Супер Сэнтай

Сюда перенаправляется запрос «сэнтай». На эту тему нужна отдельная статья.

Супер Сэнтай
Жанр	tokusatsu, фантастика, приключения
Создатель	Сётаро Исимори Toei Company Marvel Comics
Страна
Количество сезонов	40
Количество серий	около 1990
Производство
Хронометраж	20-25 мин.
Трансляция
На экранах	с 5 апреля 1975 года

Супер Сэнтай (яп. スーパー戦隊シリーズ) — японский телевизионный сериал, производится с 1975 года в жанре токусацу японскими компаниями Toei Company и Bandai. Транслируется по каналу TV Asahi.

Каждый год в рамках Super Sentai Show выпускается новый «сезон», который, по сути, представляет собой самостоятельный сериал, так как они почти не связаны друг с другом. Его стандартная длина — 48-52 серии, длительностью около 25 минут каждая. Трансляция начинается в январе-марте и продолжается до января-марта следующего года.

Стандартной завязкой сюжета каждого «сезона» является история о том, как группе обычно из пяти человек (реже из трёх) силой волшебства или супертехнологий была дарована возможность превращения в супергероев. С помощью специальных наручных или переносимых устройств («преобразователей») те могут превратиться в них, облачась в разноцветные боевые костюмы (полностью закрывающие тело) из спандекса (плотной синтетики).

В таковом виде герои сражаются с очередной группировкой злодеев (инопланетяне, демоны, различные мистические существа, злые киборги и т. д.), расстраивая их планы по покорению Земли. Классический сюжет серии повествует о том, как команда срывает очередной план злодеев и уничтожает их «недельного» монстра. Обычно затем он воскрешается и увеличивается до огромных размеров. Герои в ответ вызывают боевые мехи и собирают роботов, которыми монстр поражается окончательно.

Герои сражаются, используя супероружие (бластеры, лазеры и т.дл.) и навыки боевых искусств. Бои с монстрами красочно оформлены спецэффектами. Костюмы героев одного сезона строго однотипны. Каждый сезон команда оформлена в каком-то одном смысловом стиле, заимствуя из главной темы сезона черты в облике своих роботов, во внешнем виде костюмов и т. д. Темами могут быть динозавры, автомобили, звери, боевые искусства, ниндзя и другие.

В процессе развития сюжета к основной команде может присоединиться ещё один или несколько дополнительных героев, поменяться группировка врагов или появятся новые боевые роботы и другое.

Супер Сэнтай лёг в основу американского сериала «Power Rangers», созданного компанией «Saban», которая однажды отдала права на него компании «Disney», а затем вернула их обратно. Изначально первым сезоном Супер Сэнтая считался «Battle Fever J» (1979), то есть не «Горейнджеры» (1975—1977) и не «J.A.K.Q.» (1977), но, когда состоялась премьера 19 сезона «Ohranger» (1995), «Горейнджеров» (1975—1977) и «J.A.K.Q.» (1977) внесли в список сезонов Сэнтая.

Сезон сэнтая «Dynaman» (1983) послужил основой для переработки его в 8-серийную пародийную комедию про супергероев с таким же названием — «Dynaman», где видеоряд из японского оригинала был переозвучен американцами в пародийном стиле. Примечательно, что некоторые предпосылки для этого у японцев уже имелись в оригинале. Последний был также в том же году показан в США, но никакого особенного эффекта не вызвал. Самое интересное, что переработкой и показом оригинала занималась компания «Saban», которая занялась производством «Power Rangers» в 1993 году.

Показ сериала продолжается и сейчас, но на данный момент он не имеет такого высокого рейтинга, как имел в 80-е годы.

История

Сериалы Сётаро Исимори

До 70-х годов компания Toei, которая занималась производством телефильмов, переключались на производство сериалов-мелодрам, а также на производство аниме и tokusatsu — из-за снижения популярности полнометражных фильмов. В 1971-м году в сотрудничестве Toei и Сётаро Исимори, известного автора манги, был создан сериал «Kamen Rider», который имел огромный успех. В 1974-м году Toei решили снять новый большой tokusatsu-сериал с большой долей экшна, для производства которого опять пригласили Сётаро Исимори. В новом проекте Исимори попытался реализовать свои ранние идеи для Наездника в Маске.

Начальный план его сюжета предусматривал смесь криминального триллера, драмы, фантастики и ужасов, где команда из нескольких суперагентов противостояла преступникам и монстрам. Но, как и в случае с Kamen Rider, начальная концепция претерпела серьезные изменения с целью привлечь к сериалу юную аудиторию. Новый сюжет повествовал о том, как пять агентов правительственной оборонной организации «EAGLE» сражались с монстрами, которые подчинялись своему лидеру Чёрному Кресту. Сериал получил название «Himitsu Sentai Goranger» (Секретный Отряд — Го Рейнджеры) и стартовал на японском телевидении 5 апреля 1975-го года. «Goranger» почти мгновенно занял верхние строчки телевизионных рейтингов. Имея 84 эпизода, он стал самым длинным сезоном в истории Сэнтая.

В мае 1977-го года Исимори запустил проект со схожей концепцией под названием «JAKQ Dengekitai». Его история повествовала о четырёх людей-киборгов в боевых костюмах, которые символизировали собой четыре масти карт и разные энергии природы (магнитную, атомную, электрическую, гравитационную). Новые герои сражались с группировкой преступников и киборгов «Преступление». Однако сериал не получил такого успеха, как «Goranger и JAKQ» после 35 эпизодов в декабре 1977-го года закрыли. В 1978-м был выпущен фильм «Goranger VS JAKQ», в котором герои двух сериалов были сведены вместе. Исимори, разачарований Рейнджерами, вернулся к своему сериалу «Kamen Rider», занявшись в 1979-м году съемками нового сезона о Наездника в Маске.

Сотрудничество с Marvel

В конце 70-х годов Marvel искали возможности популяризировать своих героев в Азии, поэтому они предложили сотрудничество японцам из компании Toei. Первым опытом совместного творчества двух компаний стал японский вариант истории про Человека-паука — сериал «Spider-Man» (1978—1979). На волне его успеха Marvel совместно с Toei в конце 1978-го года начинали работу над аналогичной адаптацией Капитана Америка, но по неизвестным причинам взгляды студий разошлись и проект закрыли. Наработки данного проекта были использованы в третьем сезоне Супер Сэнтая с условием, что Marvel получит от этого дивиденды. История повествовала о том, как пять супергероев из разных стран (Япония, США, Франция, Кения и СССР) объединились для борьбы с организацией «Эгос» и её монстрами. В «Battle Fever J» впервые для Супер Сэнтая появился гигантский робот. Кроме того, это был первый сезон, где из личного оружия членов команды формировалась «командная», особенно мощное оружие, которой руководили одновременно все Рейнджеры. «Battle Fever J» вышел на экраны в 1979-м году и получил огромную популярность. Toei объявила «Battle Fever J» первым сезоном «Супер Сэнтай». Первые два сезона — «Goranger и JAKQ, изначально к "Супер Сэнтай" не относились, но в 1990-м году были добавлены к общей хронологии и нумерация сезонов приобрела современный вид.

Toei разработали продолжение — „Denshi Sentai Denziman“ (1980). Здесь Рейнджеры получили такие свои характерные черты, как трансформированного робота, закрытые шлемы и костюмы из синтетики, а также впервые стали официально именовать себя „Сэнтай“ („отряд“ или „спецсилы“). Сюжет рассказывал о людях, которые получили силы расы Дендзи, что была побеждена злым кланом Вадер 3000 лет назад, но спряталась на нашей планете.

„Супер Сэнтай“ стал главным проектом Toei после прерывания в начале 80-х годов „Kamen Rider“ и частичной потере интереса к „Metal Hero“. После „Denziman“ последовал ряд довольно однотипных сезонов, что впоследствии заставило создателей искать новые идеи.

„Классический“ Сэнтай

В 11-м сезоне, „Hikari Sentai Maskman“ (1987) произошли изменения стандартов сериала такие, как робот, составленный из пяти автономных частей, нарушения обязательного принципа о команде из трех или пяти членов (в этом сезоне их было шесть).

В 12-м сезоне, „Choujuu Sentai Liveman“ (1988), впервые с 1981-го года команда стартовала с трёх человек. Во второй половине сезона было введено ещё два дополнительных рейнджера, а синий рейнджер впервые был женщиной. Сценарии многих эпизодов второй половины сезона были взяты с фанатских писем, а сам сюжет теперь значительно концентрировался на взаимоотношениях рейнджеров и анатгонистов, многие из которых ранее были их друзьями.

