Супер-16
Су́пер-16 (англ. Super-16) — производственный кинематографический формат, предусматривающий использование всей полезной ширины 16-мм киноплёнки с односторонней перфорацией без резервирования пространства для совмещённой фонограммы[1]. Предложен в 1969 году шведским кинооператором Руне Эриксоном[2]. Первым фильмом, снятым в этом формате, стала картина 1970 года «Краснеющий Чарли» (англ. Blushing Charlie)[3].
Техническое описание
Традиционный 16-мм формат допускает использование киноплёнки как с односторонней, так и с двухсторонней перфорацией. При отсутствии второго ряда перфорации его место резервируется для оптической или магнитной фонограммы совмещённой фильмокопии. Формат «Супер-16» использует для изображения всё пространство между перфорацией и противоположным краем, занимая в том числе место, предназначавшееся до этого для фонограммы[4]. В результате ширина кадра формата «Супер-16» составляет 12,52 мм вместо 10,05 мм у традиционного 16-мм формата[5]. Это позволяет увеличить полезную площадь изображения на киноплёнке и получить соотношение сторон кадра 1,67:1 вместо традиционного 4:3. Такой кадр пригоден для оптической печати «увеличенных» кашетированных фильмокопий с европейским соотношением сторон 1,66:1. С развитием телевидения и цифровых технологий кинопроизводства Digital Intermediate обнаружилось, что кадр «Супер-16» практически без потерь вписывается в телеэкран 16:9 и может быть переведён в большинство прокатных форматов.
Использование
Для съёмки в формате «Супер-16» могут использоваться киносъёмочные аппараты, разработанные для традиционного формата 16-мм с увеличенным кадровым окном и измененным видоискателем, поскольку все кинокамеры формата 16-мм используют односторонний грейфер и зубчатые барабаны с односторонними венцами, рассчитанными на киноплёнку с односторонней перфорацией[6][7]. Узкоплёночная аппаратура значительно легче и компактнее аппаратуры, рассчитанной на стандартную 35-мм киноплёнку, что во многих случаях облегчает съёмку.
В настоящее время формат «Супер-16» используется в малобюджетном кинопроизводстве и для съёмки телесериалов, поскольку стоимость узкой киноплёнки снижает производственные затраты по сравнению со стандартом «Супер-35», а современные сорта киноплёнки и увеличенный размер кадра делают разрешающую способность формата сопоставимой с HDTV[8]. Телесериал «Чисто английские убийства» снят именно в формате «Супер-16» с соотношением сторон 1,78:1, соответствующим телевизионному 16:9[9]. Кроме того, возможна оптическая печать изображения, снятого в формате «Супер-16» на кашетированные форматы 35-мм.
В 2009 году производитель киносъёмочной оптики «Vantage» представил линейку анаморфотных объективов с коэффициентом анаморфирования 1,3×, рассчитанных на этот формат[10]. Использование таких объективов позволяет снимать изображение с соотношением сторон 2,35:1, пригодное для печати на анаморфированные форматы 35-мм. Современные мелкозернистые киноплёнки позволяют снимать на кадр «Супер-16» полнометражные фильмы: картина «Повелитель бури» целиком снята на 16-мм киноплёнку аппаратами «Aaton XTR» и «Aaton-Minima»[11]. Экономия по сравнению с 35-мм форматом позволила израсходовать более миллиона футов киноплёнки, организовав многокамерную съёмку большинства сцен. Этот же формат использован при съёмках фильмов «Клерки», «Вера Дрейк» и «Покидая Лас-Вегас»[12][13][14]. Полученный 16-мм негатив сканируется, и после монтажа и цифровой обработки фильм выводится на 35-мм киноплёнку с помощью фильм-рекордера. Отпечатанный таким образом интернегатив служит для тиражирования прокатных 35-мм фильмокопий.
См. также
Источники
- ↑ [www.kodak.com/global/en/service/faqs/faq2109.shtml Motion picture Super-16 film] (англ.). Kodak (10 September 2002). Проверено 9 мая 2012. [www.webcitation.org/6AnaahZOZ Архивировано из первоисточника 19 сентября 2012].
