Стерджесс, Джим

Джим Стерджесс
Jim Sturgess
Джим Стерджесс в 2008 году
Имя при рождении:	Джеймс Энтони Стерджесс
Место рождения:	Лондон, Англия
Гражданство:	Великобритания Великобритания
Профессия:	актёр, певец
Карьера:	1994 — наст. время

Джеймс Э́нтони «Джим» Сте́рджесс (англ. James Anthony «Jim» Sturgess; род. 16 мая 1978 года, Лондон, Англия) — британский актёр и певец. Начал свою карьеру в середине 1990-х со съёмок в сериалах. Известность ему принесли роли в фильмах «Двадцать одно» и «Через Вселенную».

Ранние годы

Джим Стерджесс родился 16 мая 1978 года в Лондоне, однако вырос в Фарнхэме, графство Суррей, в 40 милях к юго-западу от Лондона. В юности большую часть своего времени он проводил, катаясь на скейтборде, а свою первую музыкальную группу основал, как только ему исполнилось 15. Репетиции устраивались у друга, в гараже его отца. Группа давала выступления всюду, где закрывали глаза на тот факт, что члены коллектива были несовершеннолетними.

Джим впервые примерил на себя амплуа актера, когда местная театральная группа организовала в его школе прослушивание для участия в местной пьесе. Скоро осознав, что актерская деятельность позволит ему с легкостью прогуливать школу, Стерджесс прошел прослушивание и заполучил одну из ролей в спектакле. И школьное руководство, и родители признавали, что у парня талант, но он всегда отдавал предпочтение музыке, нежели актерскому мастерству.

Джим переезжает в Манчестер, чтобы поступить в Салфордский Университет, в надежде, что это даст ему возможность организовать еще одну группу, а также попасть в музыкальную тусовку Манчестера – родину многих его музыкальных кумиров. В Манчестере он встречает группу амбициозных начинающих актеров и кинематографистов, и его страсть к актерству вспыхивает с новой силой. Он начинает сочинять и исполнять свои собственные пьесы и короткие фильмы, а также организует шоу 'BUZZIN', основой которого были его поэтические чтения. Именно там его находит актерский агент. Джим заканчивает учебу в университете в 1999 с дипломом в области СМИ и актерского мастерства.

Карьера

Первая заметная роль Стерджесса в кино — Джуд Фини в фильме «Через Вселенную», где он сыграл вместе с Эван Рэйчел Вуд и Джо Андерсоном. Премьерный показ фильма состоялся на Торонтском кинофестивале 10 сентября 2007 года. 19 февраля 2008 года вышел фильм «Ещё одна из рода Болейн», в котором Стерджесс исполнил роль Джорджа Болейна. Его партнёрами по съёмочной площадке были Скарлетт Йоханссон, Натали Портман и Эрик Бана. 17 апреля 2008 года состоялась премьера фильма «Двадцать одно», в котором Джим исполнил главную роль. Его герой — математический гений, выигрывающий благодаря своим способностям огромные суммы денег в казино Лас-Вегаса. Также в фильме снялись Кейт Босворт, Лоуренс Фишборн и Кевин Спейси.

В 2009 году Стерджесс исполнил роль Гэвина Коссефа в фильме «Переправа», в котором кроме него сыграли Харрисон Форд, Рэй Лиотта и Эшли Джадд. В этом же году он появился в фильме Кари Скогланда «Пятьдесят ходячих трупов», снятого по одноимённому бестселлеру Мартина МакГартланда, и в картине Филипа Ридли «Бессердечный». В 2010 году Джим сыграл главную роль в фильме «Путь домой», снятого Питеро Уиром, в основу которого легли реальная история, произошедшая с польским офицером, который сбежал из советского ГУЛАГа во время Второй мировой войны. Также в 2010 году Стерджесс озвучил совёнка Сорена в анимированном 3-D фильме режиссёра Зака Снайдера «Легенды ночных стражей».

В мае 2010 Джим официально присоединился к актёрскому составу фильма Лоне Шерфиг «Один день», снятого по одноимённому роману Дэвида Николса. Съёмки завершились 17 сентября 2010 года, а сам фильм вышел а кинотеатрах в августе 2011. Также в 2010 году вместе с Кирстен Данст Стерджесс снимается в Монреале в фильме «Параллельные миры». В 2013 году картина вышла ограниченным релизом в международный прокат. После этого Стерджесс был занят на съемках таких фильмов как «Земля обетованная (2010) и «Пепел» (2011).