В 13-м сезоне сериала — „Kousoku Sentai Turboranger“, который начался в 1989-м году, вернулись к схемам сезонов середины 80-х годов, но попытались осовременить их. Все рейнджеры здесь были старшеклассниками, а главной темой сезона стали автомобили. В названии впервые со времён первого сезона использовалась приставка „-ranger“, а не „-man“.

14-й сезон „Chikyuu Sentai Fiveman“ имел свои мотивы боевых искусств, а каждый член команды был школьным учителем. Рейнджеры впервые были родственниками. После окончания 14-го сезона, главный сценарист сериала Хироси Сода покинул Сэнтай, но его производство продолжилось.

15-й сезон, „Chōjin Sentai Jetman“, (1991), имел более жёсткий, чем обычно, сюжет. Тематикой сезона были выбраны птицы, а силы героев происходили от „птичьей энергии“, которая помимо прочего позволяла летать. Напряжённое противостояние рейнджеров и врагов, одних врагов с другими, а также наличие множества драматических сцен, сложных характеров, и смерти Чёрного рейнджера в финале сезона, вернули сериалу высокие рейтинги.

16-й по счёту сезон Супер Сэнтая — „Kyōryū Sentai Zyuranger“ (1992) был ориентирован на более детскую аудиторию, чем „Jetman“. Истории сезона были наполнены невероятными сюжетами и переосмыслением известных западных сказок и мифических персонажей, а также имели много детских персонажей. Этот сезон заложил основу почти всех сезонов 90 -х годов. Начиная с „Zyuranger“, каждый сезон носил приставку „-ranger“, вместо „-man“, как в 80-х. Кроме того, число различных роботов, дополнительных мехов и их комбинаций стало постепенно расти. Если в 80-е годы Сэнтай довольствовался одним роботом, а начиная с 1986-го года — двумя или тремя формами, то теперь их было редко меньше 5-6.

Также в 90-е годы стали более объёмными прологи сезонов. Если раньше представление героев, врагов, их ботов, занимали 1-2 эпизоды, то теперь расширились до 4-8 эпизодов. После пролога следовал ряд подобных эпизодов для более детального ознакомления с характерами героев. С 15 по 20 эпизоды обычно появлялись новые герои или работы. Затем опять следовал ряд однотипных эпизодов, и с 28 по 35 эпизоды представлялись новые работы и враги, склоняя действие к финалу.

„Zyuranger“ стал первым сезоном Сэнтая, который американская компания Saban адаптировала в сезон своего сериала — „Power Rangers“ (Могучие Рейнджеры). Теперь каждый следующий сезон Сэнтая прямо или косвенно конвертировался в „Могучих Рейнджеров“.

„Gosei Sentai Dairanger“ утвердил положение, что каждый следующий сезон Сэнтая должен иметь другое настроение, структуру сюжета и стилистику, чем предыдущий — так создатели стремились избежать стилистического застоя, который произошёл в 80-е годы. Кроме того, в 90-е годы вкусы зрителей стали меняться намного быстрее, чем раньше, и чтобы угодить им, приходилось постоянно меняться. Если в 80-е годы сезоны часто отличались разве что только внешним антуражем, то теперь разница между ними стала более заметной. Для достижения такого эффекта каждый новый сезон обычно поручался новой команде режиссёров и сценаристов, или, по крайней мере, её состав должен был сильно меняться ежегодно.

Сезон „Gekisou Sentai Carranger“ стал новым полем для экспериментов. Центром сезона стали шутки, самопародия, ирония и юмор. Сезон „Carranger“ стартовал в начале 1996-го года, и нёс в себе много несерьёзных элементов, начиная с того, что главные герои представляли из себя группу неудачников, ставших супергероями почти случайно, и сражались с комическими пришельцами, чьей главной целью было нарушение правил дорожного движения. Почти все герои, включая отрицательных, несли в себе иронию и пародию на „классических“ сэнтайних злодеев и героев. Настолько необычный и смелый замысел сезона, однако, оправдался, и Каррейнджеры спасли рейтинги Сэнтаю, снова подняв их вверх. Сезон также утвердил в Сэнтае новый вид красного рейнджера. Если подавляющее большинство красных рейнджеров до этого обладали яркими лидерскими качествами, сильной харизмой и мощной волей, то теперь красный помолодел, стал очень эмоциональным и горячим, он брал не волей, умом и харизмой, а упрямством, верой и энтузиазмом.

21-й сезон — „Denji Sentai Megaranger“, вышел на экраны в 1997-м году. Он снова попытался омолодить команду, сделав всех основных рейнджеров школьниками, и введя в качестве основной темы новомодные компьютеры, интернет и электронные гаджеты вроде сотовых телефонов и цифровых фотоаппаратов, которые как раз появились на рынке Японии. Герои противостояли захватчикам из Пространства Искривления, до нападения которых готовились земные ученые, создав видеоигру, лучшие игроки которой должны были стать Мегарейнджерами.

В начале 2000-го года стартовал последний Сентай XX-го века — „Mirai Sentai Timeranger“. В целом этот сезон эксплуатировал „классическую“ форму сезона 90-х — пятичленная команда, затем дополненная шестым рейнджером, постепенное появление в сезоне новых роботов и других персонажей. Новинка на этот раз крылась в сюжете — Таймрейнджеры (четверо из пяти) были представителями Полиции Времени, и прибыли в Токио 2000-го года с 3000-го года вслед за преступниками Семьи Лондарз. Позже Таймрейнджеры столкнулись не только с мутантами и преступниками из будущего, но и с Тайм Пламенем (дополнительным Рейнджером сезона) и махинациями со временем своего руководства. Впервые на стороне Рейнджеров сражались рядовые пехотинцы, а Тайм Пламя имел красный цвет костюма, как и красный рейнджер. Также лидером отряда сначала был не красный, а розовый рейнджер. В итоге Таймрейнджеры по сюжету меняли „заранее определённое“ будущее. Местами трагический сюжет сезона включал гибель Тайм Пламя, события сезона завязаны на теме времени и изменению хода истории и своей судьбы. Благодаря этому всему Таймрейнджеры стали новым популярным сезоном.

В период „Timeranger“ Сэнтай подошёл к отметке в 25 лет своего существования и следующий сезон был юбилейным, 25-м. Он назывался „Hyakujuu Sentai Gaoranger“ и стартовал в начале 2001-го года. Сезон вновь воскресил идею Рейнджеров-зверей, то есть главной темой была природа и звери. Гаорейнджеры использовали магических животных, чтобы получить их силу и сразиться с Оргами — демонами загрязнения и разрушения Земли. Присутствовал традиционный шестой Рейнджер (Гао Серебряный) с очень сложной историей. Главной особенностью сезона стало большое число „звериных“ мехов и роботов (всего более 20 комбинаций роботов), выполненных в отличной для 2001 года графике.

„Новый“ Сентай

26-й сезон сериала — „Ninpu Sentai Hurricaneger“, стартовал в начале 2002-го года. Этот сериал явил собой начало нового, третьего периода Сэнтая, условно называемого „Новый“ Сэнтай. Для этого периода были характерны как никогда глубокие и смелые эксперименты с идеей команды рейнджеров. Сюжет сезона „Ninpu Sentai Hurricaneger“ повествует о том, как трое студентов секретной академии ниндзя, волей судьбы стали обладателями сил Харрикенджеров, для сражения с группировкой злых монстров и ниндзя Джаканджа из космоса. В наличии было повторное использование темы ниндзя, впервые применённое в „Kakuranger“ (1994). Команда стартовала в этот раз из трёх человек. В процессе сезона к команде присоединились ещё два рейнджера, которые достаточно долго создавали свою мини-команду Гоурайджеров, действовшая в стороне, и имевшая нестандартные цвета (вишнёвый и тёмно-синий). Ещё позже появился шестой Рейнджер — Сюрикенджер (зелёный), который вообще не имел человеческого облика (при очередном появлении он маскировался под нового человека) и имел два режима своего костюма. В итоге Сюрикенджер стал одним из самых популярных дополнительных рейнджеров в истории Сэнтая.

В начале 2000-х годов в сериале возникли явления, которые многими фанатами стали восприниматься негативно. Через коммерциализацию Сэнтай в значительной степени зависел от рейтингов продаж игрушек „Bandai“. Ранее такая зависимость была, но не настолько сильно выраженной. Причём у американского аналога Сэнтая — „Power Rangers“, ситуация была аналогичной. Ещё одной причиной было стремление Toei отвечать очень динамичной японской поп-культуре, где новые веяния возникали и исчезали каждые 2-3 года. В большой степени через это значительно снизился возраст актёров. Если в 80-е годы он обычно составлял 25-27 лет, то теперь редко превышал 20-21 год, а средний порог был 18-19 лет. Немало снималось и несовершеннолетних (16-17 лет).

