Суханов, Максим Александрович

Максим Суханов
Суханов в «Новом Взгляде»
Имя при рождении:	Максим Александрович Суханов
Профессия:	актёр, продюсер, театральный композитор, ресторатор
Награды:	Ника — 1998 Ника — 2009

Макси́м Алекса́ндрович Суха́нов (род. 10 ноября 1963, Москва) — советский и российский актёр театра и кино, дважды лауреат Государственной премии РФ, продюсер, театральный композитор, ресторатор.

Биография

Родился 10 ноября 1963 года в Москве.

В 1985 году окончил Театральное училище им. Б. В. Щукина (курс Т. К. Коптевой, В.Иванова).

С 1985 года — актёр Театра им. Евг. Вахтангова. Сотрудничает с Театром «Ленком», Театром им. К. С. Станиславского, Театром им. Вл. Маяковского.

Семья

• Мать — Татьяна Аронова-Суханова
• Отчим — Александр Аронов
• Первая жена — актриса и педагог Дарья Михайлова.
  • дочь Василиса (род. 1988).
• Вторая жена — актриса и певица Лада Марис.
  • дочь Софья (род. 1993).
• Третья жена — журналистка, писатель, фотограф и сценарист Этери Чаландзия.

Театральные работы

Московский драматический театр им. К. С. Станиславского

• «Хлестаков» — Хлестаков
• «Тот этот свет»
• «Укрощение строптивой»
• «Предательство» — Роберт (на сцене МДТ им. К. С. Станиславского до 2011 года, далее в театре им. Е. Вахтангова)

Театр имени Вахтангова

• 1988 — «Стакан воды» Э. Скриба — Мешем
• 1989 — «Зойкина квартира» М. Булгакова — Аметистов
• 1989 — «Брестский мир» М. Шатрова — Оратор
• 1990 — «Государь ты наш батюшка» Ф. Горенштейна — Пётр I
• 1998 — «Амфитрион» Мольера — Меркурий
• 2001 — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана — Сирано де Бержерак
• 2003 — «Лир» Шекспира — Лир
• 2005 — «Дон Жуан и Сганарель» — Дон Жуан
• 2011 — «Ветер шумит в тополях» — Фернан
• 2011 — «Предательство» — Роберт

Антреприза

• 2014 — «Возвращение домой», Г. Пинтер

• 1990 — «Король умирает» Э. Ионеско — доктор
• «Коллекция Пинтера»
• 1991 — «Саломея, царевна иудейская»

Фильмография

Актёрские работы

1. 1986 — Тихая застава
2. 1986 — Одинокий автобус под дождём — Цырин
3. 1987 — Честь имею
4. 1994 — Лимита
5. 1998 — Страна глухих — «Свинья»
6. 1998 — Наташа — Сергей
7. 1999 — Мама — начальник спецбольницы
8. 2000 — Женщин обижать не рекомендуется — Саша
9. 2000 — 24 часа — Феликс
10. 2003 — Театральный роман — Иван Васильевич / Бомбардов
11. 2004 — Пан или пропал — Станислав Вершилло
12. 2004 — Богиня: как я полюбила — Михаил Константинович, профессор
13. 2004 — Дети Арбата — Сталин
14. 2005 — Случайный взгляд
15. 2006 — Знаки любви — Яша Слон / Казанова
16. 2006 — Обратный отсчёт — Старший
17. 2007 — 20 сигарет — Мануил Петрович
18. 2008 — Обитаемый остров — Папа
19. 2009 — Человек, который знал всё — Николай Шимкевич
20. 2010 — Москва, я люблю тебя! (новелла «Улыбка летней ночи») — Ангел
21. 2010 — Утомлённые солнцем 2: Предстояние — Сталин
22. 2011 — Утомлённые солнцем 2: Цитадель — Сталин
23. 2011 — Борис Годунов — Борис Годунов
24. 2011 — Мишень — Виктор Челищев, министр недр и природных ресурсов России
25. 2011 — Орда — митрополит Алексий
26. 2012 — Зима мертвецов: Метелица — Зомби
27. 2013 — Роль — Николай Евлахов
28. 2014 — Куприн — Сергей Григорьевич Кашперов, богатый заводчик
29. 2016 — Викинг — Свенельд

Озвучивание

1. 2003 — Олдбой — О Дэ Су
2. 2006 — Тихий дон — Григорий Мелехов (роль Руперта Эверета)
3. 2007 — Мастер и Маргарита (аудиокнига, «Союз») — Иешуа, Мастер, Пилат, Воланд

Документальные фильмы

• 2012 — съёмки в фильме [m.youtube.com/?reload=7&rdm=mbcvux11f#/watch?feature=related&v=J1Yc1aRT0y4 «Болотная лихорадка»].

