Степаненко, Галина Олеговна
Галина Степаненко | ||||
Имя при рождении: |
Галина Олеговна Степаненко | |||
---|---|---|---|---|
Профессия: | ||||
Театр: |
МАМТ им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, Большой театр | |||
Награды: |
|
Гали́на Оле́говна Степане́нко (род. 12 июня 1966, Москва) — российская артистка балета, прима-балерина Большого театра, педагог. Народная артистка России (1996). С 2013 года — заведующая балетной труппой Большого театра.
Содержание
Биография
Галина Степаненко родилась в Москве, с детства занималась художественной гимнастикой, имела первый разряд и приглашение в Школу олимпийского резерва. В 1976 году поступила в Московское академическое хореографическое училище, которое с отличием окончила в 1984 году по классу профессора Софьи Николаевны Головкиной. Ученицей станцевала главные партии в спектаклях МАХУ: Сванильда («Коппелия»), Лиза «Тщетная предосторожность» и Солистка в Большом классическом па из балета «Пахита».
В 1984—1988 году — солистка ансамбля «Московский классический балет», где её педагогом была Марина Колпакчи-Кузнецова.
В 1988—1990 — балерина Московского музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, где репетировала под руководством Нины Чкаловой.
В 1990 году была принята в труппу Большого театра, где её педагогом стала Марина Семёнова. В последующие годы репетировала также с Мариной Кондратьевой, Раисой Стручковой, Екатериной Максимовой.
В 1992 году Галина Степаненко окончила ГИТИС, (курс М. Т. Семёновой) и получила специальность педагога-хореографа. В декабре 2012 года завершила артистическую карьеру и стала педагогом-репетитором балетной труппы Большого театра. С января 2013 года — временно исполняющая обязанности художественного руководителя балетной труппы, с осени 2013 — заведующая балетной труппой Большого театра.
Репертуар в Московском классическом балете
- Натали («Натали, или Швейцарская молочница»)
- Солистка («Тема с вариациями»)
- Чертовка («Сотворение мира»)
- Солистка («Бахиана») 1987, балетмейстер А. Алонсо — первая исполнительница
Репертуар в Московском музыкальном театре имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко
- Одетта-Одиллия («Лебединое озеро»)
- Китри и Повелительница дриад («Дон Кихот»)
- Купава («Снегурочка»)
- Медора («Корсар»)
Репертуар в Большом театре
- 1991 — «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, редакция Ю. Н. Григоровича — Одетта-Одиллия
- 1991 — «Жизель» А. Адана, редакция Ю. Н. Григоровича — Жизель
- 1991 — «Баядерка» Л. Минкуса, редакция Ю. Н. Григоровича — Никия
- 1992 — «Корсар» А. Адана, редакция К. М. Сергеева — Медора
- 1992 — «Вальпургиева ночь» в опере «Фауст» Ш. Гуно, хореография Л. М. Лавровского — Вакханка
- 1993 — «Раймонда» А. К. Глазунова, редакция Ю. Н. Григоровича — Раймонда
- 1994 — «Золотой век» Д. Д. Шостаковича, балетмейстер Ю. Н. Григорович — Рита
- 1994 — «Дон Кихот» Л. Минкуса, редакция Ю. Н. Григоровича — Китри — первая исполнительница
- 1995 — «Сильфида» Х. Левенсхольда, хореография А. Бурнонвиля, постановка Э. М. фон Розен — Сильфида
- 1995 — «Спартак» А. Хачатуряна, балетмейстер Ю. Н. Григорович — Эгина
- 1995 — «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева, хореография Л. М. Лавровского — Джульетта
- 1996 — «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, постановка В. В. Васильева — Принцесса-Лебедь
- 1996 — «Анюта» на музыку В. А. Гаврилина, балетмейстер В. В. Васильев — Анюта
- 1997 — «Спящая красавица» П. И. Чайковского, редакция Ю. Н. Григоровича — Принцесса Аврора
- 1998 — «Баядерка» Л. Минкуса, редакция Ю. Н. Григоровича — Гамзатти
