Студенческий театр имени Молланепеса

Студенческий театр имени Молланепеса
Прежние названия	Туркменский театр драмы им. Молланепеса
Основан	1929
Здание театра
Местоположение	Ашхабад, Проспект Махтумкули 76

К:Театры, основанные в 1929 году

Студенческий театр имени Молланепеса (туркм. Mollanepes adyndaky talyplar teatry) — театр в Ашхабаде.

История

Театр организован в 1929 году в Ашхабаде, на базе национальной драматической студии. Ведет начало от первой туркменской драматической студии с 1926 года. С первых дней работы включает в репертуар произведения, отображающие борьбу туркменского народа за новое, социалистическое общество. Наиболее значительные спектакли в период становления театра: «Без калыма» Халдурдыева (1929), «Мятеж» по Фурманову (1932), «Слуга двух господ» Гольдони (1933), «Ревизор» Гоголя (1934), «1905 год» Джабарлы (1935), «В пустыне Каракумы» Кекилова, Чарыева и Клычева (1936), «Подъём» Кербабаева, «Айна» Карлиева, «Любовь Яровая» Тренева (все в 1937), «Джума» Каушутова (1939), «Кеймир Кёр» Бурунова и Аманова (1940).

В годы войны 1941—1945 годов, театр осуществил постановку произведений Берды Кербабаева, Амана Кекилова, Константина Симонова и других, посвящённых героической борьбе советского народа против немецких захватчиков. В дальнейшем коллектив продолжает создавать национальный репертуар, ставит пьесы авторов из братских республик, произведения русской и мировой классики.

Среди лучших спектаклей: «Семья Аллана» (1949, Государственная премия СССР, 1951) и «Тридцатые годы» (1958) Мухтарова, «Доходное место» (1950) и «Без вины виноватые» (1951) Островского, «Отелло» Шекспира (1954), «Овод» по Войнич (1956), «Легенда о любви» Назыма Хикмета, «Решающий шаг» Кербабаева (оба в 1957), «Горянка» Гамзатова, «Судьба» Дерьяева (оба в 1962), «Остров сокровищ» Аманова (1969), «Посол эмира» Кулиева (1970). В спектаклях «Кремлёвские куранты» (1959), «Человек с ружьем» (1970) Погодина и «Кушкинская крепость» Атаджанова (1964) воссоздан образ В. И. Ленина. Труппа постоянно пополняется выпускниками студий ГИТИСа (1941, 1954, 1963, 1964), Ташкентского театра, института им. А. Н. Островского, московского Театрального училища им. М. С. Щепкина, драматической студии при театре. Важными событиями в жизни коллектива стали участие в Декаде туркменской литературы и искусства (1955) и гастроли (1959, 1965, 1974) в Москве. Театр награждён орденом Трудового Красного Знамени (1949), ему присвоено звание академического (1956), имя классика туркменской литературы Молланепеса (1963). В труппе (1975): народные артисты СССР Б. Аманов, А. Дурдыев, А. Кульмамедов (в 1963—74 — главный режиссёр), Сона Мурадова, народные артисты Туркменской ССР Ф. Алиева, С. Амангельдыев, С. Атаева, К. Бердыев, Т. Гафурова, К. Дурдыев, Сурай Мурадова, Н. Союнова, М. Черкезов, заслуженные артисты Туркменской ССР Д. Ишанкулиева, А. Курбандурдыев, О. Хаджимурадов. С 1974 главный режиссёр — заслуженный артист Туркменской ССР А. Курбандурдыев.

В 2007 году преобразован в Студенческий театр драмы имени Молланепеса. Студенческий театр является экспериментальным театром, а шефство над ним взял на себя главный руководитель Главный драматический театр имени Сапармурата Туркменбаши Великого — заслуженный деятель искусств Туркменистана Тачмамед Мамметвелиев. Он является основным постановщиком и режиссёром всех главных праздничных шоу в столице Туркменистана. Студенческий театр, как правило, ставит современные пьесы и является довольно популярным среди молодежи Ашхабада.

Примечания

Достопримечательности Ашхабада  

</td> </tr>

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Студенческий театр имени Молланепеса

Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.