Стрингер (фильм, 2014)
| Стрингер | |
| Nightcrawler | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Дженнифер Фокс |
| Автор сценария |
Дэн Гилрой |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Bold Films, Sierra / Affinity, Nightcrawler |
| Длительность |
117 мин. |
| Бюджет | |
| Сборы | |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Стрингер» (англ. Nightcrawler — «Ночной охотник» или «Червь»[2][3]) — американский остросюжетный фильм режиссёра Дэна Гилроя. Фильм впервые был показан на Кинофестивале в Торонто[4] и вышел в прокат 31 октября 2014 года[1]. Главную роль исполнил Джейк Джилленхол, удостоенный за неё ряда наград. Номинация на премию «Оскар» за оригинальный сценарий Дэна Гилроя.
Сюжет
Вор со стажем Луис Блум пытается найти себе работу, но его никто не хочет брать, даже на стажировку. Однажды он становится свидетелем того, как любительская съёмочная группа снимает автомобильную аварию. На видео видно, как полицейские, рискуя своими жизнями, вытаскивают из горящей машины раненую женщину. Эта запись попадает в утренние новости. После этого случая Луис заинтересовывается данной работой. Он меняет велосипед, который украл на пляже, на камеру и полицейский сканер и снимает последствия угона автомобиля, чтобы продать местной телевизионной компании. Директор новостей Нина Ромина покупает запись Луиса, отмечая его способность снимать видео в удачных ракурсах. Также она говорит, что зрителям нравится видеть в новостях жестокие преступления в богатых районах и поэтому ей нужны записи зрелищных событий. Через некоторое время Луис нанимает себе в напарники молодого человека, очень нуждающегося в деньгах (Рик), и вместе с ним они патрулируют город в поисках ночных происшествий. Вскоре их записи начинают пользоваться популярностью на телевидении, новостное агентство платит хорошие деньги Луису, он покупает себе быструю машину и новое оборудование для съёмки. Но он не намерен останавливаться на достигнутом и готов сделать всё, чтобы снять по-настоящему эксклюзивное видео. После того, как другой стрингер успевает первым заснять авиакатастрофу, Луис решает вывести его из игры. Из-за него конкурент разбивается на своей машине - потеряв управление он врезается в столб и ломает себе позвоночник. Луис без зазрения совести снимает всё это на видеокамеру.
На очередном «ночном патрулировании» Луис с Риком оказываются на месте ограбления дома в богатом районе. Луис успевает заснять преступников, уезжающих на машине, и жертв преступления в доме до приезда полиции. Он продаёт эту запись новостному агентству за 15 тысяч долларов и ставит Нине свои условия дальнейшего сотрудничества. Теперь они с Риком работают как журналисты в собственной компании «Новостная видеопродукция. Профессиональная служба по сбору новостей». Вскоре полицейские начинают подозревать Луиса в сокрытии информации и просят предъявить им копию съёмки с места преступления. Он отдаёт им видео, но заранее вырезает сегмент, позволяющий идентифицировать грабителей. После этого Луис выслеживает преступников по номеру автомобиля и приезжает к ним домой вместе с напарником. В машине между ними возникает конфликт - Рик желает большего вознаграждения, поэтому он требует половину суммы от награды, назначенной полицией за сдачу преступников. Луис соглашается отдать ему все деньги, однако он не спешит звонить полицейским, вместо этого он ждёт пока грабители не выйдут из дома, а после этого едет вслед за ними до ресторана быстрого питания, где они останавливаются перекусить. Только тогда Луис звонит полиции и раскрывает местонахождение преступников, после этого он начинает снимать происходящее на видеокамеру. Вскоре приезжает полицейская машина, затем ещё одна, в ресторанчике начинается перестрелка, один из злоумышленников успевает сесть в машину. Луис едет вслед за ним и записывает все на видео. Через некоторое время преступник попадает в аварию, пытаясь оттолкнуть полицейскую машину. Луис посылает своего напарника заснять якобы мёртвого бандита, однако тот оказывается жив и стреляет в Рика. Приезжает полиция и убивает последнего преступника при попытке сопротивления. Луис подходит к раненому напарнику и признаётся, что специально соврал ему, чтобы убрать ненадёжного сотрудника из своей компании. После этого Рик умирает. В новостном агентстве все потрясены видеозаписью, это настоящая сенсация для их телеканала. Однако полиция думает по-другому, они задерживают Луиса, подозревая, что он специально не сразу сдал преступников, для того, чтобы снять перестрелку, в которой погибли люди. Но у них оказывается недостаточно улик против Луиса, поэтому полицейские вынуждены отпустить его. В конце фильма показывают как Луис принимает на стажировку новых сотрудников и советует им правильно выполнять свои приказы.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Джейк Джилленхол | Луис Блум |
| Риз Ахмед | Рик |
| Рене Руссо | Нина Ромина |
| Билл Пэкстон | Джо Лодер |
| Энн Кьюсак | Линда |
| Кевин Рам | Фрэнк Крузе |
| Кэтлин Йорк | Джеки |
| Эрик Ланж | оператор |
Восприятие
Картина была удостоена крайне высоких оценок кинопрессы. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 95 % на основе 183 рецензий со средним баллом 8,2 из 10[5].