- 1999 — «Симфония до мажор» на музыку Ж. Бизе, хореография Д. Баланчина — Солистка IV части
- 1999 — «Шопениана» на музыку Ф. Шопена, хореография М. М. Фокина — Седьмой вальс и Прелюд
- 1999 — «Балда» на музыку Д. Д. Шостаковича, балетмейстер В. В. Васильев — Попадья — первая исполнительница
- 2002 — «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, балетмейстер Ю. Н. Григорович (2-я редакция) — Одетта-Одиллия
- 2004 — «Светлый ручей» на музыку Д. Д. Шостаковича, балетмейстер А. О. Ратманский — Классическая танцовщица
- 2006 — «Кармен-сюита» Ж. Бизе — Р. К. Щедрина, балетмейстер А. Алонсо — Кармен
- 2009 — Большое классическое па из балета «Пахита» Л. Минкуса, редакция Ю. П. Бурлаки — Пахита
Звания и награды
- 1984 — Лауреат Всесоюзного балетного конкурса в Москва (I премия и Приз Ленинградского хореографического училища, младшая группа)
- 1985 — Лауреат Международного конкурса артистов балета в Москве (II премия, младшая группа)
- 1989 — Лауреат Международного конкурса артистов балета в Москве (I премия, старшая группа)
- 1994 — Заслуженная артистка России
- 1995 — Приз Международной ассоциации деятелей хореографии «Benois de la dance» за исполнение партии Китри в балете «Дон Кихот»[1]
- 1995 — Приз «Etoile» от журнала «Danza&Danza» (Больцано, Италия)
- 1996 — Народная артистка Российской Федерации
- 2001 — Орден Почёта[2]
- 2004 — Приз журнала «Балет» «Душа танца» в номинации «Королева танца»
Библиография
- Галина Степаненко. — буклет. — М.: Театралис, 2007. — (Созвездие Большого).
- Казаков М. Звезда пленительного счастья // Экстра М : газета. — М., 1995. — № 1 июля.
- Крылова М. Народная артистка России Галина Степаненко // Большой театр : газета. — М., 1996. — № 28 июня.
- Галайда А. Рок романтизма // Большой театр : газета. — М., 1999. — № 13 мая.
- Вульф В. Танцует Галина Степаненко // Балет : журнал. — М., 2001. — № 2.
- Новикова Л. [www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=652&crubric_id=100442&rubric_id=207&pub_id=756698 Галина Степаненко: "Сама себе поднимаю планку"] // Культура : газета. — М., 2006. — № 25. [web.archive.org/web/20110728074201/www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=652&crubric_id=100442&rubric_id=207&pub_id=756698 Архивировано] из первоисточника 28 июля 2011.
- Кузнецова Т. [www.kommersant.ru/doc/763193 Кармен и свита] // Коммерсантъ : газета. — М., 2007. — № 3 мая.
- Горюк О. [www.chrab.chel.su/archive/12-11-08/3/A127786.DOC.html Я замужем за балетом] // Челябинский рабочий : газета. — Челябинск, 2008. — № 12 ноября.
- Левкоева Н. Королева фуэте // Балет : журнал. — М., 2011. — № 3.
Напишите отзыв о статье "Степаненко, Галина Олеговна"
Примечания
- ↑ [benois.theatre.ru/participants/laureates/stepanenko/ Галина Степаненко] на сайте «Benois de la dance»
- ↑ [graph.document.kremlin.ru/page.aspx?679156 Почётное звание присвоено указом Президента России № 325 от 22.03.2001]
Ссылки
- [bolshoi.ru/persons/management/115/ Биография на сайте Большого театра]
- [www.ballerinagallery.com/stepanenko.htm Галина Степаненко. Фотогалерея]
- [www.bolshoi.net/stars/stepanenko/prima.htm Галина Степаненко] на сайте Adajio.ru
Отрывок, характеризующий Степаненко, Галина Олеговна
– Знаменитого Дюпора, танцовщика не видал? Ну так ты не поймешь. Я вот что такое. – Наташа взяла, округлив руки, свою юбку, как танцуют, отбежала несколько шагов, перевернулась, сделала антраша, побила ножкой об ножку и, став на самые кончики носков, прошла несколько шагов.– Ведь стою? ведь вот, – говорила она; но не удержалась на цыпочках. – Так вот я что такое! Никогда ни за кого не пойду замуж, а пойду в танцовщицы. Только никому не говори.