Признание и награды

• Лауреат Государственной премии (1996, за спектакль «Хлестаков»);
• Премия «Ника» в номинации «Роль второго плана» (1998, за фильм «Страна глухих»);
• Премия «Золотой овен» в номинации «Лучшая мужская роль» (2000, за фильм «Женщин обижать не рекомендуется»);
• Лауреат Государственной премии (2001, за спектакль «Сирано де Бержерак»);
• Премия «Золотая маска» (за роль Сирано в спектакле «Сирано де Бержерак»);
• Премия «Чайка» (за лучший актерский дуэт, с Александром Сириным, 2007 год)
• Премия «Ника» в номинации «Мужская роль второго плана» (2009, за фильм «Человек, который знал всё»);
• 2012 — XVIII Российский кинофестиваль «Литература и кино» в Гатчине — приз за лучшую мужскую роль (фильм «Борис Годунов»);
• 2013 — номинация на премию «Золотой орёл» за лучшую мужскую роль в кино (митрополит Алексий, фильм «Орда»)
• 2013 — премия «Ника» за лучшую мужскую роль (митрополит Алексий, фильм «Орда»)
• 2013 — 17 МКФ «Тёмные ночи», Таллинн — приз за лучшую мужскую роль (фильм «Роль»)
• 2014 — номинация на премию «Ника» за лучшую мужскую роль (фильм «Роль»)
• 2014 — IV Забайкальский международный кинофестиваль (Чита) — приз за лучшую мужскую роль (фильм «Роль»)

Публикации

• Василинина И. Максим Суханов // Театр имени Евг. Вахтангова / Ред.-составитель Б. М. Поюровский. М.: Центрполиграф, 2001. С.326—337, фото. («Звёзды московской сцены») — ISBN 5-227-01251-2

Ссылки

• [www.snob.ru/profile/5215/blog Блог Максима Суханова] на сайте «[Snob.ru Snob.ru]»
• [www.rusperson.com/html/17/RU01002167.htm Максим Суханов. Биография]
• [content.mail.ru/arch/946/127403.html Ночной полет. Беседа А.Максимова с гостем (Максимом Сухановым)]
• [menu.ru/transformer/action__pv/id__213202/page__7.html Максим Суханов: «Не думаю, что голодные люди могут что-то создавать…»; интервью 2000 г]
• [apeximova.narod.ru/8.html Натурные съемки на Манхэттене. Веселые похороны. (по повести Людмилы Улицкой; Суханов сыграет раввина)]
• [www.smotr.ru/2004/2004_vaht_juan.htm Дон Жуан и Сганарель. Театр им. Вахтангова. Пресса о спектакле]
• [www.eg.ru/Publication.mhtml?PubID=1102&Part=29 Максим Суханов по прозвищу «Рубль»]
• [www.ng.ru/saturday/2004-06-11/13_suhanov.html Зеркало для героя. Максим Суханов: «Ко всем своим ролям я отношусь с нежностью»]
• [2003.novayagazeta.ru/nomer/2003/70n/n70n-s33.shtml ЛИРЫ МАКСИМА СУХАНОВА]
• [www.snob.ru/profile/5215/about «Максим Суханов: Про меня». Проект «Сноб».]
• [www.snob.ru/profile/5215/blog/24020 Интервью со съемок фильма «Святитель Алексий»]