Награды и номинации
- 2014 — попадание в десятку лучших фильмов года по версии Национального совета кинокритиков США.
- 2014 — премия «Спутник» за лучший оригинальный сценарий (Дэн Гилрой), а также номинация в категории «лучшая мужская роль» (Джейк Джилленхол).
- 2014 — участие в конкурсной программе Стокгольмского кинофестиваля.
- 2015 — номинация на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий (Дэн Гилрой).
- 2015 — номинация на премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в драматическом фильме (Джейк Джилленхол).
- 2015 — четыре номинации на премию BAFTA: лучший оригинальный сценарий (Дэн Гилрой), лучшая мужская роль (Джейк Джилленхол), лучшая женская роль второго плана (Рене Руссо), лучший монтаж (Джон Гилрой).
- 2015 — номинация на премию Гильдии киноактёров США за лучшую мужскую роль (Джейк Джилленхол).
- 2015 — премия «Сатурн» за лучшую женскую роль второго плана (Рене Руссо), а также номинации в категориях «лучший триллер» и «лучшая мужская роль» (Джейк Джилленхол).
- 2015 — две премии «Независимый дух» за лучший дебютный фильм и за лучший сценарий (Дэн Гилрой), а также три номинации: лучшая мужская роль (Джейк Джилленхол), лучшая мужская роль второго плана (Риз Ахмед), лучший монтаж (Джон Гилрой).
- 2015 — четыре номинации на премию Лондонского кружка кинокритиков: лучший фильм года, лучший сценарий (Дэн Гилрой), лучшая мужская роль (Джейк Джилленхол), лучшая мужская роль второго плана (Риз Ахмед).
- 2015 — номинация на премию Гильдии сценаристов США за лучший оригинальный сценарий (Дэн Гилрой).
Напишите отзыв о статье "Стрингер (фильм, 2014)"
Примечания
- ↑ 1 2 3 [www.boxofficemojo.com/movies/?id=nightcrawlers.htm Nightcrawler (2014)]. Box Office Mojo.
- ↑ [www.newlookmedia.ru/?p=41063 Девушка с перерезанным горлом].
- ↑ [www.gq.ru/blogs/revizor/97589_dorozhnyy_patrul_s_dzheykom_dzhillenkholom.php#photo_10 Дорожный патруль с Джейком Джилленхолом].
- ↑ [variety.com/2014/film/news/tiff-toronto-intl-film-festival-gala-special-presentations-1201266480/ Toronto Film Festival Lineup Includes Denzel Washington’s ‘Equalizer,’ Kate Winslet’s ‘A Little Chaos’].
- ↑ [www.rottentomatoes.com/m/nightcrawler/ Nightcrawler]. Rotten Tomatoes.
