.stasnamin.ru/a_press/itogi1.html Итоги]
  • [www.bbc.co.uk/russian/learning_english/2009/12/091223_stas_namin_interview.shtml BBC]
  • [www.ng.ru/antrakt/2010-02-26/9_namin.html Независимая Газета]
  • [www.novayagazeta.ru/data/2010/022/20.html Новая газета]
Телеинтервью
  • [tvrain.ru/articles/stas_namin_silnee_vremeni-25796/ Дождь]
  • [www.finam.fm/archive-view/6050/ Finam FM]
  • [www.1tv.ru/videoarchive/54271&p=31105&v=251 ОРТ. «Вечерний Ургант»]
  • [www.1tv.ru/prj/nowadays/vypusk/32249 В наше время. Первый канал]

Отрывок, характеризующий Стас Намин

«Monsieur mon frere. J'ai appris hier que malgre la loyaute avec laquelle j'ai maintenu mes engagements envers Votre Majeste, ses troupes ont franchis les frontieres de la Russie, et je recois a l'instant de Petersbourg une note par laquelle le comte Lauriston, pour cause de cette agression, annonce que Votre Majeste s'est consideree comme en etat de guerre avec moi des le moment ou le prince Kourakine a fait la demande de ses passeports. Les motifs sur lesquels le duc de Bassano fondait son refus de les lui delivrer, n'auraient jamais pu me faire supposer que cette demarche servirait jamais de pretexte a l'agression. En effet cet ambassadeur n'y a jamais ete autorise comme il l'a declare lui meme, et aussitot que j'en fus informe, je lui ai fait connaitre combien je le desapprouvais en lui donnant l'ordre de rester a son poste. Si Votre Majeste n'est pas intentionnee de verser le sang de nos peuples pour un malentendu de ce genre et qu'elle consente a retirer ses troupes du territoire russe, je regarderai ce qui s'est passe comme non avenu, et un accommodement entre nous sera possible. Dans le cas contraire, Votre Majeste, je me verrai force de repousser une attaque que rien n'a provoquee de ma part. Il depend encore de Votre Majeste d'eviter a l'humanite les calamites d'une nouvelle guerre.
Je suis, etc.
(signe) Alexandre».
[«Государь брат мой! Вчера дошло до меня, что, несмотря на прямодушие, с которым соблюдал я мои обязательства в отношении к Вашему Императорскому Величеству, войска Ваши перешли русские границы, и только лишь теперь получил из Петербурга ноту, которою граф Лористон извещает меня, по поводу сего вторжения, что Ваше Величество считаете себя в неприязненных отношениях со мною, с того времени как князь Куракин потребовал свои паспорта. Причины, на которых герцог Бассано основывал свой отказ выдать сии паспорты, никогда не могли бы заставить меня предполагать, чтобы поступок моего посла послужил поводом к нападению. И в действительности он не имел на то от меня повеления, как было объявлено им самим; и как только я узнал о сем, то немедленно выразил мое неудовольствие князю Куракину, повелев ему исполнять по прежнему порученные ему обязанности. Ежели Ваше Величество не расположены проливать кровь наших подданных из за подобного недоразумения и ежели Вы согласны вывести свои войска из русских владений, то я оставлю без внимания все происшедшее, и соглашение между нами будет возможно. В противном случае я буду принужден отражать нападение, которое ничем не было возбуждено с моей стороны. Ваше Величество, еще имеете возможность избавить человечество от бедствий новой войны.
(подписал) Александр». ]


13 го июня, в два часа ночи, государь, призвав к себе Балашева и прочтя ему свое письмо к Наполеону, приказал ему отвезти это письмо и лично передать французскому императору. Отправляя Балашева, государь вновь повторил ему слова о том, что он не помирится до тех пор, пока останется хотя один вооруженный неприятель на русской земле, и приказал непременно передать эти слова Наполеону. Государь не написал этих слов в письме, потому что он чувствовал с своим тактом, что слова эти неудобны для передачи в ту минуту, когда делается последняя попытка примирения; но он непременно приказал Балашеву передать их лично Наполеону.
Выехав в ночь с 13 го на 14 е июня, Балашев, сопутствуемый трубачом и двумя казаками, к рассвету приехал в деревню Рыконты, на французские аванпосты по сю сторону Немана. Он был остановлен французскими кавалерийскими часовыми.
Французский гусарский унтер офицер, в малиновом мундире и мохнатой шапке, крикнул на подъезжавшего Балашева, приказывая ему остановиться. Балашев не тотчас остановился, а продолжал шагом подвигаться по дороге.
Унтер офицер, нахмурившись и проворчав какое то ругательство, надвинулся грудью лошади на Балашева, взялся за саблю и грубо крикнул на русского генерала, спрашивая его: глух ли он, что не слышит того, что ему говорят. Балашев назвал себя. Унтер офицер послал солдата к офицеру.