- ↑ [www.cinematographers.nl/FORMATS3.html#s35 Super-16] (англ.). Film Formats. Cinematographers. Проверено 8 января 2015.
- ↑ Rune Ericson. [www.fdtimes.com/2009/08/20/the-early-years-of-super-16-and-how-it-all-started/ The Early Years of Super 16 and How it All Started] (англ.). Articles. журнал «Film and Digital Times» (20 August 2009). Проверено 8 января 2015.
- ↑ [cinematic.narod.ru/HTML/Rus_v/HISTORY.HTM Супер-8 и Супер-16] (рус.). История кинематографа. «Киномеханик» (2000). Проверено 9 мая 2012. [www.webcitation.org/6Anab9U8l Архивировано из первоисточника 19 сентября 2012].
- ↑ Иофис, 1980, с. 198.
- ↑ [www.super16inc.com/ Welcome to Super 16!] (англ.). Super 16, Inc.. Проверено 9 мая 2012. [www.webcitation.org/6AnabuHb7 Архивировано из первоисточника 19 сентября 2012].
- ↑ [www.ikonoskop.com/a-cam-sp16/sp16/ A-cam SP-16] (англ.). www.ikonoskop.com. Проверено 9 мая 2012. [www.webcitation.org/6AnacUVtI Архивировано из первоисточника 19 сентября 2012].
- ↑ [www.arri.com/camera/camera_technologies/super_16_film.html The beauty of 16] (англ.). Camera technologies. Arri. Проверено 9 мая 2012. [www.webcitation.org/6AnadM8M3 Архивировано из первоисточника 19 сентября 2012].
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0118401/technical Technical specifications for «Midsomer murders»] (англ.). IMDb. Проверено 12 июня 2012. [www.webcitation.org/68iviMy8j Архивировано из первоисточника 27 июня 2012].
- ↑ [www.vantagefilm.com/en/equipment/hawk_anamorphic.shtml Hawk anamorphic lenses] (англ.). www.vantagefilm.com. Проверено 9 мая 2012. [www.webcitation.org/6Anae37UU Архивировано из первоисточника 19 сентября 2012].
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0887912/technical?ref_=tt_dt_spec Technical Specifications] (англ.). Hurt Locker. IMDb. Проверено 26 ноября 2014.
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0109445/technical?ref_=tt_dt_spec Technical Specifications] (англ.). «Клерки». IMDb. Проверено 24 января 2015.
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0383694/technical?ref_=tt_dt_spec Technical Specifications] (англ.). «Вера Дрейк». IMDb. Проверено 24 января 2015.
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0113627/technical?ref_=tt_dt_spec Technical Specifications] (англ.). «Покидая Лас-Вегас». IMDb. Проверено 24 января 2015.
Напишите отзыв о статье "Супер-16"
Литература
- Е. А. Иофис. § 42. Разноформатные фильмокопии // [www.leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/kf_procces.pdf «Кинофотопроцессы и материалы»]. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 198. — 239 с.
Ссылки
- [motion.kodak.com/motion/uploadedFiles/05_Film_Types_and_Formats_ru.pdf Типы и форматы киноплёнки] (рус.). Cinema and Television. Kodak. Проверено 9 мая 2012. [www.webcitation.org/67YARXEGH Архивировано из первоисточника 10 мая 2012].
- [фотоэнциклопедия.рф/index.php/%D0%9A%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%BF%D0%BB%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B0 16-мм киноплёнка] (рус.). ФотоЭнциклопедия.рф (23 декабря 2010). Проверено 9 мая 2012.
- Андрей Василенко. [ttk.625-net.ru/files/605/531/h_566b0df14f5dd6dcce818ab01af4f5c2 16-мм кинокамеры] (рус.). Справочник по кинооборудованию. Техника и технологии кино (январь 2009). Проверено 9 мая 2012. [www.webcitation.org/67YAS1nZM Архивировано из первоисточника 10 мая 2012].
