Saturday Night Live

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Для термина «Субботний вечер» см. также другие значения.

У аббревиатуры SNL есть и другие значения. См.

</tr></tr></tr></tr>

Субботним вечером в прямом эфире
Saturday Night Live
Заставка передачи
Жанр	Стендап Реприза
Автор(ы)	Лорн Майклз
Режиссёр(ы)	Дэйв Уилсон (1975-1986, 1989-1995) Пол Миллер (1986-1989) Бет МакКарти-Миллер (1995-2006) Дон Рой Кинг (2006-настоящее время)
Ведущий(е)	Дон Пардо (1975-1981, 1982-2014) Дэррилл Хэммонд (2014-настоящее время) Билл Ханрахан (1981) Мел Брандт (1981-1982) </td></tr>
Страна производства	США </td></tr>
Язык	Английский </td></tr>
Количество сезонов	40 </td></tr>
Количество выпусков	766 </td></tr>
Производство
Продюсер(ы)	Лорн Майклз (1975-1980, 1985-настоящее время) Джин Думаньян (1980-1981) Дик Эберсол (1981-1985) </td></tr>
Место съёмок	Broadway Video (1981-настоящее время) NBC (1975-1982) Dolphin Productions (1975-1982) NBC Productions (1982-1996) NBC Studios (1996-1999) SNL Studios (1999-настоящее время) </td></tr>
Продолжительность	90 минут (включая рекламу) </td></tr>
Вещание
Телеканал(ы)	NBC </td></tr>
Формат изображения	480i (SDTV), 1080i (HDTV) </td></tr>
Период трансляции	с 11 октября 1975 по настоящее время </td></tr>
Хронология
Похожие передачи	Saturday Night Live Weekend Update Thursday </td></tr>
Ссылки
[www.nbc.com/saturday-night-live/ .com/saturday-night-live/]</td></tr>
IMDb ID 0072562</td></tr> </table> Saturday Night Live («Субботним вечером в прямом эфире»), сокращённо SNL — вечерняя музыкально-юмористическая передача на американском канале NBC, одна из самых популярных и долгоиграющих в истории телевидения США. Премьера состоялась 11 октября 1975 года. Программа была придумана Диком Эберсолом и Лорном Майколсом, который по сегодняшний день является её исполнительным продюсером. Первым музыкальным руководителем оркестра программы был композитор Говард Шор. По формату программа состоит из юмористических реприз и 1-2 музыкальных номеров. Большинство реприз разыгрываются в прямом эфире комедийными актерами — членами постоянной труппы, при участии приглашенного ведущего (как правило, популярной знаменитости) и музыкального гостя, которые могут быть одним лицом. Созданием реприз занимаются как актеры, так и штат писателей-сценаристов программы. Как правило, передача начинается с репризы, в последние секунды которой один из актеров выходит из образа, провозглашая «Live from New York, it’s Saturday Night!» («В прямом эфире из Нью-Йорка, это — Субботний вечер!») Затем следует видео-заставка, во время которой представляются актеры и гости, после чего разыгрывается вступительный монолог-реприза с участием приглашенного ведущего. За годы своего существования «Субботний вечер в прямом эфире» стал неотъемлемой частью культурного ландшафта США и Канады. Шоу известно, в частности, своим сатирическим изображением политической жизни страны. Широко известны исключительно удачные пародии на президентов США, в различное время исполнявшиеся Дэном Эйкройдом (Линдон Джонсон и Джимми Картер), Чеви Чейзом (Джеральд Форд), Дэйной Карви (Джордж Буш, ст.), Дэрриллом Хэммондом (Билл Клинтон), Уиллом Ферреллом (Джордж Буш, мл.) и Фредом Армисеном (Барак Обама). Во время избирательной кампании 2008 г. пародии Тины Фей на кандидата в вице-президенты Сару Пэйлин, с которой у Фей поразительное внешнее сходство, считались многими одним из факторов, повлиявших на исход выборов. Программа выходит по субботам в 23:29:30 по Североамериканскому восточному времени и длится полтора часа. Трансляция ведётся из студии 8H, расположенной на 8-м и 9-м этажах небоскрёба GE Building в нью-йоркском Рокфеллер-центре. За свою многолетнюю историю программа была удостоена 50 премий «Эмми». В России программа транслировалась на канале MTV Россия в 2005 году под названием «Субботняя лихорадка». По образцу Saturday Night Live было создано большое количество передач в других странах, в том числе и в России, например В субботу вечером, Добрый вечер, а позже Yesterday LIVE. Популярные скетчи Больше колотушки