Не обращая на Балашева внимания, унтер офицер стал говорить с товарищами о своем полковом деле и не глядел на русского генерала.
Необычайно странно было Балашеву, после близости к высшей власти и могуществу, после разговора три часа тому назад с государем и вообще привыкшему по своей службе к почестям, видеть тут, на русской земле, это враждебное и главное – непочтительное отношение к себе грубой силы.
Солнце только начинало подниматься из за туч; в воздухе было свежо и росисто. По дороге из деревни выгоняли стадо. В полях один за одним, как пузырьки в воде, вспырскивали с чувыканьем жаворонки.
Балашев оглядывался вокруг себя, ожидая приезда офицера из деревни. Русские казаки, и трубач, и французские гусары молча изредка глядели друг на друга.
Французский гусарский полковник, видимо, только что с постели, выехал из деревни на красивой сытой серой лошади, сопутствуемый двумя гусарами. На офицере, на солдатах и на их лошадях был вид довольства и щегольства.
Это было то первое время кампании, когда войска еще находились в исправности, почти равной смотровой, мирной деятельности, только с оттенком нарядной воинственности в одежде и с нравственным оттенком того веселья и предприимчивости, которые всегда сопутствуют началам кампаний.
Французский полковник с трудом удерживал зевоту, но был учтив и, видимо, понимал все значение Балашева. Он провел его мимо своих солдат за цепь и сообщил, что желание его быть представленну императору будет, вероятно, тотчас же исполнено, так как императорская квартира, сколько он знает, находится недалеко.
Они проехали деревню Рыконты, мимо французских гусарских коновязей, часовых и солдат, отдававших честь своему полковнику и с любопытством осматривавших русский мундир, и выехали на другую сторону села. По словам полковника, в двух километрах был начальник дивизии, который примет Балашева и проводит его по назначению.
Солнце уже поднялось и весело блестело на яркой зелени.
Только что они выехали за корчму на гору, как навстречу им из под горы показалась кучка всадников, впереди которой на вороной лошади с блестящею на солнце сбруей ехал высокий ростом человек в шляпе с перьями и черными, завитыми по плечи волосами, в красной мантии и с длинными ногами, выпяченными вперед, как ездят французы. Человек этот поехал галопом навстречу Балашеву, блестя и развеваясь на ярком июньском солнце своими перьями, каменьями и золотыми галунами.
Балашев уже был на расстоянии двух лошадей от скачущего ему навстречу с торжественно театральным лицом всадника в браслетах, перьях, ожерельях и золоте, когда Юльнер, французский полковник, почтительно прошептал: «Le roi de Naples». [Король Неаполитанский.] Действительно, это был Мюрат, называемый теперь неаполитанским королем. Хотя и было совершенно непонятно, почему он был неаполитанский король, но его называли так, и он сам был убежден в этом и потому имел более торжественный и важный вид, чем прежде. Он так был уверен в том, что он действительно неаполитанский король, что, когда накануне отъезда из Неаполя, во время его прогулки с женою по улицам Неаполя, несколько итальянцев прокричали ему: «Viva il re!», [Да здравствует король! (итал.) ] он с грустной улыбкой повернулся к супруге и сказал: «Les malheureux, ils ne savent pas que je les quitte demain! [Несчастные, они не знают, что я их завтра покидаю!]
Но несмотря на то, что он твердо верил в то, что он был неаполитанский король, и что он сожалел о горести своих покидаемых им подданных, в последнее время, после того как ему ведено было опять поступить на службу, и особенно после свидания с Наполеоном в Данциге, когда августейший шурин сказал ему: «Je vous ai fait Roi pour regner a maniere, mais pas a la votre», [Я вас сделал королем для того, чтобы царствовать не по своему, а по моему.] – он весело принялся за знакомое ему дело и, как разъевшийся, но не зажиревший, годный на службу конь, почуяв себя в упряжке, заиграл в оглоблях и, разрядившись как можно пестрее и дороже, веселый и довольный, скакал, сам не зная куда и зачем, по дорогам Польши.
Увидав русского генерала, он по королевски, торжественно, откинул назад голову с завитыми по плечи волосами и вопросительно поглядел на французского полковника. Полковник почтительно передал его величеству значение Балашева, фамилию которого он не мог выговорить.
– De Bal macheve! – сказал король (своей решительностью превозмогая трудность, представлявшуюся полковнику), – charme de faire votre connaissance, general, [очень приятно познакомиться с вами, генерал] – прибавил он с королевски милостивым жестом. Как только король начал говорить громко и быстро, все королевское достоинство мгновенно оставило его, и он, сам не замечая, перешел в свойственный ему тон добродушной фамильярности. Он положил свою руку на холку лошади Балашева.