Ссылки
- [www.nightcrawlerfilm.com/ Официальный сайт]
- «Стрингер» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v599750 «Стрингер»] (англ.) на сайте allmovie
- Иван Кузнецов — [regnum.ru/news/cultura/1954145.html «Американская мечта», или Обман, шантаж и угроза убийством. Анатомия «Стрингера»], ИА REGNUM, 20.08.2015
Отрывок, характеризующий Стрингер (фильм, 2014)
«Погибла ли я для любви князя Андрея или нет? спрашивала она себя и с успокоительной усмешкой отвечала себе: Что я за дура, что я спрашиваю это? Что ж со мной было? Ничего. Я ничего не сделала, ничем не вызвала этого. Никто не узнает, и я его не увижу больше никогда, говорила она себе. Стало быть ясно, что ничего не случилось, что не в чем раскаиваться, что князь Андрей может любить меня и такою . Но какою такою ? Ах Боже, Боже мой! зачем его нет тут»! Наташа успокоивалась на мгновенье, но потом опять какой то инстинкт говорил ей, что хотя всё это и правда и хотя ничего не было – инстинкт говорил ей, что вся прежняя чистота любви ее к князю Андрею погибла. И она опять в своем воображении повторяла весь свой разговор с Курагиным и представляла себе лицо, жесты и нежную улыбку этого красивого и смелого человека, в то время как он пожал ее руку.Анатоль Курагин жил в Москве, потому что отец отослал его из Петербурга, где он проживал больше двадцати тысяч в год деньгами и столько же долгами, которые кредиторы требовали с отца.
Отец объявил сыну, что он в последний раз платит половину его долгов; но только с тем, чтобы он ехал в Москву в должность адъютанта главнокомандующего, которую он ему выхлопотал, и постарался бы там наконец сделать хорошую партию. Он указал ему на княжну Марью и Жюли Карагину.
Анатоль согласился и поехал в Москву, где остановился у Пьера. Пьер принял Анатоля сначала неохотно, но потом привык к нему, иногда ездил с ним на его кутежи и, под предлогом займа, давал ему деньги.
Анатоль, как справедливо говорил про него Шиншин, с тех пор как приехал в Москву, сводил с ума всех московских барынь в особенности тем, что он пренебрегал ими и очевидно предпочитал им цыганок и французских актрис, с главою которых – mademoiselle Georges, как говорили, он был в близких сношениях. Он не пропускал ни одного кутежа у Данилова и других весельчаков Москвы, напролет пил целые ночи, перепивая всех, и бывал на всех вечерах и балах высшего света. Рассказывали про несколько интриг его с московскими дамами, и на балах он ухаживал за некоторыми. Но с девицами, в особенности с богатыми невестами, которые были большей частью все дурны, он не сближался, тем более, что Анатоль, чего никто не знал, кроме самых близких друзей его, был два года тому назад женат. Два года тому назад, во время стоянки его полка в Польше, один польский небогатый помещик заставил Анатоля жениться на своей дочери.
Анатоль весьма скоро бросил свою жену и за деньги, которые он условился высылать тестю, выговорил себе право слыть за холостого человека.
Анатоль был всегда доволен своим положением, собою и другими. Он был инстинктивно всем существом своим убежден в том, что ему нельзя было жить иначе, чем как он жил, и что он никогда в жизни не сделал ничего дурного. Он не был в состоянии обдумать ни того, как его поступки могут отозваться на других, ни того, что может выйти из такого или такого его поступка. Он был убежден, что как утка сотворена так, что она всегда должна жить в воде, так и он сотворен Богом так, что должен жить в тридцать тысяч дохода и занимать всегда высшее положение в обществе. Он так твердо верил в это, что, глядя на него, и другие были убеждены в этом и не отказывали ему ни в высшем положении в свете, ни в деньгах, которые он, очевидно, без отдачи занимал у встречного и поперечного.
Он не был игрок, по крайней мере никогда не желал выигрыша. Он не был тщеславен. Ему было совершенно всё равно, что бы об нем ни думали. Еще менее он мог быть повинен в честолюбии. Он несколько раз дразнил отца, портя свою карьеру, и смеялся над всеми почестями. Он был не скуп и не отказывал никому, кто просил у него. Одно, что он любил, это было веселье и женщины, и так как по его понятиям в этих вкусах не было ничего неблагородного, а обдумать то, что выходило для других людей из удовлетворения его вкусов, он не мог, то в душе своей он считал себя безукоризненным человеком, искренно презирал подлецов и дурных людей и с спокойной совестью высоко носил голову.