9 сентября 2012 года состоялась премьера историко-фантастического фильма, созданного Томом Тыквером и Лилли и Ланой Вачовски — «Облачный атлас», в котором Джим сыграл одну из главных ролей. Съёмки картины проходили с сентября 2011 по октябрь 2012. Партнёрами по съемочной площадке выступили Том Хэнкс, Хью Грант и Хэлли Берри. Также в 2012 году Джим был занят работой еще над двумя фильмами — лентой режиссёра Джузеппе Торнаторе «Лучшее предложение», съёмки которого проходили в Праге, Вене и в некоторых городах Италии. Кроме Стерджесса главные роли в нём исполнили Джеффри Раш и Сильвия Хукс. Картина выиграла престижную премию «Давид ди Донателло» в номинации «Лучший фильм». А осенью вместе с Изабель Лукас и Хлоей Севиньи Джим снимался в Лос-Анджелесе в картине Тристана Петтерсона «Джентльмен-грабитель». Этот фильм стал официальным выбором кинофестиваля Трайбека, где и состоялась его премьера в 2014 году. В 2013 году Стерджесс был занят на съёмках трёх проектов: «Обитель проклятых» режиссёра Брэда Андерсона, где пару ему составила Кейт Бекинсэйл, «Лондонские поля» режиссёра Мэттью Каллена, съемки которого проходили в Лондоне и картины Дэниела Алфредсона «Похищение Фредди Хайнекена», где кроме Джима сыграли также Сэм Уортингтон и Энтони Хопкинс.

5 июня 2016 года на экраны вышла первая серия сериала «Накорми зверя» о двух друзьях, которые решают открыть собственный ресторан. Кроме Джима главную роль исполнил звезда сериала «Друзья» Дэвид Швиммер.

Джим пишет и сам исполняет свою музыку. В течение многих лет он играет на сцене музыкального центра Камден в Лондоне с такими группами как Saint Faith and Dilated Spies. Стерджесс также сочиняет музыку для некоторых своих фильмов, включая два трека, которые он написал и исполнил в фильме «Переправа» и в сотрудничестве с режиссёром Филипом Ридли для фильма «Бессердечный».

Личная жизнь

В 2014 году стало известно, что Стерджесс встречается со своей партнёршей по фильму «Облачный атлас» Пэ Ду На. Они расстались в марте 2015 года.

Рост Джима — 182 см (5 футов и 75 дюймов).

Фильмография

Год	Фильм	Оригинальное название фильма	Персонаж
1994	«Вариант браунинга»	The Browning Version
2004	«Лицом к лицу»	Mouth to Mouth	Рэд
2007	«Через Вселенную»	Across the Universe	Джуд
2008	«Ещё одна из рода Болейн»	The Other Boleyn Girl	Джордж Болейн
2008	«Двадцать одно»	21	Бен Кэмпбелл
2008	«Пятьдесят ходячих трупов»	Fifty Dead Men Walking	Мартин МакГартленд
2009	«Бессердечный»	Heartless	Джейми Морган
2009	«Переправа»	Crossing Over	Гэвин Козиф
2010	«Легенды ночных стражей»	Legend of the Guardians: The Owls of Ga’Hoole	Сорен (голос)
2010	«Путь домой»	The Way Back	Януш
2011	«Один день»	One Day	Декстер Мэйхью
2012	«Пепел»	Ashes	Джеймс
2012	«Параллельные миры»	Upside Down	Адам
2012	«Облачный атлас»	Cloud Atlas	Адам Юинг, Хэ Джу Чен и пр.
2013	«Лучшее предложение»	The Best Offer	Роберт
2013	«Джентльмен грабитель»	Electric Slide	Эдди Додсон
2013	«Обитель проклятых»	Stonehearst Asylum	Эдвард Ньюгейт
2013	«Похищение Фредди Хайнекена»	Kidnapping Freddy Heineken	Кор Ван Хаут
2015	«Лондонские поля»	London Fields	Кит Талент
2017	«Геошторм»	Geostorm	Макс

Телевидение

Год	Фильм	Оригинальное название фильма	Персонаж	Примечания
1999	«Багряный первоцвет»	The Browning Version	Эрик	Мини-сериал, 2 серии
2000	«Дети других людей»	Other People's Children	Барри	1 сезон, 2 серия
2000		The Residents	Банджо
2001	«Биение сердца»	Heartbeat	Роберт	Серия "The Long Weekend"
2001		Hawk	Консультант	Мини-сериал
2002	«Квест»	The Quest	Юный Чарли	ТВ-фильм
2002	«Судья Джон Дид»	Judge John Deed	Гарри Пэтэрсон	Серия "Abuse of Power"
2003	«Двенадцатый четверг»	Thursday the 12th	Мартин Баннистер	ТВ-фильм
2003	«Детектив Джек Фрост»	A Touch of Frost	Лоуренс Буррелл	Серия "Close Encounters"
2003	«Реабилитация»	Rehab	Дэрил	ТВ-фильм
2004	«Поединок-2»	The Second Quest	Юный Чарли	ТВ-фильм
2002	«Заключительный квест»	The Final Quest	Юный Чарли	ТВ-фильм
2005	«Последний детектив»	The Last Detective	Райан	Серия "Friends Reunited"
2016	«Накорми зверя»	Feed The Beast	Дион Патрас	Главная роль
2016	«Близко к врагу»	Close to the Enemy	Каллум Фергюсон	Мини-сериал

