Степанова, Елена Андреевна

Елена Степанова
Елена Андреевна Степанова в роли Марфы в опере Римского-Корсакова "Царская невеста"
Основная информация
Полное имя	Елена Андреевна Степанова
Дата рождения	5 (17) мая 1891(1891-05-17)
Место рождения	Москва, Российская империя
Дата смерти	26 мая 1978(1978-05-26) (87 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Страна	Российская империя Российская империя СССР СССР
Профессии	камерная певица, оперная певица
Певческий голос	сопрано
Коллективы	Большой театр
Награды

Еле́на Андре́евна Степа́нова (5 (17) мая 1891, Москва — 26 мая 1978, там же) — русская советская оперная и камерная певица (сопрано). Народная артистка СССР (1937).

Биография

Родилась 5 (17) мая 1891 года (по другим источникам - в 1892 году) в Москве.

В 1908—1910 гг. обучалась искусству пения в Московской народной консерватории (кл. Я. Лосьева), затем два года — у М. Полли. В 1908 — 1912 гг. пела в хоре Большого театра, в 1912—1924 и 1927—1944 гг — солистка этого театра (в 1912 впервые выступила в сольной партии Антониды в опере «Жизнь за царя» М. Глинки). В 1919—1921 гг. участвовала в работе оперной студии Большого театра, в 1924—1926 гг. выступала в Ленинградском ГАТОБе. В 1926—1927 гг. пела в Московском оперном театре им. Станиславского.

Большое влияние на творчество Степановой оказал Константин Станиславский, в оперной студии которого она исполнила роли Джильды («Риголетто» Верди, 1919) и Татьяны («Евгений Онегин» Чайковского, 1921).

Степанова сотрудничала с дирижёрами Вацлавом Суком и Николаем Головановым, певцами Фёдором Шаляпиным, Леонидом Собиновым и Антониной Неждановой.

Оставила сцену в 1944 году. До 1950 года выступала в концертах.

Похоронена на Ваганьковском кладбище.

Творчество

Пение Степановой отличалось кристальной чистотой звучания, блестящей техникой колоратуры и глубоким артистизмом. Среди наиболее известных её ролей — персонажи в операх Николая Римского-Корсакова: Марфа («Царская невеста»), Снегурочка, Панночка («Майская ночь»), Шемаханская Царица («Золотой петушок»), и многие другие. В 1944 году Степанова покинула сцену, до 1950 года выступала как камерная певица, исполняя песни и романсы русских и зарубежных авторов.

Награды и звания

• Народная артистка РСФСР (1934)
• Народная артистка СССР (1937)
• Три ордена Трудового Красного Знамени (1937, 1951, 1976)
• Медали.

Ссылки

• Елена Андреевна Степанова / А.Анисимов. — 1-е. — Москва: Искусство, 1953. — 15 с. — (ГАБТ СССР). — 10000 экз.
• [www.biografija.ru/show_bio.aspx?id=121356 Биография Степановой]
• [narnecropol.narod.ru/stepanovae.htm Могила Елены Степановой]

Отрывок, характеризующий Степанова, Елена Андреевна

После перенесенного страдания князь Андрей чувствовал блаженство, давно не испытанное им. Все лучшие, счастливейшие минуты в его жизни, в особенности самое дальнее детство, когда его раздевали и клали в кроватку, когда няня, убаюкивая, пела над ним, когда, зарывшись головой в подушки, он чувствовал себя счастливым одним сознанием жизни, – представлялись его воображению даже не как прошедшее, а как действительность.
Около того раненого, очертания головы которого казались знакомыми князю Андрею, суетились доктора; его поднимали и успокоивали.
– Покажите мне… Ооооо! о! ооооо! – слышался его прерываемый рыданиями, испуганный и покорившийся страданию стон. Слушая эти стоны, князь Андрей хотел плакать. Оттого ли, что он без славы умирал, оттого ли, что жалко ему было расставаться с жизнью, от этих ли невозвратимых детских воспоминаний, оттого ли, что он страдал, что другие страдали и так жалостно перед ним стонал этот человек, но ему хотелось плакать детскими, добрыми, почти радостными слезами.
Раненому показали в сапоге с запекшейся кровью отрезанную ногу.
– О! Ооооо! – зарыдал он, как женщина. Доктор, стоявший перед раненым, загораживая его лицо, отошел.
– Боже мой! Что это? Зачем он здесь? – сказал себе князь Андрей.
В несчастном, рыдающем, обессилевшем человеке, которому только что отняли ногу, он узнал Анатоля Курагина. Анатоля держали на руках и предлагали ему воду в стакане, края которого он не мог поймать дрожащими, распухшими губами. Анатоль тяжело всхлипывал. «Да, это он; да, этот человек чем то близко и тяжело связан со мною, – думал князь Андрей, не понимая еще ясно того, что было перед ним. – В чем состоит связь этого человека с моим детством, с моею жизнью? – спрашивал он себя, не находя ответа. И вдруг новое, неожиданное воспоминание из мира детского, чистого и любовного, представилось князю Андрею. Он вспомнил Наташу такою, какою он видел ее в первый раз на бале 1810 года, с тонкой шеей и тонкими рукамис готовым на восторг, испуганным, счастливым лицом, и любовь и нежность к ней, еще живее и сильнее, чем когда либо, проснулись в его душе. Он вспомнил теперь ту связь, которая существовала между им и этим человеком, сквозь слезы, наполнявшие распухшие глаза, мутно смотревшим на него. Князь Андрей вспомнил все, и восторженная жалость и любовь к этому человеку наполнили его счастливое сердце.
Князь Андрей не мог удерживаться более и заплакал нежными, любовными слезами над людьми, над собой и над их и своими заблуждениями.
«Сострадание, любовь к братьям, к любящим, любовь к ненавидящим нас, любовь к врагам – да, та любовь, которую проповедовал бог на земле, которой меня учила княжна Марья и которой я не понимал; вот отчего мне жалко было жизни, вот оно то, что еще оставалось мне, ежели бы я был жив. Но теперь уже поздно. Я знаю это!»


Страшный вид поля сражения, покрытого трупами и ранеными, в соединении с тяжестью головы и с известиями об убитых и раненых двадцати знакомых генералах и с сознанием бессильности своей прежде сильной руки произвели неожиданное впечатление на Наполеона, который обыкновенно любил рассматривать убитых и раненых, испытывая тем свою душевную силу (как он думал). В этот день ужасный вид поля сражения победил ту душевную силу, в которой он полагал свою заслугу и величие. Он поспешно уехал с поля сражения и возвратился к Шевардинскому кургану. Желтый, опухлый, тяжелый, с мутными глазами, красным носом и охриплым голосом, он сидел на складном стуле, невольно прислушиваясь к звукам пальбы и не поднимая глаз. Он с болезненной тоской ожидал конца того дела, которого он считал себя причиной, но которого он не мог остановить. Личное человеческое чувство на короткое мгновение взяло верх над тем искусственным призраком жизни, которому он служил так долго. Он на себя переносил те страдания и ту смерть, которые он видел на поле сражения. Тяжесть головы и груди напоминала ему о возможности и для себя страданий и смерти. Он в эту минуту не хотел для себя ни Москвы, ни победы, ни славы. (Какой нужно было ему еще славы?) Одно, чего он желал теперь, – отдыха, спокойствия и свободы. Но когда он был на Семеновской высоте, начальник артиллерии предложил ему выставить несколько батарей на эти высоты, для того чтобы усилить огонь по столпившимся перед Князьковым русским войскам. Наполеон согласился и приказал привезти ему известие о том, какое действие произведут эти батареи.