– Eh, bien, general, tout est a la guerre, a ce qu'il parait, [Ну что ж, генерал, дело, кажется, идет к войне,] – сказал он, как будто сожалея об обстоятельстве, о котором он не мог судить.
– Sire, – отвечал Балашев. – l'Empereur mon maitre ne desire point la guerre, et comme Votre Majeste le voit, – говорил Балашев, во всех падежах употребляя Votre Majeste, [Государь император русский не желает ее, как ваше величество изволите видеть… ваше величество.] с неизбежной аффектацией учащения титула, обращаясь к лицу, для которого титул этот еще новость.
Лицо Мюрата сияло глупым довольством в то время, как он слушал monsieur de Balachoff. Но royaute oblige: [королевское звание имеет свои обязанности:] он чувствовал необходимость переговорить с посланником Александра о государственных делах, как король и союзник. Он слез с лошади и, взяв под руку Балашева и отойдя на несколько шагов от почтительно дожидавшейся свиты, стал ходить с ним взад и вперед, стараясь говорить значительно. Он упомянул о том, что император Наполеон оскорблен требованиями вывода войск из Пруссии, в особенности теперь, когда это требование сделалось всем известно и когда этим оскорблено достоинство Франции. Балашев сказал, что в требовании этом нет ничего оскорбительного, потому что… Мюрат перебил его:
– Так вы считаете зачинщиком не императора Александра? – сказал он неожиданно с добродушно глупой улыбкой.
Балашев сказал, почему он действительно полагал, что начинателем войны был Наполеон.
– Eh, mon cher general, – опять перебил его Мюрат, – je desire de tout mon c?ur que les Empereurs s'arrangent entre eux, et que la guerre commencee malgre moi se termine le plutot possible, [Ах, любезный генерал, я желаю от всей души, чтобы императоры покончили дело между собою и чтобы война, начатая против моей воли, окончилась как можно скорее.] – сказал он тоном разговора слуг, которые желают остаться добрыми приятелями, несмотря на ссору между господами. И он перешел к расспросам о великом князе, о его здоровье и о воспоминаниях весело и забавно проведенного с ним времени в Неаполе. Потом, как будто вдруг вспомнив о своем королевском достоинстве, Мюрат торжественно выпрямился, стал в ту же позу, в которой он стоял на коронации, и, помахивая правой рукой, сказал: – Je ne vous retiens plus, general; je souhaite le succes de vorte mission, [Я вас не задерживаю более, генерал; желаю успеха вашему посольству,] – и, развеваясь красной шитой мантией и перьями и блестя драгоценностями, он пошел к свите, почтительно ожидавшей его.
Балашев поехал дальше, по словам Мюрата предполагая весьма скоро быть представленным самому Наполеону. Но вместо скорой встречи с Наполеоном, часовые пехотного корпуса Даву опять так же задержали его у следующего селения, как и в передовой цепи, и вызванный адъютант командира корпуса проводил его в деревню к маршалу Даву.


Даву был Аракчеев императора Наполеона – Аракчеев не трус, но столь же исправный, жестокий и не умеющий выражать свою преданность иначе как жестокостью.
В механизме государственного организма нужны эти люди, как нужны волки в организме природы, и они всегда есть, всегда являются и держатся, как ни несообразно кажется их присутствие и близость к главе правительства. Только этой необходимостью можно объяснить то, как мог жестокий, лично выдиравший усы гренадерам и не могший по слабости нерв переносить опасность, необразованный, непридворный Аракчеев держаться в такой силе при рыцарски благородном и нежном характере Александра.
Балашев застал маршала Даву в сарае крестьянскои избы, сидящего на бочонке и занятого письменными работами (он поверял счеты). Адъютант стоял подле него. Возможно было найти лучшее помещение, но маршал Даву был один из тех людей, которые нарочно ставят себя в самые мрачные условия жизни, для того чтобы иметь право быть мрачными. Они для того же всегда поспешно и упорно заняты. «Где тут думать о счастливой стороне человеческой жизни, когда, вы видите, я на бочке сижу в грязном сарае и работаю», – говорило выражение его лица. Главное удовольствие и потребность этих людей состоит в том, чтобы, встретив оживление жизни, бросить этому оживлению в глаза спою мрачную, упорную деятельность. Это удовольствие доставил себе Даву, когда к нему ввели Балашева. Он еще более углубился в свою работу, когда вошел русский генерал, и, взглянув через очки на оживленное, под впечатлением прекрасного утра и беседы с Мюратом, лицо Балашева, не встал, не пошевелился даже, а еще больше нахмурился и злобно усмехнулся.
Заметив на лице Балашева произведенное этим приемом неприятное впечатление, Даву поднял голову и холодно спросил, что ему нужно.
