Стругачёв, Семён Михайлович

Семён Стругачёв
Имя при рождении:	Семён Михайлович Стругачёв
Дата рождения:	10 декабря 1957(1957-12-10) (66 лет)
Место рождения:	пос. Смидович, Еврейская АО, РСФСР, СССР
Гражданство:	СССР СССР, Россия Россия
Профессия:	актёр
Награды:

Семён Миха́йлович Стругачёв (род. 10 декабря 1957, пос. Смидович Еврейской автономной области) — российский актёр театра и кино, Народный артист России (2008).

Биография

Семён Стругачёв родился 10 декабря 1957 года в посёлке Смидович Смидовичского района Еврейской автономной области. Отец Миша Стругашвили — наполовину грузин, наполовину — горский еврей. Предки по матери до 1939 года жили в Бельгии, а потом приехали в Литву, в гости к родственникам. Но из-за присоединения Литвы к СССР не смогли уехать обратно. Рос без отца, который оставил жену и четверых детей. Потом переехали в Биробиджан, где Семён воспитывался в интернате. «Жили мы бедно, но счастливо, потому что детство есть детство. Не люблю, когда жалуются: „Вот, мы пережили в детстве то-то и то-то“. Нет, я был счастлив». В школе участвовал в самодеятельности, затем играл в народном театре. В 1979 году окончил театральный факультет во Владивостоке — актёрское отделение Дальневосточного педагогического института искусств, учился на курсе А. А. Присяжнюка. Работал в Приморском краевом драматическом театре (Владивосток).

• Комедийный и музыкальный талант артиста впервые проявился в спектакле Камы Гинкаса «Необыкновенные приключения Т. С. и Г. Ф.» Приморского драматического театра, в котором он играл на многих музыкальных инструментах, исполнял трюки и интермедии, определял ритм всей постановки и веселил зрителей до «коликов в животе».

С начала 1980-х годов работал в Приморском краевом академическом театре им. Горького, за пять лет сыграл полтора десятка ролей — в спектаклях «Дети Солнца», «Разгром», «Ричард Третий», «Шестой этаж». Затем работал в Куйбышеве, в Куйбышевском драматическом театре, а после знакомства с Игорем Владимировым оказался в 1988 году в Ленинграде, в театре имени Ленсовета. На этой сцене актёр создал яркий образ Кафки в спектакле «Западня», поставленном Станиславом Бабицким.

Одну из первых ролей в кино Семён Стругачёв сыграл в картине Андрея Черных «Австрийское поле» (1991), у этого же режиссёра через несколько лет снялся в «Секрет виноделия» (1994).

Всероссийскую известность Стругачёву принесла комедия Александра Рогожкина «Особенности национальной охоты» (1995). Впоследствии снялся во всех продолжениях этого популярного фильма.

Стругачёв — яркий комедийный актёр с гротескной внешностью, большим зажигательным темпераментом и значительными музыкальными способностями (игра на музыкальных инструментах, пение). В характерных ролях напоминает Луи де Фюнеса.

Признание и награды

• Заслуженный артист Российской Федерации (1999)
• За исполнение роли Му де Звона в спектакле «Фредерик, или Бульвар преступлений» награждён призом зрительских симпатий петербургского общества «Театрал».
• Народный артист Российской Федерации (2008)

