Супонев, Сергей Евгеньевич

Сергей Супонев
Имя при рождении:	Сергей Евгеньевич Супонев
Профессия:	телеведущий, телепродюсер, сценарист
Карьера:	1980—2001
Награды:	ТЭФИ (1999), ТЭФИ (2001)

Серге́й Евге́ньевич Супо́нев (28 января 1963, Хотьково, Московская область — 8 декабря 2001, Едимоново, Тверская область) — советский и российский телеведущий, руководитель дирекции детских программ ОРТ (1997—2001).

Биография

Сергей Супонев родился 28 января 1963 года в городе Хотьково Московской области. После окончания школы поступил в МГУ на факультет журналистики, но, отучившись всего год, ушёл служить в армию.

Семья

Внешние изображения
	[www.spletnik.ru/img/__post/bd/bdbee8219deaad1166fc9ec1dc16f882_911.jpg Сергей Супонев с сыном Кириллом]
	[img-fotki.yandex.ru/get/6445/20400365.a7/0_7d12f_88e3ed0f_-1-L.jpg.jpg Сергей Супонев с сестрой Еленой Перовой]

• отец — Евгений Кузьмич Супонев (1939—2008), был актёром Театра сатиры, заслуженный артист России (1999). Писал стихи, некоторые из которых потом были положены на музыку. Примечательно, что в 1990 году на его стихи была записана и выпущена песня «Звёздный час» (музыка Юрия Мартынова, исполняет Аурика Ротару).
• мать — Галина Владимировна Супонева, пианистка в оркестре Театра сатиры.
• брат — Валерий Супонев, работал вместе с Сергеем на телевидении при создании передач, в том числе и программы «Сами с усами».
• мачеха — Ольга Краева, комментатор радиостанции «Маяк». Сергей сам посоветовал отцу на ней жениться. Ольга Краева помогла Сергею определиться с профессией.
• сестра (по матери) — Елена Вячеславовна Перова (род. 1976) — певица, актриса и телеведущая.

Сергей Супонев был дважды женат.

В первом браке:

• Бывшая жена — Валерия, работает на ТВ.
• сын — Кирилл Супонев (19 апреля 1984 г. — 27 сентября 2013 г.) с раннего возраста работал на телевидении (был ведущим передачи «Возможно всё» под псевдонимом Кирилл Венопус), окончил журфак МГИМО, играл на ударных в группе «Ромео должен умереть». В 29-летнем возрасте покончил жизнь самоубийством путём повешения в сентябре 2013 года.

Во втором браке:

• вдова — Ольга Анатольевна Супонева (Мотина) (род. 6 января 1976 г.), окончила РАТИ-ГИТИС (мастерская Л. Е. Хейфеца). С 1995 года актриса Московского Академического театра Сатиры. Лауреат премии им. Т. И. Пельтцер за лучшую женскую роль (1996) — снималась в телевизионном сериале «Кулагин и партнёры» и была соведущей Николая Фоменко в игре «Счастливый рейс» (НТВ).
• дочь — Полина Супонева (род. 16 декабря 2000).

Гибель

Погиб вечером 8 декабря 2001 года в деревне Едимоново во время езды по льду Волги: снегоход Yamaha занесло, и он на полном ходу врезался в полускрытые подо льдом деревянные мостки речной пристани. В результате аварии Сергей сильно пострадал, травмы оказались смертельными. Скончался в возрасте 38 лет. Церемония прощания и отпевание состоялись 11 декабря в Большом ритуальном зале патологоанатомического отделения ЦКБ УДП РФ. Похоронен в Москве на Троекуровском кладбище (участок № 4). На надгробном камне была выбита эпитафия, придуманная его отцом: «Твой звёздный путь на этом свете пролёг с экрана в души к детям». После смерти Кирилла и его погребения рядом с отцом надгробие с этой надписью было убрано, а на её месте установлена общая надгробная плита отца и сына Супоневых.

Творчество

В 1980 году пришёл на работу в ЦТ, сначала работал грузчиком.

В 1983 году занимал должность администратора в музыкальной редакции ЦТ.

Все праздничные программы, посвящённые государственным праздникам в 1984 году, были созданы при непосредственном участии Сергея Супонева.

В 1984—1986 годах работал администратором в отделе пропаганды.

С 1986 года работал в Детской редакции ЦТ и готовил сюжеты для программы «До 16 и старше».

В 1987 стал младшим редактором ДР и в том же году был официально принят на работу.