Ростов так громко и весело захохотал, что Денисову из своей комнаты стало завидно, и Наташа не могла удержаться, засмеялась с ним вместе. – Нет, ведь хорошо? – всё говорила она.
– Хорошо, за Бориса уже не хочешь выходить замуж?
Наташа вспыхнула. – Я не хочу ни за кого замуж итти. Я ему то же самое скажу, когда увижу.
– Вот как! – сказал Ростов.
– Ну, да, это всё пустяки, – продолжала болтать Наташа. – А что Денисов хороший? – спросила она.
– Хороший.
– Ну и прощай, одевайся. Он страшный, Денисов?
– Отчего страшный? – спросил Nicolas. – Нет. Васька славный.
– Ты его Васькой зовешь – странно. А, что он очень хорош?
– Очень хорош.
– Ну, приходи скорей чай пить. Все вместе.
И Наташа встала на цыпочках и прошлась из комнаты так, как делают танцовщицы, но улыбаясь так, как только улыбаются счастливые 15 летние девочки. Встретившись в гостиной с Соней, Ростов покраснел. Он не знал, как обойтись с ней. Вчера они поцеловались в первую минуту радости свидания, но нынче они чувствовали, что нельзя было этого сделать; он чувствовал, что все, и мать и сестры, смотрели на него вопросительно и от него ожидали, как он поведет себя с нею. Он поцеловал ее руку и назвал ее вы – Соня . Но глаза их, встретившись, сказали друг другу «ты» и нежно поцеловались. Она просила своим взглядом у него прощения за то, что в посольстве Наташи она смела напомнить ему о его обещании и благодарила его за его любовь. Он своим взглядом благодарил ее за предложение свободы и говорил, что так ли, иначе ли, он никогда не перестанет любить ее, потому что нельзя не любить ее.
– Как однако странно, – сказала Вера, выбрав общую минуту молчания, – что Соня с Николенькой теперь встретились на вы и как чужие. – Замечание Веры было справедливо, как и все ее замечания; но как и от большей части ее замечаний всем сделалось неловко, и не только Соня, Николай и Наташа, но и старая графиня, которая боялась этой любви сына к Соне, могущей лишить его блестящей партии, тоже покраснела, как девочка. Денисов, к удивлению Ростова, в новом мундире, напомаженный и надушенный, явился в гостиную таким же щеголем, каким он был в сражениях, и таким любезным с дамами и кавалерами, каким Ростов никак не ожидал его видеть.
Вернувшись в Москву из армии, Николай Ростов был принят домашними как лучший сын, герой и ненаглядный Николушка; родными – как милый, приятный и почтительный молодой человек; знакомыми – как красивый гусарский поручик, ловкий танцор и один из лучших женихов Москвы.
Знакомство у Ростовых была вся Москва; денег в нынешний год у старого графа было достаточно, потому что были перезаложены все имения, и потому Николушка, заведя своего собственного рысака и самые модные рейтузы, особенные, каких ни у кого еще в Москве не было, и сапоги, самые модные, с самыми острыми носками и маленькими серебряными шпорами, проводил время очень весело. Ростов, вернувшись домой, испытал приятное чувство после некоторого промежутка времени примеривания себя к старым условиям жизни. Ему казалось, что он очень возмужал и вырос. Отчаяние за невыдержанный из закона Божьего экзамен, занимание денег у Гаврилы на извозчика, тайные поцелуи с Соней, он про всё это вспоминал, как про ребячество, от которого он неизмеримо был далек теперь. Теперь он – гусарский поручик в серебряном ментике, с солдатским Георгием, готовит своего рысака на бег, вместе с известными охотниками, пожилыми, почтенными. У него знакомая дама на бульваре, к которой он ездит вечером. Он дирижировал мазурку на бале у Архаровых, разговаривал о войне с фельдмаршалом Каменским, бывал в английском клубе, и был на ты с одним сорокалетним полковником, с которым познакомил его Денисов.