Ещё одним явлением, которое вызвало критику старых фанатов, стало засилье спецэффектов в противовес общему качеству сезонов. С другой стороны, зрелищность сериала резко возросла, а качество используемых эффектов обычно не вызывала нареканий.

Коммерциализация повлияла и на структуру эпизодов. Порой сюжеты эпизодов упрощалась, а двигателем сюжета становились получения нового меха или оружия. Рейнджеры практически перестали сражаться с солдатами злодеев в своём человеческом виде. Причина заключалась в том, что новые молодые актёры редко обладали для этого нужными физическими данными.

Кроме того, Сэнтай продолжал использование при боях выросших монстров и роботов не только компьютерные модели, но и людей в костюмах роботов и монстров, которые сражались среди моделей города. Все больше звучало критики фанатов в адрес этого устаревшего с технической точки зрения момента. С другой стороны, ряд фанатов считал его отличительной особенностью сериала.

В 2002-м году у сериала появился свой официальный логотип, до этого сезоны формально не объединяли под единой эмблемой.

28-й сезон „Tokusō Sentai Dekaranger“ фактически не имел стандартного для Сэнтая группировки врагов, которые посылают „недельных“ монстров в город — главный злодей сезона, галактический преступник Агент Абрера действовал без помощников, появлялся эпизодически, и только под конец сезона. Кроме того, „Dekaranger“ не имел сквозного сюжета, его действие по сути представляло собой ряд локальных историй из жизни космических полицейских. В сюжетах массово присутствовали элементы из почти всех известных детективных и полицейских лент, особенно гонконгского жанра. Наставником команды был инопланетный командор Догги Крюгер, человекоподобный пёс, который также был одним из дополнительных рейнджеров. Этот факт (наставник-человек и к тому же дополнительный рейнджер) появился впервые в сериале.

В 29-м сезоне, „Mahou Sentai Magiranger“ (2005) главной темой была выбрана магия. Сюжет вращался вокруг пяти детей (три брата и две сестры) семьи волшебников Опг, которые получили от своей матери магические силы для превращения в Маджирейнджеров, и должны были противостоять тёмным магам с подземной страны Инферсии, а попутно отыскать следы своих пропавших отца и матери. Сезон, особенно его вторая половина, был наполнен эмоциональными историями о верности семье, к своим родственникам, к своему слову и чувству долга, а также проявления храбрости. Рейнджеры впервые сами превращались в свои мехи, Маджини, и затем складывали из них робота. Также в сезоне уже традиционно было больше одного дополнительного рейнджера — кроме шестого (Маджи Шайн), в сезоне эпизодично действовали ещё двое рейнджеров и большую часть сезона на врагов работал Волкшебник (Wolzard), который близко подходил под определение рейнджера.

30-й сезон „GoGo Sentai Boukenger“ был первым, который транслировался на цифровом телевидении и с использованием широкоформатного изображения 16:10. Кроме того, здесь ярко проявились некоторые черты коммерции Сэнтая, например, все женские роли в этом сезоне выполнялись поп — и модель-идолами разных направлений. Для спасения рейтингов в „Toei“ прибегли к инструменту, который уже спас их в 90-е годы — юмор.

31-й сезон „Engine Sentai Go-Onger“ повторял тему, уже опробованную в „Carranger“ (1996), это были автомобили и юмор. Сюжет рассказывал зрителям о Го-Онжеров, которые использовали „машинную“ силу Энджинов, умных автомобилей из Машинного Мира и сражались с Гайярком, организацией роботов, которые стремятся загрязнить Землю. Юмор достигался прежде всего за счёт несерьёзного вида монстров (например, монстр в виде душа с глазами). Также в сезоне отсутствуют трагические моменты. „Недельные“ планы врагов напоминали планы таких же врагов начале 80-х с их несерьёзными и порой абсурдными замыслами (убедить людей никогда не выбрасывать мусор, или поместить всех людей в мир с горячими банями).

Юбилейный 35-й сезон „Kaizoku Sentai Gokaiger“ отличился кроссовером со всеми предыдущими командами рейнджеров. Его сюжет вращался вокруг того, как все рейнджеры объединились для борьбы с космической империей Зангьяк и временно победили её, но в результате потеряли свою силу. Космические пираты Гокайджеры в поисках „величайшего сокровища в галактике“ прибывают на Землю, где показывают свою возможность превращаться в предыдущие команды. В течение сезона пираты борются с Зангьяком, параллельно ища способ вернуть другим рейнджерам утраченные силы.

36-й сезон „Tokumei Sentai Go-Busters“ вернулся к более серьезному настроению и получил запутанный сюжет. Костюмы рейнджеров, их оружие и особенно мехи получили реалистичный дизайн. Сами костюмы состояли, кроме классического спандекса, из металлических частей. С этим фактом связан и кроссовер с героями „Metal Hero“ — франшизы, которая прекратила существование ещё в 90-е. В команду также входили, хоть и не являясь рейнджерами, роботы-помощники Баддилоиды. Сезон имел и долю юмора, например, красный рейнджер панически боялся кур. В „Go-Buster“ вражеские боевые машины назывались Мегазордами, как в „Могучих Рейнджерах“ наоборот, дружеские. Кроме того превращение сопровождалось фразой оттуда же: „it’s morphing time!“.

Параллельно с этим сезоном идет "Hikonin Sentai Akibaranger" неофициальный сентай пропагандирующий культуру отаку. Сюжет завязан на приключении троицы героев сражающихся в своих иллюзиях , но постепенно они выбираются в реальный мир. К концу первого сезона происходит неожиданный поворот и главный герои ломают четвертую стену и осознают что находятся в телесериале. После чего хотят победить истинного врага режиссёра Хатто Сабурро, который пытается закрыть их сериал.

В следующем сезоне „Zyuden Sentai Kyoryuger“ (2013) вернулись к „игрушечному“ дизайну. Тема сезона описывалась как „динозавры плюс карнавал“. Тема динозавров использовалась уже в третий раз. Сюжет был равномерно распределён между эпизодами, чтобы не допустить появления „проходных“ эпизодов. Наставник команды, Торин, впервые был бывшим злодеем и снова не-человеком (человекоподобный птица). Кроме этого одним из рейнджеров нестандартного цвета (циановый) был персонаж-викинг, которого играл канадец Роберт Балдвин. Злодеи черпали силу из человеческих эмоций, причем часто положительных. Так были монстры, которые исполняли желания, готовили сладости или устраивали поиски сокровищ, правда потом их „добрые дела“ оборачивались своей тёмной стороной. Превращение в этом сезоне оказалось едва ли не самым сложным за всю историю — преобразование требовало использования специальных батарей и исполнения короткого танца.

38-й сезон „Ressha Sentai ToQger“ (2014) получил тематику, которой ещё не было в Сэнтае — поезда. Рейнджеры получили возможность обмениваться своими цветами, передавая друг другу силы. Антагонистами выступала группировка Тёмная Линия, которая использовала „тёмную сторону“ человеческого воображения. Этот сезон отошёл от штампа, что монстры нападают всегда на тот же город. Они, как и рейнджеры, путешествовали по железной дороге от станции к станции. В одном из эпизодов состоялся кроссовер с героями „Kamen Rider Gaim“, когда рейнджеры прибыли в город Заваме с того сезона Наездник в Маске.

39-й сезон „Shuriken Sentai Ninninger“ (2015) стал очередным сезоном о ниндзя. По сюжету после смерти последнего ниндзя в наш мир прорываются ёкаи, противостоять им оказываются способны только ученики Додзё Нинджюцу.

40-й сезон «Doubutsu Sentai Zyuohger» (2016) вернул «звериную» тему. По сюжету учёные нашего мира сделали ошибку и им предстоит сотрудничать с людьми-зверями из другой галактики. В этом сезоне состоялся кроссовер с героями "Kaizoku Sentai Gokaiger", когда Гокайджеры искали величайший царский символ Дзюландии, но позже объединились с Дзюоджерами, чтобы противостоять Бангрею и злодеям, которые пали от рук Шинкеджеров, Госейджеров, Гокайджеров, Го-Бастеров, Кёрюджеров и Токкюджеров, но были возрождены Бангреем и объединены под его началом.

Список сезонов

Ниже представлен список сезонов сериала Супер Сэнтая.