25 января 1989 года в эфире ЦТ появляется программа «Марафон 15», где Сергей Евгеньевич был ведущим и одним из авторов.

В 1993 году по приглашению Влада Листьева стал вести программу для детей «Звёздный час».

С 1994 года был основателем и сотрудником телекомпании «Класс!»

В 1994—1995 гг. на канале «2х2», а с 1995 по 1996 — на ОРТ, выходила в эфир программа «Денди — Новая реальность» (на ОРТ называлась просто «Новая реальность»)

В 1997 году снялся в фильме «Вино из одуванчиков» (режиссёр Игорь Апасян, по произведениям Рэя Брэдбери).

В 1997 году участвовал в программе «О.С.П.-студия».

В 1997 году участвовал в программе «Смак».

В 1998 году участвовал в программе «Колесо истории».

В 1998 году дважды участвовал в программе «Угадай мелодию».

В 1999 году проводил беседу в программе «Добрый день».

В апреле 1999 года участвовал в капитал-шоу Поле Чудес в роли собственного двойника.

В 2000 году проводил беседу в программе «100 %».

6 декабря 2001 года. Последнее интервью Сергея Супонева. В нём рассказывалось о том, что его новый детский телепроект должен был выйти в эфир в марте 2002 года.

Телепередачи

• До 16 и старше — готовил сюжеты для программы
• Марафон‐15 — автор и ведущий (1988—1998)
• Звёздный час — ведущий, затем автор и руководитель программы (апрель 1993—2001)
• Зов джунглей — автор, ведущий, продюсер (апрель 1993—2002, вёл до 1998)
• Денди — Новая реальность — автор, ведущий (1994—1996)
• НЯМ‐НЯМ — автор (ТВ Центр)
• Круголя — автор
• Щас спою — автор
• Эти забавные животные — автор (1997—1998)
• Дисней-клуб — создатель и автор (1998—2014)
• Программа 100 % — продюсер (1999—2002)
• Царь горы — продюсер ОРТ (1999—2001)
• Семь бед — один ответ — продюсер (1999—2001)
• Возможно всё — продюсер ОРТ (1999—2002)
• Мультазбука — автор, продюсер (1999—2001)
• Что да как (1999—2002)
• Седьмое чувство — автор, продюсер (2000)
• КОАПП (1999—2002)
• Последний герой — автор, продюсер (2001)
• Сами с усами — автор, продюсер ОРТ/Первый канал (2001—2003)
• Следствие ведет Колобков — автор ОРТ/Первый канал (2002—2004, проект вышел в эфир после гибели Сергея Супонева)

Фильмография

• 1997 — Вино из одуванчиков — отец Дугласа

Награды

• Лауреат премии «ТЭФИ-1999» в номинации «Программа для детей» (программа «Зов джунглей»).
• Лауреат премии «ТЭФИ-2001» в номинации «Программа для детей» (программа «КОАПП»). Примечательно, что всю номинацию заняли программы, в производстве которых Супонев принимал непосредственное участие: помимо «КОАПП», на приз претендовали «100 %» и «Звёздный час».

Документальные фильмы о Супоневе

В память о Сергее Супоневе было снято несколько документальных фильмов:

• «Серёжа…» (ОРТ, 17 декабря 2001)
• «Сергей Супонев. Год после жизни» (Первый канал, 9 декабря 2002)
• «Как уходили кумиры. Сергей Супонев» (ДТВ, 8 декабря 2005)
• «Звезды эфира. Сергей Супонев» (Первый канал, 2005)
• «Звездная жизнь. Сергей Супонев» (Домашний, 2008)
• «Эх, Серега! Жить бы да жить…» (Первый канал, 28 января 2013)

Ссылки

• Супонев, Сергей Евгеньевич (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [suponev.com Детский сайт о Сергее Супоневе]
• [eg.ru/daily/cadr/9504/ «Звёздный час» смерти]
• [www.1tv.ru/news/culture/108900 Трагически погиб популярный телеведущий ОРТ Сергей Супонев]. ОРТ (9 декабря 2001). Проверено 21 ноября 2010. [www.webcitation.org/65qdtGeQq Архивировано из первоисточника 2 марта 2012].
• [www.aif.ru/archive/1626249 Последнее интервью Сергея Супонева]. Аргументы и факты, № 50 (12 декабря 2001). — Архив. Проверено 31 августа 2016.

Отрывок, характеризующий Супонев, Сергей Евгеньевич

– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.