Сурикова, Алла Ильинична

Алла Сурикова
Алла Ильинична Сурикова
Алла Сурикова на презентации совместного музыкального альбома композитора Елены Суржиковой и Николая Караченцова «Я не солгу!» (1 октября 2009 года, ТЦ «Lotte Plaza»)
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист
Карьера:	1968 — наши дни
Награды:

А́лла Ильи́нична (Исаа́ковна) Су́рикова (род. 1940) — советский и российский кинорежиссёр, сценарист, педагог.

Народная артистка РФ (2000). Лауреат Премии Правительства РФ (2009). Член Союза кинематографистов РФ.

Биография

Алла Сурикова (фамилия мужа) родилась 6 ноября 1940 в Киеве.

Окончила филологический факультет Киевского университета (1965), по специальности русский язык и литература, параллельно занимаясь математической лингвистикой. В конце 1960-х годов Алла Сурикова пришла в кино, работала ассистентом режиссёра на телевизионной картине «Маленький школьный оркестр» (1968) и на фильме «Умеете ли вы жить?» (1970). Автор идеи детского юмористического киножурнала «Ералаш» (1972 г.)

В 1973 году окончила Высшие двухгодичные курсы сценаристов и режиссёров, отделение режиссёров-постановщиков детского фильма, художественный руководитель Георгий Данелия. Её короткометражная дипломная картина «Лжинка, или Маленькая ложь и большие неприятности» была удостоена в 1974 году приза Госкино УССР «За лучшую режиссуру» на Всесоюзном кинофестивале «Молодость».

С 1997 года ведёт мастерскую режиссуры во Всероссийском институте переподготовки и повышения квалификации работников кинематографии. В 1999 году организовала некоммерческую студию Позитив-фильм. С 2002 года ведёт мастерскую режиссуры на Высших Курсах сценаристов и режиссёров.

В 2002 году написала книгу «Любовь со второго взгляда».

С 1999 года — автор идеи и президент кинофестиваля комедии «Улыбнись, Россия!».

C 2006 года — председатель жюри открытого фестиваля молодёжного кино «Отражение».

В 2007 — 2008 годах член Высшего Совета политической партии «Гражданская сила».

С 2011 — президент Сахалинского Международного кинофестиваля "Край света".  

Фильмография

Режиссёрские работы

1. 1971 — Солнечный зайчик
2. 1972 — Живая шляпа
3. 1976 — Предположим, ты капитан…
4. 1979 — Суета сует
5. 1981 — Будьте моим мужем
6. 1982 — Ищите женщину
7. 1985 — Искренне Ваш…
8. 1987 — Человек с бульвара Капуцинов
9. 1989 — Две стрелы. Детектив каменного века
10. 1990 — А вот и я (телевизионный, видео, короткометражный, Россия)
11. 1991 — Чокнутые
12. 1991 — Казус импровизус
13. 1993 — Фарфоровая затея (видео, Россия)
14. 1994 — Дайте чуду шанс (видео, среднеметражный, Россия)
15. 1995 — Московские каникулы
16. 1997 — Дети понедельника
17. 1998 — Хочу в тюрьму
18. 1999 — 2000 — Провинциальные музеи России (цикл документальных фильмов, 50 серий по 26 минут)
19. 2001 — Идеальная пара — режиссёр, актриса в серии «На белом катере»
20. 2002 — Только раз
21. 2004 — Если завтра в поход
22. 2004 — О любви в любую погоду
23. 2004 — Тайна «Волчьей пасти»
24. 2006 — Вы не оставите меня
25. 2010 — Человек с бульвара Капуцинок
26. 2014 — Полный вперед!
27. 2016 — Любовь и Сакс

Короткометражные фильмы

1. 1974 — Лжинка, или Маленькая ложь и большие неприятности (короткометражный, СССР)
2. 1977 — Ну кто же так рисует?! (в к/а Ералаш 13 выпуск) (короткометражный, СССР)
3. 1995 — Врёшь ты всё! (в к/а Ералаш 112 выпуск) (короткометражный, Россия)

Документальные фильмы

1. 1975 — Рождение танца (документальный, телевизионный, СССР) (совместно с П. Вирским)
2. 1997 — Никита Богословский: «Я бы биографию не менял» (документальный, телевизионный, Россия)

Прочее

1. 1968 — Маленький школьный оркестр (ТВ) — ассистент режиссёра
2. 1970 — Умеете ли вы жить? — ассистент режиссёра

Сценарные работы

1. 1974 — Лжинка, или Маленькая ложь и большие неприятности (короткометражный, СССР)
2. 1976 — Предположим, ты капитан… (СССР) (совместно с В. Горловым)
3. 1991 — Казус импровизус (телевизионный, СССР) (совместно с А. Буравским, В. Шуваловым)
4. 1994 — Дайте чуду шанс (видео, среднеметражный, Россия) (совместно с Р. Циталашвили, А. Курляндским)
5. 1999 — Провинциальные музеи России (цикл) (документальный, Россия) — автор идеи