Предполагая, что такой прием мог быть сделан ему только потому, что Даву не знает, что он генерал адъютант императора Александра и даже представитель его перед Наполеоном, Балашев поспешил сообщить свое звание и назначение. В противность ожидания его, Даву, выслушав Балашева, стал еще суровее и грубее.
– Где же ваш пакет? – сказал он. – Donnez le moi, ije l'enverrai a l'Empereur. [Дайте мне его, я пошлю императору.]
Балашев сказал, что он имеет приказание лично передать пакет самому императору.
– Приказания вашего императора исполняются в вашей армии, а здесь, – сказал Даву, – вы должны делать то, что вам говорят.
И как будто для того чтобы еще больше дать почувствовать русскому генералу его зависимость от грубой силы, Даву послал адъютанта за дежурным.
Балашев вынул пакет, заключавший письмо государя, и положил его на стол (стол, состоявший из двери, на которой торчали оторванные петли, положенной на два бочонка). Даву взял конверт и прочел надпись.
– Вы совершенно вправе оказывать или не оказывать мне уважение, – сказал Балашев. – Но позвольте вам заметить, что я имею честь носить звание генерал адъютанта его величества…
Даву взглянул на него молча, и некоторое волнение и смущение, выразившиеся на лице Балашева, видимо, доставили ему удовольствие.
– Вам будет оказано должное, – сказал он и, положив конверт в карман, вышел из сарая.
Через минуту вошел адъютант маршала господин де Кастре и провел Балашева в приготовленное для него помещение.
Балашев обедал в этот день с маршалом в том же сарае, на той же доске на бочках.
На другой день Даву выехал рано утром и, пригласив к себе Балашева, внушительно сказал ему, что он просит его оставаться здесь, подвигаться вместе с багажами, ежели они будут иметь на то приказания, и не разговаривать ни с кем, кроме как с господином де Кастро.
После четырехдневного уединения, скуки, сознания подвластности и ничтожества, особенно ощутительного после той среды могущества, в которой он так недавно находился, после нескольких переходов вместе с багажами маршала, с французскими войсками, занимавшими всю местность, Балашев привезен был в Вильну, занятую теперь французами, в ту же заставу, на которой он выехал четыре дня тому назад.
На другой день императорский камергер, monsieur de Turenne, приехал к Балашеву и передал ему желание императора Наполеона удостоить его аудиенции.
Четыре дня тому назад у того дома, к которому подвезли Балашева, стояли Преображенского полка часовые, теперь же стояли два французских гренадера в раскрытых на груди синих мундирах и в мохнатых шапках, конвой гусаров и улан и блестящая свита адъютантов, пажей и генералов, ожидавших выхода Наполеона вокруг стоявшей у крыльца верховой лошади и его мамелюка Рустава. Наполеон принимал Балашева в том самом доме в Вильве, из которого отправлял его Александр.


Несмотря на привычку Балашева к придворной торжественности, роскошь и пышность двора императора Наполеона поразили его.
Граф Тюрен ввел его в большую приемную, где дожидалось много генералов, камергеров и польских магнатов, из которых многих Балашев видал при дворе русского императора. Дюрок сказал, что император Наполеон примет русского генерала перед своей прогулкой.
После нескольких минут ожидания дежурный камергер вышел в большую приемную и, учтиво поклонившись Балашеву, пригласил его идти за собой.
Балашев вошел в маленькую приемную, из которой была одна дверь в кабинет, в тот самый кабинет, из которого отправлял его русский император. Балашев простоял один минуты две, ожидая. За дверью послышались поспешные шаги. Быстро отворились обе половинки двери, камергер, отворивший, почтительно остановился, ожидая, все затихло, и из кабинета зазвучали другие, твердые, решительные шаги: это был Наполеон. Он только что окончил свой туалет для верховой езды. Он был в синем мундире, раскрытом над белым жилетом, спускавшимся на круглый живот, в белых лосинах, обтягивающих жирные ляжки коротких ног, и в ботфортах. Короткие волоса его, очевидно, только что были причесаны, но одна прядь волос спускалась книзу над серединой широкого лба. Белая пухлая шея его резко выступала из за черного воротника мундира; от него пахло одеколоном. На моложавом полном лице его с выступающим подбородком было выражение милостивого и величественного императорского приветствия.
Он вышел, быстро подрагивая на каждом шагу и откинув несколько назад голову. Вся его потолстевшая, короткая фигура с широкими толстыми плечами и невольно выставленным вперед животом и грудью имела тот представительный, осанистый вид, который имеют в холе живущие сорокалетние люди. Кроме того, видно было, что он в этот день находился в самом хорошем расположении духа.