У кутил, у этих мужских магдалин, есть тайное чувство сознания невинности, такое же, как и у магдалин женщин, основанное на той же надежде прощения. «Ей всё простится, потому что она много любила, и ему всё простится, потому что он много веселился».
Долохов, в этом году появившийся опять в Москве после своего изгнания и персидских похождений, и ведший роскошную игорную и кутежную жизнь, сблизился с старым петербургским товарищем Курагиным и пользовался им для своих целей.
Анатоль искренно любил Долохова за его ум и удальство. Долохов, которому были нужны имя, знатность, связи Анатоля Курагина для приманки в свое игорное общество богатых молодых людей, не давая ему этого чувствовать, пользовался и забавлялся Курагиным. Кроме расчета, по которому ему был нужен Анатоль, самый процесс управления чужою волей был наслаждением, привычкой и потребностью для Долохова.
Наташа произвела сильное впечатление на Курагина. Он за ужином после театра с приемами знатока разобрал перед Долоховым достоинство ее рук, плеч, ног и волос, и объявил свое решение приволокнуться за нею. Что могло выйти из этого ухаживанья – Анатоль не мог обдумать и знать, как он никогда не знал того, что выйдет из каждого его поступка.
– Хороша, брат, да не про нас, – сказал ему Долохов.
– Я скажу сестре, чтобы она позвала ее обедать, – сказал Анатоль. – А?
– Ты подожди лучше, когда замуж выйдет…
– Ты знаешь, – сказал Анатоль, – j'adore les petites filles: [обожаю девочек:] – сейчас потеряется.
– Ты уж попался раз на petite fille [девочке], – сказал Долохов, знавший про женитьбу Анатоля. – Смотри!
– Ну уж два раза нельзя! А? – сказал Анатоль, добродушно смеясь.
Следующий после театра день Ростовы никуда не ездили и никто не приезжал к ним. Марья Дмитриевна о чем то, скрывая от Наташи, переговаривалась с ее отцом. Наташа догадывалась, что они говорили о старом князе и что то придумывали, и ее беспокоило и оскорбляло это. Она всякую минуту ждала князя Андрея, и два раза в этот день посылала дворника на Вздвиженку узнавать, не приехал ли он. Он не приезжал. Ей было теперь тяжеле, чем первые дни своего приезда. К нетерпению и грусти ее о нем присоединились неприятное воспоминание о свидании с княжной Марьей и с старым князем, и страх и беспокойство, которым она не знала причины. Ей всё казалось, что или он никогда не приедет, или что прежде, чем он приедет, с ней случится что нибудь. Она не могла, как прежде, спокойно и продолжительно, одна сама с собой думать о нем. Как только она начинала думать о нем, к воспоминанию о нем присоединялось воспоминание о старом князе, о княжне Марье и о последнем спектакле, и о Курагине. Ей опять представлялся вопрос, не виновата ли она, не нарушена ли уже ее верность князю Андрею, и опять она заставала себя до малейших подробностей воспоминающею каждое слово, каждый жест, каждый оттенок игры выражения на лице этого человека, умевшего возбудить в ней непонятное для нее и страшное чувство. На взгляд домашних, Наташа казалась оживленнее обыкновенного, но она далеко была не так спокойна и счастлива, как была прежде.
В воскресение утром Марья Дмитриевна пригласила своих гостей к обедни в свой приход Успенья на Могильцах.
– Я этих модных церквей не люблю, – говорила она, видимо гордясь своим свободомыслием. – Везде Бог один. Поп у нас прекрасный, служит прилично, так это благородно, и дьякон тоже. Разве от этого святость какая, что концерты на клиросе поют? Не люблю, одно баловство!
Марья Дмитриевна любила воскресные дни и умела праздновать их. Дом ее бывал весь вымыт и вычищен в субботу; люди и она не работали, все были празднично разряжены, и все бывали у обедни. К господскому обеду прибавлялись кушанья, и людям давалась водка и жареный гусь или поросенок. Но ни на чем во всем доме так не бывал заметен праздник, как на широком, строгом лице Марьи Дмитриевны, в этот день принимавшем неизменяемое выражение торжественности.
