Сейнт, Эва Мари

Эва Мари Сейнт
Eva Marie Saint
Студийная фотография 1950-х годов
Дата рождения:	4 июля 1924(1924-07-04) (99 лет)
Место рождения:	Ньюарк, Нью-Джерси, США
Профессия:	актриса
Карьера:	1947 — 2014

Эва Мари Сейнт (англ. Eva Marie Saint, род. 4 июля 1924) — американская актриса, обладательница премии «Оскар» (1955) за лучшую женскую роль второго плана, одна из восьми актрис в истории мирового кинематографа, получивших эту награду за дебютную роль второго плана.

Биография

Эва Мари Сейнт родилась 4 июля 1924 года в Ньюарке (штат Нью-Джерси) в семье Эвы Мари и Джона Мирда Сейнта. В 1942 году она окончила Центральную среднюю школу Бэтлехэм, а затем изучала актёрское мастерство в Государственном университете Боулинг Грин. В конце 1940-х годов началась её карьера на радио и телевидении. С начала 1950-х годов она уже блистала на Бродвее и в 1953 году была удостоена «Награды драматических критиков» за свою роль в пьесе «Поездка в Баунтифул», где она играла вместе с Лиллиан Гиш и Джо Ван Флит. В 1955 году она в первый раз была номинирована на «Эмми» за свою роль в «Телевизионном театре», а спустя год номинирована повторно за роль в телевизионной версии мюзикла «Наш город». Её успех и популярность на телевидении достигли такого уровня, что юная Эва Мари Сейнт получила прозвище «телевизионная Хелен Хейс».

В кино она дебютировала в 1954 году в фильме Элиа Казан «В порту» с Марлоном Брандо в главной роли. Её первая роль принесла ей премию «Оскар» за «Лучшую женскую роль второго плана». Эта роль помогла Эве Мари Сейнт получить и другие роли в известных фильмах в начале её кинокарьеры, включая такие как «Шляпа, полная дождя» (1957) и шедевр Альфреда Хичкока «К северу через северо-запад» (1959). Хотя роль в фильме «К северу через северо-запад» ещё более возвысила карьеру актрисы, она всё же впоследствии отказалась от многих интересных ролей, посвятив большую часть своего времени мужу — режиссёру Джеффри Хэйдану — и двум своим детям.

Поскольку в 1970-е годы актрисе предлагали в кино по большей части второстепенные роли, она решила вернуться на телевидение и театральную сцену. Она снялась во многих известных телевизионных фильмах и дважды номинировалась на премию «Эмми». Лишь в 1986 году она появилась вновь на большом экране в фильме «Ничего общего».

В конце XX столетия Эва Мари Сейнт вернулась в кинематограф. Наиболее заметными стали такие её роли, как Франка в кинодраме «Я мечтала об Африке» (2000), мисс Фрэнни в комедии «Благодаря Винн-Дикси» (2005) и Марта Кент в фильме «Возвращение Супермена» (2006). В 2009 году Эва Мари Сейнт появилась на 81-й церемонии вручения премии Американской киноакадемии, вручив «Оскар» Пенелопе Крус — победительнице в номинации «лучшая актриса второго плана».

Эва Мари Сейнт имеет две звезды на Голливудской «Аллее славы»: за вклад в кино — на Голливуд-бульвар, 6624, а за вклад в телевидение — на Голливуд-бульвар, 6730.

Избранная фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1954	ф	В порту	On the Waterfront	Эди Дойл / Edie Doyle
1957	ф	Шляпа, полная дождя	A Hatful of Rain	Селия Поуп / Celia Pope
1957	ф	Округ Рэйнтри	Raintree County	Нелл Гэйтер / Nell Gaither
1959	ф	К северу через северо-запад	North by Northwest	Ева Кендолл / Eve Kendall
1960	ф	Исход	Exodus	Китти Фремонт / Kitty Fremont
1962	ф	Все ошибаются	All Fall Down	Эко О’Брайен / Echo O'Brien
1965	ф	36 часов	36 Hours	Анна Хедлер / Anna Hedler
1965	ф	Кулик	The Sandpiper	Клер Хьюитт / Claire Hewitt
1966	ф	Гран-при	Grand Prix	Луиз Фредриксон / Louise Frederickson
1965	ф	Восходящая Луна	The Stalking Moon	Сара Карвер / Sarah Carver
1970	ф	Любить	Loving	Селма Уилсон / Selma Wilson
1986	ф	Ничего общего	Nothing in Common	Лоррейн Баснер / Lorraine Basner
1990	тф	Люди как мы	People Like Us	Лил Ван Деган Альтемус / Lil Van Degan Altemus
1990	тф	Террор на борту	Voyage of Terror: The Achille Lauro Affair	Мэрилин Клингоффер / Marilyn Klinghoffer
1996	с	Титаник	Titanic	Хэйзtл Фоли / Hazel Foley
2000	ф	Я мечтала об Африке	I Dreamed of Africa	Франка / Franca
2005	ф	Входите без стука	Don't Come Knocking	Мама Ховарда / Howard's mother
2005	ф	Благодаря Винн-Дикси	Because of Winn-Dixie	мисс Фрэнни / Miss Franny
2006	ф	Возвращение Супермена	Superman Returns	Марта Кент / Martha Kent
2014	ф	Любовь сквозь время	Winter's Tale	Уилла Пенн / Adult Willa

