Сыздыков, Булат Муратович
| Булат Сыздыков каз. Болат Мұратұлы Сыздықов | |
 2011 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Полное имя |
Булат Муратович Сыздыков |
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Профессии | |
| Жанры |
эстрада, поп-рок |
| Сотрудничество | |
| Лейблы | |
| Награды |
|
| [www.musicola.ru www.musicola.ru] | |
Була́т Мура́тович Сызды́ков (каз. Болат Мұратұлы Сыздықов; 21 июня 1956, Караганда, Казахская ССР, СССР — 7 мая 2016, Алма-Ата, Казахстан[1]) — советский и казахстанский гитарист, композитор и аранжировщик группы «Мюзикола», бывший участник группы «А’Студио».
Биография
С детства занимался музыкой, окончил курсы джазовой гитары у знаменитого педагога Александра Мажеляна. Уже в 16 лет Булат был принят солистом в Карагандинскую филармонию и колесил по стране с гастролями в составе ансамбля «Гакку». Проходя службу в армии в оркестре штаба дивизии Краснознамённого Среднеазиатского военного округа, Булат научился играть на флейте и большом барабане. После армии стал солистом ансамбля «Время и песни» при Карагандинской филармонии.
В 1976 году Булат переехал в Алма-Ату, получив приглашение от Республиканского молодёжного ансамбля «Гульдер». Работая в ансамбле, Булат заочно получил высшее образование в Чимкентском институте культуры. После работы в «Гульдере» Булат стал гитаристом группы «Арай», солисткой которой была певица Роза Рымбаева. Коллектив ездил на гастроли по всем уголкам Советского Союза, участвовал во многих фестивалях, выступал в Афганистане во время войны, дал серию концертов на БАМе. У них бывало по девять живых выступлений в день. Булат играл одну из лидирующих ролей в коллективе, сочинял музыку, работал над аранжировками, пел.
В начале 90-х годов музыканты «Арая», включая Сыздыкова, отсоединившись от Розы Рымбаевой, создали свой новый коллектив, под названием «Алма- ата». Отправившись в Москву и почти сразу же получив там широкую известность коллектив, который впоследствии стал называться «А`Студио», и по сей день является очень популярным в СНГ. Сыздыков проработал в нём недолго. Оказавшись в Москве, он сразу же начал получать предложения от многих коллективов и музыкантов. Булат был известен среди артистов как сессионный музыкант, гитарист. Он принимал участие в различных студийных проектах, сочинял и записывал партию гитары для многих известных артистов и звёзд российской эстрады.
В 1990 году Булат был приглашён для работы в глобальном музыкальном проекте-спектакле «Американец в „Перестройке“» совместно с американцами под руководством знаменитого композитора Максима Дунаевского.
В 1992 году Булат Сыздыков решает создать свой собственный музыкальный проект. Он знакомится с певицей Кариной Абдуллиной, и вместе они образуют дуэт «Мюзикола». В составе «Мюзиколы» Булат становится лауреатом международного конкурса «Big apple music»[2] в США (1996) и выпускает 10 альбомов, в том числе и сольный гитарный диск «Гитарные истории»(2009). Все диски «Мюзиколы» были записаны в собственной студии музыкантов, в которой Сыздыков выполнял функции не только музыканта, но и профессионального звукорежиссёра.
Указом Президента Казахстана от 5 декабря 2012 года Булату Сыздыкову было присвоено почётное звание «Заслуженного деятеля искусств Республики Казахстан».
1 февраля 2014 года Булат Сыздыков в составе дуэта «Мюзикола» впервые в истории суверенного Казахстана исполнил Гимн Республики Казахстан на боксёрском ринге в Монте-Карло перед боем всемирно известного казахстанского боксёра, чемпиона мира (по версиям WBA 2011—н.в. По версии IBO 2011—н.в.) Геннадия Головкина.
Смерть
Скоропостижно скончался на 60-году жизни 7 мая 2016 года в Алма-Ате. Причиной смерти стал оторвавшийся тромб[1].
Прощание с музыкантом прошло 10 мая филармонии имени Жамбыла в Алматы[3]. На панихиде присутствовал аким Алматы Бауыржан Байбек.
Личная жизнь
Был разведён, осталась дочь Диана, внуки Дмитрий и Михаил.
Дискография
- «Девочка в платьице белом» — 1996
- «Иллюзия» (кассета) — 1998
- «Я не забуду тебя» — 2000
- «Арман жолдар» (сингл) — 2001
- «Песни» — 2002 (сборник)
- «Между Алматы и Москвой» — 2003
- «Горький шоколад» — 2004
- «Арман жолдар» — 2005
- «Musicola. The Best» (СD + DVD) — 2006
- «Арман жолдар» + «Кок орiк» (переиздание) — 2007
- «Как всегда» — 2008
- «Гитарные истории» (сольный инструментальный альбом) — 2009
- «Арман жолдар» + 3 новые песни (переиздание) — 2011
- «Огонёк» — 2013
Напишите отзыв о статье "Сыздыков, Булат Муратович"
Примечания
- ↑ 1 2 [dixinews.kz/articles/kultura/21847/ В Алматы скончался гитарист «Мюзиколы» Булат Сыздыков]. dixinews.kz (7 мая 2016). Проверено 7 мая 2016.
- ↑ [www.bigapplemusicawards.org/#!press/Big Apple Music Awards 2012]
- ↑ Майя Тенизбаева. [informburo.kz/novosti/kazahstancy-prostilis-s-bulatom-syzdykovym-.html Казахстанцы простились с Булатом Сыздыковым - новости на Informburo.kz]. informburo.kz (10 мая 2016). Проверено 10 мая 2016.
Ссылки
- [www.musicola.ru Официальный сайт]
- [www.youtube.com/Musicoladuo Видеоканал Musicoladuo] на YouTube
- [www.facebook.com/groups/105960979452992/ Группа «Facebook»]
Отрывок, характеризующий Сыздыков, Булат Муратович
Сказать «завтра» и выдержать тон приличия было не трудно; но приехать одному домой, увидать сестер, брата, мать, отца, признаваться и просить денег, на которые не имеешь права после данного честного слова, было ужасно.Дома еще не спали. Молодежь дома Ростовых, воротившись из театра, поужинав, сидела у клавикорд. Как только Николай вошел в залу, его охватила та любовная, поэтическая атмосфера, которая царствовала в эту зиму в их доме и которая теперь, после предложения Долохова и бала Иогеля, казалось, еще более сгустилась, как воздух перед грозой, над Соней и Наташей. Соня и Наташа в голубых платьях, в которых они были в театре, хорошенькие и знающие это, счастливые, улыбаясь, стояли у клавикорд. Вера с Шиншиным играла в шахматы в гостиной. Старая графиня, ожидая сына и мужа, раскладывала пасьянс с старушкой дворянкой, жившей у них в доме. Денисов с блестящими глазами и взъерошенными волосами сидел, откинув ножку назад, у клавикорд, и хлопая по ним своими коротенькими пальцами, брал аккорды, и закатывая глаза, своим маленьким, хриплым, но верным голосом, пел сочиненное им стихотворение «Волшебница», к которому он пытался найти музыку.
Волшебница, скажи, какая сила
Влечет меня к покинутым струнам;
Какой огонь ты в сердце заронила,
Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