Разовый скетч More Cowbell, вышедший 8 апреля 2000 года, входит в рейтинги лучших скетчей SNL за всё время и превратился в мем. Речь идёт о записи хита 1976 года (Don't Fear) The Reaper группы Blue Öyster Cult. Вымышленные «колотушечник» Джин Френкль (Уилл Феррелл) и продюсер The Брюс Дикинсон (Кристофер Уокен) навязали группе колотушку, заглушающую другие инструменты. Противодействию группы мешают неуравновешенный Френкля и Дикинсон, которому хотелось бы больше колотушки. Макгрубер Многосерийная пародия на «Макгайвера» (Ричард Дин Андерсон появился в одном из эпизодов в роли отца Макгрубера). Некомпетентный специальный агент Макгрубер (Уилл Форте) каждый эпизод попадает в тяжелейшую ситуацию, где он должен обезвредить за 20 секунд бомбу в логове преступников. Каждый раз он просит двух своих помощников подать ему мелкие карманные вещи, с помощью которых он якобы справится с бомбой. Одновременно Макгрубер пытается справиться с одной из своих проблем (алкоголизм, гей-сын, расизм и прочее). Хотя фактически времени на обезвреживание у него всегда в разы больше 20 секунд, бомба каждый раз взрывается. Стефон По ходу новостных выпусков SNL ведущие неоднократно приглашали «городского корреспондента» Стефона (Билл Хейдер), чтобы тот рассказал, куда пойти среднестатистической семье на выходных в Нью-Йорке. Гей Стефон же каждый раз описывал безумный клуб с непроизносимым названием. Одновременно Стефон пытался флиртовать с ведущим новостей Сетом Майерсом, отрицавшим свою гомосексуальность. Ток-шоу Барри Гибба Ток-шоу вокалистов Bee Gees Барри Гибба (Джимми Фэллон) и его брата Робина (Джастин Тимберлейк). Барри Гибб приглашает троих гостей из мира политики и обсуждает с ними серьёзный общественный вопрос обрывчатым, крайне высоким голосом, зачастую впадая в бешенство. Порой он начинает распевать вместо обычной речи, и брат подпевает ему. Часто Барри спрашивает всегда отстранённого брата, не хочет ли он что-то добавить, всегда натыкаясь на отрицательный ответ. Celebrity Jeopardy! Многосерийная пародия на специальные выпуски программы Jeopardy!, куда приглашаются звёзды шоу-бизнеса. Ведущий Алекс Требек (Уилл Феррелл) задаёт элементарные вопросы троим знаменитым участникам, показывающим чудеса идиотизма. Практически каждую программу одним из участников является грубиян Шон Коннери (Даррел Хэммонд), чей мысленный процесс направлен исключительно на оскорбление Требека. Шоу Винни Ведеччи Псевдопередача на канале RAI с ведущим Винни Ведеччи (Билл Хейдер). На итальянскую программу приглашается звезда американского шоу-бизнеса, которая, к удивлению ведущего, не говорит по-итальянски. Развязный Ведеччи задаёт гостям крайне неприличные вопросы и постоянно ругается с остальной съёмочной группой, вечно курящей и поедающей спагетти. SNL Digital Short В 2005 году участник комедийной рэп-группы The Lonely Island Энди Сэмберг стал членом труппы SNL. В том же сезоне в шоу появились первые юмористические скетчи SNL Digital Short, созданные Сэмбергом и остальными участниками группы, Акивой Шаффером и Йормой Такконе. В отличие от большинства скетчей SNL, эпизоды Digital Short снимались не в прямом эфире, а заранее. Они быстро стали популярными, и за время участия Сэмберга в шоу вышли десятки скетчей Digital Short. Часть из них музыкальные, другие — нет. В них снимались участники The Lonely Island, члены труппы SNL, гости программы и иные знаменитости. Некоторые скетчи имели продолжение. Например, дуэт Сэмберга и Джастина Тимберлейка после хита Dick in a Box также появился в двух сиквелах, Motherlover и 3-Way (The Golden Rule). Фильмы, основанные на скетчах SNL Братья Блюз (1980) Приключения мистера Билла в реальной жизни (1986) Боб Робертс (1992) Мир Уэйна (1992) Яйцеголовые (1993) Мир Уэйна 2 (1993) Эта кошмарная Пэт (1994) Стюарт спасает свою семью (1995) Ночь в Роксбери (1998) Братья Блюз 2000 (1998) Суперзвезда (1999) Дамский угодник (2000) Могучий ветер (2003) Гарольд (2008) Супер Макгрубер (2010) См. также Пятьдесят величайших телешоу всех времён по версии TV Guide Розанна Розаннаданна — один из персонажей шоу.