Японские титры сезона	Транскрипция	Перевод	Год продукции
秘密戦隊ゴレンジャー	Himitsu Sentai Go Renjā	Секретный Отряд — Го Рейнджеры	1975
ジャッカー電撃隊	Jakkā Dengekitai	Джакка — Отряд Блицкрига	1977
バトルフィーバーJ	Batoru Fībā Jei	Боевой Жар Джей	1979
電子戦隊デンジマン	Denshi Sentai Denjiman	Электронный Отряд — Дендзимены	1980
太陽戦隊サンバルカン	Taiyō Sentai San Barukan	Солнечный Отряд — Сан Вулкан	1981
大戦隊ゴーグルファイブ	Dai Sentai Gōguru Faibu	Великий Отряд — Гогл Файв	1982
科学戦隊ダイナマン	Kagaku Sentai Dainaman	Научный Отряд — Дайнамены	1983
超電子バイオマン	Chōdenshi Baioman	Супер Электронные — Байомены	1984
電撃戦隊チェンジマン	Dengeki Sentai Chenjiman	Отряд Блицкрига — Ченджмены	1985
超新星フラッシュマン	Chōshinsei Furasshuman	Сверхнова — Флашмены	1986
光戦隊マスクマン	Hikari Sentai Masukuman	Отряд Света — Маскмены	1987
超獣戦隊ライブマン	Chōjū Sentai Raibuman	Отряд Супер-зверей — Лайвмены	1988
高速戦隊ターボレンジャー	Kosoku Sentai Tābo Renjā	Высокоскоростной Отряд — Турбо Рейнджеры	1989
地球戦隊ファイブマン	Chikyū Sentai Faibuman	Земной Отряд — Файвмены	1990
鳥人戦隊ジェットマン	Chōjin Sentai Jettoman	Отряд Людей-птиц — Джетмены	1991
恐竜戦隊ジュウレンジャー	Kyōryū Sentai Jū Renjā	Отряд Динозавров — Зю Рейнджеры	1992
五星戦隊ダイレンジャー	Gosei Sentai Dai Renjā	Отряд Пяти звезд — Дай Рейнджеры	1993
忍者戦隊カクレンジャー	Ninja Sentai Kaku Renjā	Отряд Ниндзя — Каку Рейнджеры	1994
超力戦隊オーレンジャー	Chōriki Sentai Ō-Renjā	Отряд Супер Энергии — О-Рейнджеры	1995
激走戦隊カーレンジャー	Gekisō Sentai Kā Renjā	Гоночный Отряд — Кар Рейнджеры	1996
電磁戦隊メガレンジャー	Denji Sentai Mega Renjā	Электромагнитный Отряд — Мега Рейнджеры	1997
星獣戦隊ギンガマン	Seijū Sentai Gingaman	Отряд Звёздных Зверей — Гингаманы	1998
救急戦隊ゴーゴーファイブ	Kyūkyū Sentai Gōgō Faibu	Спасательный Отряд — Гого Файв	1999
未来戦隊タイムレンジャー	Mirai Sentai Taimu Renjā	Отряд Будущего — Тайм Рейнджеры	2000
百獣戦隊ガオレンジャー	Hyakujū Sentai Gao Renjā	Отряд Ста зверей — Гао Рейнджеры	2001
忍風戦隊ハリケンジャー	Ninpū Sentai Harikenjā	Отряд Ниндзя Искусства — Харрикенджеры	2002
爆竜戦隊アバレンジャー	Bakuryū Sentai Aba Renjā	Отряд Яростных Динозавров — Аба Рейнджеры	2003
特捜戦隊デカレンジャー	Tokusō Sentai Deka Renjā	Специальный Отряд Расследования — Дека Рейнджеры	2004
魔法戦隊マジレンジャー	Mahō Sentai Maji Renjā	Магический Отряд — Мадзи Рейнджеры	2005
轟轟戦隊ボウケンジャー	Gōgō Sentai Bōkenjā	Отряд Искателей Приключений — Боукенджеры	2006
獣拳戦隊ゲキレンジャー	Jūken Sentai Geki Renjā	Отряд Звериного стиля — Геки Рейнджеры	2007
炎神戦隊ゴーオンジャー	Enjin Sentai Gō-onjā	Отряд Двигателей — Го-онджеры	2008
侍戦隊シンケンジャー	Samurai Sentai Shinkenjā	Отряд Самураев — Шинкенджеры	2009
天装戦隊ゴセイジャー	Tensō Sentai Goseijā	Небесный Отряд — Госейджеры	2010
海賊戦隊ゴーカイジャー	Kaizoku Sentai Gokaijā	Отряд пиратов — Гокайджеры	2011
特命戦隊ゴーバスターズ	Tokumei Sentai Gōbasutāzu	Специальный Отряд — Го-Бастеры	2012
獣電戦隊キョウリュウジャー	Jūden Sentai Kyōryūjā	Отряд электрозавров — Кёрюджеры	2013
烈車戦隊トッキュウジャー	Ressha Sentai Tokkyūjā	Железнодорожный Отряд — Токкюджеры	2014
手裏剣戦隊ニンニンジャー	Shuriken Sentai Ninninjā	Сюрикэнный Отряд — Нининджеры	2015
動物戦隊ジュウオウジャー	Dōbutsu Sentai Jūōjā	Звериный Отряд — Джюоджеры	2016
非公認戦隊アキバレンジャー	Hikonin Sentai Akibaranger	Неофициальный отряд - Акибарейнджеры	2012

Фильмы по сезонам

• 1975: Himitsu Sentai Gorenger
• 1975: Himitsu Sentai Gorenger: The Blue Fortress
• 1976: Himitsu Sentai Gorenger: The Red Death Match
• 1976: Himitsu Sentai Gorenger: The Hurricane Bomb
• 1976: Himitsu Sentai Gorenger: Fire Mountain’S Final Explosion
• 1977: J. A. K. Q. Dengekitai
• 1978: J. A. K. Q. Dengekitai или Gorenger
• 1979: Battle Fever J
• 1980: Denshi Sentai Denziman
• 1981: Taiyo Sentai Sun Vulcan
• 1982: Dai Sentai Goggle-V
• 1983: Kagaku Sentai Dynaman
• 1984: Choudenshi Bioman
• 1985: Dengeki Sentai Changeman
• 1985: Dengeki Sentai Changeman: Shuttle Base! Crisis!
• 1986: Choushinsei Flashman
• 1987: Choushinsei Flashman: Big Rally! Titan Boy!!
• 1987: Hikari Sentai Maskman
• 1989: Kousoku Sentai Turboranger
• 1993: Gosei Sentai Dairanger
• 1994: Ninja Sentai Kakuranger
• 1994: Super Sentai World
• 1994: Toei Hero Daishugō
• 1995: Chōriki Sentai Ohranger
• 2001: Hyakujuu Sentai Gaoranger: The Fire Mountain Roars
• 2002: Ninpuu Sentai Hurricaneger: Shushutto The Movie
• 2003: Bakuryū Sentai Abaranger DELUXE: Abare Summer is Freezing Cold!
• 2004: Tokusou Sentai Dekaranger The Movie: Full Blast Action
• 2005: Mahou Sentai Magiranger The Movie: Bride of Infershia ~Maagi Magi Giruma Jinga~
• 2006: GoGo Sentai Boukenger The Movie: The Greatest Precious
• 2007: Juken Sentai Gekiranger: Nei-Nei! Hou-Hou! Hong Kong Decisive Battle
• 2008: Engine Sentai Go-onger: Boom Boom! Bang Bang! GekijōBang!!
• 2009: Engine Sentai Go-onger или Gekiranger
• 2009: Samurai Sentai Shinkenger the Movie: The Fateful War
• 2010: Samurai Sentai Shinkenger или Go-onger: GinmakuBang!!
• 2010: Tensou Sentai Goseiger: Epic on the Movie
• 2011: Tensou Sentai Goseiger или Shinkenger: Epic on Ginmaku
• 2011: Gokaiger Goseiger Super Sentai 199 Hero Great Battle
• 2011: Kaizoku Sentai Gokaiger the Movie: The Flying Ghost Ship
• 2012: Kaizoku Sentai Gokaiger или Space Sheriff Gavan: The Movie
• 2012: Kamen Rider × Super Sentai: Super Hero Taisen
• 2012: Tokumei Sentai Go-Busters the Movie: Protect the Tokyo Enetower!
• 2013: Tokumei Sentai Go-Busters или Kaizoku Sentai Gokaiger The Movie
• 2013: Kamen Rider × Super Sentai × Space Sheriff: Super Hero Taisen Z
• 2013: Zyuden Sentai Kyoryuger: Gaburincho of Music
• 2014: Zyuden Sentai Kyoryuger или Go-Busters: The Great Dinosaur Battle! Farewell Our Eternal Friends
• 2014: Heisei Riders vs. Shōwa Riders: Kamen Rider Taisen feat. Super Sentai
• 2014: Ressha Sentai ToQger the Movie: Galaxy Line S.O.S.
• 2015: Ressha Sentai ToQger vs. Kyoryuger: The Movie
• 2015: Super Hero Taisen GP: Kamen Rider 3
• 2015: Shuriken Sentai Ninninger the Movie: The Dinosaur Lord’s Splendid Ninja Scroll!
• 2016: Shuriken Sentai Ninninger vs. ToQger the Movie: Ninja in Wonderland