Дискография

Саундтреки

Год	Песня	Примечания	Фильм /Саундтрек
2007	"Girl"		«Через Вселенную»
	"All My Loving"
	"With a Little Help from My Friends"	(совместно с Джо Андерсоном)
	"I’ve Just Seen a Face"
	"Dear Prudence"	(совместно с Джо Андерсоном, Даной Фукс и Эван Рэйчел Вуд)
	"Because"	(совместно с Джо Андерсоном, Терезой Викторией Карпио, Даной Фукс, Мартином Лютером Маккоем и Эван Рэйчел Вуд)
	"Something"
	"Strawberry Fields Forever"	(совместно с Джо Андерсоном)
	"Revolution"
	"Across the Universe"
	"All You Need Is Love"	(совместно с Терезой Викторией Карпио, Даной Фукс и Мартином Лютером Маккоем)
2008	"Lost Everything"		«Двадцать одно»
2009	"Mistake The Enemy"	(Автор и исполнитель)	«Переправа»
	"Make Your Mind Up"	(Автор и исполнитель)
	"Hine ma tov"
	"Heartless"		«Бессердечный»
	"The Other Me"
	"Panic and Magic"

Награды и номинации

• 2008 — специальный приз кинофестиваля ShoWest Convention за лучшую компанию в кадре (фильм «Двадцать одно»).
• 2008 — номинация на премию "Прорыв года в кино (актёр)" по версии Teen Choice Awards за фильм «Двадцать одно».
• 2008 — номинация на премию "Прорыв года в кино (актёр)" по версии Teen Choice Awards за фильм «Через Вселенную».
• 2008 — номинация на премию "Лучший актёр в канадском фильме" по версии Vancouver Film Critics Circle Awards за фильм «Пятьдесят ходячих трупов».
• 2009 — второе место в номинации "Лучший актёр Golden Space Needle Award" за фильм «Пятьдесят ходячих трупов» на международном кинофестивале в Сиэтле.
• 2009 — номинация на премию "Новичок года" по версии британской премии Jameson Empire Awards.
• 2010 — победитель премии "Лучший актёр" за фильм «Бессердечный» на международном кинофестивале Fantasporto.

Ссылки

• Джим Стерджесс (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Стерджесс, Джим в «Твиттере»
• [instagram.com/officialjimsturgess Стерджесс, Джим] на сайте Instagram

Отрывок, характеризующий Стерджесс, Джим

Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.



Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.

Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.


Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
Сила (количество движения) есть произведение из массы на скорость.
В военном деле сила войска есть также произведение из массы на что то такое, на какое то неизвестное х.
Военная наука, видя в истории бесчисленное количество примеров того, что масса войск не совпадает с силой, что малые отряды побеждают большие, смутно признает существование этого неизвестного множителя и старается отыскать его то в геометрическом построении, то в вооружении, то – самое обыкновенное – в гениальности полководцев. Но подстановление всех этих значений множителя не доставляет результатов, согласных с историческими фактами.
А между тем стоит только отрешиться от установившегося, в угоду героям, ложного взгляда на действительность распоряжений высших властей во время войны для того, чтобы отыскать этот неизвестный х.
Х этот есть дух войска, то есть большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасностям всех людей, составляющих войско, совершенно независимо от того, дерутся ли люди под командой гениев или не гениев, в трех или двух линиях, дубинами или ружьями, стреляющими тридцать раз в минуту. Люди, имеющие наибольшее желание драться, всегда поставят себя и в наивыгоднейшие условия для драки.
Дух войска – есть множитель на массу, дающий произведение силы. Определить и выразить значение духа войска, этого неизвестного множителя, есть задача науки.
Задача эта возможна только тогда, когда мы перестанем произвольно подставлять вместо значения всего неизвестного Х те условия, при которых проявляется сила, как то: распоряжения полководца, вооружение и т. д., принимая их за значение множителя, а признаем это неизвестное во всей его цельности, то есть как большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасности. Тогда только, выражая уравнениями известные исторические факты, из сравнения относительного значения этого неизвестного можно надеяться на определение самого неизвестного.
Десять человек, батальонов или дивизий, сражаясь с пятнадцатью человеками, батальонами или дивизиями, победили пятнадцать, то есть убили и забрали в плен всех без остатка и сами потеряли четыре; стало быть, уничтожились с одной стороны четыре, с другой стороны пятнадцать. Следовательно, четыре были равны пятнадцати, и, следовательно, 4а:=15у. Следовательно, ж: г/==15:4. Уравнение это не дает значения неизвестного, но оно дает отношение между двумя неизвестными. И из подведения под таковые уравнения исторических различно взятых единиц (сражений, кампаний, периодов войн) получатся ряды чисел, в которых должны существовать и могут быть открыты законы.
Тактическое правило о том, что надо действовать массами при наступлении и разрозненно при отступлении, бессознательно подтверждает только ту истину, что сила войска зависит от его духа. Для того чтобы вести людей под ядра, нужно больше дисциплины, достигаемой только движением в массах, чем для того, чтобы отбиваться от нападающих. Но правило это, при котором упускается из вида дух войска, беспрестанно оказывается неверным и в особенности поразительно противоречит действительности там, где является сильный подъем или упадок духа войска, – во всех народных войнах.