Стенхаммар, Вильгельм

Вильгельм Стенхаммар

Карл Вильгельм Эуген Стенхаммар (швед. Carl Wilhelm Eugen Stenhammar; 7 февраля 1871, Стокгольм — 20 ноября 1927, Йонсеред) — шведский композитор, дирижёр и пианист. Сын композитора и архитектора Пера Ульрика Стенхаммара, принадлежал к роду, давшему целый ряд государственных и культурных деятелей.

Систематического музыкального образования не получил (год учился в музыкальной школе Рихарда Андерссона в Стокгольме). В 1892 дебютировал как пианист и впоследствии был известен, в частности, выступлениями в дуэте со скрипачом Туром Аулином. В 1893 году сочиняет четырёхчастный Первый фортепианный концерт, обнаруживающий влияние стиля Иоганнеса Брамса. Затем учился в Берлине, где попал под сильное влияние музыки Рихарда Вагнера и Антона Брукнера, особенно сказавшееся в Первой симфонии (1902—1903), а также во Втором фортепианном концерте (1903). В дальнейшем пересмотрел свои творческие ориентиры, опираясь на опыт Карла Нильсена и Яна Сибелиуса, дистанцировавшихся от германского музыкального влияния, и отрёкся от своей Первой симфонии. В 1906 г. возглавил новосозданный Гётеборгский симфонический оркестр и оставался его руководителем до 1922 года; в 1909 г. на короткий срок занял пост музыкального руководителя Упсальского университета и его оркестра. В 1923—1925 гг. дирижёр Стокгольмской Королевской оперы. Умер от инфаркта.

Стенхаммару принадлежат две законченные симфонии, из которых он признавал только Вторую (оp. 34, 1911—1915); небольшой фрагмент Третьей симфонии (композитор написал лишь несколько страниц партитуры) был позже записан под управлением Г. Н. Рождественского. Среди других произведений — два фортепианных концерта, пять фортепианных сонат, две оперы, струнные квартеты, хоровая музыка.

Наиболее популярны симфоническая увертюра «Excelsior!» op. 13, два Сентиментальных романса для скрипки с оркестром op. 28 (1910) и масштабная Серенада для большого оркестра op. 31 (2-я ред., 1919).

Литература

• Wallner B., Åstrand H. Stenhammar, Wilhelm // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Стенхаммар, Вильгельм

– Этого я не знаю. А? – сказал Анатоль, ободряясь по мере того, как Пьер преодолевал свой гнев. – Этого я не знаю и знать не хочу, – сказал он, не глядя на Пьера и с легким дрожанием нижней челюсти, – но вы сказали мне такие слова: подло и тому подобное, которые я comme un homme d'honneur [как честный человек] никому не позволю.
Пьер с удивлением посмотрел на него, не в силах понять, чего ему было нужно.
– Хотя это и было с глазу на глаз, – продолжал Анатоль, – но я не могу…
– Что ж, вам нужно удовлетворение? – насмешливо сказал Пьер.
– По крайней мере вы можете взять назад свои слова. А? Ежели вы хотите, чтоб я исполнил ваши желанья. А?
– Беру, беру назад, – проговорил Пьер и прошу вас извинить меня. Пьер взглянул невольно на оторванную пуговицу. – И денег, ежели вам нужно на дорогу. – Анатоль улыбнулся.
Это выражение робкой и подлой улыбки, знакомой ему по жене, взорвало Пьера.
– О, подлая, бессердечная порода! – проговорил он и вышел из комнаты.
На другой день Анатоль уехал в Петербург.


Пьер поехал к Марье Дмитриевне, чтобы сообщить об исполнении ее желанья – об изгнании Курагина из Москвы. Весь дом был в страхе и волнении. Наташа была очень больна, и, как Марья Дмитриевна под секретом сказала ему, она в ту же ночь, как ей было объявлено, что Анатоль женат, отравилась мышьяком, который она тихонько достала. Проглотив его немного, она так испугалась, что разбудила Соню и объявила ей то, что она сделала. Во время были приняты нужные меры против яда, и теперь она была вне опасности; но всё таки слаба так, что нельзя было думать везти ее в деревню и послано было за графиней. Пьер видел растерянного графа и заплаканную Соню, но не мог видеть Наташи.
Пьер в этот день обедал в клубе и со всех сторон слышал разговоры о попытке похищения Ростовой и с упорством опровергал эти разговоры, уверяя всех, что больше ничего не было, как только то, что его шурин сделал предложение Ростовой и получил отказ. Пьеру казалось, что на его обязанности лежит скрыть всё дело и восстановить репутацию Ростовой.
Он со страхом ожидал возвращения князя Андрея и каждый день заезжал наведываться о нем к старому князю.
Князь Николай Андреич знал через m lle Bourienne все слухи, ходившие по городу, и прочел ту записку к княжне Марье, в которой Наташа отказывала своему жениху. Он казался веселее обыкновенного и с большим нетерпением ожидал сына.
Чрез несколько дней после отъезда Анатоля, Пьер получил записку от князя Андрея, извещавшего его о своем приезде и просившего Пьера заехать к нему.