Сфирис, Крис

Крис Сфирис (Chris Spheeris) — американский композитор–мультиинструменталист греческого происхождения, в стиле New-age. С подросткового возраста начал писать музыку и песни для гитары. Крис Сфирис создал неповторимый музыкальный стиль и считается легендой музыкального стиля New-age. Стоит в одном ряду с такими музыкантами и коллективами как Vangelis, Kitaro, Karunesh, Era, Enia.

Происхождение: Крис Сфирис родился 8 июня 1956 года в Милуоки, штат Висконсин, США. Семья Криса Сфириса владели цирковым шоу 'Magic Empire Shows'. Родной дядя Криса Сфириса - руководил цирком и сам выступал в представлении в качестве силача. Жена дяди - была билетершей этого цирка. Джимми Сфирис (Jimmie Spheeris), известный в 70-х певец и музыкант, работавший в жанрах джаз-рока и нью-вэйва - двоюродный брат Криса Сфириса. Погиб 4 июля 1984 г. Санта-Монике. Пенелопа Сфирис (Penelope Spheeris) - двоюродная сестра Криса - американский режиссёр, продюсер и сценарист. Известна как режиссёр документальных фильмов, таких как «Падение западной цивилизации». Кроме того она выпустила несколько десятков кинофильмов, самый коммерчески успешный из которых «Мир Уэйна» 1992 года . Младший брат К.Сфириса - греческий и французский режиссёр и сценарист Коста Гаврас (Costa Gavras).

Раннее творчество: Первые шаги в музыке Крис Сфирис начал делать, когда ему не исполнилось семи лет. В этих первых музыкальных шагах ему помогала и поддерживала семья. Старшая сестра была пианисткой, мама и бабушка исполняли греческие народные мелодии и песни. Будучи ребенком, Крис Сфирис учился музыке у своих родственников, которые в свое время получили весьма достойное музыкальное образование. Крис Сфирис также любил слушать своих современников – Elton John, The Beatles, Johnny Mitchell и других. Спустя много лет, став не только известным композитором и гитаристом, но также и успешным продюсером, Крис Сфирис признавался, что до сих пор не знает лучшего музыканта, чем его погибший двоюродный брат Джимми Сфирис.

Начало карьеры: Мотивы греческой народной музыки особенно превалируют в произведениях в самом начале музыкальной карьеры Криса Сфириса. Крис играл только на гитаре пока не произошло поворотное знакомство в его карьере. Когда Крису Сфирису было 20 лет он познакомился и стал играть в паре с гитаристом и композитором Полом Вудурисом (Paul Voudouris) - это произошло в конце 70-х и начале 80-х годов прошлого века. Поль познакомил Сфириса с синтезаторами и с ранними альбомами Genesis, Yes и Brian Eno. В это же время Крис Сфирис начал использовать электронные инструменты и создавать музыку, которая выражает чувства и эмоции намного ярче и яснее, чем просто игра на гитаре. Крис часто путешествовал с родителями по всему свету и это влияло на его музыкальный вкус. Путешествуя, Крис Сфирис обращал внимание на различные звуки, которые характерны для той или иной культуры. Крис создал своеобразный «музыкальный словарь» экзотических созвучий, которые стал использовать в дальнейших своих произведениях. Весь опыт работы со звуками вылился в альбом «Mystic Traveller», записанный в 1996 году в соавторстве с Robert Cory – уникальная работа, кардинально отличающаяся от всего того, что сделал Сфирис ранее. Основу всех треков составляют этнические зарисовки, которые почерпнул Крис в путешествиях по миру.

Собственный лэйбл. После распада группы в середине 80х Крис Сфирис начал создавать более сложные, композиции для клавишных, которые записывал на демонстрационные пленки. Одна из этих пленок попала в поле зрения компании Columbia Records, с которой в 1985 году он и подписал контракт. Под этим лейблом вышли дебютные альбомы Сфириса – «Desires Of The Heart» и «Pathways To Surrender». После сотрудничества с Columbia Records Крис Сфирис создал свой собственный лейбл - Essence, под которым выпустил большую часть своих сольных альбомов и несколько записанных, после воссоединения с Полом Вудурисом – «Enchantment» и «Nothing But The Truth». Также Крис Сфирис принимал активное участие в музыкальном оформлении документальных фильмов для телевидения.

