Студенческий театр МГУ
| Театр МОСТ (Московский Открытый Студенческий Театр) | |
 | |
| Прежние названия |
Студенческий театр МГУ |
|---|---|
| Основан |
9 декабря 1999 |
| Здание театра | |
| Местоположение |
Москва, Большая Садовая, д. 6 |
| Вместимость |
72 места |
| Руководство | |
| Директор |
Ирина Александровна Большакова |
| Художественный руководитель | |
| Главный режиссёр | |
| Главный балетмейстер |
Ольга Королёва |
| Ссылки | |
|
[www.sadovaya6.ru/ ovaya6.ru] | |
Студенческий театр МГУ основан в 1756 году. Его история делится на два периода: Театр Московского университета (1756—1958 года) и Студенческий театр МГУ (с 1958 года)
Студенческий театр Московского Университета по праву считается старейшим театром Москвы. Там, где сегодня находится Исторический музей (на его месте располагалось первое здание Московского университета), 26 января 1756 года театральный коллектив Университета играл свой первый спектакль по пьесе французского драматурга М.-А. Леграна «Новоприезжие». Это было первое публичное театральное представление в Москве. Открытие Петербургского императорского театра произошло полгода спустя.
Содержание
История
Театр открылся 26 января 1756 года спектаклем «Новоприезжие» по пьесе Ле Грана. Показ был приурочен к первой годовщине Указа об основании Московского Государственного Университета. Первым художественным руководителем театра стал тогдашний ректор Университета, поэт и драматург М. М. Херасков. Поначалу труппа была исключительно мужской: женские роли исполнялись юными воспитанниками университетских гимназий, но уже в 1757 году решено было пригласить в труппу девушек.
В 1806 году профессиональный театр господина Медокса, сформированный из актёров труппы Студенческого Театра МГУ получил статус Имперского Московского театра. На его базе возникли первые русские антрепризы. Из театра Медокса выросли Большой и Малый театры.
В здании Студенческого театра напротив Манежа состоялись дебюты П. C. Мочалова (1817) и М. С. Щепкина (1822).
В 1957—1959 году театр возглавлял Ролан Быков[1]. В это время театральный коллектив Университета был преобразован в Студенческий театр. Первым зрителям Студенческого театра был представлен спектакль «Такая любовь».
В Студенческом театре ставили спектакли Сергей Юткевич, Марк Захаров, Иван Соловьев, Роман Виктюк.
Начинали свой актёрский путь Алла Демидова, Ия Саввина, Ефим Шифрин, Алексей Кортнев, Ирина Богушевская, Валдис Пельш, Максим Галкин.
С 1954 по 1969 г. в новом здании МГУ работала театральная студия «Ленинские горы», в которой спектакли ставили Николай Петров («Они знали Маяковского», 1955 г., «Доктор философии», 1956 г.), Леонид Варпаховский («Смерть коммивояжера», 1960 г.), Петр Васильев («Клоп», 1964 г.), Петр Фоменко («Вечер Михаила Светлова», 1968 г., «Татьянин день, или Руси есть веселие пити», 1969 г.). Студия была закрыта Парткомом МГУ по указанию МК КПСС.
Почти одновременно была закрыта существовавшая с 1958 г. театр-студия «Наш дом», которой руководил Марк Розовский.
С 1983 года Студенческим театром МГУ руководит Заслуженный деятель искусств РФ Евгений Славутин. Театр неоднократно принимал участие в театральных фестивалях Европы и Америки.
9 декабря 1999 года в Главном здании МГУ состоялась торжественная церемония открытия Московского Открытого Студенческого Театра «МОСТ» . Сформированный на базе Студенческого театра МГУ новый театр получил статус государственного. В 2010 году театр переехал в собственные помещения со сценой на Большой Садовой улице, д.6. Театр МОСТ во главе с бессменным художественным руководителем Заслуженным деятелем искусств РФ Евгением Славутиным — это театр молодёжный, и всё в нём подчинено авторскому взгляду молодых актёров на человеческие ценности.
В афише театра МОСТ постановки разных жанров — от комедии-буфф до психологической драмы. Театр МОСТ больше чем театр. Это новое культурное пространство в самом творческом районе Москвы — на Патриарших прудах. Здесь собираются молодые поэты, писатели, дизайнеры и музыканты. МОСТ активно участвует в театральных фестивалях и даже проводит собственный — «Студенческую маску», номинируется на премии и выпускает заметные за пределами страны спектакли.
Уже более тридцати лет театр возглавляет Евгений Славутин.
Спектакли
Репертуарные спектакли:
- «Аттракцион» (2010, по роману Михаила Шишкина "Взятие Измаила", реж. Г. Долмазян);
- «Дорогой Бог!» (2013, для детей, по роману Эрика-Эмманюэля Шмитта "Оскар и Розовая Дама", реж. Е. Славутин);
- «Есть ли жизнь на Марсе?» (2011, по произведениям Владимира Войновича и Кира Булычёва, реж. Е. Славутин);
- «Иллюзион» (2011, реж. Г. Долмазян);
- Кабаре «Сны на Патриарших» (2011, реж. Е. Славутин, Г. Долмазян);
- «Как важно быть серьёзным» (2011, по одноимённой комедии Оскара Уайльда, реж. Г. Долмазян);
- «Каприз Паганини» (2016, по повести Валерия Алексеева "Удача по скирпке", реж. Е. Славутин);
- «Книга Судеб» (2010, по произведениям Татьяны Толстой и Веры Инбер, реж. Е. Славутин);
- «Конфеты» (2014, по произведениям Саши Денисовой, реж. Г. Долмазян);
- «Маленький лорд Фаунтлерой» (2014, для детей, по одноимённому роману Фрэнсис Бёрнетт, реж. Е. Славутин);
- «Непобедимая армада» (2012, по мотивам комедии Лопе де Вега "Изобретательная влюблённая" в авторской версии Виктора Коркии, реж. Е. Славутин);
- «Сирано» (2008, по пьесе Эдмона Ростана "Сирано де Бержерак" в авторском переводе Е. Славутина, реж. Е. Славутин, Г. Долмазян);
- «Счастливый неудачник» (2007, по одноимённой повести Вадима Шефнера, реж. Е. Славутин);
- «Тобио: мастер кукол» (2013, для детей, по сценарию Фамиля Велиева, реж. Г. Долмазян);
- «Чехов» (2015, по мотивам пьес А.П. Чехова "Чайка", "Три сестры", "Вишнёвый сад", реж. Г. Долмазян).
Напишите отзыв о статье "Студенческий театр МГУ"
Примечания
- ↑ Новая Российская энциклопедия: в 12 т. / Редкол.: А. Д. Некипелов, В. И. Данилов-Данильян и др. — М.: ООО «Издательство „Энциклопедия“» Т. 3 Бруней — Винча, 2007. — 480 с.: ил.
Ссылки
- [www.sadovaya6.ru/ Официальная страница театра МОСТ]
|
Это заготовка статьи о театре. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Студенческий театр МГУ
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