Отрывок, характеризующий Суханов, Максим Александрович

Больного так обступили доктора, княжны и слуги, что Пьер уже не видал той красно желтой головы с седою гривой, которая, несмотря на то, что он видел и другие лица, ни на мгновение не выходила у него из вида во всё время службы. Пьер догадался по осторожному движению людей, обступивших кресло, что умирающего поднимали и переносили.
– За мою руку держись, уронишь так, – послышался ему испуганный шопот одного из слуг, – снизу… еще один, – говорили голоса, и тяжелые дыхания и переступанья ногами людей стали торопливее, как будто тяжесть, которую они несли, была сверх сил их.
Несущие, в числе которых была и Анна Михайловна, поровнялись с молодым человеком, и ему на мгновение из за спин и затылков людей показалась высокая, жирная, открытая грудь, тучные плечи больного, приподнятые кверху людьми, державшими его под мышки, и седая курчавая, львиная голова. Голова эта, с необычайно широким лбом и скулами, красивым чувственным ртом и величественным холодным взглядом, была не обезображена близостью смерти. Она была такая же, какою знал ее Пьер назад тому три месяца, когда граф отпускал его в Петербург. Но голова эта беспомощно покачивалась от неровных шагов несущих, и холодный, безучастный взгляд не знал, на чем остановиться.
Прошло несколько минут суетни около высокой кровати; люди, несшие больного, разошлись. Анна Михайловна дотронулась до руки Пьера и сказала ему: «Venez». [Идите.] Пьер вместе с нею подошел к кровати, на которой, в праздничной позе, видимо, имевшей отношение к только что совершенному таинству, был положен больной. Он лежал, высоко опираясь головой на подушки. Руки его были симметрично выложены на зеленом шелковом одеяле ладонями вниз. Когда Пьер подошел, граф глядел прямо на него, но глядел тем взглядом, которого смысл и значение нельзя понять человеку. Или этот взгляд ровно ничего не говорил, как только то, что, покуда есть глаза, надо же глядеть куда нибудь, или он говорил слишком многое. Пьер остановился, не зная, что ему делать, и вопросительно оглянулся на свою руководительницу Анну Михайловну. Анна Михайловна сделала ему торопливый жест глазами, указывая на руку больного и губами посылая ей воздушный поцелуй. Пьер, старательно вытягивая шею, чтоб не зацепить за одеяло, исполнил ее совет и приложился к ширококостной и мясистой руке. Ни рука, ни один мускул лица графа не дрогнули. Пьер опять вопросительно посмотрел на Анну Михайловну, спрашивая теперь, что ему делать. Анна Михайловна глазами указала ему на кресло, стоявшее подле кровати. Пьер покорно стал садиться на кресло, глазами продолжая спрашивать, то ли он сделал, что нужно. Анна Михайловна одобрительно кивнула головой. Пьер принял опять симметрично наивное положение египетской статуи, видимо, соболезнуя о том, что неуклюжее и толстое тело его занимало такое большое пространство, и употребляя все душевные силы, чтобы казаться как можно меньше. Он смотрел на графа. Граф смотрел на то место, где находилось лицо Пьера, в то время как он стоял. Анна Михайловна являла в своем положении сознание трогательной важности этой последней минуты свидания отца с сыном. Это продолжалось две минуты, которые показались Пьеру часом. Вдруг в крупных мускулах и морщинах лица графа появилось содрогание. Содрогание усиливалось, красивый рот покривился (тут только Пьер понял, до какой степени отец его был близок к смерти), из перекривленного рта послышался неясный хриплый звук. Анна Михайловна старательно смотрела в глаза больному и, стараясь угадать, чего было нужно ему, указывала то на Пьера, то на питье, то шопотом вопросительно называла князя Василия, то указывала на одеяло. Глаза и лицо больного выказывали нетерпение. Он сделал усилие, чтобы взглянуть на слугу, который безотходно стоял у изголовья постели.
– На другой бочок перевернуться хотят, – прошептал слуга и поднялся, чтобы переворотить лицом к стене тяжелое тело графа.
Пьер встал, чтобы помочь слуге.
В то время как графа переворачивали, одна рука его беспомощно завалилась назад, и он сделал напрасное усилие, чтобы перетащить ее. Заметил ли граф тот взгляд ужаса, с которым Пьер смотрел на эту безжизненную руку, или какая другая мысль промелькнула в его умирающей голове в эту минуту, но он посмотрел на непослушную руку, на выражение ужаса в лице Пьера, опять на руку, и на лице его явилась так не шедшая к его чертам слабая, страдальческая улыбка, выражавшая как бы насмешку над своим собственным бессилием. Неожиданно, при виде этой улыбки, Пьер почувствовал содрогание в груди, щипанье в носу, и слезы затуманили его зрение. Больного перевернули на бок к стене. Он вздохнул.
– Il est assoupi, [Он задремал,] – сказала Анна Михайловна, заметив приходившую на смену княжну. – Аllons. [Пойдем.]
Пьер вышел.