Страсть его к государю несколько ослабела в Москве, так как он за это время не видал его. Но он часто рассказывал о государе, о своей любви к нему, давая чувствовать, что он еще не всё рассказывает, что что то еще есть в его чувстве к государю, что не может быть всем понятно; и от всей души разделял общее в то время в Москве чувство обожания к императору Александру Павловичу, которому в Москве в то время было дано наименование ангела во плоти.
В это короткое пребывание Ростова в Москве, до отъезда в армию, он не сблизился, а напротив разошелся с Соней. Она была очень хороша, мила, и, очевидно, страстно влюблена в него; но он был в той поре молодости, когда кажется так много дела, что некогда этим заниматься, и молодой человек боится связываться – дорожит своей свободой, которая ему нужна на многое другое. Когда он думал о Соне в это новое пребывание в Москве, он говорил себе: Э! еще много, много таких будет и есть там, где то, мне еще неизвестных. Еще успею, когда захочу, заняться и любовью, а теперь некогда. Кроме того, ему казалось что то унизительное для своего мужества в женском обществе. Он ездил на балы и в женское общество, притворяясь, что делал это против воли. Бега, английский клуб, кутеж с Денисовым, поездка туда – это было другое дело: это было прилично молодцу гусару.
В начале марта, старый граф Илья Андреич Ростов был озабочен устройством обеда в английском клубе для приема князя Багратиона.
Граф в халате ходил по зале, отдавая приказания клубному эконому и знаменитому Феоктисту, старшему повару английского клуба, о спарже, свежих огурцах, землянике, теленке и рыбе для обеда князя Багратиона. Граф, со дня основания клуба, был его членом и старшиною. Ему было поручено от клуба устройство торжества для Багратиона, потому что редко кто умел так на широкую руку, хлебосольно устроить пир, особенно потому, что редко кто умел и хотел приложить свои деньги, если они понадобятся на устройство пира. Повар и эконом клуба с веселыми лицами слушали приказания графа, потому что они знали, что ни при ком, как при нем, нельзя было лучше поживиться на обеде, который стоил несколько тысяч.
– Так смотри же, гребешков, гребешков в тортю положи, знаешь! – Холодных стало быть три?… – спрашивал повар. Граф задумался. – Нельзя меньше, три… майонез раз, – сказал он, загибая палец…
– Так прикажете стерлядей больших взять? – спросил эконом. – Что ж делать, возьми, коли не уступают. Да, батюшка ты мой, я было и забыл. Ведь надо еще другую антре на стол. Ах, отцы мои! – Он схватился за голову. – Да кто же мне цветы привезет?
– Митинька! А Митинька! Скачи ты, Митинька, в подмосковную, – обратился он к вошедшему на его зов управляющему, – скачи ты в подмосковную и вели ты сейчас нарядить барщину Максимке садовнику. Скажи, чтобы все оранжереи сюда волок, укутывал бы войлоками. Да чтобы мне двести горшков тут к пятнице были.
Отдав еще и еще разные приказания, он вышел было отдохнуть к графинюшке, но вспомнил еще нужное, вернулся сам, вернул повара и эконома и опять стал приказывать. В дверях послышалась легкая, мужская походка, бряцанье шпор, и красивый, румяный, с чернеющимися усиками, видимо отдохнувший и выхолившийся на спокойном житье в Москве, вошел молодой граф.
– Ах, братец мой! Голова кругом идет, – сказал старик, как бы стыдясь, улыбаясь перед сыном. – Хоть вот ты бы помог! Надо ведь еще песенников. Музыка у меня есть, да цыган что ли позвать? Ваша братия военные это любят.