Релизы V-Cinema

• 1996: Chōriki Sentai Ohranger: Ohré или Kakuranger
• 1997: Gekisou Sentai Carranger или Ohranger
• 1998: Denji Sentai Megaranger или Carranger
• 1999: Seijuu Sentai Gingaman или Megaranger
• 1999: Kyuukyuu Sentai GoGoFive: Sudden Shock! A New Warrior!
• 2000: Kyuukyuu Sentai GoGoFive или Gingaman
• 2001: Mirai Sentai Timeranger или GoGoFive
• 2001: Hyakujuu Sentai Gaoranger или Super Sentai
• 2003: Ninpuu Sentai Hurricaneger или Gaoranger
• 2004: Bakuryū Sentai Abaranger или Hurricaneger
• 2005: Tokusou Sentai Dekaranger или Abaranger
• 2006: Mahou Sentai Magiranger или Dekaranger
• 2007: GoGo Sentai Boukenger или Super Sentai
• 2008: Juken Sentai Gekiranger или Boukenger
• 2010: Samurai Sentai Shinkenger Returns
• 2011: Tensou Sentai Goseiger Returns
• 2013: Tokumei Sentai Go-Busters Returns или Dōbutsu Sentai Go-Busters
• 2013: Ninpuu Sentai Hurricaneger: 10 Years After
• 2014: Zyuden Sentai Kyoryuger: 100 Years After
• 2015: Ressha Sentai ToQger Returns
• 2015: Tokusou Sentai Dekaranger: 10 Years After

Спецвыпуски DVD

• Kyoryu Sentai Zyuranger Dino Video
• Ninja Sentai Kakuranger Super Video: The Hidden Scroll
• Chouriki Sentai Ohranger Member Notebook
• Gekisou Sentai Carranger Super Video
• Denji Sentai Megaranger Super Video: You Can Be One Too! A Mega Hero
• Seijuu Sentai Gingaman Super Video: The Secret Fruit of Wisdom
• KyuKyu Sentai GoGoFive: Five Lessons of Rescue Spirits
• Mirai Sentai Timeranger Super Video: All the Strongest Hero Secrets
• Hyakujuu Sentai Gaoranger Super Video: Showdown! Gaoranger или GaoSilver
• Ninpuu Sentai Hurricaneger Super Video: Super Ninja vs Super Kuroko
• Bakuryuu Sentai Abaranger Super Video: All Bakuryuu Roaring Laughter Battle
• Tokusou Sentai Dekaranger Super Video: Super-Special Technique Showdown! DekaRed или DekaBreak
• Mahou Sentai Magiranger Special DVD: Great Presentation! The Super Magic of the Gold Grip Phone ~Goru Gooru Goo Goo~
• Juken Sentai Gekiranger Special DVD: Gyun-Gyun! Fist Great Sage Athletic Meet
• Engine Sentai Go-Onger Special DVD: it’s a Seminar! Everyone GO-ON!!
• Samurai Sentai Shinkenger Special DVD: The Light Samurai’s Surprise Transformation
• Tensou Sentai Goseiger Special DVD: Gotcha☆Miracle! Total Gathering Collection
• Kaizoku Sentai Gokaiger Special DVD: let’s Do This Goldenly! Расширение ближайшие примерно! 36 Round Gokai Change!!
• Tokumei Sentai Go-Busters или Beet Buster или J
• Zyuden Sentai Kyoryuger: It’S Here! Armed On Midsummer Festival!!
• Ressha Sentai ToQger: Farewell, Ticket! The Wasteland Super ToQ Battle!
• Shuriken Sentai Ninninger: AkaNinger vs. StarNinger Hundred Nin Battle!

См. также

• Могучие Рейнджеры (сериал)

Примечания

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Супер Сэнтай

Вскоре после своего приема в братство масонов, Пьер с полным написанным им для себя руководством о том, что он должен был делать в своих имениях, уехал в Киевскую губернию, где находилась большая часть его крестьян.
Приехав в Киев, Пьер вызвал в главную контору всех управляющих, и объяснил им свои намерения и желания. Он сказал им, что немедленно будут приняты меры для совершенного освобождения крестьян от крепостной зависимости, что до тех пор крестьяне не должны быть отягчаемы работой, что женщины с детьми не должны посылаться на работы, что крестьянам должна быть оказываема помощь, что наказания должны быть употребляемы увещательные, а не телесные, что в каждом имении должны быть учреждены больницы, приюты и школы. Некоторые управляющие (тут были и полуграмотные экономы) слушали испуганно, предполагая смысл речи в том, что молодой граф недоволен их управлением и утайкой денег; другие, после первого страха, находили забавным шепелявенье Пьера и новые, неслыханные ими слова; третьи находили просто удовольствие послушать, как говорит барин; четвертые, самые умные, в том числе и главноуправляющий, поняли из этой речи то, каким образом надо обходиться с барином для достижения своих целей.
Главноуправляющий выразил большое сочувствие намерениям Пьера; но заметил, что кроме этих преобразований необходимо было вообще заняться делами, которые были в дурном состоянии.
Несмотря на огромное богатство графа Безухого, с тех пор, как Пьер получил его и получал, как говорили, 500 тысяч годового дохода, он чувствовал себя гораздо менее богатым, чем когда он получал свои 10 ть тысяч от покойного графа. В общих чертах он смутно чувствовал следующий бюджет. В Совет платилось около 80 ти тысяч по всем имениям; около 30 ти тысяч стоило содержание подмосковной, московского дома и княжон; около 15 ти тысяч выходило на пенсии, столько же на богоугодные заведения; графине на прожитье посылалось 150 тысяч; процентов платилось за долги около 70 ти тысяч; постройка начатой церкви стоила эти два года около 10 ти тысяч; остальное около 100 та тысяч расходилось – он сам не знал как, и почти каждый год он принужден был занимать. Кроме того каждый год главноуправляющий писал то о пожарах, то о неурожаях, то о необходимости перестроек фабрик и заводов. И так, первое дело, представившееся Пьеру, было то, к которому он менее всего имел способности и склонности – занятие делами.
Пьер с главноуправляющим каждый день занимался . Но он чувствовал, что занятия его ни на шаг не подвигали дела. Он чувствовал, что его занятия происходят независимо от дела, что они не цепляют за дело и не заставляют его двигаться. С одной стороны главноуправляющий выставлял дела в самом дурном свете, показывая Пьеру необходимость уплачивать долги и предпринимать новые работы силами крепостных мужиков, на что Пьер не соглашался; с другой стороны, Пьер требовал приступления к делу освобождения, на что управляющий выставлял необходимость прежде уплатить долг Опекунского совета, и потому невозможность быстрого исполнения.
Управляющий не говорил, что это совершенно невозможно; он предлагал для достижения этой цели продажу лесов Костромской губернии, продажу земель низовых и крымского именья. Но все эти операции в речах управляющего связывались с такою сложностью процессов, снятия запрещений, истребований, разрешений и т. п., что Пьер терялся и только говорил ему:
– Да, да, так и сделайте.
Пьер не имел той практической цепкости, которая бы дала ему возможность непосредственно взяться за дело, и потому он не любил его и только старался притвориться перед управляющим, что он занят делом. Управляющий же старался притвориться перед графом, что он считает эти занятия весьма полезными для хозяина и для себя стеснительными.
В большом городе нашлись знакомые; незнакомые поспешили познакомиться и радушно приветствовали вновь приехавшего богача, самого большого владельца губернии. Искушения по отношению главной слабости Пьера, той, в которой он признался во время приема в ложу, тоже были так сильны, что Пьер не мог воздержаться от них. Опять целые дни, недели, месяцы жизни Пьера проходили так же озабоченно и занято между вечерами, обедами, завтраками, балами, не давая ему времени опомниться, как и в Петербурге. Вместо новой жизни, которую надеялся повести Пьер, он жил всё тою же прежней жизнью, только в другой обстановке.
Из трех назначений масонства Пьер сознавал, что он не исполнял того, которое предписывало каждому масону быть образцом нравственной жизни, и из семи добродетелей совершенно не имел в себе двух: добронравия и любви к смерти. Он утешал себя тем, что за то он исполнял другое назначение, – исправление рода человеческого и имел другие добродетели, любовь к ближнему и в особенности щедрость.
Весной 1807 года Пьер решился ехать назад в Петербург. По дороге назад, он намеревался объехать все свои именья и лично удостовериться в том, что сделано из того, что им предписано и в каком положении находится теперь тот народ, который вверен ему Богом, и который он стремился облагодетельствовать.
Главноуправляющий, считавший все затеи молодого графа почти безумством, невыгодой для себя, для него, для крестьян – сделал уступки. Продолжая дело освобождения представлять невозможным, он распорядился постройкой во всех имениях больших зданий школ, больниц и приютов; для приезда барина везде приготовил встречи, не пышно торжественные, которые, он знал, не понравятся Пьеру, но именно такие религиозно благодарственные, с образами и хлебом солью, именно такие, которые, как он понимал барина, должны были подействовать на графа и обмануть его.
Южная весна, покойное, быстрое путешествие в венской коляске и уединение дороги радостно действовали на Пьера. Именья, в которых он не бывал еще, были – одно живописнее другого; народ везде представлялся благоденствующим и трогательно благодарным за сделанные ему благодеяния. Везде были встречи, которые, хотя и приводили в смущение Пьера, но в глубине души его вызывали радостное чувство. В одном месте мужики подносили ему хлеб соль и образ Петра и Павла, и просили позволения в честь его ангела Петра и Павла, в знак любви и благодарности за сделанные им благодеяния, воздвигнуть на свой счет новый придел в церкви. В другом месте его встретили женщины с грудными детьми, благодаря его за избавление от тяжелых работ. В третьем именьи его встречал священник с крестом, окруженный детьми, которых он по милостям графа обучал грамоте и религии. Во всех имениях Пьер видел своими глазами по одному плану воздвигавшиеся и воздвигнутые уже каменные здания больниц, школ, богаделен, которые должны были быть, в скором времени, открыты. Везде Пьер видел отчеты управляющих о барщинских работах, уменьшенных против прежнего, и слышал за то трогательные благодарения депутаций крестьян в синих кафтанах.
Пьер только не знал того, что там, где ему подносили хлеб соль и строили придел Петра и Павла, было торговое село и ярмарка в Петров день, что придел уже строился давно богачами мужиками села, теми, которые явились к нему, а что девять десятых мужиков этого села были в величайшем разорении. Он не знал, что вследствие того, что перестали по его приказу посылать ребятниц женщин с грудными детьми на барщину, эти самые ребятницы тем труднейшую работу несли на своей половине. Он не знал, что священник, встретивший его с крестом, отягощал мужиков своими поборами, и что собранные к нему ученики со слезами были отдаваемы ему, и за большие деньги были откупаемы родителями. Он не знал, что каменные, по плану, здания воздвигались своими рабочими и увеличили барщину крестьян, уменьшенную только на бумаге. Он не знал, что там, где управляющий указывал ему по книге на уменьшение по его воле оброка на одну треть, была наполовину прибавлена барщинная повинность. И потому Пьер был восхищен своим путешествием по именьям, и вполне возвратился к тому филантропическому настроению, в котором он выехал из Петербурга, и писал восторженные письма своему наставнику брату, как он называл великого мастера.
«Как легко, как мало усилия нужно, чтобы сделать так много добра, думал Пьер, и как мало мы об этом заботимся!»
Он счастлив был выказываемой ему благодарностью, но стыдился, принимая ее. Эта благодарность напоминала ему, на сколько он еще больше бы был в состоянии сделать для этих простых, добрых людей.
Главноуправляющий, весьма глупый и хитрый человек, совершенно понимая умного и наивного графа, и играя им, как игрушкой, увидав действие, произведенное на Пьера приготовленными приемами, решительнее обратился к нему с доводами о невозможности и, главное, ненужности освобождения крестьян, которые и без того были совершенно счастливы.
Пьер втайне своей души соглашался с управляющим в том, что трудно было представить себе людей, более счастливых, и что Бог знает, что ожидало их на воле; но Пьер, хотя и неохотно, настаивал на том, что он считал справедливым. Управляющий обещал употребить все силы для исполнения воли графа, ясно понимая, что граф никогда не будет в состоянии поверить его не только в том, употреблены ли все меры для продажи лесов и имений, для выкупа из Совета, но и никогда вероятно не спросит и не узнает о том, как построенные здания стоят пустыми и крестьяне продолжают давать работой и деньгами всё то, что они дают у других, т. е. всё, что они могут давать.