В приемной никого уже не было, кроме князя Василия и старшей княжны, которые, сидя под портретом Екатерины, о чем то оживленно говорили. Как только они увидали Пьера с его руководительницей, они замолчали. Княжна что то спрятала, как показалось Пьеру, и прошептала:
– Не могу видеть эту женщину.
– Catiche a fait donner du the dans le petit salon, – сказал князь Василий Анне Михайловне. – Allez, ma pauvre Анна Михайловна, prenez quelque сhose, autrement vous ne suffirez pas. [Катишь велела подать чаю в маленькой гостиной. Вы бы пошли, бедная Анна Михайловна, подкрепили себя, а то вас не хватит.]
Пьеру он ничего не сказал, только пожал с чувством его руку пониже плеча. Пьер с Анной Михайловной прошли в petit salon. [маленькую гостиную.]
– II n'y a rien qui restaure, comme une tasse de cet excellent the russe apres une nuit blanche, [Ничто так не восстановляет после бессонной ночи, как чашка этого превосходного русского чаю.] – говорил Лоррен с выражением сдержанной оживленности, отхлебывая из тонкой, без ручки, китайской чашки, стоя в маленькой круглой гостиной перед столом, на котором стоял чайный прибор и холодный ужин. Около стола собрались, чтобы подкрепить свои силы, все бывшие в эту ночь в доме графа Безухого. Пьер хорошо помнил эту маленькую круглую гостиную, с зеркалами и маленькими столиками. Во время балов в доме графа, Пьер, не умевший танцовать, любил сидеть в этой маленькой зеркальной и наблюдать, как дамы в бальных туалетах, брильянтах и жемчугах на голых плечах, проходя через эту комнату, оглядывали себя в ярко освещенные зеркала, несколько раз повторявшие их отражения. Теперь та же комната была едва освещена двумя свечами, и среди ночи на одном маленьком столике беспорядочно стояли чайный прибор и блюда, и разнообразные, непраздничные люди, шопотом переговариваясь, сидели в ней, каждым движением, каждым словом показывая, что никто не забывает и того, что делается теперь и имеет еще совершиться в спальне. Пьер не стал есть, хотя ему и очень хотелось. Он оглянулся вопросительно на свою руководительницу и увидел, что она на цыпочках выходила опять в приемную, где остался князь Василий с старшею княжной. Пьер полагал, что и это было так нужно, и, помедлив немного, пошел за ней. Анна Михайловна стояла подле княжны, и обе они в одно время говорили взволнованным шопотом:
– Позвольте мне, княгиня, знать, что нужно и что ненужно, – говорила княжна, видимо, находясь в том же взволнованном состоянии, в каком она была в то время, как захлопывала дверь своей комнаты.
– Но, милая княжна, – кротко и убедительно говорила Анна Михайловна, заступая дорогу от спальни и не пуская княжну, – не будет ли это слишком тяжело для бедного дядюшки в такие минуты, когда ему нужен отдых? В такие минуты разговор о мирском, когда его душа уже приготовлена…
Князь Василий сидел на кресле, в своей фамильярной позе, высоко заложив ногу на ногу. Щеки его сильно перепрыгивали и, опустившись, казались толще внизу; но он имел вид человека, мало занятого разговором двух дам.
– Voyons, ma bonne Анна Михайловна, laissez faire Catiche. [Оставьте Катю делать, что она знает.] Вы знаете, как граф ее любит.
– Я и не знаю, что в этой бумаге, – говорила княжна, обращаясь к князю Василью и указывая на мозаиковый портфель, который она держала в руках. – Я знаю только, что настоящее завещание у него в бюро, а это забытая бумага…
Она хотела обойти Анну Михайловну, но Анна Михайловна, подпрыгнув, опять загородила ей дорогу.
– Я знаю, милая, добрая княжна, – сказала Анна Михайловна, хватаясь рукой за портфель и так крепко, что видно было, она не скоро его пустит. – Милая княжна, я вас прошу, я вас умоляю, пожалейте его. Je vous en conjure… [Умоляю вас…]