– Право, папенька, я думаю, князь Багратион, когда готовился к Шенграбенскому сражению, меньше хлопотал, чем вы теперь, – сказал сын, улыбаясь.
Старый граф притворился рассерженным. – Да, ты толкуй, ты попробуй!
И граф обратился к повару, который с умным и почтенным лицом, наблюдательно и ласково поглядывал на отца и сына.
– Какова молодежь то, а, Феоктист? – сказал он, – смеется над нашим братом стариками.
– Что ж, ваше сиятельство, им бы только покушать хорошо, а как всё собрать да сервировать , это не их дело.
– Так, так, – закричал граф, и весело схватив сына за обе руки, закричал: – Так вот же что, попался ты мне! Возьми ты сейчас сани парные и ступай ты к Безухову, и скажи, что граф, мол, Илья Андреич прислали просить у вас земляники и ананасов свежих. Больше ни у кого не достанешь. Самого то нет, так ты зайди, княжнам скажи, и оттуда, вот что, поезжай ты на Разгуляй – Ипатка кучер знает – найди ты там Ильюшку цыгана, вот что у графа Орлова тогда плясал, помнишь, в белом казакине, и притащи ты его сюда, ко мне.
– И с цыганками его сюда привести? – спросил Николай смеясь. – Ну, ну!…
В это время неслышными шагами, с деловым, озабоченным и вместе христиански кротким видом, никогда не покидавшим ее, вошла в комнату Анна Михайловна. Несмотря на то, что каждый день Анна Михайловна заставала графа в халате, всякий раз он конфузился при ней и просил извинения за свой костюм.
– Ничего, граф, голубчик, – сказала она, кротко закрывая глаза. – А к Безухому я съезжу, – сказала она. – Пьер приехал, и теперь мы всё достанем, граф, из его оранжерей. Мне и нужно было видеть его. Он мне прислал письмо от Бориса. Слава Богу, Боря теперь при штабе.
Граф обрадовался, что Анна Михайловна брала одну часть его поручений, и велел ей заложить маленькую карету.
– Вы Безухову скажите, чтоб он приезжал. Я его запишу. Что он с женой? – спросил он.
Анна Михайловна завела глаза, и на лице ее выразилась глубокая скорбь…
– Ах, мой друг, он очень несчастлив, – сказала она. – Ежели правда, что мы слышали, это ужасно. И думали ли мы, когда так радовались его счастию! И такая высокая, небесная душа, этот молодой Безухов! Да, я от души жалею его и постараюсь дать ему утешение, которое от меня будет зависеть.
– Да что ж такое? – спросили оба Ростова, старший и младший.
Анна Михайловна глубоко вздохнула: – Долохов, Марьи Ивановны сын, – сказала она таинственным шопотом, – говорят, совсем компрометировал ее. Он его вывел, пригласил к себе в дом в Петербурге, и вот… Она сюда приехала, и этот сорви голова за ней, – сказала Анна Михайловна, желая выразить свое сочувствие Пьеру, но в невольных интонациях и полуулыбкою выказывая сочувствие сорви голове, как она назвала Долохова. – Говорят, сам Пьер совсем убит своим горем.
– Ну, всё таки скажите ему, чтоб он приезжал в клуб, – всё рассеется. Пир горой будет.
- Персоналии по алфавиту
- Артисты балета по алфавиту
- Артисты балета СССР
- Артисты балета России
- Артисты балета XX века
- Артисты балета XXI века
- Артисты балета Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко
- Артисты балета Большого театра
- Кавалеры ордена Почёта
- Народные артисты Российской Федерации
- Заслуженные артисты Российской Федерации
- Родившиеся 12 июня
- Родившиеся в 1966 году
- Родившиеся в Москве
- Выпускники Московского хореографического училища
- Ученицы Софьи Головкиной
- Ученицы Марины Семёновой
- Выпускники ГИТИСа
- Балерины — лауреаты приза «Бенуа танца»