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Супер-16
– Наделали дела! – проговорил он. – Вот я вам говорил же, Михайло Митрич, что на походе, так в шинелях, – обратился он с упреком к батальонному командиру. – Ах, мой Бог! – прибавил он и решительно выступил вперед. – Господа ротные командиры! – крикнул он голосом, привычным к команде. – Фельдфебелей!… Скоро ли пожалуют? – обратился он к приехавшему адъютанту с выражением почтительной учтивости, видимо относившейся к лицу, про которое он говорил.– Через час, я думаю.
– Успеем переодеть?
– Не знаю, генерал…
Полковой командир, сам подойдя к рядам, распорядился переодеванием опять в шинели. Ротные командиры разбежались по ротам, фельдфебели засуетились (шинели были не совсем исправны) и в то же мгновение заколыхались, растянулись и говором загудели прежде правильные, молчаливые четвероугольники. Со всех сторон отбегали и подбегали солдаты, подкидывали сзади плечом, через голову перетаскивали ранцы, снимали шинели и, высоко поднимая руки, натягивали их в рукава.
Через полчаса всё опять пришло в прежний порядок, только четвероугольники сделались серыми из черных. Полковой командир, опять подрагивающею походкой, вышел вперед полка и издалека оглядел его.
– Это что еще? Это что! – прокричал он, останавливаясь. – Командира 3 й роты!..
– Командир 3 й роты к генералу! командира к генералу, 3 й роты к командиру!… – послышались голоса по рядам, и адъютант побежал отыскивать замешкавшегося офицера.
Когда звуки усердных голосов, перевирая, крича уже «генерала в 3 ю роту», дошли по назначению, требуемый офицер показался из за роты и, хотя человек уже пожилой и не имевший привычки бегать, неловко цепляясь носками, рысью направился к генералу. Лицо капитана выражало беспокойство школьника, которому велят сказать невыученный им урок. На красном (очевидно от невоздержания) носу выступали пятна, и рот не находил положения. Полковой командир с ног до головы осматривал капитана, в то время как он запыхавшись подходил, по мере приближения сдерживая шаг.
– Вы скоро людей в сарафаны нарядите! Это что? – крикнул полковой командир, выдвигая нижнюю челюсть и указывая в рядах 3 й роты на солдата в шинели цвета фабричного сукна, отличавшегося от других шинелей. – Сами где находились? Ожидается главнокомандующий, а вы отходите от своего места? А?… Я вас научу, как на смотр людей в казакины одевать!… А?…
Ротный командир, не спуская глаз с начальника, всё больше и больше прижимал свои два пальца к козырьку, как будто в одном этом прижимании он видел теперь свое спасенье.
– Ну, что ж вы молчите? Кто у вас там в венгерца наряжен? – строго шутил полковой командир.
– Ваше превосходительство…
– Ну что «ваше превосходительство»? Ваше превосходительство! Ваше превосходительство! А что ваше превосходительство – никому неизвестно.
– Ваше превосходительство, это Долохов, разжалованный… – сказал тихо капитан.
– Что он в фельдмаршалы, что ли, разжалован или в солдаты? А солдат, так должен быть одет, как все, по форме.
– Ваше превосходительство, вы сами разрешили ему походом.
– Разрешил? Разрешил? Вот вы всегда так, молодые люди, – сказал полковой командир, остывая несколько. – Разрешил? Вам что нибудь скажешь, а вы и… – Полковой командир помолчал. – Вам что нибудь скажешь, а вы и… – Что? – сказал он, снова раздражаясь. – Извольте одеть людей прилично…
И полковой командир, оглядываясь на адъютанта, своею вздрагивающею походкой направился к полку. Видно было, что его раздражение ему самому понравилось, и что он, пройдясь по полку, хотел найти еще предлог своему гневу. Оборвав одного офицера за невычищенный знак, другого за неправильность ряда, он подошел к 3 й роте.
– Кааак стоишь? Где нога? Нога где? – закричал полковой командир с выражением страдания в голосе, еще человек за пять не доходя до Долохова, одетого в синеватую шинель.
Долохов медленно выпрямил согнутую ногу и прямо, своим светлым и наглым взглядом, посмотрел в лицо генерала.