Отрывок, характеризующий Saturday Night Live

Неразрешенный вопрос о том, смертельна или не смертельна ли была рана, нанесенная в Бородине, уже целый месяц висел над головой Кутузова. С одной стороны, французы заняли Москву. С другой стороны, несомненно всем существом своим Кутузов чувствовал, что тот страшный удар, в котором он вместе со всеми русскими людьми напряг все свои силы, должен был быть смертелен. Но во всяком случае нужны были доказательства, и он ждал их уже месяц, и чем дальше проходило время, тем нетерпеливее он становился. Лежа на своей постели в свои бессонные ночи, он делал то самое, что делала эта молодежь генералов, то самое, за что он упрекал их. Он придумывал все возможные случайности, в которых выразится эта верная, уже свершившаяся погибель Наполеона. Он придумывал эти случайности так же, как и молодежь, но только с той разницей, что он ничего не основывал на этих предположениях и что он видел их не две и три, а тысячи. Чем дальше он думал, тем больше их представлялось. Он придумывал всякого рода движения наполеоновской армии, всей или частей ее – к Петербургу, на него, в обход его, придумывал (чего он больше всего боялся) и ту случайность, что Наполеон станет бороться против него его же оружием, что он останется в Москве, выжидая его. Кутузов придумывал даже движение наполеоновской армии назад на Медынь и Юхнов, но одного, чего он не мог предвидеть, это того, что совершилось, того безумного, судорожного метания войска Наполеона в продолжение первых одиннадцати дней его выступления из Москвы, – метания, которое сделало возможным то, о чем все таки не смел еще тогда думать Кутузов: совершенное истребление французов. Донесения Дорохова о дивизии Брусье, известия от партизанов о бедствиях армии Наполеона, слухи о сборах к выступлению из Москвы – все подтверждало предположение, что французская армия разбита и сбирается бежать; но это были только предположения, казавшиеся важными для молодежи, но не для Кутузова. Он с своей шестидесятилетней опытностью знал, какой вес надо приписывать слухам, знал, как способны люди, желающие чего нибудь, группировать все известия так, что они как будто подтверждают желаемое, и знал, как в этом случае охотно упускают все противоречащее. И чем больше желал этого Кутузов, тем меньше он позволял себе этому верить. Вопрос этот занимал все его душевные силы. Все остальное было для него только привычным исполнением жизни. Таким привычным исполнением и подчинением жизни были его разговоры с штабными, письма к m me Stael, которые он писал из Тарутина, чтение романов, раздачи наград, переписка с Петербургом и т. п. Но погибель французов, предвиденная им одним, было его душевное, единственное желание.
В ночь 11 го октября он лежал, облокотившись на руку, и думал об этом.
В соседней комнате зашевелилось, и послышались шаги Толя, Коновницына и Болховитинова.
– Эй, кто там? Войдите, войди! Что новенького? – окликнул их фельдмаршал.
Пока лакей зажигал свечу, Толь рассказывал содержание известий.
– Кто привез? – спросил Кутузов с лицом, поразившим Толя, когда загорелась свеча, своей холодной строгостью.
– Не может быть сомнения, ваша светлость.
– Позови, позови его сюда!
Кутузов сидел, спустив одну ногу с кровати и навалившись большим животом на другую, согнутую ногу. Он щурил свой зрячий глаз, чтобы лучше рассмотреть посланного, как будто в его чертах он хотел прочесть то, что занимало его.
– Скажи, скажи, дружок, – сказал он Болховитинову своим тихим, старческим голосом, закрывая распахнувшуюся на груди рубашку. – Подойди, подойди поближе. Какие ты привез мне весточки? А? Наполеон из Москвы ушел? Воистину так? А?
Болховитинов подробно доносил сначала все то, что ему было приказано.
– Говори, говори скорее, не томи душу, – перебил его Кутузов.
Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.


Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.