Кадр
Кадр (от фр. cadre — «оправа, рамка») — фрагмент кино- или видеоряда, отдельное изображение или отрезок киноплёнки.
Содержание
Кадр как одиночное изображение
Кадр фотографический — единичное фотографическое изображение объекта съёмки. Границы кадра устанавливаются кадрированием на этапах съёмки, обработки и печати.
Кадр телевизионный — полное однократное телевизионное изображение, обычно состоящее из двух полукадров, первый из которых содержит только нечётные, а второй — только чётные строки кадра.
Монтажный кадр
Монтажный кадр, монтажный план — отрезок киноплёнки или часть видеозаписи между двумя монтажными склейками или от момента пуска камеры до её остановки[1]. Монтажный кадр является основной производственной единицей кинофильма и содержит определённый смысловой отрезок (момент действия)[2].
Работа монтажёра заключается в соединении монтажных кадров в фильм в соответствии с монтажным листом или режиссёрским сценарием.
Сценарный кадр — в постановочном сценарии фильма описание соответствующего монтажного кадра, происходящего в нём действия. Кадр — монтажное понятие в кинематографе, обозначающее отрезок киноплёнки, на котором запечатлено непрерывное действие между пуском и остановкой киносъемочного аппарата, или между двумя монтажными склейками. Неподвижное фотографическое изображение на кинопленке (в мультфильме — один из рисунков) называется «кадриком». Обычно одна секунда звукового кинофильма содержит 24 кадрика (в малобюджетном мультфильме — 12 кадриков). Размер одного кадрика на 35-мм кинопленке обычного формата составляет 22×16 мм, широкоэкранного — 22×18 мм.
Кадры в цифровом видео
В цифровом видео метод хранения кадра зависит от предназначения файла.
В конечном, предназначенном для просмотра формате (VCD, DVD, AVI, MKV) хранится не сам кадр, а лишь его отличие от предыдущего кадра. Для реализации такого подхода используется один из алгоритмов сжатия данных. Сжатие видеоматериала значительно сокращает объём дискового пространства, необходимый для его хранения. Так, например, алгоритм сжатия в популярном стандарте MPEG-4 обеспечивает экономию памяти в 15-30 раз. Однако это затрудняет доступ к отдельным произвольным кадрам, поскольку для доступа к кадру нужно разжать все предыдущие кадры в блоке, в котором находится нужный кадр, что требует некоторого времени, или хранить упакованный блок в разжатом виде, что требует немало памяти.
Для целей монтажа применяют менее экономные, но более пригодные для эффективной обработки кодеки DV, MJPEG и другие. В них кадры могут быть показаны в произвольном порядке с меньшими затратами процессорных ресурсов компьютера.
Формат кадра
 |
Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.
|
Формат кадра — размеры единичного изображения на фотоматериале, определяющиеся конструкцией фотоаппарата или киносъёмочного оборудования и соответствующие размерам кадрового окна аппарата[3].
Номинальные размеры кадрового окна киносъёмочных аппаратов и кинопроекторов разных кинематографических систем:
| Тип плёнки | Формат кадра | Ширина | Высота | Пример оборудования | ||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Кадровое окно киносъёмочного аппарата, мм | ||||||
| Широкоформатный, 70-мм | 51,3×23 | 51,3 (min) | 23,0±0,5 | 1КСШР, 70КСК | ||
| Широкоэкранный, 35-мм | 21,95×18,6 | 21,95 (min) | 18,6 +0,2 | «Конвас-автомат» 1КСРШ | ||
| Обычный, 35-мм | 21,95×16 | 21,95 (min) | 16,0 +0,5 | «Конвас-автомат» 1КСР, 1КСР-1М | ||
| Супер-35, 35-мм | 24,9×18,7 | 24,9 (min) | 18,7 +0,3 | Arriflex 435 Xtreme | ||
| Узкоплёночный, 16-мм | 10,05×7,45 | 10,05 (min) | 7,45 +0,15 | «Кинор 16СХ-2М», «Красногорск» | ||
| Супер-16, 16-мм | 12,52×7,41 | 12,52 (min) | 7,41 +0,15 | Arriflex 16SR | ||