В самом счастливом состоянии духа возвращаясь из своего южного путешествия, Пьер исполнил свое давнишнее намерение заехать к своему другу Болконскому, которого он не видал два года.
Богучарово лежало в некрасивой, плоской местности, покрытой полями и срубленными и несрубленными еловыми и березовыми лесами. Барский двор находился на конце прямой, по большой дороге расположенной деревни, за вновь вырытым, полно налитым прудом, с необросшими еще травой берегами, в середине молодого леса, между которым стояло несколько больших сосен.
Барский двор состоял из гумна, надворных построек, конюшень, бани, флигеля и большого каменного дома с полукруглым фронтоном, который еще строился. Вокруг дома был рассажен молодой сад. Ограды и ворота были прочные и новые; под навесом стояли две пожарные трубы и бочка, выкрашенная зеленой краской; дороги были прямые, мосты были крепкие с перилами. На всем лежал отпечаток аккуратности и хозяйственности. Встретившиеся дворовые, на вопрос, где живет князь, указали на небольшой, новый флигелек, стоящий у самого края пруда. Старый дядька князя Андрея, Антон, высадил Пьера из коляски, сказал, что князь дома, и проводил его в чистую, маленькую прихожую.
Пьера поразила скромность маленького, хотя и чистенького домика после тех блестящих условий, в которых последний раз он видел своего друга в Петербурге. Он поспешно вошел в пахнущую еще сосной, не отштукатуренную, маленькую залу и хотел итти дальше, но Антон на цыпочках пробежал вперед и постучался в дверь.
– Ну, что там? – послышался резкий, неприятный голос.
– Гость, – отвечал Антон.
– Проси подождать, – и послышался отодвинутый стул. Пьер быстрыми шагами подошел к двери и столкнулся лицом к лицу с выходившим к нему, нахмуренным и постаревшим, князем Андреем. Пьер обнял его и, подняв очки, целовал его в щеки и близко смотрел на него.
– Вот не ждал, очень рад, – сказал князь Андрей. Пьер ничего не говорил; он удивленно, не спуская глаз, смотрел на своего друга. Его поразила происшедшая перемена в князе Андрее. Слова были ласковы, улыбка была на губах и лице князя Андрея, но взгляд был потухший, мертвый, которому, несмотря на видимое желание, князь Андрей не мог придать радостного и веселого блеска. Не то, что похудел, побледнел, возмужал его друг; но взгляд этот и морщинка на лбу, выражавшие долгое сосредоточение на чем то одном, поражали и отчуждали Пьера, пока он не привык к ним.
При свидании после долгой разлуки, как это всегда бывает, разговор долго не мог остановиться; они спрашивали и отвечали коротко о таких вещах, о которых они сами знали, что надо было говорить долго. Наконец разговор стал понемногу останавливаться на прежде отрывочно сказанном, на вопросах о прошедшей жизни, о планах на будущее, о путешествии Пьера, о его занятиях, о войне и т. д. Та сосредоточенность и убитость, которую заметил Пьер во взгляде князя Андрея, теперь выражалась еще сильнее в улыбке, с которою он слушал Пьера, в особенности тогда, когда Пьер говорил с одушевлением радости о прошедшем или будущем. Как будто князь Андрей и желал бы, но не мог принимать участия в том, что он говорил. Пьер начинал чувствовать, что перед князем Андреем восторженность, мечты, надежды на счастие и на добро не приличны. Ему совестно было высказывать все свои новые, масонские мысли, в особенности подновленные и возбужденные в нем его последним путешествием. Он сдерживал себя, боялся быть наивным; вместе с тем ему неудержимо хотелось поскорей показать своему другу, что он был теперь совсем другой, лучший Пьер, чем тот, который был в Петербурге.
– Я не могу вам сказать, как много я пережил за это время. Я сам бы не узнал себя.
– Да, много, много мы изменились с тех пор, – сказал князь Андрей.
– Ну а вы? – спрашивал Пьер, – какие ваши планы?
– Планы? – иронически повторил князь Андрей. – Мои планы? – повторил он, как бы удивляясь значению такого слова. – Да вот видишь, строюсь, хочу к будущему году переехать совсем…
Пьер молча, пристально вглядывался в состаревшееся лицо (князя) Андрея.
– Нет, я спрашиваю, – сказал Пьер, – но князь Андрей перебил его:
– Да что про меня говорить…. расскажи же, расскажи про свое путешествие, про всё, что ты там наделал в своих именьях?
Пьер стал рассказывать о том, что он сделал в своих имениях, стараясь как можно более скрыть свое участие в улучшениях, сделанных им. Князь Андрей несколько раз подсказывал Пьеру вперед то, что он рассказывал, как будто всё то, что сделал Пьер, была давно известная история, и слушал не только не с интересом, но даже как будто стыдясь за то, что рассказывал Пьер.
Пьеру стало неловко и даже тяжело в обществе своего друга. Он замолчал.
– А вот что, душа моя, – сказал князь Андрей, которому очевидно было тоже тяжело и стеснительно с гостем, – я здесь на биваках, и приехал только посмотреть. Я нынче еду опять к сестре. Я тебя познакомлю с ними. Да ты, кажется, знаком, – сказал он, очевидно занимая гостя, с которым он не чувствовал теперь ничего общего. – Мы поедем после обеда. А теперь хочешь посмотреть мою усадьбу? – Они вышли и проходили до обеда, разговаривая о политических новостях и общих знакомых, как люди мало близкие друг к другу. С некоторым оживлением и интересом князь Андрей говорил только об устраиваемой им новой усадьбе и постройке, но и тут в середине разговора, на подмостках, когда князь Андрей описывал Пьеру будущее расположение дома, он вдруг остановился. – Впрочем тут нет ничего интересного, пойдем обедать и поедем. – За обедом зашел разговор о женитьбе Пьера.
– Я очень удивился, когда услышал об этом, – сказал князь Андрей.
Пьер покраснел так же, как он краснел всегда при этом, и торопливо сказал:
– Я вам расскажу когда нибудь, как это всё случилось. Но вы знаете, что всё это кончено и навсегда.
– Навсегда? – сказал князь Андрей. – Навсегда ничего не бывает.
– Но вы знаете, как это всё кончилось? Слышали про дуэль?
– Да, ты прошел и через это.
– Одно, за что я благодарю Бога, это за то, что я не убил этого человека, – сказал Пьер.
– Отчего же? – сказал князь Андрей. – Убить злую собаку даже очень хорошо.
– Нет, убить человека не хорошо, несправедливо…
– Отчего же несправедливо? – повторил князь Андрей; то, что справедливо и несправедливо – не дано судить людям. Люди вечно заблуждались и будут заблуждаться, и ни в чем больше, как в том, что они считают справедливым и несправедливым.
– Несправедливо то, что есть зло для другого человека, – сказал Пьер, с удовольствием чувствуя, что в первый раз со времени его приезда князь Андрей оживлялся и начинал говорить и хотел высказать всё то, что сделало его таким, каким он был теперь.
– А кто тебе сказал, что такое зло для другого человека? – спросил он.
– Зло? Зло? – сказал Пьер, – мы все знаем, что такое зло для себя.
– Да мы знаем, но то зло, которое я знаю для себя, я не могу сделать другому человеку, – всё более и более оживляясь говорил князь Андрей, видимо желая высказать Пьеру свой новый взгляд на вещи. Он говорил по французски. Je ne connais l dans la vie que deux maux bien reels: c'est le remord et la maladie. II n'est de bien que l'absence de ces maux. [Я знаю в жизни только два настоящих несчастья: это угрызение совести и болезнь. И единственное благо есть отсутствие этих зол.] Жить для себя, избегая только этих двух зол: вот вся моя мудрость теперь.
– А любовь к ближнему, а самопожертвование? – заговорил Пьер. – Нет, я с вами не могу согласиться! Жить только так, чтобы не делать зла, чтоб не раскаиваться? этого мало. Я жил так, я жил для себя и погубил свою жизнь. И только теперь, когда я живу, по крайней мере, стараюсь (из скромности поправился Пьер) жить для других, только теперь я понял всё счастие жизни. Нет я не соглашусь с вами, да и вы не думаете того, что вы говорите.
Князь Андрей молча глядел на Пьера и насмешливо улыбался.