Творчество

Фильмография

• 1991 — Австрийское поле — слепой художник
• 1992 — Мы едем в Америку
• 1994 — Секрет виноделия
• 1994 — Эликсир
• 1995 — Железный занавес
• 1995 — Эликсир — Колдун/Тень/Художник
• 1995 — Прибытие поезда
• 1995 — Время печали ещё не пришло — Саша Шмуклер
• 1995 — Особенности национальной охоты — Лёва Соловейчик
• 1996 — Операция «С Новым годом!» — Лёва Соловейчик
• 1997 — История про Ричарда, Милорда и прекрасную Жар-птицу
• 1998 — Особенности национальной рыбалки — Лёва Соловейчик
• 1998 — Содержанка
• 1999 — Болдинская осень
• 2000 — Особенности национальной охоты в зимний период — Лёва Соловейчик
• 2001 — Старые песни о главном. Постскриптум — дирижер
• 2002 — Убойная сила-2 — Семён Черныга, эксперт-криминалист, капитан милиции
• 2002 — Русский спецназ — чёрный следопыт Леонид, «Дятел»
• 2003 — Особенности национальной политики — Лёва Соловейчик
• 2003 — Не делайте бисквиты в плохом настроении
• 2003 — Петербург
• 2004 — Наваждение — дядя Мишель
• 2004 — Спецназ по-русски 2 — чёрный следопыт Леонид, «Дятел»
• 2004 — Убойная сила-4 — Семён Черныга, эксперт-криминалист, капитан милиции
• 2004—2006 — Осторожно, Задов! — Сергей Пержо, сосед Задова
• 2005 — Гибель империи — Флейшман
• 2005 — Золотая Медуза — Леонид
• 2005 — Мастер и Маргарита — Левий Матвей
• 2005 — Здравствуйте, мы — ваша крыша! — Сергей Валерьевич Дубровский
• 2005 — Убойная сила 5 — Семён Черныга, эксперт-криминалист, капитан милиции
• 2005 — Небесная жизнь (телесериал) — Илья Трауберг, лётчик ВВС Израиля
• 2006 — Первый скорый
• 2006 — Веселые соседи — Гриша Беленький
• 2006 — Профессор в законе — Леонид
• 2006 — Убойная сила-6 — Семён Черныга, эксперт-криминалист, капитан милиции
• 2007 — Особенности национальной подлёдной ловли, или Отрыв по полной — Зиновий
• 2007 — Свет в павильоне документально-игровой
• 2007 — Возвращение блудного мужа — Самсон
• 2007 — Закон зайца
• 2008 — Весёлые похороны
• 2008 — Красота требует... — Бузиков Антон Семенович
• 2008 — Ответь мне — врач
• 2009 — Про любовь
• 2009 — Страна плененных детей — Алик
• 2010 — Демон и Ада
• 2010 — Демоны — Лёня
• 2010 — Месть - искусство — Сазончик
• 2012 — Zолушка — Михаил Левицкий
• 2012 — Вождь разнокожих
• 2012 — День додо
• 2012 — Одноклассники.ru: НаCLICKай удачу — отец Алексея
• 2012 — Чкалов — Фесенко
• 2013 — Шерлок Холмс — Шарль Готье, посол Франции
• 2014 — Вкус Америки — Алик
• 2014 — Кавказская пленница! — Трус
• 2015 — Великая — граф Лесток, лейб-медик
• 2016 — Вышибала — Иван Витольдович Шарабанов, глава фирмы "Галактика Детство"

Озвучивание мультфильмов

• 1995 — Эликсир
• 2004 — Вечные вариации. Новелла 1. Демон

Роли в театре

• «Любовь до гроба»
• «Цилиндр». Приморский краевой академический драматический театр имени Горького
• «Необыкновенные приключения Т. С. и Г. Ф.». Приморский краевой академический драматический театр имени Горького
• «Жак и его господин»
• «Фредерик, или Бульвар преступлений»
• «Фокусник из Люблина»
• «Ай лав ю» (антреприза)
• «Крошка», Театр им. Ленсовета, затем в антрепризе «Театр Дом», исполнитель роли Эдмона Фонтанжа и режиссёр спектакля.
• «Испанская баллада», Альфонсо VШ, король Кастилии
• «Муж моей жены». Театральное агентство «Арт-Партнёр ХХI»
• «Любовь по-итальянски»
• «Дети портят отношения» Театр им. Маяковского, Эдмон Фонтанж, а также режиссёр-постановщик спектакля

Ссылки

• Семён Стругачёв (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.eg.ru/Publication.mhtml?PubID=4401&Part=62 Интервью С. Стругачёва]
• [www.zwezda.ru/strug.html Интервью Семёна Стругачёва на сайте Zwezda.ru]