Он кивнул головою, отвечая на низкий и почтительный поклон Балашева, и, подойдя к нему, тотчас же стал говорить как человек, дорожащий всякой минутой своего времени и не снисходящий до того, чтобы приготавливать свои речи, а уверенный в том, что он всегда скажет хорошо и что нужно сказать.
– Здравствуйте, генерал! – сказал он. – Я получил письмо императора Александра, которое вы доставили, и очень рад вас видеть. – Он взглянул в лицо Балашева своими большими глазами и тотчас же стал смотреть вперед мимо него.
Очевидно было, что его не интересовала нисколько личность Балашева. Видно было, что только то, что происходило в его душе, имело интерес для него. Все, что было вне его, не имело для него значения, потому что все в мире, как ему казалось, зависело только от его воли.
– Я не желаю и не желал войны, – сказал он, – но меня вынудили к ней. Я и теперь (он сказал это слово с ударением) готов принять все объяснения, которые вы можете дать мне. – И он ясно и коротко стал излагать причины своего неудовольствия против русского правительства.
Судя по умеренно спокойному и дружелюбному тону, с которым говорил французский император, Балашев был твердо убежден, что он желает мира и намерен вступить в переговоры.
– Sire! L'Empereur, mon maitre, [Ваше величество! Император, государь мой,] – начал Балашев давно приготовленную речь, когда Наполеон, окончив свою речь, вопросительно взглянул на русского посла; но взгляд устремленных на него глаз императора смутил его. «Вы смущены – оправьтесь», – как будто сказал Наполеон, с чуть заметной улыбкой оглядывая мундир и шпагу Балашева. Балашев оправился и начал говорить. Он сказал, что император Александр не считает достаточной причиной для войны требование паспортов Куракиным, что Куракин поступил так по своему произволу и без согласия на то государя, что император Александр не желает войны и что с Англией нет никаких сношений.
– Еще нет, – вставил Наполеон и, как будто боясь отдаться своему чувству, нахмурился и слегка кивнул головой, давая этим чувствовать Балашеву, что он может продолжать.
Высказав все, что ему было приказано, Балашев сказал, что император Александр желает мира, но не приступит к переговорам иначе, как с тем условием, чтобы… Тут Балашев замялся: он вспомнил те слова, которые император Александр не написал в письме, но которые непременно приказал вставить в рескрипт Салтыкову и которые приказал Балашеву передать Наполеону. Балашев помнил про эти слова: «пока ни один вооруженный неприятель не останется на земле русской», но какое то сложное чувство удержало его. Он не мог сказать этих слов, хотя и хотел это сделать. Он замялся и сказал: с условием, чтобы французские войска отступили за Неман.
Наполеон заметил смущение Балашева при высказывании последних слов; лицо его дрогнуло, левая икра ноги начала мерно дрожать. Не сходя с места, он голосом, более высоким и поспешным, чем прежде, начал говорить. Во время последующей речи Балашев, не раз опуская глаза, невольно наблюдал дрожанье икры в левой ноге Наполеона, которое тем более усиливалось, чем более он возвышал голос.
– Я желаю мира не менее императора Александра, – начал он. – Не я ли осьмнадцать месяцев делаю все, чтобы получить его? Я осьмнадцать месяцев жду объяснений. Но для того, чтобы начать переговоры, чего же требуют от меня? – сказал он, нахмурившись и делая энергически вопросительный жест своей маленькой белой и пухлой рукой.
– Отступления войск за Неман, государь, – сказал Балашев.
– За Неман? – повторил Наполеон. – Так теперь вы хотите, чтобы отступили за Неман – только за Неман? – повторил Наполеон, прямо взглянув на Балашева.
Балашев почтительно наклонил голову.
Вместо требования четыре месяца тому назад отступить из Номерании, теперь требовали отступить только за Неман. Наполеон быстро повернулся и стал ходить по комнате.
– Вы говорите, что от меня требуют отступления за Неман для начатия переговоров; но от меня требовали точно так же два месяца тому назад отступления за Одер и Вислу, и, несмотря на то, вы согласны вести переговоры.
Он молча прошел от одного угла комнаты до другого и опять остановился против Балашева. Лицо его как будто окаменело в своем строгом выражении, и левая нога дрожала еще быстрее, чем прежде. Это дрожанье левой икры Наполеон знал за собой. La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi, [Дрожание моей левой икры есть великий признак,] – говорил он впоследствии.