Награды

• «Оскар»
  • 1955 — «Лучшая актриса второго плана» («В порту»)
• «Эмми»
  • 1990 — «Лучшая актриса второго плана в минисериале» («Люди как мы»)
• Международный фестиваль в Лаудердэйл
  • 1999 — «Премия за достижения всей жизни»
• Фестиваль фильмов и видео Саванна
  • 2000 — «Премия за достижения всей жизни»
• Международный фестиваль Сан Луис Обиспо
  • 2000 — «Премия за достижения всей жизни»

Отрывок, характеризующий Сейнт, Эва Мари

И он один, этот придворный человек, как нам изображают его, человек, который лжет Аракчееву с целью угодить государю, – он один, этот придворный человек, в Вильне, тем заслуживая немилость государя, говорит, что дальнейшая война за границей вредна и бесполезна.
Но одни слова не доказали бы, что он тогда понимал значение события. Действия его – все без малейшего отступления, все были направлены к одной и той же цели, выражающейся в трех действиях: 1) напрячь все свои силы для столкновения с французами, 2) победить их и 3) изгнать из России, облегчая, насколько возможно, бедствия народа и войска.
Он, тот медлитель Кутузов, которого девиз есть терпение и время, враг решительных действий, он дает Бородинское сражение, облекая приготовления к нему в беспримерную торжественность. Он, тот Кутузов, который в Аустерлицком сражении, прежде начала его, говорит, что оно будет проиграно, в Бородине, несмотря на уверения генералов о том, что сражение проиграно, несмотря на неслыханный в истории пример того, что после выигранного сражения войско должно отступать, он один, в противность всем, до самой смерти утверждает, что Бородинское сражение – победа. Он один во все время отступления настаивает на том, чтобы не давать сражений, которые теперь бесполезны, не начинать новой войны и не переходить границ России.
Теперь понять значение события, если только не прилагать к деятельности масс целей, которые были в голове десятка людей, легко, так как все событие с его последствиями лежит перед нами.
Но каким образом тогда этот старый человек, один, в противность мнения всех, мог угадать, так верно угадал тогда значение народного смысла события, что ни разу во всю свою деятельность не изменил ему?
Источник этой необычайной силы прозрения в смысл совершающихся явлений лежал в том народном чувстве, которое он носил в себе во всей чистоте и силе его.
Только признание в нем этого чувства заставило народ такими странными путями из в немилости находящегося старика выбрать его против воли царя в представители народной войны. И только это чувство поставило его на ту высшую человеческую высоту, с которой он, главнокомандующий, направлял все свои силы не на то, чтоб убивать и истреблять людей, а на то, чтобы спасать и жалеть их.
Простая, скромная и потому истинно величественная фигура эта не могла улечься в ту лживую форму европейского героя, мнимо управляющего людьми, которую придумала история.
Для лакея не может быть великого человека, потому что у лакея свое понятие о величии.


5 ноября был первый день так называемого Красненского сражения. Перед вечером, когда уже после многих споров и ошибок генералов, зашедших не туда, куда надо; после рассылок адъютантов с противуприказаниями, когда уже стало ясно, что неприятель везде бежит и сражения не может быть и не будет, Кутузов выехал из Красного и поехал в Доброе, куда была переведена в нынешний день главная квартира.
День был ясный, морозный. Кутузов с огромной свитой недовольных им, шушукающихся за ним генералов, верхом на своей жирной белой лошадке ехал к Доброму. По всей дороге толпились, отогреваясь у костров, партии взятых нынешний день французских пленных (их взято было в этот день семь тысяч). Недалеко от Доброго огромная толпа оборванных, обвязанных и укутанных чем попало пленных гудела говором, стоя на дороге подле длинного ряда отпряженных французских орудий. При приближении главнокомандующего говор замолк, и все глаза уставились на Кутузова, который в своей белой с красным околышем шапке и ватной шинели, горбом сидевшей на его сутуловатых плечах, медленно подвигался по дороге. Один из генералов докладывал Кутузову, где взяты орудия и пленные.
Кутузов, казалось, чем то озабочен и не слышал слов генерала. Он недовольно щурился и внимательно и пристально вглядывался в те фигуры пленных, которые представляли особенно жалкий вид. Большая часть лиц французских солдат были изуродованы отмороженными носами и щеками, и почти у всех были красные, распухшие и гноившиеся глаза.
Одна кучка французов стояла близко у дороги, и два солдата – лицо одного из них было покрыто болячками – разрывали руками кусок сырого мяса. Что то было страшное и животное в том беглом взгляде, который они бросили на проезжавших, и в том злобном выражении, с которым солдат с болячками, взглянув на Кутузова, тотчас же отвернулся и продолжал свое дело.
Кутузов долго внимательно поглядел на этих двух солдат; еще более сморщившись, он прищурил глаза и раздумчиво покачал головой. В другом месте он заметил русского солдата, который, смеясь и трепля по плечу француза, что то ласково говорил ему. Кутузов опять с тем же выражением покачал головой.
– Что ты говоришь? Что? – спросил он у генерала, продолжавшего докладывать и обращавшего внимание главнокомандующего на французские взятые знамена, стоявшие перед фронтом Преображенского полка.
– А, знамена! – сказал Кутузов, видимо с трудом отрываясь от предмета, занимавшего его мысли. Он рассеянно оглянулся. Тысячи глаз со всех сторон, ожидая его сло ва, смотрели на него.
Перед Преображенским полком он остановился, тяжело вздохнул и закрыл глаза. Кто то из свиты махнул, чтобы державшие знамена солдаты подошли и поставили их древками знамен вокруг главнокомандующего. Кутузов помолчал несколько секунд и, видимо неохотно, подчиняясь необходимости своего положения, поднял голову и начал говорить. Толпы офицеров окружили его. Он внимательным взглядом обвел кружок офицеров, узнав некоторых из них.