Награды: За последние 20 лет своего творчества Крис Сфирис выпустил 17 альбомов, включая сборники. В 1991 году его пластинка «Enchantment» получила платиновый статус. В 1995, альбом Сфириса «Mystic Traveller» был удостоен золотой награды, в этом же году греческая певица Konstantina записала альбом песен на музыку Криса Сфириса и была признана лучшей певицей Греции. В 1997 году Сфирис вместе с Робертом Кори записал 13-частную сюиту «Mystic Lands», которая стала саундтреком в фильме «Chip Dunkan». В начале 2000 года Крис Сфирис начал сотрудничать с компанией «Higher Octave Records», и выпустил первый альбом под этим лейблом – «Dancing With The Muse». А в 2001 году за пластинку «Brio» Крис Сфирис удостоился еще одной платиновой награды.

Свободное время: Крис Сфирис разносторонне талантливый человек, с раннего детства занимался живописью, поэзией и музыкой. Позже к числу увлечений добавились документальное кино и практическая философия, которую Крис Сфирис изучал в Англии. Сегодня на его счету уже тринадцать сольных пластинок и написанные саундтреки к более шестидесяти документальным фильмам. По мнению самого Криса Сфириса, его музыка – это физическое, звуковое воплощение эмоциональных и духовных контактов с высшими сферами. Цитата: «Музыкант должен не бояться риска. Риск — это ключ к великому искусству. Когда музыкант теряет риск — это конец».

Дискография Desires of the heart - 1987; Pathways to surrender - 1988; Enchantment - 1990; Culture - 1993; Desires - 1994; Passage - 1994; Europa - 1995; Mystic traveller - 1996; Eros - 1997; Crystal Dreams - 1998; Dancing with the Muse - 1999; Allura - 2000; Platinum 2Cd - 2000; Adagio - 2001; Best Dreams Mystic Hits Vol 18 - 2001; Brio - 2001; The Best 1990-2000 - 2001; Mediterranean Cafe - 2004; Essentials - 2005; Greatest Hits - 2009; Maya (and the Eight Illusions) - 2011; Respect - 2013; Across Any Distance - 2014;

Ссылки

• [chrisspheeris.com/ Официальный сайт]  (рус.)
• [www.chrisspheeris.ru/ Официальный сайт в России]  (рус.)
• [www.facebook.com/ChrisSpheerisMusic/ Официальная страничка в Фейсбук]  (рус.)

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Сфирис, Крис

– А ведь это, братцы, другой пожар, – сказал денщик.
Все обратили внимание на зарево.
– Да ведь, сказывали, Малые Мытищи мамоновские казаки зажгли.
– Они! Нет, это не Мытищи, это дале.
– Глянь ка, точно в Москве.
Двое из людей сошли с крыльца, зашли за карету и присели на подножку.
– Это левей! Как же, Мытищи вон где, а это вовсе в другой стороне.
Несколько людей присоединились к первым.
– Вишь, полыхает, – сказал один, – это, господа, в Москве пожар: либо в Сущевской, либо в Рогожской.
Никто не ответил на это замечание. И довольно долго все эти люди молча смотрели на далекое разгоравшееся пламя нового пожара.
Старик, графский камердинер (как его называли), Данило Терентьич подошел к толпе и крикнул Мишку.
– Ты чего не видал, шалава… Граф спросит, а никого нет; иди платье собери.
– Да я только за водой бежал, – сказал Мишка.
– А вы как думаете, Данило Терентьич, ведь это будто в Москве зарево? – сказал один из лакеев.
Данило Терентьич ничего не отвечал, и долго опять все молчали. Зарево расходилось и колыхалось дальше и дальше.
– Помилуй бог!.. ветер да сушь… – опять сказал голос.
– Глянь ко, как пошло. О господи! аж галки видно. Господи, помилуй нас грешных!
– Потушат небось.
– Кому тушить то? – послышался голос Данилы Терентьича, молчавшего до сих пор. Голос его был спокоен и медлителен. – Москва и есть, братцы, – сказал он, – она матушка белока… – Голос его оборвался, и он вдруг старчески всхлипнул. И как будто только этого ждали все, чтобы понять то значение, которое имело для них это видневшееся зарево. Послышались вздохи, слова молитвы и всхлипывание старого графского камердинера.