– Такие предложения, как то, чтобы очистить Одер и Вислу, можно делать принцу Баденскому, а не мне, – совершенно неожиданно для себя почти вскрикнул Наполеон. – Ежели бы вы мне дали Петербуг и Москву, я бы не принял этих условий. Вы говорите, я начал войну? А кто прежде приехал к армии? – император Александр, а не я. И вы предлагаете мне переговоры тогда, как я издержал миллионы, тогда как вы в союзе с Англией и когда ваше положение дурно – вы предлагаете мне переговоры! А какая цель вашего союза с Англией? Что она дала вам? – говорил он поспешно, очевидно, уже направляя свою речь не для того, чтобы высказать выгоды заключения мира и обсудить его возможность, а только для того, чтобы доказать и свою правоту, и свою силу, и чтобы доказать неправоту и ошибки Александра.
Вступление его речи было сделано, очевидно, с целью выказать выгоду своего положения и показать, что, несмотря на то, он принимает открытие переговоров. Но он уже начал говорить, и чем больше он говорил, тем менее он был в состоянии управлять своей речью.
Вся цель его речи теперь уже, очевидно, была в том, чтобы только возвысить себя и оскорбить Александра, то есть именно сделать то самое, чего он менее всего хотел при начале свидания.
– Говорят, вы заключили мир с турками?
Балашев утвердительно наклонил голову.
– Мир заключен… – начал он. Но Наполеон не дал ему говорить. Ему, видно, нужно было говорить самому, одному, и он продолжал говорить с тем красноречием и невоздержанием раздраженности, к которому так склонны балованные люди.
– Да, я знаю, вы заключили мир с турками, не получив Молдавии и Валахии. А я бы дал вашему государю эти провинции так же, как я дал ему Финляндию. Да, – продолжал он, – я обещал и дал бы императору Александру Молдавию и Валахию, а теперь он не будет иметь этих прекрасных провинций. Он бы мог, однако, присоединить их к своей империи, и в одно царствование он бы расширил Россию от Ботнического залива до устьев Дуная. Катерина Великая не могла бы сделать более, – говорил Наполеон, все более и более разгораясь, ходя по комнате и повторяя Балашеву почти те же слова, которые ои говорил самому Александру в Тильзите. – Tout cela il l'aurait du a mon amitie… Ah! quel beau regne, quel beau regne! – повторил он несколько раз, остановился, достал золотую табакерку из кармана и жадно потянул из нее носом.
– Quel beau regne aurait pu etre celui de l'Empereur Alexandre! [Всем этим он был бы обязан моей дружбе… О, какое прекрасное царствование, какое прекрасное царствование! О, какое прекрасное царствование могло бы быть царствование императора Александра!]
Он с сожалением взглянул на Балашева, и только что Балашев хотел заметить что то, как он опять поспешно перебил его.
– Чего он мог желать и искать такого, чего бы он не нашел в моей дружбе?.. – сказал Наполеон, с недоумением пожимая плечами. – Нет, он нашел лучшим окружить себя моими врагами, и кем же? – продолжал он. – Он призвал к себе Штейнов, Армфельдов, Винцингероде, Бенигсенов, Штейн – прогнанный из своего отечества изменник, Армфельд – развратник и интриган, Винцингероде – беглый подданный Франции, Бенигсен несколько более военный, чем другие, но все таки неспособный, который ничего не умел сделать в 1807 году и который бы должен возбуждать в императоре Александре ужасные воспоминания… Положим, ежели бы они были способны, можно бы их употреблять, – продолжал Наполеон, едва успевая словом поспевать за беспрестанно возникающими соображениями, показывающими ему его правоту или силу (что в его понятии было одно и то же), – но и того нет: они не годятся ни для войны, ни для мира. Барклай, говорят, дельнее их всех; но я этого не скажу, судя по его первым движениям. А они что делают? Что делают все эти придворные! Пфуль предлагает, Армфельд спорит, Бенигсен рассматривает, а Барклай, призванный действовать, не знает, на что решиться, и время проходит. Один Багратион – военный человек. Он глуп, но у него есть опытность, глазомер и решительность… И что за роль играет ваш молодой государь в этой безобразной толпе. Они его компрометируют и на него сваливают ответственность всего совершающегося. Un souverain ne doit etre a l'armee que quand il est general, [Государь должен находиться при армии только тогда, когда он полководец,] – сказал он, очевидно, посылая эти слова прямо как вызов в лицо государя. Наполеон знал, как желал император Александр быть полководцем.
– Уже неделя, как началась кампания, и вы не сумели защитить Вильну. Вы разрезаны надвое и прогнаны из польских провинций. Ваша армия ропщет…
– Напротив, ваше величество, – сказал Балашев, едва успевавший запоминать то, что говорилось ему, и с трудом следивший за этим фейерверком слов, – войска горят желанием…
– Я все знаю, – перебил его Наполеон, – я все знаю, и знаю число ваших батальонов так же верно, как и моих. У вас нет двухсот тысяч войска, а у меня втрое столько. Даю вам честное слово, – сказал Наполеон, забывая, что это его честное слово никак не могло иметь значения, – даю вам ma parole d'honneur que j'ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule. [честное слово, что у меня пятьсот тридцать тысяч человек по сю сторону Вислы.] Турки вам не помощь: они никуда не годятся и доказали это, замирившись с вами. Шведы – их предопределение быть управляемыми сумасшедшими королями. Их король был безумный; они переменили его и взяли другого – Бернадота, который тотчас сошел с ума, потому что сумасшедший только, будучи шведом, может заключать союзы с Россией. – Наполеон злобно усмехнулся и опять поднес к носу табакерку.