| Узкоплёночный, 8-мм (обычная) | 4,7×3,55 | 4,7 (min) | 3,55 +0,15 | «Спорт», «Кама», «Экран» | ||
| Узкоплёночный, 8-мм (тип «С») | 5,69×4,12 | 5,69 (min) | 4,12 +0,1 | «Кварц 2×8S-2», «ЛОМО-220» | ||
| Кадровое окно кинопроектора, мм | ||||||
| IMAX, 70-мм | 70,4×52,6 | 52,60 | 70,40 | |||
| Широкоформатный, 70-мм | 48,59×22 | 48,59 | 22,0 −0,20 | КП-15 | ||
| Широкоэкранный, 35-мм | 21×18,2 | 21,10 | 18,20 −0,30 | 23КПК | ||
| Обычный, 35-мм | 21,1×15,3 | 21,10 | 15,30 −0,30 | 23КПК | ||
| Узкоплёночный, 16-мм | 9,7×7,26 | 9,70 | 7,26 −0,15 | П16П1 «Украина-5» | ||
| Узкоплёночный, 8-мм (обычная) | 4,51×3,3 | 4,51 | 3,30 (max) | «Русь» | ||
| Узкоплёночный, 8-мм (тип «С») | 5,46×4 | 5,46 (max) | 4,01 (max) | |||
Размеры кадрового окна фотоаппаратов разных форматов:
| Тип плёнки | Ширина плёнки | Формат кадра | Ширина, мм | Высота, мм | Rmax | Пример оборудования |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 16 | 12×17 | 12,0 +0,5 | 17,0 +0,5 | 0,3 | Киев-Вега | |
| 16 | 14×21 | 14,0 +0,5 | 21,0 +0,5 | 0,3 | «Нарцисс» | |
| 35 | 18×24 | 17,5 +0,5 | 24,0 +0,5 | 0,4 | «ФЭД-Микрон», «Чайка», «Агат-18» | |
| 35 | 24×36 | 24,0 +0,8 | 36,0 +0,8 | 0,4 | «Зенит» | |
| 35 | 28×28 | 28,0 +0,8 | 28,0 +0,8 | 0,4 | ||
| 61,5 | 45×60 | 41,0 ±1,0 | 57,0 ±1,0 | 0,8 | Bronica ETRS | |
| 61,5 | 60×60 | 57,0 ±1,0 | 57,0 ±1,0 | 0,8 | Hasselblad | |
| 61,5 | 60×90 | 57,0 ±1,0 | 82,0 ±1,0 | 0,8 | Fuji GSW 690 | |
| 70 | 60×70 | 57,0 ±1,0 | 72,0 ±1,0 | 0,8 | Pentax 6×7 |
См. также
Напишите отзыв о статье "Кадр"
Примечания
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 195.
- ↑ Железняков, 2000, с. 2.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 352.
Литература
- Кадр — статья из Большой советской энциклопедии. А. В. Гальперин, Н. Г. Дерюгин.
- Валентин Железняков. [www.e-reading.by/bookreader.php/107409/cvet_i_kontrast.pdf Цвет и контраст. Технология и творческий выбор]. — М.: ВГИК, 2000. — 157 с.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — 447 с.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Кадр
– Да ведь вы очень дружны с Болконским, верно что нибудь передать хочет, – сказал граф. – Ах, Боже мой, Боже мой! Как всё хорошо было! – И взявшись за редкие виски седых волос, граф вышел из комнаты.Марья Дмитриевна объявила Наташе о том, что Анатоль был женат. Наташа не хотела верить ей и требовала подтверждения этого от самого Пьера. Соня сообщила это Пьеру в то время, как она через коридор провожала его в комнату Наташи.
Наташа, бледная, строгая сидела подле Марьи Дмитриевны и от самой двери встретила Пьера лихорадочно блестящим, вопросительным взглядом. Она не улыбнулась, не кивнула ему головой, она только упорно смотрела на него, и взгляд ее спрашивал его только про то: друг ли он или такой же враг, как и все другие, по отношению к Анатолю. Сам по себе Пьер очевидно не существовал для нее.
– Он всё знает, – сказала Марья Дмитриевна, указывая на Пьера и обращаясь к Наташе. – Он пускай тебе скажет, правду ли я говорила.
Наташа, как подстреленный, загнанный зверь смотрит на приближающихся собак и охотников, смотрела то на того, то на другого.
– Наталья Ильинична, – начал Пьер, опустив глаза и испытывая чувство жалости к ней и отвращения к той операции, которую он должен был делать, – правда это или не правда, это для вас должно быть всё равно, потому что…
– Так это не правда, что он женат!
– Нет, это правда.
– Он женат был и давно? – спросила она, – честное слово?
Пьер дал ей честное слово.
– Он здесь еще? – спросила она быстро.
– Да, я его сейчас видел.
Она очевидно была не в силах говорить и делала руками знаки, чтобы оставили ее.