Камердинер, вернувшись, доложил графу, что горит Москва. Граф надел халат и вышел посмотреть. С ним вместе вышла и не раздевавшаяся еще Соня, и madame Schoss. Наташа и графиня одни оставались в комнате. (Пети не было больше с семейством; он пошел вперед с своим полком, шедшим к Троице.)
Графиня заплакала, услыхавши весть о пожаре Москвы. Наташа, бледная, с остановившимися глазами, сидевшая под образами на лавке (на том самом месте, на которое она села приехавши), не обратила никакого внимания на слова отца. Она прислушивалась к неумолкаемому стону адъютанта, слышному через три дома.
– Ах, какой ужас! – сказала, со двора возвративись, иззябшая и испуганная Соня. – Я думаю, вся Москва сгорит, ужасное зарево! Наташа, посмотри теперь, отсюда из окошка видно, – сказала она сестре, видимо, желая чем нибудь развлечь ее. Но Наташа посмотрела на нее, как бы не понимая того, что у ней спрашивали, и опять уставилась глазами в угол печи. Наташа находилась в этом состоянии столбняка с нынешнего утра, с того самого времени, как Соня, к удивлению и досаде графини, непонятно для чего, нашла нужным объявить Наташе о ране князя Андрея и о его присутствии с ними в поезде. Графиня рассердилась на Соню, как она редко сердилась. Соня плакала и просила прощенья и теперь, как бы стараясь загладить свою вину, не переставая ухаживала за сестрой.
– Посмотри, Наташа, как ужасно горит, – сказала Соня.
– Что горит? – спросила Наташа. – Ах, да, Москва.
И как бы для того, чтобы не обидеть Сони отказом и отделаться от нее, она подвинула голову к окну, поглядела так, что, очевидно, не могла ничего видеть, и опять села в свое прежнее положение.
– Да ты не видела?
– Нет, право, я видела, – умоляющим о спокойствии голосом сказала она.
И графине и Соне понятно было, что Москва, пожар Москвы, что бы то ни было, конечно, не могло иметь значения для Наташи.
Граф опять пошел за перегородку и лег. Графиня подошла к Наташе, дотронулась перевернутой рукой до ее головы, как это она делала, когда дочь ее бывала больна, потом дотронулась до ее лба губами, как бы для того, чтобы узнать, есть ли жар, и поцеловала ее.
– Ты озябла. Ты вся дрожишь. Ты бы ложилась, – сказала она.
– Ложиться? Да, хорошо, я лягу. Я сейчас лягу, – сказала Наташа.
С тех пор как Наташе в нынешнее утро сказали о том, что князь Андрей тяжело ранен и едет с ними, она только в первую минуту много спрашивала о том, куда? как? опасно ли он ранен? и можно ли ей видеть его? Но после того как ей сказали, что видеть его ей нельзя, что он ранен тяжело, но что жизнь его не в опасности, она, очевидно, не поверив тому, что ей говорили, но убедившись, что сколько бы она ни говорила, ей будут отвечать одно и то же, перестала спрашивать и говорить. Всю дорогу с большими глазами, которые так знала и которых выражения так боялась графиня, Наташа сидела неподвижно в углу кареты и так же сидела теперь на лавке, на которую села. Что то она задумывала, что то она решала или уже решила в своем уме теперь, – это знала графиня, но что это такое было, она не знала, и это то страшило и мучило ее.
– Наташа, разденься, голубушка, ложись на мою постель. (Только графине одной была постелена постель на кровати; m me Schoss и обе барышни должны были спать на полу на сене.)
– Нет, мама, я лягу тут, на полу, – сердито сказала Наташа, подошла к окну и отворила его. Стон адъютанта из открытого окна послышался явственнее. Она высунула голову в сырой воздух ночи, и графиня видела, как тонкие плечи ее тряслись от рыданий и бились о раму. Наташа знала, что стонал не князь Андрей. Она знала, что князь Андрей лежал в той же связи, где они были, в другой избе через сени; но этот страшный неумолкавший стон заставил зарыдать ее. Графиня переглянулась с Соней.
– Ложись, голубушка, ложись, мой дружок, – сказала графиня, слегка дотрогиваясь рукой до плеча Наташи. – Ну, ложись же.