– Зачем синяя шинель? Долой… Фельдфебель! Переодеть его… дря… – Он не успел договорить.
– Генерал, я обязан исполнять приказания, но не обязан переносить… – поспешно сказал Долохов.
– Во фронте не разговаривать!… Не разговаривать, не разговаривать!…
– Не обязан переносить оскорбления, – громко, звучно договорил Долохов.
Глаза генерала и солдата встретились. Генерал замолчал, сердито оттягивая книзу тугой шарф.
– Извольте переодеться, прошу вас, – сказал он, отходя.
– Едет! – закричал в это время махальный.
Полковой командир, покраснел, подбежал к лошади, дрожащими руками взялся за стремя, перекинул тело, оправился, вынул шпагу и с счастливым, решительным лицом, набок раскрыв рот, приготовился крикнуть. Полк встрепенулся, как оправляющаяся птица, и замер.
– Смир р р р на! – закричал полковой командир потрясающим душу голосом, радостным для себя, строгим в отношении к полку и приветливым в отношении к подъезжающему начальнику.
По широкой, обсаженной деревьями, большой, бесшоссейной дороге, слегка погромыхивая рессорами, шибкою рысью ехала высокая голубая венская коляска цугом. За коляской скакали свита и конвой кроатов. Подле Кутузова сидел австрийский генерал в странном, среди черных русских, белом мундире. Коляска остановилась у полка. Кутузов и австрийский генерал о чем то тихо говорили, и Кутузов слегка улыбнулся, в то время как, тяжело ступая, он опускал ногу с подножки, точно как будто и не было этих 2 000 людей, которые не дыша смотрели на него и на полкового командира.
Раздался крик команды, опять полк звеня дрогнул, сделав на караул. В мертвой тишине послышался слабый голос главнокомандующего. Полк рявкнул: «Здравья желаем, ваше го го го го ство!» И опять всё замерло. Сначала Кутузов стоял на одном месте, пока полк двигался; потом Кутузов рядом с белым генералом, пешком, сопутствуемый свитою, стал ходить по рядам.
По тому, как полковой командир салютовал главнокомандующему, впиваясь в него глазами, вытягиваясь и подбираясь, как наклоненный вперед ходил за генералами по рядам, едва удерживая подрагивающее движение, как подскакивал при каждом слове и движении главнокомандующего, – видно было, что он исполнял свои обязанности подчиненного еще с большим наслаждением, чем обязанности начальника. Полк, благодаря строгости и старательности полкового командира, был в прекрасном состоянии сравнительно с другими, приходившими в то же время к Браунау. Отсталых и больных было только 217 человек. И всё было исправно, кроме обуви.
Кутузов прошел по рядам, изредка останавливаясь и говоря по нескольку ласковых слов офицерам, которых он знал по турецкой войне, а иногда и солдатам. Поглядывая на обувь, он несколько раз грустно покачивал головой и указывал на нее австрийскому генералу с таким выражением, что как бы не упрекал в этом никого, но не мог не видеть, как это плохо. Полковой командир каждый раз при этом забегал вперед, боясь упустить слово главнокомандующего касательно полка. Сзади Кутузова, в таком расстоянии, что всякое слабо произнесенное слово могло быть услышано, шло человек 20 свиты. Господа свиты разговаривали между собой и иногда смеялись. Ближе всех за главнокомандующим шел красивый адъютант. Это был князь Болконский. Рядом с ним шел его товарищ Несвицкий, высокий штаб офицер, чрезвычайно толстый, с добрым, и улыбающимся красивым лицом и влажными глазами; Несвицкий едва удерживался от смеха, возбуждаемого черноватым гусарским офицером, шедшим подле него. Гусарский офицер, не улыбаясь, не изменяя выражения остановившихся глаз, с серьезным лицом смотрел на спину полкового командира и передразнивал каждое его движение. Каждый раз, как полковой командир вздрагивал и нагибался вперед, точно так же, точь в точь так же, вздрагивал и нагибался вперед гусарский офицер. Несвицкий смеялся и толкал других, чтобы они смотрели на забавника.