– Вот увидишь сестру, княжну Марью. С ней вы сойдетесь, – сказал он. – Может быть, ты прав для себя, – продолжал он, помолчав немного; – но каждый живет по своему: ты жил для себя и говоришь, что этим чуть не погубил свою жизнь, а узнал счастие только тогда, когда стал жить для других. А я испытал противуположное. Я жил для славы. (Ведь что же слава? та же любовь к другим, желание сделать для них что нибудь, желание их похвалы.) Так я жил для других, и не почти, а совсем погубил свою жизнь. И с тех пор стал спокойнее, как живу для одного себя.
– Да как же жить для одного себя? – разгорячаясь спросил Пьер. – А сын, а сестра, а отец?
– Да это всё тот же я, это не другие, – сказал князь Андрей, а другие, ближние, le prochain, как вы с княжной Марьей называете, это главный источник заблуждения и зла. Le prochаin [Ближний] это те, твои киевские мужики, которым ты хочешь сделать добро.
И он посмотрел на Пьера насмешливо вызывающим взглядом. Он, видимо, вызывал Пьера.
– Вы шутите, – всё более и более оживляясь говорил Пьер. Какое же может быть заблуждение и зло в том, что я желал (очень мало и дурно исполнил), но желал сделать добро, да и сделал хотя кое что? Какое же может быть зло, что несчастные люди, наши мужики, люди такие же, как и мы, выростающие и умирающие без другого понятия о Боге и правде, как обряд и бессмысленная молитва, будут поучаться в утешительных верованиях будущей жизни, возмездия, награды, утешения? Какое же зло и заблуждение в том, что люди умирают от болезни, без помощи, когда так легко материально помочь им, и я им дам лекаря, и больницу, и приют старику? И разве не ощутительное, не несомненное благо то, что мужик, баба с ребенком не имеют дня и ночи покоя, а я дам им отдых и досуг?… – говорил Пьер, торопясь и шепелявя. – И я это сделал, хоть плохо, хоть немного, но сделал кое что для этого, и вы не только меня не разуверите в том, что то, что я сделал хорошо, но и не разуверите, чтоб вы сами этого не думали. А главное, – продолжал Пьер, – я вот что знаю и знаю верно, что наслаждение делать это добро есть единственное верное счастие жизни.
– Да, ежели так поставить вопрос, то это другое дело, сказал князь Андрей. – Я строю дом, развожу сад, а ты больницы. И то, и другое может служить препровождением времени. А что справедливо, что добро – предоставь судить тому, кто всё знает, а не нам. Ну ты хочешь спорить, – прибавил он, – ну давай. – Они вышли из за стола и сели на крыльцо, заменявшее балкон.
– Ну давай спорить, – сказал князь Андрей. – Ты говоришь школы, – продолжал он, загибая палец, – поучения и так далее, то есть ты хочешь вывести его, – сказал он, указывая на мужика, снявшего шапку и проходившего мимо их, – из его животного состояния и дать ему нравственных потребностей, а мне кажется, что единственно возможное счастье – есть счастье животное, а ты его то хочешь лишить его. Я завидую ему, а ты хочешь его сделать мною, но не дав ему моих средств. Другое ты говоришь: облегчить его работу. А по моему, труд физический для него есть такая же необходимость, такое же условие его существования, как для меня и для тебя труд умственный. Ты не можешь не думать. Я ложусь спать в 3 м часу, мне приходят мысли, и я не могу заснуть, ворочаюсь, не сплю до утра оттого, что я думаю и не могу не думать, как он не может не пахать, не косить; иначе он пойдет в кабак, или сделается болен. Как я не перенесу его страшного физического труда, а умру через неделю, так он не перенесет моей физической праздности, он растолстеет и умрет. Третье, – что бишь еще ты сказал? – Князь Андрей загнул третий палец.
– Ах, да, больницы, лекарства. У него удар, он умирает, а ты пустил ему кровь, вылечил. Он калекой будет ходить 10 ть лет, всем в тягость. Гораздо покойнее и проще ему умереть. Другие родятся, и так их много. Ежели бы ты жалел, что у тебя лишний работник пропал – как я смотрю на него, а то ты из любви же к нему его хочешь лечить. А ему этого не нужно. Да и потом,что за воображенье, что медицина кого нибудь и когда нибудь вылечивала! Убивать так! – сказал он, злобно нахмурившись и отвернувшись от Пьера. Князь Андрей высказывал свои мысли так ясно и отчетливо, что видно было, он не раз думал об этом, и он говорил охотно и быстро, как человек, долго не говоривший. Взгляд его оживлялся тем больше, чем безнадежнее были его суждения.
– Ах это ужасно, ужасно! – сказал Пьер. – Я не понимаю только – как можно жить с такими мыслями. На меня находили такие же минуты, это недавно было, в Москве и дорогой, но тогда я опускаюсь до такой степени, что я не живу, всё мне гадко… главное, я сам. Тогда я не ем, не умываюсь… ну, как же вы?…
– Отчего же не умываться, это не чисто, – сказал князь Андрей; – напротив, надо стараться сделать свою жизнь как можно более приятной. Я живу и в этом не виноват, стало быть надо как нибудь получше, никому не мешая, дожить до смерти.
– Но что же вас побуждает жить с такими мыслями? Будешь сидеть не двигаясь, ничего не предпринимая…
– Жизнь и так не оставляет в покое. Я бы рад ничего не делать, а вот, с одной стороны, дворянство здешнее удостоило меня чести избрания в предводители: я насилу отделался. Они не могли понять, что во мне нет того, что нужно, нет этой известной добродушной и озабоченной пошлости, которая нужна для этого. Потом вот этот дом, который надо было построить, чтобы иметь свой угол, где можно быть спокойным. Теперь ополчение.
– Отчего вы не служите в армии?
– После Аустерлица! – мрачно сказал князь Андрей. – Нет; покорно благодарю, я дал себе слово, что служить в действующей русской армии я не буду. И не буду, ежели бы Бонапарте стоял тут, у Смоленска, угрожая Лысым Горам, и тогда бы я не стал служить в русской армии. Ну, так я тебе говорил, – успокоиваясь продолжал князь Андрей. – Теперь ополченье, отец главнокомандующим 3 го округа, и единственное средство мне избавиться от службы – быть при нем.
– Стало быть вы служите?
– Служу. – Он помолчал немного.
– Так зачем же вы служите?
– А вот зачем. Отец мой один из замечательнейших людей своего века. Но он становится стар, и он не то что жесток, но он слишком деятельного характера. Он страшен своей привычкой к неограниченной власти, и теперь этой властью, данной Государем главнокомандующим над ополчением. Ежели бы я два часа опоздал две недели тому назад, он бы повесил протоколиста в Юхнове, – сказал князь Андрей с улыбкой; – так я служу потому, что кроме меня никто не имеет влияния на отца, и я кое где спасу его от поступка, от которого бы он после мучился.
– А, ну так вот видите!
– Да, mais ce n'est pas comme vous l'entendez, [но это не так, как вы это понимаете,] – продолжал князь Андрей. – Я ни малейшего добра не желал и не желаю этому мерзавцу протоколисту, который украл какие то сапоги у ополченцев; я даже очень был бы доволен видеть его повешенным, но мне жалко отца, то есть опять себя же.
Князь Андрей всё более и более оживлялся. Глаза его лихорадочно блестели в то время, как он старался доказать Пьеру, что никогда в его поступке не было желания добра ближнему.
– Ну, вот ты хочешь освободить крестьян, – продолжал он. – Это очень хорошо; но не для тебя (ты, я думаю, никого не засекал и не посылал в Сибирь), и еще меньше для крестьян. Ежели их бьют, секут, посылают в Сибирь, то я думаю, что им от этого нисколько не хуже. В Сибири ведет он ту же свою скотскую жизнь, а рубцы на теле заживут, и он так же счастлив, как и был прежде. А нужно это для тех людей, которые гибнут нравственно, наживают себе раскаяние, подавляют это раскаяние и грубеют от того, что у них есть возможность казнить право и неправо. Вот кого мне жалко, и для кого бы я желал освободить крестьян. Ты, может быть, не видал, а я видел, как хорошие люди, воспитанные в этих преданиях неограниченной власти, с годами, когда они делаются раздражительнее, делаются жестоки, грубы, знают это, не могут удержаться и всё делаются несчастнее и несчастнее. – Князь Андрей говорил это с таким увлечением, что Пьер невольно подумал о том, что мысли эти наведены были Андрею его отцом. Он ничего не отвечал ему.
– Так вот кого мне жалко – человеческого достоинства, спокойствия совести, чистоты, а не их спин и лбов, которые, сколько ни секи, сколько ни брей, всё останутся такими же спинами и лбами.
– Нет, нет и тысячу раз нет, я никогда не соглашусь с вами, – сказал Пьер.