На каждую из фраз Наполеона Балашев хотел и имел что возразить; беспрестанно он делал движение человека, желавшего сказать что то, но Наполеон перебивал его. Например, о безумии шведов Балашев хотел сказать, что Швеция есть остров, когда Россия за нее; но Наполеон сердито вскрикнул, чтобы заглушить его голос. Наполеон находился в том состоянии раздражения, в котором нужно говорить, говорить и говорить, только для того, чтобы самому себе доказать свою справедливость. Балашеву становилось тяжело: он, как посол, боялся уронить достоинство свое и чувствовал необходимость возражать; но, как человек, он сжимался нравственно перед забытьем беспричинного гнева, в котором, очевидно, находился Наполеон. Он знал, что все слова, сказанные теперь Наполеоном, не имеют значения, что он сам, когда опомнится, устыдится их. Балашев стоял, опустив глаза, глядя на движущиеся толстые ноги Наполеона, и старался избегать его взгляда.
– Да что мне эти ваши союзники? – говорил Наполеон. – У меня союзники – это поляки: их восемьдесят тысяч, они дерутся, как львы. И их будет двести тысяч.
И, вероятно, еще более возмутившись тем, что, сказав это, он сказал очевидную неправду и что Балашев в той же покорной своей судьбе позе молча стоял перед ним, он круто повернулся назад, подошел к самому лицу Балашева и, делая энергические и быстрые жесты своими белыми руками, закричал почти:
– Знайте, что ежели вы поколеблете Пруссию против меня, знайте, что я сотру ее с карты Европы, – сказал он с бледным, искаженным злобой лицом, энергическим жестом одной маленькой руки ударяя по другой. – Да, я заброшу вас за Двину, за Днепр и восстановлю против вас ту преграду, которую Европа была преступна и слепа, что позволила разрушить. Да, вот что с вами будет, вот что вы выиграли, удалившись от меня, – сказал он и молча прошел несколько раз по комнате, вздрагивая своими толстыми плечами. Он положил в жилетный карман табакерку, опять вынул ее, несколько раз приставлял ее к носу и остановился против Балашева. Он помолчал, поглядел насмешливо прямо в глаза Балашеву и сказал тихим голосом: – Et cependant quel beau regne aurait pu avoir votre maitre! [A между тем какое прекрасное царствование мог бы иметь ваш государь!]
Балашев, чувствуя необходимость возражать, сказал, что со стороны России дела не представляются в таком мрачном виде. Наполеон молчал, продолжая насмешливо глядеть на него и, очевидно, его не слушая. Балашев сказал, что в России ожидают от войны всего хорошего. Наполеон снисходительно кивнул головой, как бы говоря: «Знаю, так говорить ваша обязанность, но вы сами в это не верите, вы убеждены мною».
В конце речи Балашева Наполеон вынул опять табакерку, понюхал из нее и, как сигнал, стукнул два раза ногой по полу. Дверь отворилась; почтительно изгибающийся камергер подал императору шляпу и перчатки, другой подал носовои платок. Наполеон, ne глядя на них, обратился к Балашеву.
– Уверьте от моего имени императора Александра, – сказал оц, взяв шляпу, – что я ему предан по прежнему: я анаю его совершенно и весьма высоко ценю высокие его качества. Je ne vous retiens plus, general, vous recevrez ma lettre a l'Empereur. [Не удерживаю вас более, генерал, вы получите мое письмо к государю.] – И Наполеон пошел быстро к двери. Из приемной все бросилось вперед и вниз по лестнице.


После всего того, что сказал ему Наполеон, после этих взрывов гнева и после последних сухо сказанных слов:
«Je ne vous retiens plus, general, vous recevrez ma lettre», Балашев был уверен, что Наполеон уже не только не пожелает его видеть, но постарается не видать его – оскорбленного посла и, главное, свидетеля его непристойной горячности. Но, к удивлению своему, Балашев через Дюрока получил в этот день приглашение к столу императора.
На обеде были Бессьер, Коленкур и Бертье. Наполеон встретил Балашева с веселым и ласковым видом. Не только не было в нем выражения застенчивости или упрека себе за утреннюю вспышку, но он, напротив, старался ободрить Балашева. Видно было, что уже давно для Наполеона в его убеждении не существовало возможности ошибок и что в его понятии все то, что он делал, было хорошо не потому, что оно сходилось с представлением того, что хорошо и дурно, но потому, что он делал это.
