Кван, Стэнли
| Стэнли Кван | |
| 關錦鵬 | |
 Стэнли Кван, 2008 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: |
кинорежиссёр, продюсер |
| Карьера: |
1985- |
Стэнли Кван (кит. 關錦鵬, 9 октября 1957, Гонконг) – гонконгский кинорежиссёр и продюсер, представитель второй волны режиссёров Гонконга (Вонг Карвай, Клара Лау и др.).
Биография
Закончил Гонконгский баптистский университет, работал на телевидении. Дебютировал фильмом Женщины (1985), имевшим большой кассовый успех.
Открытый гей.
Фильмография
- 1985: Женщины
- 1986: Любовь к тратам
- 1988: Румяна (Гонконгская кинопремия, премия трех континентов на МКФ в Нанте, специальное упоминание на международном кинофестивале молодого кино в Турине)
- 1989: Полнолуние в Нью-Йорке (Золотая лошадь)
- 1992: Актриса (биопик китайской актрисы немого кино Жуань Линъюй; Серебряный Хьюго Чикагского МКФ)
- 1994: Красная роза, белая роза (по роману Чжан Айлин)
- 1996: Ян и Инь – гендер в китайском кино (документальный)
- 1997: Крепко обнимаю тебя (премия Альфреда Бауэра и премия Тедди Берлинского МКФ, номинация на Золотого медведя, премия Песталоцци на МКФ во Фрибуре, премия Сингапурского МКФ)
- 2000: Островные истории (номинация на Золотого медведя)
- 2001: Лан Ю (премия фестиваля азиатского и арабского кино Cinefan)
- 2005: Бесконечная печаль (по роману Ван Аньи; премия Венецианского МКФ)
- 2010: Шоу начинается
Напишите отзыв о статье "Кван, Стэнли"
Ссылки
- Стэнли Кван (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
|||||||||
Отрывок, характеризующий Кван, Стэнли
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