Продюсер

1. 1999 — Провинциальные музеи России (цикл) (документальный, Россия) — продюсер и художественный руководитель
2. 2001 — Только раз… (телевизионный, Россия)
3. 2004 — О любви в любую погоду (Россия)

Признание и награды

• 1987 — КФ «Одесская альтернатива» (Приз жюри, фильм «Человек с бульвара Капуцинов»)
• 1987 — МКФ «Женщины в кино» в Лос-Анджелесе (Первый приз, фильм «Человек с бульвара Капуцинов»)
• 1991 — КФ «Женский мир» в Набережных Челнах (Приз за лучшую режиссуру, фильм «Чокнутые»)
• 1992 — Заслуженный деятель искусств РФ
• 1998 — ОКФ «Киношок» в Анапе (Приз жюри прокатчиков, фильм «Дети понедельника»)
• 2000 — Народная артистка России
• 2004 — Премия Дома Ханжонкова (В номинации «Кинособытие года», фильм «О любви в любую погоду»)
• 2005 — КФ «Виват кино России!» в Санкт-Петербурге (Приз «За верность жанру комедии»)
• 2005 — МКФ детских фильмов в «Артеке» (Диплом за самый увлекательный фильм, фильм «Тайна „Волчьей пасти“»)
• 2005 — Фестиваль сатиры и юмора в Санкт-Петербурге (Приз «Золотой Остап» в номинации «Самая яркая комедия», фильм «О любви в любую погоду»)
• 2006 — КФ «Виват кино России!» в Санкт-Петербурге (Спец. приз «Немеркнущая зрительская любовь»)
• 2009 — Лауреат Национальной премии общественного признания достижений женщин «Олимпия»
• 2009 — Премия Правительства Российской Федерации в области культуры за телевизионный документальный цикл «Провинциальные музеи России»

Ссылки

• Алла Сурикова (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.sem40.ru/culture/cinema/10879/ Алла Сурикова: Люблю, когда мужики дерутся (интервью)]

Отрывок, характеризующий Сурикова, Алла Ильинична

«Что с ней сделалось?» еще удивленнее сказал он сам себе.
Князь Андрей с бережливо нежным выражением стоял перед нею и говорил ей что то. Она, подняв голову, разрумянившись и видимо стараясь удержать порывистое дыхание, смотрела на него. И яркий свет какого то внутреннего, прежде потушенного огня, опять горел в ней. Она вся преобразилась. Из дурной опять сделалась такою же, какою она была на бале.
Князь Андрей подошел к Пьеру и Пьер заметил новое, молодое выражение и в лице своего друга.
Пьер несколько раз пересаживался во время игры, то спиной, то лицом к Наташе, и во всё продолжение 6 ти роберов делал наблюдения над ней и своим другом.
«Что то очень важное происходит между ними», думал Пьер, и радостное и вместе горькое чувство заставляло его волноваться и забывать об игре.
После 6 ти роберов генерал встал, сказав, что эдак невозможно играть, и Пьер получил свободу. Наташа в одной стороне говорила с Соней и Борисом, Вера о чем то с тонкой улыбкой говорила с князем Андреем. Пьер подошел к своему другу и спросив не тайна ли то, что говорится, сел подле них. Вера, заметив внимание князя Андрея к Наташе, нашла, что на вечере, на настоящем вечере, необходимо нужно, чтобы были тонкие намеки на чувства, и улучив время, когда князь Андрей был один, начала с ним разговор о чувствах вообще и о своей сестре. Ей нужно было с таким умным (каким она считала князя Андрея) гостем приложить к делу свое дипломатическое искусство.
Когда Пьер подошел к ним, он заметил, что Вера находилась в самодовольном увлечении разговора, князь Андрей (что с ним редко бывало) казался смущен.
– Как вы полагаете? – с тонкой улыбкой говорила Вера. – Вы, князь, так проницательны и так понимаете сразу характер людей. Что вы думаете о Натали, может ли она быть постоянна в своих привязанностях, может ли она так, как другие женщины (Вера разумела себя), один раз полюбить человека и навсегда остаться ему верною? Это я считаю настоящею любовью. Как вы думаете, князь?
– Я слишком мало знаю вашу сестру, – отвечал князь Андрей с насмешливой улыбкой, под которой он хотел скрыть свое смущение, – чтобы решить такой тонкий вопрос; и потом я замечал, что чем менее нравится женщина, тем она бывает постояннее, – прибавил он и посмотрел на Пьера, подошедшего в это время к ним.
– Да это правда, князь; в наше время, – продолжала Вера (упоминая о нашем времени, как вообще любят упоминать ограниченные люди, полагающие, что они нашли и оценили особенности нашего времени и что свойства людей изменяются со временем), в наше время девушка имеет столько свободы, что le plaisir d'etre courtisee [удовольствие иметь поклонников] часто заглушает в ней истинное чувство. Et Nathalie, il faut l'avouer, y est tres sensible. [И Наталья, надо признаться, на это очень чувствительна.] Возвращение к Натали опять заставило неприятно поморщиться князя Андрея; он хотел встать, но Вера продолжала с еще более утонченной улыбкой.
– Я думаю, никто так не был courtisee [предметом ухаживанья], как она, – говорила Вера; – но никогда, до самого последнего времени никто серьезно ей не нравился. Вот вы знаете, граф, – обратилась она к Пьеру, – даже наш милый cousin Борис, который был, entre nous [между нами], очень и очень dans le pays du tendre… [в стране нежностей…]
Князь Андрей нахмурившись молчал.
– Вы ведь дружны с Борисом? – сказала ему Вера.
– Да, я его знаю…
– Он верно вам говорил про свою детскую любовь к Наташе?
– А была детская любовь? – вдруг неожиданно покраснев, спросил князь Андрей.
– Да. Vous savez entre cousin et cousine cette intimite mene quelquefois a l'amour: le cousinage est un dangereux voisinage, N'est ce pas? [Знаете, между двоюродным братом и сестрой эта близость приводит иногда к любви. Такое родство – опасное соседство. Не правда ли?]
– О, без сомнения, – сказал князь Андрей, и вдруг, неестественно оживившись, он стал шутить с Пьером о том, как он должен быть осторожным в своем обращении с своими 50 ти летними московскими кузинами, и в середине шутливого разговора встал и, взяв под руку Пьера, отвел его в сторону.
– Ну что? – сказал Пьер, с удивлением смотревший на странное оживление своего друга и заметивший взгляд, который он вставая бросил на Наташу.
– Мне надо, мне надо поговорить с тобой, – сказал князь Андрей. – Ты знаешь наши женские перчатки (он говорил о тех масонских перчатках, которые давались вновь избранному брату для вручения любимой женщине). – Я… Но нет, я после поговорю с тобой… – И с странным блеском в глазах и беспокойством в движениях князь Андрей подошел к Наташе и сел подле нее. Пьер видел, как князь Андрей что то спросил у нее, и она вспыхнув отвечала ему.
Но в это время Берг подошел к Пьеру, настоятельно упрашивая его принять участие в споре между генералом и полковником об испанских делах.
Берг был доволен и счастлив. Улыбка радости не сходила с его лица. Вечер был очень хорош и совершенно такой, как и другие вечера, которые он видел. Всё было похоже. И дамские, тонкие разговоры, и карты, и за картами генерал, возвышающий голос, и самовар, и печенье; но одного еще недоставало, того, что он всегда видел на вечерах, которым он желал подражать.
Недоставало громкого разговора между мужчинами и спора о чем нибудь важном и умном. Генерал начал этот разговор и к нему то Берг привлек Пьера.