Пьер не остался обедать, а тотчас же вышел из комнаты и уехал. Он поехал отыскивать по городу Анатоля Курагина, при мысли о котором теперь вся кровь у него приливала к сердцу и он испытывал затруднение переводить дыхание. На горах, у цыган, у Comoneno – его не было. Пьер поехал в клуб.
В клубе всё шло своим обыкновенным порядком: гости, съехавшиеся обедать, сидели группами и здоровались с Пьером и говорили о городских новостях. Лакей, поздоровавшись с ним, доложил ему, зная его знакомство и привычки, что место ему оставлено в маленькой столовой, что князь Михаил Захарыч в библиотеке, а Павел Тимофеич не приезжали еще. Один из знакомых Пьера между разговором о погоде спросил у него, слышал ли он о похищении Курагиным Ростовой, про которое говорят в городе, правда ли это? Пьер, засмеявшись, сказал, что это вздор, потому что он сейчас только от Ростовых. Он спрашивал у всех про Анатоля; ему сказал один, что не приезжал еще, другой, что он будет обедать нынче. Пьеру странно было смотреть на эту спокойную, равнодушную толпу людей, не знавшую того, что делалось у него в душе. Он прошелся по зале, дождался пока все съехались, и не дождавшись Анатоля, не стал обедать и поехал домой.
Анатоль, которого он искал, в этот день обедал у Долохова и совещался с ним о том, как поправить испорченное дело. Ему казалось необходимо увидаться с Ростовой. Вечером он поехал к сестре, чтобы переговорить с ней о средствах устроить это свидание. Когда Пьер, тщетно объездив всю Москву, вернулся домой, камердинер доложил ему, что князь Анатоль Васильич у графини. Гостиная графини была полна гостей.
Пьер не здороваясь с женою, которую он не видал после приезда (она больше чем когда нибудь ненавистна была ему в эту минуту), вошел в гостиную и увидав Анатоля подошел к нему.
– Ah, Pierre, – сказала графиня, подходя к мужу. – Ты не знаешь в каком положении наш Анатоль… – Она остановилась, увидав в опущенной низко голове мужа, в его блестящих глазах, в его решительной походке то страшное выражение бешенства и силы, которое она знала и испытала на себе после дуэли с Долоховым.
– Где вы – там разврат, зло, – сказал Пьер жене. – Анатоль, пойдемте, мне надо поговорить с вами, – сказал он по французски.
Анатоль оглянулся на сестру и покорно встал, готовый следовать за Пьером.
Пьер, взяв его за руку, дернул к себе и пошел из комнаты.
– Si vous vous permettez dans mon salon, [Если вы позволите себе в моей гостиной,] – шопотом проговорила Элен; но Пьер, не отвечая ей вышел из комнаты.
Анатоль шел за ним обычной, молодцоватой походкой. Но на лице его было заметно беспокойство.
Войдя в свой кабинет, Пьер затворил дверь и обратился к Анатолю, не глядя на него.
– Вы обещали графине Ростовой жениться на ней и хотели увезти ее?
– Мой милый, – отвечал Анатоль по французски (как и шел весь разговор), я не считаю себя обязанным отвечать на допросы, делаемые в таком тоне.
Лицо Пьера, и прежде бледное, исказилось бешенством. Он схватил своей большой рукой Анатоля за воротник мундира и стал трясти из стороны в сторону до тех пор, пока лицо Анатоля не приняло достаточное выражение испуга.
– Когда я говорю, что мне надо говорить с вами… – повторял Пьер.
– Ну что, это глупо. А? – сказал Анатоль, ощупывая оторванную с сукном пуговицу воротника.
– Вы негодяй и мерзавец, и не знаю, что меня воздерживает от удовольствия разможжить вам голову вот этим, – говорил Пьер, – выражаясь так искусственно потому, что он говорил по французски. Он взял в руку тяжелое пресспапье и угрожающе поднял и тотчас же торопливо положил его на место.
– Обещали вы ей жениться?
– Я, я, я не думал; впрочем я никогда не обещался, потому что…
Пьер перебил его. – Есть у вас письма ее? Есть у вас письма? – повторял Пьер, подвигаясь к Анатолю.
Анатоль взглянул на него и тотчас же, засунув руку в карман, достал бумажник.
Пьер взял подаваемое ему письмо и оттолкнув стоявший на дороге стол повалился на диван.
– Je ne serai pas violent, ne craignez rien, [Не бойтесь, я насилия не употреблю,] – сказал Пьер, отвечая на испуганный жест Анатоля. – Письма – раз, – сказал Пьер, как будто повторяя урок для самого себя. – Второе, – после минутного молчания продолжал он, опять вставая и начиная ходить, – вы завтра должны уехать из Москвы.