Отрывок, характеризующий Стругачёв, Семён Михайлович

Пьер хотел сказать, что он не прочь ни от пожертвований ни деньгами, ни мужиками, ни собой, но что надо бы знать состояние дел, чтобы помогать ему, но он не мог говорить. Много голосов кричало и говорило вместе, так что Илья Андреич не успевал кивать всем; и группа увеличивалась, распадалась, опять сходилась и двинулась вся, гудя говором, в большую залу, к большому столу. Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо перебивали, отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага. Это не оттого происходило, что недовольны были смыслом его речи, – ее и забыли после большого количества речей, последовавших за ней, – но для одушевления толпы нужно было иметь ощутительный предмет любви и ощутительный предмет ненависти. Пьер сделался последним. Много ораторов говорило после оживленного дворянина, и все говорили в том же тоне. Многие говорили прекрасно и оригинально.
Издатель Русского вестника Глинка, которого узнали («писатель, писатель! – послышалось в толпе), сказал, что ад должно отражать адом, что он видел ребенка, улыбающегося при блеске молнии и при раскатах грома, но что мы не будем этим ребенком.
– Да, да, при раскатах грома! – повторяли одобрительно в задних рядах.
Толпа подошла к большому столу, у которого, в мундирах, в лентах, седые, плешивые, сидели семидесятилетние вельможи старики, которых почти всех, по домам с шутами и в клубах за бостоном, видал Пьер. Толпа подошла к столу, не переставая гудеть. Один за другим, и иногда два вместе, прижатые сзади к высоким спинкам стульев налегающею толпой, говорили ораторы. Стоявшие сзади замечали, чего не досказал говоривший оратор, и торопились сказать это пропущенное. Другие, в этой жаре и тесноте, шарили в своей голове, не найдется ли какая мысль, и торопились говорить ее. Знакомые Пьеру старички вельможи сидели и оглядывались то на того, то на другого, и выражение большей части из них говорило только, что им очень жарко. Пьер, однако, чувствовал себя взволнованным, и общее чувство желания показать, что нам всё нипочем, выражавшееся больше в звуках и выражениях лиц, чем в смысле речей, сообщалось и ему. Он не отрекся от своих мыслей, но чувствовал себя в чем то виноватым и желал оправдаться.
– Я сказал только, что нам удобнее было бы делать пожертвования, когда мы будем знать, в чем нужда, – стараясь перекричать другие голоса, проговорил он.
Один ближайший старичок оглянулся на него, но тотчас был отвлечен криком, начавшимся на другой стороне стола.
– Да, Москва будет сдана! Она будет искупительницей! – кричал один.
– Он враг человечества! – кричал другой. – Позвольте мне говорить… Господа, вы меня давите…


В это время быстрыми шагами перед расступившейся толпой дворян, в генеральском мундире, с лентой через плечо, с своим высунутым подбородком и быстрыми глазами, вошел граф Растопчин.
– Государь император сейчас будет, – сказал Растопчин, – я только что оттуда. Я полагаю, что в том положении, в котором мы находимся, судить много нечего. Государь удостоил собрать нас и купечество, – сказал граф Растопчин. – Оттуда польются миллионы (он указал на залу купцов), а наше дело выставить ополчение и не щадить себя… Это меньшее, что мы можем сделать!
Начались совещания между одними вельможами, сидевшими за столом. Все совещание прошло больше чем тихо. Оно даже казалось грустно, когда, после всего прежнего шума, поодиночке были слышны старые голоса, говорившие один: «согласен», другой для разнообразия: «и я того же мнения», и т. д.
Было велено секретарю писать постановление московского дворянства о том, что москвичи, подобно смолянам, жертвуют по десять человек с тысячи и полное обмундирование. Господа заседавшие встали, как бы облегченные, загремели стульями и пошли по зале разминать ноги, забирая кое кого под руку и разговаривая.
– Государь! Государь! – вдруг разнеслось по залам, и вся толпа бросилась к выходу.
По широкому ходу, между стеной дворян, государь прошел в залу. На всех лицах выражалось почтительное и испуганное любопытство. Пьер стоял довольно далеко и не мог вполне расслышать речи государя. Он понял только, по тому, что он слышал, что государь говорил об опасности, в которой находилось государство, и о надеждах, которые он возлагал на московское дворянство. Государю отвечал другой голос, сообщавший о только что состоявшемся постановлении дворянства.
– Господа! – сказал дрогнувший голос государя; толпа зашелестила и опять затихла, и Пьер ясно услыхал столь приятно человеческий и тронутый голос государя, который говорил: – Никогда я не сомневался в усердии русского дворянства. Но в этот день оно превзошло мои ожидания. Благодарю вас от лица отечества. Господа, будем действовать – время всего дороже…
Государь замолчал, толпа стала тесниться вокруг него, и со всех сторон слышались восторженные восклицания.
– Да, всего дороже… царское слово, – рыдая, говорил сзади голос Ильи Андреича, ничего не слышавшего, но все понимавшего по своему.
Из залы дворянства государь прошел в залу купечества. Он пробыл там около десяти минут. Пьер в числе других увидал государя, выходящего из залы купечества со слезами умиления на глазах. Как потом узнали, государь только что начал речь купцам, как слезы брызнули из его глаз, и он дрожащим голосом договорил ее. Когда Пьер увидал государя, он выходил, сопутствуемый двумя купцами. Один был знаком Пьеру, толстый откупщик, другой – голова, с худым, узкобородым, желтым лицом. Оба они плакали. У худого стояли слезы, но толстый откупщик рыдал, как ребенок, и все твердил:
– И жизнь и имущество возьми, ваше величество!
Пьер не чувствовал в эту минуту уже ничего, кроме желания показать, что все ему нипочем и что он всем готов жертвовать. Как упрек ему представлялась его речь с конституционным направлением; он искал случая загладить это. Узнав, что граф Мамонов жертвует полк, Безухов тут же объявил графу Растопчину, что он отдает тысячу человек и их содержание.
Старик Ростов без слез не мог рассказать жене того, что было, и тут же согласился на просьбу Пети и сам поехал записывать его.
На другой день государь уехал. Все собранные дворяне сняли мундиры, опять разместились по домам и клубам и, покряхтывая, отдавали приказания управляющим об ополчении, и удивлялись тому, что они наделали.



Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева.
Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.
Теперь деятели 1812 го года давно сошли с своих мест, их личные интересы исчезли бесследно, и одни исторические результаты того времени перед нами.
Но допустим, что должны были люди Европы, под предводительством Наполеона, зайти в глубь России и там погибнуть, и вся противуречащая сама себе, бессмысленная, жестокая деятельность людей – участников этой войны, становится для нас понятною.
Провидение заставляло всех этих людей, стремясь к достижению своих личных целей, содействовать исполнению одного огромного результата, о котором ни один человек (ни Наполеон, ни Александр, ни еще менее кто либо из участников войны) не имел ни малейшего чаяния.
Теперь нам ясно, что было в 1812 м году причиной погибели французской армии. Никто не станет спорить, что причиной погибели французских войск Наполеона было, с одной стороны, вступление их в позднее время без приготовления к зимнему походу в глубь России, а с другой стороны, характер, который приняла война от сожжения русских городов и возбуждения ненависти к врагу в русском народе. Но тогда не только никто не предвидел того (что теперь кажется очевидным), что только этим путем могла погибнуть восьмисоттысячная, лучшая в мире и предводимая лучшим полководцем армия в столкновении с вдвое слабейшей, неопытной и предводимой неопытными полководцами – русской армией; не только никто не предвидел этого, но все усилия со стороны русских были постоянно устремляемы на то, чтобы помешать тому, что одно могло спасти Россию, и со стороны французов, несмотря на опытность и так называемый военный гений Наполеона, были устремлены все усилия к тому, чтобы растянуться в конце лета до Москвы, то есть сделать то самое, что должно было погубить их.
В исторических сочинениях о 1812 м годе авторы французы очень любят говорить о том, как Наполеон чувствовал опасность растяжения своей линии, как он искал сражения, как маршалы его советовали ему остановиться в Смоленске, и приводить другие подобные доводы, доказывающие, что тогда уже будто понята была опасность кампании; а авторы русские еще более любят говорить о том, как с начала кампании существовал план скифской войны заманивания Наполеона в глубь России, и приписывают этот план кто Пфулю, кто какому то французу, кто Толю, кто самому императору Александру, указывая на записки, проекты и письма, в которых действительно находятся намеки на этот образ действий. Но все эти намеки на предвидение того, что случилось, как со стороны французов так и со стороны русских выставляются теперь только потому, что событие оправдало их. Ежели бы событие не совершилось, то намеки эти были бы забыты, как забыты теперь тысячи и миллионы противоположных намеков и предположений, бывших в ходу тогда, но оказавшихся несправедливыми и потому забытых. Об исходе каждого совершающегося события всегда бывает так много предположений, что, чем бы оно ни кончилось, всегда найдутся люди, которые скажут: «Я тогда еще сказал, что это так будет», забывая совсем, что в числе бесчисленных предположений были делаемы и совершенно противоположные.