Император был очень весел после своей верховой прогулки по Вильне, в которой толпы народа с восторгом встречали и провожали его. Во всех окнах улиц, по которым он проезжал, были выставлены ковры, знамена, вензеля его, и польские дамы, приветствуя его, махали ему платками.
За обедом, посадив подле себя Балашева, он обращался с ним не только ласково, но обращался так, как будто он и Балашева считал в числе своих придворных, в числе тех людей, которые сочувствовали его планам и должны были радоваться его успехам. Между прочим разговором он заговорил о Москве и стал спрашивать Балашева о русской столице, не только как спрашивает любознательный путешественник о новом месте, которое он намеревается посетить, но как бы с убеждением, что Балашев, как русский, должен быть польщен этой любознательностью.
– Сколько жителей в Москве, сколько домов? Правда ли, что Moscou называют Moscou la sainte? [святая?] Сколько церквей в Moscou? – спрашивал он.
И на ответ, что церквей более двухсот, он сказал:
– К чему такая бездна церквей?
– Русские очень набожны, – отвечал Балашев.
– Впрочем, большое количество монастырей и церквей есть всегда признак отсталости народа, – сказал Наполеон, оглядываясь на Коленкура за оценкой этого суждения.
Балашев почтительно позволил себе не согласиться с мнением французского императора.
– У каждой страны свои нравы, – сказал он.
– Но уже нигде в Европе нет ничего подобного, – сказал Наполеон.
– Прошу извинения у вашего величества, – сказал Балашев, – кроме России, есть еще Испания, где также много церквей и монастырей.
Этот ответ Балашева, намекавший на недавнее поражение французов в Испании, был высоко оценен впоследствии, по рассказам Балашева, при дворе императора Александра и очень мало был оценен теперь, за обедом Наполеона, и прошел незаметно.
По равнодушным и недоумевающим лицам господ маршалов видно было, что они недоумевали, в чем тут состояла острота, на которую намекала интонация Балашева. «Ежели и была она, то мы не поняли ее или она вовсе не остроумна», – говорили выражения лиц маршалов. Так мало был оценен этот ответ, что Наполеон даже решительно не заметил его и наивно спросил Балашева о том, на какие города идет отсюда прямая дорога к Москве. Балашев, бывший все время обеда настороже, отвечал, что comme tout chemin mene a Rome, tout chemin mene a Moscou, [как всякая дорога, по пословице, ведет в Рим, так и все дороги ведут в Москву,] что есть много дорог, и что в числе этих разных путей есть дорога на Полтаву, которую избрал Карл XII, сказал Балашев, невольно вспыхнув от удовольствия в удаче этого ответа. Не успел Балашев досказать последних слов: «Poltawa», как уже Коленкур заговорил о неудобствах дороги из Петербурга в Москву и о своих петербургских воспоминаниях.
После обеда перешли пить кофе в кабинет Наполеона, четыре дня тому назад бывший кабинетом императора Александра. Наполеон сел, потрогивая кофе в севрской чашке, и указал на стул подло себя Балашеву.
Есть в человеке известное послеобеденное расположение духа, которое сильнее всяких разумных причин заставляет человека быть довольным собой и считать всех своими друзьями. Наполеон находился в этом расположении. Ему казалось, что он окружен людьми, обожающими его. Он был убежден, что и Балашев после его обеда был его другом и обожателем. Наполеон обратился к нему с приятной и слегка насмешливой улыбкой.
– Это та же комната, как мне говорили, в которой жил император Александр. Странно, не правда ли, генерал? – сказал он, очевидно, не сомневаясь в том, что это обращение не могло не быть приятно его собеседнику, так как оно доказывало превосходство его, Наполеона, над Александром.
Балашев ничего не мог отвечать на это и молча наклонил голову.
– Да, в этой комнате, четыре дня тому назад, совещались Винцингероде и Штейн, – с той же насмешливой, уверенной улыбкой продолжал Наполеон. – Чего я не могу понять, – сказал он, – это того, что император Александр приблизил к себе всех личных моих неприятелей. Я этого не… понимаю. Он не подумал о том, что я могу сделать то же? – с вопросом обратился он к Балашеву, и, очевидно, это воспоминание втолкнуло его опять в тот след утреннего гнева, который еще был свеж в нем.
– И пусть он знает, что я это сделаю, – сказал Наполеон, вставая и отталкивая рукой свою чашку. – Я выгоню из Германии всех его родных, Виртембергских, Баденских, Веймарских… да, я выгоню их. Пусть он готовит для них убежище в России!


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Стас_Намин&oldid=81551124»