На другой день князь Андрей поехал к Ростовым обедать, так как его звал граф Илья Андреич, и провел у них целый день.
Все в доме чувствовали для кого ездил князь Андрей, и он, не скрывая, целый день старался быть с Наташей. Не только в душе Наташи испуганной, но счастливой и восторженной, но во всем доме чувствовался страх перед чем то важным, имеющим совершиться. Графиня печальными и серьезно строгими глазами смотрела на князя Андрея, когда он говорил с Наташей, и робко и притворно начинала какой нибудь ничтожный разговор, как скоро он оглядывался на нее. Соня боялась уйти от Наташи и боялась быть помехой, когда она была с ними. Наташа бледнела от страха ожидания, когда она на минуты оставалась с ним с глазу на глаз. Князь Андрей поражал ее своей робостью. Она чувствовала, что ему нужно было сказать ей что то, но что он не мог на это решиться.
Когда вечером князь Андрей уехал, графиня подошла к Наташе и шопотом сказала:
– Ну что?
– Мама, ради Бога ничего не спрашивайте у меня теперь. Это нельзя говорить, – сказала Наташа.
Но несмотря на то, в этот вечер Наташа, то взволнованная, то испуганная, с останавливающимися глазами лежала долго в постели матери. То она рассказывала ей, как он хвалил ее, то как он говорил, что поедет за границу, то, что он спрашивал, где они будут жить это лето, то как он спрашивал ее про Бориса.
– Но такого, такого… со мной никогда не бывало! – говорила она. – Только мне страшно при нем, мне всегда страшно при нем, что это значит? Значит, что это настоящее, да? Мама, вы спите?
– Нет, душа моя, мне самой страшно, – отвечала мать. – Иди.
– Все равно я не буду спать. Что за глупости спать? Maмаша, мамаша, такого со мной никогда не бывало! – говорила она с удивлением и испугом перед тем чувством, которое она сознавала в себе. – И могли ли мы думать!…
Наташе казалось, что еще когда она в первый раз увидала князя Андрея в Отрадном, она влюбилась в него. Ее как будто пугало это странное, неожиданное счастье, что тот, кого она выбрала еще тогда (она твердо была уверена в этом), что тот самый теперь опять встретился ей, и, как кажется, неравнодушен к ней. «И надо было ему нарочно теперь, когда мы здесь, приехать в Петербург. И надо было нам встретиться на этом бале. Всё это судьба. Ясно, что это судьба, что всё это велось к этому. Еще тогда, как только я увидала его, я почувствовала что то особенное».