Вечером князь Андрей и Пьер сели в коляску и поехали в Лысые Горы. Князь Андрей, поглядывая на Пьера, прерывал изредка молчание речами, доказывавшими, что он находился в хорошем расположении духа.
Он говорил ему, указывая на поля, о своих хозяйственных усовершенствованиях.
Пьер мрачно молчал, отвечая односложно, и казался погруженным в свои мысли.
Пьер думал о том, что князь Андрей несчастлив, что он заблуждается, что он не знает истинного света и что Пьер должен притти на помощь ему, просветить и поднять его. Но как только Пьер придумывал, как и что он станет говорить, он предчувствовал, что князь Андрей одним словом, одним аргументом уронит всё в его ученьи, и он боялся начать, боялся выставить на возможность осмеяния свою любимую святыню.
– Нет, отчего же вы думаете, – вдруг начал Пьер, опуская голову и принимая вид бодающегося быка, отчего вы так думаете? Вы не должны так думать.
– Про что я думаю? – спросил князь Андрей с удивлением.
– Про жизнь, про назначение человека. Это не может быть. Я так же думал, и меня спасло, вы знаете что? масонство. Нет, вы не улыбайтесь. Масонство – это не религиозная, не обрядная секта, как и я думал, а масонство есть лучшее, единственное выражение лучших, вечных сторон человечества. – И он начал излагать князю Андрею масонство, как он понимал его.
Он говорил, что масонство есть учение христианства, освободившегося от государственных и религиозных оков; учение равенства, братства и любви.
– Только наше святое братство имеет действительный смысл в жизни; всё остальное есть сон, – говорил Пьер. – Вы поймите, мой друг, что вне этого союза всё исполнено лжи и неправды, и я согласен с вами, что умному и доброму человеку ничего не остается, как только, как вы, доживать свою жизнь, стараясь только не мешать другим. Но усвойте себе наши основные убеждения, вступите в наше братство, дайте нам себя, позвольте руководить собой, и вы сейчас почувствуете себя, как и я почувствовал частью этой огромной, невидимой цепи, которой начало скрывается в небесах, – говорил Пьер.
Князь Андрей, молча, глядя перед собой, слушал речь Пьера. Несколько раз он, не расслышав от шума коляски, переспрашивал у Пьера нерасслышанные слова. По особенному блеску, загоревшемуся в глазах князя Андрея, и по его молчанию Пьер видел, что слова его не напрасны, что князь Андрей не перебьет его и не будет смеяться над его словами.
Они подъехали к разлившейся реке, которую им надо было переезжать на пароме. Пока устанавливали коляску и лошадей, они прошли на паром.
Князь Андрей, облокотившись о перила, молча смотрел вдоль по блестящему от заходящего солнца разливу.
– Ну, что же вы думаете об этом? – спросил Пьер, – что же вы молчите?
– Что я думаю? я слушал тебя. Всё это так, – сказал князь Андрей. – Но ты говоришь: вступи в наше братство, и мы тебе укажем цель жизни и назначение человека, и законы, управляющие миром. Да кто же мы – люди? Отчего же вы всё знаете? Отчего я один не вижу того, что вы видите? Вы видите на земле царство добра и правды, а я его не вижу.
Пьер перебил его. – Верите вы в будущую жизнь? – спросил он.
– В будущую жизнь? – повторил князь Андрей, но Пьер не дал ему времени ответить и принял это повторение за отрицание, тем более, что он знал прежние атеистические убеждения князя Андрея.
– Вы говорите, что не можете видеть царства добра и правды на земле. И я не видал его и его нельзя видеть, ежели смотреть на нашу жизнь как на конец всего. На земле, именно на этой земле (Пьер указал в поле), нет правды – всё ложь и зло; но в мире, во всем мире есть царство правды, и мы теперь дети земли, а вечно дети всего мира. Разве я не чувствую в своей душе, что я составляю часть этого огромного, гармонического целого. Разве я не чувствую, что я в этом огромном бесчисленном количестве существ, в которых проявляется Божество, – высшая сила, как хотите, – что я составляю одно звено, одну ступень от низших существ к высшим. Ежели я вижу, ясно вижу эту лестницу, которая ведет от растения к человеку, то отчего же я предположу, что эта лестница прерывается со мною, а не ведет дальше и дальше. Я чувствую, что я не только не могу исчезнуть, как ничто не исчезает в мире, но что я всегда буду и всегда был. Я чувствую, что кроме меня надо мной живут духи и что в этом мире есть правда.